中國畫鑒定之山水畫皴法

1、. 山水畫的山水畫的皴法皴法小解小解桐城八中桐城八中 佘志勇佘志勇. 皴法是中國畫表現(xiàn)技法之一。古代畫家在皴法是中國畫表現(xiàn)技法之一。古代畫家在藝術(shù)實踐中，根據(jù)各種山石的不同地質(zhì)結(jié)藝術(shù)實踐中，根據(jù)各種山石的不同地質(zhì)結(jié)構(gòu)和樹木表皮狀態(tài)，加以概括而創(chuàng)造出來構(gòu)和樹木表皮狀態(tài)，加以概括而創(chuàng)造出來的表現(xiàn)程式。其皴法種類都是以各自的形的表現(xiàn)程式。其皴法種類都是以各自的形狀而命名的。早期山水畫的主要表現(xiàn)手法狀而命名的。早期山水畫的主要表現(xiàn)手法為以線條勾勒輪廓，之后敷色。隨著繪畫為以線條勾勒輪廓，之后敷色。隨著繪畫的發(fā)展，為表現(xiàn)山水中山石樹木的脈絡(luò)、的發(fā)展，為表現(xiàn)山水中山石樹木的脈絡(luò)、紋路、質(zhì)地、陰陽、凹凸、向

2、背，逐漸形紋路、質(zhì)地、陰陽、凹凸、向背，逐漸形成了皴擦的筆法，形成中國畫獨特的專用成了皴擦的筆法，形成中國畫獨特的專用名詞名詞“皴法皴法”。其基本方法是以點線為基。其基本方法是以點線為基礎(chǔ)來表現(xiàn)山岳的明暗（凸凹），因地質(zhì)構(gòu)礎(chǔ)來表現(xiàn)山岳的明暗（凸凹），因地質(zhì)構(gòu)造的不同，表現(xiàn)在山石的形貌亦各不相同，造的不同，表現(xiàn)在山石的形貌亦各不相同，因而形成了各類型的皴擦方法與名稱。因而形成了各類型的皴擦方法與名稱。 .中國古代著名山水畫（富春山居圖局部）.中國古代山水畫（溪山行旅圖）. 斧劈皴斧劈皴 ： 表現(xiàn)火成巖山巖崩潰的部分與突出的部分表現(xiàn)火成巖山巖崩潰的部分與突出的部分的主要方法，往往和披麻皴一起使用。

3、斧劈皴的主要方法，往往和披麻皴一起使用。斧劈皴由唐李思訓(xùn)所創(chuàng)。斧劈皴是用毛筆的側(cè)鋒以斜由唐李思訓(xùn)所創(chuàng)。斧劈皴是用毛筆的側(cè)鋒以斜角擦出，適合描繪質(zhì)感堅硬而多棱角的山石、角擦出，適合描繪質(zhì)感堅硬而多棱角的山石、峭壁或陡坡，因為山石的塊面仿佛遭利斧砍鑿峭壁或陡坡，因為山石的塊面仿佛遭利斧砍鑿而成，所以叫做而成，所以叫做“斧劈皴斧劈皴”。依其筆勢變化程。依其筆勢變化程度的不同，又可分為度的不同，又可分為“小斧劈皴小斧劈皴”與與“大斧劈大斧劈皴皴”。 .斧劈皴局部.斧劈皴代表作：踏歌圖. 披麻皴披麻皴 ： 表現(xiàn)土山外觀的主要方法，多用來畫我表現(xiàn)土山外觀的主要方法，多用來畫我國南方的山水。國南方的山水。

4、筆劃直長從上而下，如散麻下披，后筆劃直長從上而下，如散麻下披，后人因其形似故名。用中鋒筆，圓而無圭角，人因其形似故名。用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁，不彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁，不可排列須有參差松緊，點法如可排列須有參差松緊，點法如“一一”字或字或“混點混點”。宜表現(xiàn)江南土石丘陵等。創(chuàng)自五。宜表現(xiàn)江南土石丘陵等。創(chuàng)自五代董源、巨然、趙孟俯、黃公望等不少畫家代董源、巨然、趙孟俯、黃公望等不少畫家均以披麻為主。明均以披麻為主。明. .陳繼儒陳繼儒論皴法論皴法作作“麻皮皴麻皮皴”，工藝繪畫亦多用。，工藝繪畫亦多用。.披麻皴代表作（富春山居圖）. 解索皴解索皴 ：

5、解索皴的線條解索皴的線條較披麻皴更長，較披麻皴更長，而且沿著一條而且沿著一條中軸線向左右中軸線向左右散開，形狀就散開，形狀就像是逐漸松解像是逐漸松解開來的繩索，開來的繩索，以此得名。以此得名。 .解索皴代表作：春山讀書圖（王蒙元代）. 卷云皴卷云皴 ： 表現(xiàn)古老山表現(xiàn)古老山脈的圓形山頂?shù)拿}的圓形山頂?shù)闹饕椒?，能表主要方法，能表現(xiàn)出蒼勁的感覺?，F(xiàn)出蒼勁的感覺。 卷云皴是用卷云皴是用細密流利、舒卷細密流利、舒卷如云的線條來勾如云的線條來勾勒山石的輪廓，勒山石的輪廓，由于其運筆的軌由于其運筆的軌跡圓轉(zhuǎn)如夏日上跡圓轉(zhuǎn)如夏日上升的卷云，因此升的卷云，因此名為名為“卷云皴卷云皴”。 . 李成創(chuàng)造了李成創(chuàng)

