嗩吶的一般吹法

1、.嗩吶的一般吹法一、演奏姿勢動(dòng)聽的音樂加之優(yōu)美的演奏姿勢， 不僅給觀眾以聽覺的享受也可以給觀眾感官的享受。 最主要的是， 正確的演奏姿勢有利于技巧的充分發(fā)揮。因此，演奏姿勢是很重要的，良好的演奏姿勢不但美觀、大方，而且對身體也很有益，在初學(xué)嗩吶階段，演奏者要加以重視。嗩吶的演奏姿勢又坐、站兩種。這兩種姿勢都要求演奏者做到：身體自然放松、頭部端正、兩眼平視、頭部自然挺起、面部松弛、兩手抬起使樂器與身體成 75 度角、兩臂自然架起。采用坐式演奏時(shí)，兩腿略微分開，兩腳平放地面，腰部挺直，坐椅子的前半部分。采用站式演奏時(shí)，兩腿伸直，兩腳距離 25 公分左右，左腳在前、右腳在后，站立成“八”字型。反之也

2、可。在演奏過程中腰注意以下幾點(diǎn)： 1、不要駝背、眼睛不要斜視，坐式演奏時(shí)不要蹺二郎腿。 2、兩肩平行，胳膊也要平行，不要往一端歪。 3、動(dòng)作不要過大，不要做作。總之無論是坐式還是站式演奏都給人以自然、 舒適、優(yōu)美的感覺。二、持樂器法手指自然分開， 左手在上把、右手在下把（本指法也適合加嗩吶的演奏），手指按孔依次為：左手食指放在第八孔，大拇指放在第七孔，中指放在第六孔，無名指放在第五孔，小指自然放松，分開少許放在無名指旁； 右手大拇指放在嗩吶桿下端三孔與四孔之間 （主要是為了掌握樂器平衡），食指放在第四孔，中指放在第三孔，無名指放在第二孔，小指放在第一孔。在剛開始練習(xí)時(shí)， 手容易控制不住樂器，左

3、手小指可依附于嗩吶桿上，但不能養(yǎng)成習(xí)慣，以免影響正常運(yùn)指。手指的基本按孔位置是以右手小指第一指肚按孔位置為標(biāo)準(zhǔn)， 其它手指自然放松在樂器上。演奏時(shí)，手指不要過于抬高，抬高手指會影響快速樂曲的演奏。不要用指尖按孔，這樣會按孔不嚴(yán)、發(fā)音不正確。同時(shí)手指按孔時(shí)不要伸得過直， 過直會運(yùn)指不靈活， 趕不上快速樂曲得速度，正確得運(yùn)指方法是：手指在按音孔時(shí)，少許彎曲、放松，這樣才能運(yùn)指靈活、 運(yùn)用自如。如何衡量手指基本功過關(guān)了呢？那就時(shí)空按音孔時(shí)（即不吹奏時(shí)） ，手指在音孔上做按閉動(dòng)作能聽出運(yùn)指得聲音，就算基本功過關(guān)了（運(yùn)指得聲音決不是故意擊打音孔得聲音，而是自然發(fā)出的聲音）?？傊謽菲鲿r(shí)兩臂、手指腰盡量

4、放松，否則吹奏時(shí)間不長就會感到酸累，更會影響樂曲的演奏。三、口型吹奏嗩吶時(shí)的口型是嗩吶演奏中很重要的組成部分?？谛途褪侵?.在吹奏嗩吶時(shí)嘴唇的形狀、 含哨的部位，它關(guān)系到在嗩吶演奏中的音準(zhǔn)、音色、音質(zhì)、強(qiáng)弱以及其它各種唇部技巧的發(fā)揮。一般吹奏嗩吶的口型是： 哨片位于雙唇中間， 上唇靠近哨面根部約哨片的四分之一處， 下唇含哨約三分之一或三分之二處 （三分之二處多為弱奏），在吹奏過程中，口型的控制力度要隨著吹氣強(qiáng)弱、音量、音色、技巧的變化而變化。在初練時(shí)嘴和兩腮會感到酸并且無力，還會出現(xiàn)發(fā)音部正、 出現(xiàn)噪音等情況，這都是正常的，經(jīng)過一段時(shí)間練習(xí)后，這些現(xiàn)象就會消失（另外。提示初學(xué)者在吹奏時(shí)不可鼓腮

