對琵琶音樂創(chuàng)作與演奏技法創(chuàng)新的研究

1、    對琵琶音樂創(chuàng)作與演奏技法創(chuàng)新的研究    劉浩摘要：本文對劉德海先生創(chuàng)作的秦俑琵琶作品進(jìn)行分析與闡述，總結(jié)作品中獨(dú)特的音樂構(gòu)思創(chuàng)新和精湛的技法創(chuàng)新。從宏觀上介紹劉德海的藝術(shù)階段和作品中的藝術(shù)創(chuàng)新；敘述秦俑音樂創(chuàng)作創(chuàng)新和演奏技法創(chuàng)新；比較藝術(shù)構(gòu)思與琵琶技法創(chuàng)新的價(jià)值、琵琶藝術(shù)發(fā)展的價(jià)值這幾個(gè)部分進(jìn)行說明與比較研究。關(guān)鍵詞：琵琶 秦俑 創(chuàng)作創(chuàng)新 技法創(chuàng)新：j605 ：a ：1008-3359（2017）13-0014-02秦俑是琵琶大師劉德海先生在1985年創(chuàng)作完成的，作品的音樂逼真再現(xiàn)兵馬俑氣勢磅礴的規(guī)模深深地震撼著每一位藝術(shù)家、演奏家的內(nèi)心。劉德

2、海以秦始皇兵馬俑為素材，刻畫了兵馬俑的在音樂藝術(shù)當(dāng)中的形象再現(xiàn)，以獨(dú)特音樂創(chuàng)作手法、創(chuàng)新的演奏技法描繪出了一個(gè)探索音樂歷史音響的神秘世界。一、秦俑的音樂創(chuàng)作與演奏技法創(chuàng)新秦俑曲目創(chuàng)作的音樂構(gòu)思上大膽巧妙， 把音樂結(jié)合戰(zhàn)爭的兵器音響，模仿不同的聲效，同時(shí)在演奏技法中更加大膽的體現(xiàn)出兵馬俑的精神。在秦俑中體現(xiàn)了出的新的音樂構(gòu)思主要分為三部分：音樂形式的創(chuàng)新、演奏形式的創(chuàng)新、思想表達(dá)的創(chuàng)新等一些列的創(chuàng)新月實(shí)踐運(yùn)用的過程。（一）主觀意識上的創(chuàng)新體現(xiàn)1.音樂形式的創(chuàng)新秦俑簡易的創(chuàng)作手法，秦俑的曲式其實(shí)是二部曲式結(jié)構(gòu)，即：a + b + 尾聲，曲式結(jié)構(gòu)并沒有的特別之處，但是在曲式結(jié)構(gòu)的框架之下音樂的素材表

3、現(xiàn)突出了創(chuàng)作的新型式。a、b 兩段鮮明的對比，在聽覺上給人留下深刻的印象，而尾聲簡短再現(xiàn)了a 段中的音樂素材，在結(jié)構(gòu)上達(dá)到了全曲的完美統(tǒng)一。秦俑樂曲結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新在于劉德海運(yùn)用了非旋律音樂演奏的創(chuàng)作手法， 音樂主題松散和自由的音樂結(jié)構(gòu)， 段落與樂句之間緊密聯(lián)系， 通過段律對當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭的再現(xiàn)，使整個(gè)樂曲既充滿大膽豐富的想象再現(xiàn)，又有音樂語言嚴(yán)密、極具邏輯性的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)形式。2.演奏形式的創(chuàng)新秦俑是在演奏風(fēng)格上將武曲音樂與文曲音樂風(fēng)格的創(chuàng)新結(jié)果。琵琶傳統(tǒng)武曲多以戲劇性的表現(xiàn)為主，激烈、壯觀多用掃拂和絞弦等技巧，表現(xiàn)武戰(zhàn)時(shí)的人物動態(tài)與兵器之間的碰撞產(chǎn)生的音樂效果。在秦俑中既有傳統(tǒng)琵琶武曲剛毅的風(fēng)格，也有傳統(tǒng)