6、造了“卷云皴卷云皴”，他的作品雖沒有留下，但從師他的作品雖沒有留下，但從師承李成的郭熙的畫中可以看到承李成的郭熙的畫中可以看到卷云皴的表現(xiàn)形式。卷云皴的表現(xiàn)形式。“卷云皴卷云皴”是最早也是影響最深遠的山水是最早也是影響最深遠的山水畫皴法之一。畫皴法之一。卷云皴卷云皴 郭熙郭熙早春圖早春圖局部局部. 雨點皴雨點皴 ： 表現(xiàn)被煙霧所表現(xiàn)被煙霧所籠罩的山岳的主要籠罩的山岳的主要方法。方法。 雨點皴是由許雨點皴是由許多細密且垂直有力多細密且垂直有力的短線條快速點劃的短線條快速點劃而成，看起來就像而成，看起來就像是驟雨打在泥墻上是驟雨打在泥墻上的痕跡，適合表現(xiàn)的痕跡，適合表現(xiàn)中國北方黃土高原中國北方黃土

7、高原經(jīng)過長年風雨侵蝕經(jīng)過長年風雨侵蝕后，滿布鑿痕的雄后，滿布鑿痕的雄偉景觀。偉景觀。 . 米點皴米點皴 ：傳統(tǒng)山水畫多以線條描繪，宋代畫家米芾則獨創(chuàng)傳統(tǒng)山水畫多以線條描繪，宋代畫家米芾則獨創(chuàng)以濕筆短促點出許多橫向、層疊的苔點，表現(xiàn)煙以濕筆短促點出許多橫向、層疊的苔點，表現(xiàn)煙雨彌漫、云霧蒼茫的山巒景色，是為雨彌漫、云霧蒼茫的山巒景色，是為“米氏云米氏云山山”，而這種筆法則被稱為，而這種筆法則被稱為“米點皴米點皴”。 .米芾米芾 云山圖云山圖. 荷葉皴荷葉皴 ： 表現(xiàn)水成巖所形成的山和巖的主要方法。荷葉皴表現(xiàn)水成巖所形成的山和巖的主要方法。荷葉皴取法于荷葉筋展披拂之形，適宜表現(xiàn)江南土質(zhì)山取法于荷葉

8、筋展披拂之形，適宜表現(xiàn)江南土質(zhì)山脈經(jīng)雨水長期沖刷后形成的景觀。畫荷葉皴亦以脈經(jīng)雨水長期沖刷后形成的景觀。畫荷葉皴亦以柔美的中鋒為主。柔美的中鋒為主。 具有披麻皴與解索皴的特色。具有披麻皴與解索皴的特色。. 折帶皴折帶皴 ： 表現(xiàn)水成巖所形表現(xiàn)水成巖所形的山岳，特別是的山岳，特別是崩塌的斜面和堤崩塌的斜面和堤防的主要方法。防的主要方法。用側(cè)鋒臥筆向右用側(cè)鋒臥筆向右行，再轉(zhuǎn)折橫刮，行，再轉(zhuǎn)折橫刮，向左行可逆鋒向向左行可逆鋒向前，再轉(zhuǎn)折向下。前，再轉(zhuǎn)折向下。畫出的墨線如畫出的墨線如“折帶折帶”故以名故以名之。這種皴法用之。這種皴法用以表現(xiàn)方解石和以表現(xiàn)方解石和水層巖的結(jié)構(gòu)。水層巖的結(jié)構(gòu)。. “元四大

9、家元四大家”之一的倪云林之一的倪云林喜畫折帶皴，喜畫折帶皴，用用“渴筆渴筆”（筆頭含水很（筆頭含水很少）畫出，虛少）畫出，虛靈秀峭，極有靈秀峭，極有藝術(shù)魅力。藝術(shù)魅力。. 馬牙皴：馬牙皴： 所謂所謂“馬牙皴馬牙皴”，如拔馬之牙，筋腳俱露也。馬，如拔馬之牙，筋腳俱露也。馬牙之皴，側(cè)筆重按，橫踢而成，落筆按駐，禿平牙之皴，側(cè)筆重按，橫踢而成，落筆按駐，禿平處像牙頭；行筆踢破，崩斷處如牙腳。輪廓與皴處像牙頭；行筆踢破，崩斷處如牙腳。輪廓與皴交搭渾化，隨廓隨皴，方得其妙。若先廓后皴，交搭渾化，隨廓隨皴，方得其妙。若先廓后皴，必成死板矣。此法北宋馬遠、元代黃子久多作之。必成死板矣。此法北宋馬遠、元代黃子

10、久多作之。.牛毛皴牛毛皴: :是中國山水畫傳統(tǒng)是中國山水畫傳統(tǒng)技法之一。是我國元代王技法之一。是我國元代王蒙從蒙從“披麻皴披麻皴”“”“解索皴解索皴”變化而來一種皴法變化而來一種皴法, ,這種皴這種皴法細若盤絲厚若牛毛而得法細若盤絲厚若牛毛而得名名. .此法著力表現(xiàn)江南山川此法著力表現(xiàn)江南山川植被茂密植被茂密, ,郁郁蒼蒼的景象。郁郁蒼蒼的景象。其中其中夏山高隱圖夏山高隱圖青青卞隱居圖卞隱居圖夏日山居圖夏日山居圖皆是王蒙用此皴法的典范皆是王蒙用此皴法的典范作品，明代沈周的作品，明代沈周的廬山廬山高高也是此畫法的代表作。也是此畫法的代表作。清代的八大對牛毛皴的點清代的八大對牛毛皴的點法大有體悟。法大有體悟。 . 此皴法的特點：用筆纖細飄動此皴法的特點：用筆纖細飄動, ,層層編織層層編織, ,反復(fù)疊加，雜反復(fù)疊加，雜而不亂而不亂, ,密而不悶密而不悶, ,亂中有其規(guī)律；用墨時，濃