5、） 。嘴上功夫過關(guān)的標(biāo)準(zhǔn)是：在吹奏時(shí)間長的情況下，控哨自如，嘴唇感到不酸不累，基本功就算過關(guān)了。四、氣的運(yùn)用吹管樂的呼吸方法有三種：胸式呼吸法、腹式呼吸法、胸腹式呼吸法。吹奏嗩吶是用胸腹式呼吸法（俗稱丹田氣） ，這是目前被公認(rèn)為最科學(xué)的方法。下面介紹一下胸腹式呼吸法：1、吸氣吸氣時(shí)，小腹放松，用嘴和鼻子同時(shí)快速將空氣吸入， 氣至丹田，即小腹，盡可能多一些， 這對腹部和腰部都應(yīng)有充滿氣的壓力的感覺（民間所說的氣到丹田） ，胸部腰感覺輕松。另外有一種說法，吸氣時(shí)小腹收縮，這時(shí)錯(cuò)誤的。 因?yàn)榇底鄦顓鹊挠脷饬亢艽螅「故湛s容氣量很小，滿足不了嗩吶吹奏時(shí)的用氣量， 而且吹奏時(shí)間越長對肺傷害越大，所以這種

6、方法時(shí)不可取的。2、呼氣呼氣時(shí)（吹奏時(shí)），隨著吹奏嗩吶的用氣，小腹逐漸收縮，氣有節(jié)制、均勻的向外呼出，使嗩吶保持音準(zhǔn)，音色圓潤、優(yōu)美。那么怎么才算氣功過關(guān)呢？每當(dāng)吸氣時(shí)， 氣能迅速到達(dá)丹田， 而小腹不是故意鼓起，用氣自如、長短皆可，就算氣功過關(guān)了。五、超吹超吹高八度時(shí)，要求舌、唇、氣三個(gè)方面結(jié)合好，舌輕吐哨片，嘴稍放松，氣加足，即可奏出高八度音。高八度音靠氣的壓力保持穩(wěn)定，而不是雙唇緊夾哨片， 這樣會使高音不穩(wěn)定、音色不飽滿并且容易破音。指法指導(dǎo)嗩吶指法對旋律的連貫流暢、樂曲情感的表達(dá)都有著直接的關(guān)系。手指運(yùn)用得當(dāng)，舌、指容易配合協(xié)調(diào)，反之，則必然會影響到要求的速度，演奏的效果，以及技巧的充分

7、發(fā)揮。因此，指法在瑣吶演奏中占有重要的地位，不可忽視之。;.目前對嗩吶指法的理解還不太一致，我認(rèn)為，指法除了指以幾孔作叫 “do”(或筒音作什么音 ) 以確定樂曲的調(diào)子以外，遠(yuǎn)包含著指法的變化運(yùn)用之內(nèi)容。在定指法和定調(diào)問題上， 各地之間也不大一樣 (以下都以第三孔作“ do，”筒音作 “ sao的”D 調(diào)嗩吶為例 ) 。有習(xí)慣用 D 調(diào)筒音作 sao 的指法，有習(xí)慣用 C 調(diào)筒音作 re 的指法，還有習(xí)慣用 C 調(diào)筒音作 la 和 A 調(diào)筒音作 do 的指法等。實(shí)踐上，民間樂曲，由於受地方風(fēng)格的影響和要求，先采用適合自己的指法後定調(diào)這也是正常的， 這些樂曲往往是把指法放在重要的位置，調(diào)子從屬。

8、但在合奏、伴奏中那就不同了 (一般是根據(jù)調(diào)子確定指法，也可以為了指法的方便，換用嗩吶 ) ，所以，并非是所有樂曲一樣對待，根據(jù)具體情況，可換嗩吶不換指法，或是變指法不換嗩吶。手指按孔的最基本方法，從音階自低至高的順次來看，當(dāng)然開始先用 sao的指法為好，如果用 re 的指法，音階中的第一個(gè)音 do，就必然會出現(xiàn)翻高的吹法， (本來的 l 2 3 卻變成 i 2 3)這樣一來，顯然增加了控制音準(zhǔn)的難度。因此，在教學(xué)中，應(yīng)先用 sao 的指法，這種指法既符合由淺入深， 循序漸進(jìn)的教學(xué)原則，又對音準(zhǔn)掌握帶來方便，更體現(xiàn)了發(fā)音由低至高先易后難的教學(xué)要求。另外，有些人把第三孔作 do 的 D 調(diào)嗩吶說成