4、文曲清新婉約的文人氣息，通過流暢的旋律把戰(zhàn)爭背后的人物思緒體現(xiàn)的淋漓盡致，秦俑正是將武曲與文曲的風(fēng)格進(jìn)行了創(chuàng)新結(jié)合。3.思想表達(dá)的創(chuàng)新秦俑這首樂曲中所要表現(xiàn)出的深刻思想內(nèi)涵是突出對我國悠久歷史的描繪和對燦爛文化音樂描寫。運(yùn)用琵琶音樂作為歷史表象的工具器，來揭示中華民族靈魂之所在，表達(dá)自己的人生追求與信念，秦俑生動形象的體現(xiàn)藝術(shù)發(fā)展的多元化的統(tǒng)一。（二）客觀技術(shù)上的創(chuàng)新體現(xiàn)1.技法的延伸創(chuàng)新延伸和組合式的創(chuàng)新是指將原有的琵琶技法進(jìn)行重新組合和延伸性運(yùn)用而達(dá)到的創(chuàng)新成果。秦俑樂曲開始運(yùn)用了絞弦專業(yè)技法。絞弦是一種金屬色彩性的音響，并非樂音范疇內(nèi)的音樂演奏技巧，傳統(tǒng)琵琶曲目中有對二弦、三弦、四弦的絞

5、弦演奏技法，均是用左手無名指（或中指） 將一弦分別推到二弦、三老弦、四弦之下，再用食指拉出所推之弦，所以絞弦發(fā)出的聲音不列入樂音之內(nèi)，而是有一定音位的噪音，這種技法在描寫傳統(tǒng)曲目或是現(xiàn)代曲目中的激烈場景、戲曲打斗場面的描繪時(shí)都會經(jīng)常用到。劉德海在秦俑中使用了絞弦的技法，在原有絞弦基礎(chǔ)的演奏方式上還延伸了絞弦的新演奏方式，創(chuàng)造了“離品絞弦”的新技法?！半x品絞弦”是在“按品絞弦”的基礎(chǔ)上，將手指離開琴品，音色與“按品絞弦”相比較為暗淡、空洞，同時(shí)又將傳統(tǒng)的“按品絞弦”和“離品絞弦”相組合，做出大幅度的“推、拉”以此來變換音高，創(chuàng)造出獨(dú)特的噪音效果，渲染了一種緊張的氣氛，營造了特殊的音樂意境。琵琶獨(dú)

6、特的噪音效果是其他樂器很難模仿到的， 雖然與很多的樂器有異曲同工的發(fā)生模仿效果，但是在音色的表現(xiàn)力度上卻相差甚遠(yuǎn)。正是技術(shù)的結(jié)合運(yùn)用恰當(dāng)?shù)匕l(fā)揮了它的獨(dú)特音響效果，最大限度地發(fā)揮噪音給樂曲帶來的意境和美感。2.泛音技法的延伸創(chuàng)新秦俑中將傳統(tǒng)的泛音技法進(jìn)行演變改良，將泛音技法發(fā)揮到演奏難度和音樂表現(xiàn)力度共同完美體現(xiàn)。可以分為以下幾類：（1）高音泛音；（2）八度人工泛音；（3）彈點(diǎn)變化泛音。高音泛音：在傳統(tǒng)自然泛音的基礎(chǔ)上，結(jié)合強(qiáng)彈的力度表現(xiàn)，在相把位可以發(fā)出不同于傳統(tǒng)輕奏時(shí)的泛音。運(yùn)用轉(zhuǎn)換弦序、雙音交替等手法組合將一個(gè)相把位的自然泛音悉數(shù)展示。八度人工泛音：是琵琶第四把位約18 品以下，重彈人工泛