9、是 G 調(diào)，把 E 調(diào)說成是A 調(diào)(也就是把第三孔的 do 視作 sao) ，這是一種把正調(diào)當(dāng)成了反調(diào)的說法。我認(rèn)為，以第三孔作 do 來確定調(diào)子較為合適，目前笛子也鄉(xiāng)采用這種指法定調(diào)。嗩吶的指法和定調(diào)，通常是以全按 (即筒音 )作什么音的指法來稱呼。如全按作 sao和全按作 re，就稱為 sao 和 re 的指法。全按作什么音和第三孔作什音是一回事，只是說法不同。如全按作 suo 就等於第三孔作 do。不管用什么指法，高八度和低八度的指法相同，筒音和第一孔音的中音，一般多用上把位 (第七、八音孔 ) ，但有時(shí)由於樂曲的要求和指法的方便，也可用下把位 (筒音和第一音孔 )。下把位在音準(zhǔn)控制上稱

10、有難度， 所以，初學(xué)者一般先用上把位。 手指在運(yùn)用中，不管發(fā)哪一個(gè)音， 一般至少有三個(gè)以上的手指 (分配在左右手上下 把位)附著於桿壁，使嗩吶保持一定的平衡穩(wěn)定狀態(tài)，以利於手指的靈活運(yùn)用。實(shí)際這就是保留指的運(yùn)用 (叉口指法運(yùn)用 ) 。保留指的運(yùn)用，從下把位開始，一般多是打開第一、二、三、四音孔時(shí)，第一音孔手指為保留指，如果再打開第五、六、七、八音孔時(shí)，第五音孔又成了保留指。當(dāng)按下第八音孔時(shí)， 第五音孔手指又要打開。按下第四音孔時(shí)， 第一音孔手指也要打開。當(dāng)?shù)谒囊艨卓焖俅蛑富〞r(shí)，第一音孔手指也可抬起， 如果需要第四音孔手指在本音孔上 (不脫離桿壁 )上下滑動(dòng)產(chǎn)生特殊的指花技巧時(shí)，不但第一孔手指;

11、.要打開，連同右手拇指也要暫時(shí)離開桿壁。 但第八音孔手指打指花時(shí)，第五音孔手指仍然可以保留不動(dòng)。 一般打開第六音孔時(shí)， 第五音孔為保留指。若根據(jù)自己的具體情況，不用保留指可以控制音準(zhǔn)，當(dāng)然也可以隨同打開， 這樣可以使手指的活動(dòng)更靈便， 然而奏五聲音階的快速旋律時(shí)，為了運(yùn)指的方便，又可以保留第五孔手指。如第八音孔手指同第四音孔手指一樣， 要產(chǎn)生特殊的指花技巧時(shí)， 那第五音孔手指也同樣必須打開。 另外，筒音指法，也是一種典型的保留指運(yùn)用方法。以上是按 sao的指法講保留指，如換了指法；由於音階音程發(fā)生了變化，所以保留指也隨之發(fā)生變化。如 sao 的指法，奏 fa 時(shí)，第五音孔為保留指； la 指法

12、奏 fa 時(shí)，第四音孔變成了保留指等。僅通過以上敘述足可以看出，正確地運(yùn)用保留指，確實(shí)有助於手指的靈活運(yùn)用，技巧的充分發(fā)揮， 音高的準(zhǔn)確控制和樂曲的情感表現(xiàn)。 為使大家了解嗩吶指法及其運(yùn)用， 指法的確定和選擇， 一般是根據(jù)樂曲的音域和風(fēng)格要求，通常是以樂曲的最低音來確定指法， 特殊情況亦可采用低於最低音的音或符合地方風(fēng)格的要求來確定使用的指法。 如戰(zhàn)斗進(jìn)行曲，其音域?yàn)閺男∽忠唤M的 a 到小字二組的 b，據(jù)其調(diào)式調(diào)性，確定為 sao的指法；河北民歌 “茉莉花 ”，最低音是 do，本應(yīng)采用 do 的指法，為了適應(yīng)地方風(fēng)格的要求，可采用 sao的指法，當(dāng)然也要考慮到它的音域。指法的運(yùn)用與控制半音音準(zhǔn)

13、的關(guān)系是很密切的， 半開半按的指法 (實(shí)際占開少按多 )控制半音，往往多用在稍快和快速的樂曲中；而用唇、氣配合控制的半音，往往多在稍慢和慢速樂曲中。以上講的多是變化半音的控制方法，自然半音，一般多用唇、氣配合控制(包括低控制和高控制，也有通過保留指解決的，也有通過半保留指解決的，如 sao的指法奏 fa 時(shí)， mi 音孔為保留指，奏 si 時(shí)，也可半開 do 音孔 (半保留指 ) 。在升半音 (高控制 )時(shí)，還可采用以唇為主氣為輔的控制方法；降半音 (低控制 )時(shí)，又可采用以氣為主唇為輔的控制方法。當(dāng)然，這種控制方法并非一概而論，在伴奏和合奏中，一般指控 (半開半按，全開全按 )多見。由于樂曲

14、的情感、風(fēng)格和技巧的不同要求，指法在運(yùn)用中也是不斷變化的 (這里是指某一個(gè)調(diào)子中的指法變化) 。如 sao指法中的第六、七、八三個(gè)音孔，通過與氣的配合控制，都可以分別發(fā)出 sao 的音高，而第八音孔又可以發(fā)出 la、si、do 三個(gè)不同的音高；還有用 re 的指法 ,mi、fA 、sao 三個(gè)音都可由第八音孔發(fā)出，如果第四五六音孔手指為半保留指時(shí)，再加以唇氣配合，可以發(fā)出一個(gè)八度內(nèi)的幾個(gè)音，當(dāng)然這里一般多適用於仿吹慢板中的唱腔。 還有一種特殊的泛音控制方法，由一個(gè)音孔發(fā)出幾個(gè)高度不同的音，以 sao 指法為例， “ 5可”發(fā)出 5512，“6可”發(fā)出 6623，但一般很少用這種指法，所以也比較

15、難掌握。如 “百鳥朝鳳 ”中的 “春鴣鴣 ”的叫聲，均由單開第六孔發(fā)音全按;.作 re 指法。從這里也可以看出，幾個(gè)不同的音孔，可以發(fā)出同一個(gè)音高，一個(gè)音孔又可以發(fā)出幾個(gè)不同高度的音。 另外，還有借孔指法，如吹奏河北梆子唱腔時(shí)，高音多采用上借孔指法 sao 指法， do 由 do 的上一孔 re 發(fā)出， re 由 re 的上一孔 mi 發(fā)音 (在奉高音時(shí)，略開第八音孔，也屬於特殊的借孔指法 ) 。上借孔指法所發(fā)出的音，給人一種輕松明亮之感，而且省力，不過僅適用於慢板唱腔中的摹 仿，而且多用於高音區(qū)；下借孔指法發(fā)出的音 (如 re 指法，sao由 fa 音孔發(fā)出 ) ，有剛勁內(nèi)在之感適用，於上把

16、位的中音區(qū)。奏山東民間 樂曲和地方戲曲時(shí)，用 re 指法，上把位的 mi 和 sa0 連用時(shí)，可采用高控制方法使， mi 音孔發(fā)出 mi、 sa0和 sao、mi 兩個(gè)音高，其效果細(xì) 膩圓滑；而吹奏 si、la、sa0 三個(gè)吾時(shí)，又可同時(shí)半開 do、si、la 三個(gè)音孔，采用低控制方法而發(fā)音， 其效果含蓄詼諧。 由於樂曲情緒的變化和內(nèi)容的需要，上下把位的同度音， 也可隨之變化 (特別是在同樂句重覆時(shí) )。如 re 指法 5656 2321 和 5656 2321 ，中的 2321 用上把位，中的 2321 就換用了下把位，這種上下把位交替的手法也屬於拍法的變化運(yùn)用。運(yùn)用這種手法，使音色和效果產(chǎn)

17、生了鮮明的 對比，豐富了樂曲的表現(xiàn)力。指法的變化與高音和超吹高音的音準(zhǔn)控制運(yùn)用也有著特殊的關(guān)系 。如 sao 指法中的 “mi、fa、sao 三個(gè)高音中的 mi，有時(shí)發(fā)音不純正 此時(shí)可以將 re 音孔作為保留指，或者是用mi 的泛音指法保留mi以 F 的 三個(gè)音孔的手指， 還可采用將第八音孔略開少許 (如同西洋管樂打開 高音鍵一樣 )的方法。高音 fa、sao 不易吐奏發(fā)音，可采用盡量少開多 按的指控方法，再加以手指的速開速按以及頓吐的方法給以配合 ,一 般可以確保這兩個(gè)音的吐奏果 (sao 的吐奏難度更大一些，必須有 正確的口形和一定的口角力 )。另外，由於用保留指而破壞了旋律的連 貫性、流

18、暢性，在這種情況下可以把保留指變?yōu)榘l(fā)音孔為半保留指 ( 開半按 )的方法。如 la 指法奏 2346 3432 l -時(shí)，其中的 fa 音就由原來的 mi 音孔保留指變?yōu)榘腴_ fa 音孔而發(fā)音。指法在運(yùn)用中，必須是有目的有根據(jù)地變化運(yùn)用的，否則將會產(chǎn) 生所得其反之效果。特別吹奏現(xiàn)代創(chuàng)編樂曲，以及伴奏、合奏、重奏 樂曲時(shí)，一定要根據(jù)具體情況，確定合理的指法 (包括定調(diào)指法) ， 切不可隨便濫用。指法和口形，雖然是兩個(gè)問題，但它們往往又是密不可分的。尤 其是音準(zhǔn)控制和音高變化及特殊技巧等，都需要它們兩者的密切配合 。如 re 指法，吹奏超低音 (低於指法中最低音 )的 do 時(shí)，按住 re 音孔