7、音，即可同時(shí)出現(xiàn)低于泛音八度音的雙音八度效果。彈點(diǎn)變化泛音：演奏這種泛音時(shí)，按音始終不離弦，而是由右手變換泛音點(diǎn)來分別奏出八度、十二度、十五度、十八度四個(gè)音高不同的泛音。3.輪指技法創(chuàng)新輪指幾乎是每首琵琶作品中必不可少的技法之一，而在秦俑大篇幅地采用了右手極弱輪指，成為此曲的重點(diǎn)部分，樂曲中輪指是對高水平技術(shù)要求和音色表現(xiàn)力提出了挑戰(zhàn)性。輪指部分用極弱的長輪來演奏單線條的長旋律，音色柔和朦朧，突出音樂技能的穩(wěn)定性。二、創(chuàng)新的價(jià)值體現(xiàn)（一）音樂創(chuàng)作創(chuàng)新價(jià)值縱觀秦俑的創(chuàng)作思路，兩段主題的音樂特征統(tǒng)一對立，為樂思的發(fā)展儲備了豐厚的潛力，引用的材料十分簡潔，但其中所蘊(yùn)藏的內(nèi)涵卻非常豐富，前者描繪了磅礴

8、的氣勢，后面的輪指段落委婉、抒情。秦俑的音樂構(gòu)思對于琵琶樂曲的創(chuàng)作無疑具有很高的學(xué)習(xí)和參考價(jià)值。秦俑在結(jié)構(gòu)形式上精妙獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思對于琵琶樂曲的創(chuàng)作具有很高的價(jià)值。劉德海將秦俑的音樂放置在“古代- 現(xiàn)代- 將來”這三個(gè)時(shí)間與空間的轉(zhuǎn)換中，并創(chuàng)造性地運(yùn)用了電影蒙太奇的手法進(jìn)行各種不同角度的描寫與切換，真正做到了情景交融。不僅音樂形象的描繪逼真貼切，藝術(shù)效果精美絕倫，而且曲思和音調(diào)的不斷發(fā)展和演繹又帶給人無限的憧憬與暇想。其次，秦俑中傳統(tǒng)武曲與文曲的創(chuàng)新結(jié)合也給今后琵琶樂曲的創(chuàng)作以很大的啟迪。在音樂形象的刻畫上，秦俑開篇的動機(jī)音型和節(jié)奏的律動感，仿佛讓人沉浸在充斥著金戈鐵馬和兵器碰撞的刀光劍影中，

9、傳統(tǒng)武曲十面埋伏和霸王卸甲中的那些廝殺聲、金屬聲，還有連綿不絕的軍隊(duì)行進(jìn)的步伐聲回響在耳邊，震撼著人的心靈。而“長輪”段落曲調(diào)委婉流動，盡顯文曲的風(fēng)格特色，表達(dá)了今人對古人的懷念，在忽隱忽現(xiàn)的聲響和忽緊忽弛的節(jié)奏里，整個(gè)段落充滿著懷古抒情的氣氛，這淳樸的“長輪”表現(xiàn)了豐富的內(nèi)心情感，訴說了古人與今人共同的情結(jié)。 劉德海對于秦俑的作曲理念建立在一種新的作曲思維理念的基礎(chǔ)上，既充滿著民族的風(fēng)格，又具有時(shí)代的精神和人生的哲理，從曲目的藝術(shù)構(gòu)思上可以說為琵琶樂曲的創(chuàng)作提供了很好的借鑒。對于如何嘗試著從樂曲結(jié)構(gòu)、節(jié)奏規(guī)律、表現(xiàn)形式、精神內(nèi)涵等方面尋找出民族音樂的特點(diǎn)，是今后的琵琶曲目更具有前瞻性、時(shí)代性

10、、民族性的問題上，秦俑無疑是一個(gè)很好的標(biāo)本。（二）音樂音色被影響價(jià)值秦俑中創(chuàng)立的新技法和新音色變幻莫測， 劉德海先生對于樂曲的創(chuàng)作一直致力于開發(fā)琵琶指法與技法的新功能。這些豐富多變的音響表現(xiàn)，不僅是一次技術(shù)上的革新，更是一次美學(xué)觀念上的更新，極大提高了樂曲的藝術(shù)感染力。技法創(chuàng)新的出發(fā)點(diǎn)和結(jié)果都是對音色再升級的追求，其目的是提高音色的豐富性。劉德海作為近代琵琶事業(yè)的先鋒人物，改變了琵琶在過去相當(dāng)長的一段時(shí)間沒有顯著進(jìn)步的狀況。隨著世界音樂以及各民族音樂的融合，劉德海博取眾家之長，將各個(gè)樂器的技法、音響的特色進(jìn)行吸收、轉(zhuǎn)化，豐富了琵琶演奏的音色效果。創(chuàng)新的思維方式和創(chuàng)新理念讓古老的樂器注入了新的血