19、發(fā)出 do 音(重降 re) 。由於指法發(fā)生了變化，口形也隨著發(fā)生大幅度 (雙唇放松前伸 )的變化，當(dāng)然氣息控制也需要給以相應(yīng)的配合；相 反，在第八音孔 mi 音上發(fā)出 sao音時(shí)，由於采用了特殊的指;.法，口形 也隨之給以相應(yīng) (雙唇後收拉緊 )的配合，這里同樣也不能忽略氣息 控制的協(xié)調(diào)作用。百鳥朝鳳中的各種鳥鳴，由於特殊的音響，需要 特殊的技巧，所以必須通過特殊的指法與特殊的口形相配合才能擭得 。以貓頭鷹的叫聲為例，它需要的口形，既不是雙唇後收略包牙尖， 也不是雙唇放松前伸，而是口角簽收，口輪匝肌緊貼牙床，下巴上提 ，有閉嘴感，雙唇呈扁平狀態(tài)，類似微笑狀。而指法，既不是開某一 個(gè)音孔，按某

20、一個(gè)音孔，也不是全開全按某些音孔，而是多指同起同 落略漸開略漸按某些音孔，所有活動(dòng)的手指基本上不離開桿壁。又如 河北的筲音技巧，雖然是弱音的一種，但由於采用了特殊的口形 (上 唇向前觸哨片根部， 下唇后收觸哨啟接近哨片部份，上唇用力向上和 下唇用力向下，有擴(kuò)大口腔張嘴感 )和特殊的指法 (除 si 開第一二音 孔外，其他各音是用哪個(gè)音開哪個(gè)音孔的指法 )相結(jié)合，所以發(fā)出的 音具有別具一格的特殊色彩。嗩吶的基本構(gòu)造嗩吶分為五個(gè)部分：哨片、氣盤、芯子、木桿、嗩吶碗。它們有機(jī)的結(jié)合在一起組成了一個(gè)完整的中音加鍵嗩吶。 它們各個(gè)部件的功能也是不盡相同，對嗩吶的音準(zhǔn)、音量等有著不同的作用。哨片：是嗩吶的

21、發(fā)音部件。演奏者用氣流吹動(dòng)口中的哨片，使之振動(dòng)發(fā)音，再通過其它部件傳遞哨片發(fā)出聲音。哨片的形狀一般有扇面形和口袋形之分。扇形的哨片沒有“肚”，發(fā)音時(shí)是整個(gè)哨面振動(dòng)，因此發(fā)音粗獷、有力；但這種哨片不易控制，尤其是對弱音的控制有些困難，在樂隊(duì)中也不易與其它樂器的音色融合在一起?？诖紊谄l(fā)音相對穩(wěn)定，音色柔潤、甜美，易控制嗩吶的強(qiáng)弱，發(fā)揮嗩吶的各種技巧，在樂隊(duì)中也能較好的與其它樂器的音色融合在一起。哨片形狀的大小是根據(jù)個(gè)人的演奏習(xí)慣及蘆葦?shù)馁|(zhì)地而定的，中音加鍵嗩吶的哨片一般和A 調(diào)傳統(tǒng)嗩吶哨片的大小相同，但我們判斷哨片的好壞還是以音準(zhǔn)、音色的松弛、高低音的反應(yīng)自如為基準(zhǔn)。氣盤：氣盤有木制和有機(jī)玻璃兩種。外部呈圓形，直徑約為 4 厘米，正中間有一個(gè)小圓孔用來安裝芯子。 它的作用是減輕嘴唇肌肉的緊張性，以便吹奏時(shí)唇肌松弛，使吹奏出的音色甜美、柔潤，也有利于對哨片的控制和技巧的發(fā)揮。芯子：起著連接哨片與木管的作用。哨片發(fā)出的聲音由它傳給木管，再由木管上的音孔發(fā)出不同音高的聲音，形成高低不同的旋律。芯子是由不銹鋼或銅片卷制成的圓錐形的小管。 細(xì)頭部分安裝氣盤與哨片；粗頭部分一般裹有軟木（也可用棉線纏繞代替軟木） ，以防止插人木管時(shí)留有縫隙、漏氣，