11、液，這便是劉德海作用于音色多變的技法創(chuàng)新。創(chuàng)新的技法有很多，比如較為突出的八度人工泛音、按音不變，彈點(diǎn)變化的泛音和輪指的繼承式開發(fā)應(yīng)用等技法。這些技法的開拓與創(chuàng)新為琵琶帶來的音色價(jià)值，豐富了琵琶音樂獨(dú)奏的表現(xiàn)力。例如同樣是描寫殺氣騰騰的戰(zhàn)爭場面，十面埋伏中的絞弦技巧真實(shí)地再現(xiàn)了戰(zhàn)爭時(shí)的場面。秦俑中“按品”絞弦與“離品”絞弦的相結(jié)合，不僅再現(xiàn)了兩千年前驚心動魄的的戰(zhàn)爭沙場，而且“離品”絞弦的個(gè)性音色還為我們營造了一個(gè)特殊的音樂意境，將人們帶回古代。例如，春雨虛籟等傳統(tǒng)曲目中對泛音技法都有不同程度的應(yīng)用，而自然泛音在傳統(tǒng)曲目中的應(yīng)用都細(xì)致地描繪了輕巧、空靈的音樂意境，不僅有春雨的柔和細(xì)潤，也有萬物

12、無聲的寂靜感。而秦俑中相把位的泛音“武”彈卻改變以往的柔和輕盈，用泛音來描繪戰(zhàn)爭中的刀光劍影，音響中帶有金屬猛烈堅(jiān)硬的敲擊效果，營造了一種清冷銳利如同劍鋒寒光的音樂氛圍。在琵琶傳統(tǒng)曲目中，人工泛音往往起著色彩點(diǎn)綴的作用，而秦俑中將人工泛音進(jìn)行延伸創(chuàng)新，產(chǎn)生時(shí)空穿越、發(fā)人深思的意境。音樂與技術(shù)的創(chuàng)新價(jià)值在于為我們提供了音色應(yīng)用的多樣性和選擇性，使琵琶的語言更為得豐富多彩。劉德海先生作為一名當(dāng)代著名的演奏家及學(xué)者，秉承傳統(tǒng)藝術(shù)家對藝術(shù)的追求的精神，同時(shí)不斷創(chuàng)新和發(fā)展本民族音樂向更高的水平發(fā)展進(jìn)步。無論在技術(shù)上還是音樂構(gòu)思上都大膽嘗試打破原有傳統(tǒng)的模式，以新的思維方式理念、新的創(chuàng)作技術(shù)指導(dǎo)為民樂注了新鮮血液，為后一輩學(xué)習(xí)者不斷積累了音樂文化知識。在他創(chuàng)新思想的支持和鼓勵(lì)下，啟迪我們在演奏和創(chuàng)作等方面要進(jìn)行更為深入的進(jìn)行理性探索，把主觀與客觀結(jié)合利用在創(chuàng)作與演奏當(dāng)中，努力為琵琶、為國樂的發(fā)展做出積極推動作用，不斷使民族音樂獲得長線、可持續(xù)發(fā)展。參考文獻(xiàn)：1劉德海.劉德海琵琶作品集m.上海：上海音樂出版社，2001.2李景俠.中國琵琶演奏藝術(shù)m.上海：上海音樂出版社，2003.3鄺宇忠.琵琶演奏技法m.北京：人民音樂出版社，1995.4葛詠.初探劉德海琵琶音色的把握及應(yīng)用j.人民音樂，2009，（10）：62-64.5焦志麗