攝影基礎(chǔ)知識

1、教學(xué)課件內(nèi)容關(guān)于攝影一 . 認(rèn)識攝影二 . 攝影術(shù)的誕生與發(fā)展三 . 攝影的未來攝影基礎(chǔ)知識一 .照相機(jī)的種類二 .膠卷三 .照相機(jī)的構(gòu)造和原理四 .曝光及其控制五 .景深及其制約因素六 .攝影構(gòu)圖及用光七 .景別八 .攝影作品分析九 .影片分析可編輯（一）關(guān)于攝影一 .認(rèn)識攝影（一） 跨入攝影這道門檻之前先了解幾個(gè)問題1. 攝影到底是什么？2. 你對攝影的了解有多少？3. 你知道照片是怎樣拍出來的么？4. 攝影是藝術(shù)么？5. 什么樣的照片才算得上攝影藝術(shù)？什么樣的照片才能算得上是一張合格的照片呢？（二）在你按下快門之前，有三個(gè)問題值得考慮了：1. 這幅照片我要表現(xiàn)的主題是什么？2. 我怎樣才

2、能把注意力集中到被攝主體身上，又如何把觀賞者的視線吸引過來？3. 畫面簡潔了嗎？是不是只包括了有利于把注意力引向被攝主體的東西？是否舍掉了那些分散注意力的不必要的每一項(xiàng)內(nèi)容？以上就是你在拍攝和研究每幅照片時(shí)都應(yīng)考慮的三項(xiàng)基本原則。（三）好照片的標(biāo)準(zhǔn)1 一幅好照片要有一個(gè)鮮明的主題2 一幅好照片要有個(gè)能引人注意的主體3 簡潔是才能的姊妹4 關(guān)于影像的清晰度攝影的原詞（ photography） 源自于希臘語， “ photo ” 意為 “光” 、 “光電” ， “ graphy為“描繪”之意?？梢姅z影原意為“用光線來描繪”。1839 年 8 月 19 日，法國人達(dá)蓋爾發(fā)明攝影術(shù)并為其命名時(shí)，其初

3、衷應(yīng)該是將其定義為藝術(shù)的。 也正因如此， 達(dá)蓋爾等這批世界上最早使用照相機(jī)的攝影師們， 為了攝影的藝術(shù)地位而做出了很多艱苦的探索和努力， 也因而產(chǎn)生了高藝術(shù)攝影和畫意攝影等歷史上最早的攝影流派。從這一層面來說， 我們可以這樣理解， 攝影是一種借助于光的作用而對客觀實(shí)在所進(jìn)行的視覺表達(dá)。所以，攝影作為一門藝術(shù)而言，在不同的攝影師心中也有不同的定位。艾梅特? 戈溫：攝影乃是一種處理人人皆知但卻無人關(guān)注的事物的工具。我的照片旨在表現(xiàn)你視而不見的東西?？ǖ贍?布列松：攝影就是在若干分之秒內(nèi)理解事件的意義，并同時(shí)找出能夠恰當(dāng)表現(xiàn)這一事件的準(zhǔn)確結(jié)構(gòu)形式。（創(chuàng)立“決定性瞬間 ”理論，被稱為“ 現(xiàn)代新聞攝影之

4、父）羅曼 ?維希尼克：攝影為人間目擊者，是一種報(bào)告性、記錄性的工作。它要傳達(dá)人性的課題，了解和關(guān)心是照片所要表現(xiàn)得重點(diǎn)。羅伯 ? 羅遜柏格：攝影就像切割鉆石，要是有所閃失就是閃失了。二、攝影術(shù)的誕生和發(fā)展1 、攝影術(shù)的誕生公元前 400 多年， 中國哲學(xué)家墨子 觀察到 小孔成像 的現(xiàn)象， 并記錄在他的著作 墨經(jīng) 中，成為有史以來對小孔成像最早的研究和論著，為攝影的發(fā)明奠定了理論基礎(chǔ)。墨子之后， 古希臘哲學(xué)家亞里士多德和數(shù)學(xué)家歐幾里德、 春秋時(shí)期法家韓非子、 西漢淮南王劉安、 北宋科學(xué)家沈括等中外科學(xué)家都對針孔成像有頗多論述， 針孔影像， 已為察覺乃至運(yùn)用，但只可觀察，無法記錄。1839 年 8

5、 月 19 日， 達(dá)蓋爾的銀版法攝影術(shù) 由法國政府在法蘭西學(xué)院的一次會(huì)議上公諸于世， 僅一個(gè)小時(shí)后， 全城的光學(xué)儀器商店就被蜂擁而至的消費(fèi)者擠滿了， 他們爭相購買可以拍攝圖片的器械。 這僅僅是開始， 攝影術(shù)的流傳速度是如此之快， 以至于誕生不到10 年間，僅在巴黎， 2000 臺照相機(jī)和超過50 萬張攝影用金屬版就被搶購一空。這股騷動(dòng)和熱潮席卷了整個(gè)世界。在1853 年一年中，美國一萬多名攝影師拍攝了近三十萬張照片。1856 年，倫敦的大學(xué)增添了攝影課程。一種新的藝術(shù)形式就此誕生。攝影術(shù)的誕生以達(dá)蓋爾的銀版法公布之日為標(biāo)志， 然而它卻是人類共同探索、 共同實(shí)踐的結(jié)果。暗室成像、 針孔成像， 再

6、結(jié)合感光材料的試驗(yàn)， 人類一直在為能捕捉并留住穩(wěn)定的 影像而探索不止，經(jīng)歷無數(shù)人的不懈努力和積累，最終誕生了攝影術(shù)。2 、攝影的發(fā)展攝影的歷史， 離不開器材的發(fā)展。 攝影是科技的產(chǎn)物， 攝影的發(fā)展與器材的不斷進(jìn)步有著密切的關(guān)系。 關(guān)于攝影器材的發(fā)展， 主要是講照相機(jī)和鏡頭的發(fā)展以及黑白感光材料（膠片、相紙） 的發(fā)展，這兩部分的內(nèi)容代表著攝影器材的最基本構(gòu)成。從針孔成像的“暗箱”，到今天具有眼控對焦功能的高度自動(dòng)化照相機(jī)；從當(dāng)年尼埃普斯曝光8 小時(shí)的瀝青銅版，到今天按下快門片刻后便可得到照片的“波拉”；從經(jīng)典的銀鹽膠片和相紙形成的傳統(tǒng)的影像生成工藝， （Picture 形式 ） 到全新概念的數(shù)碼

7、攝影和電腦圖像處理系統(tǒng)（Images 形式 ） ，攝影器材和工藝在發(fā)展上經(jīng)歷了難以盡數(shù)的變革，也包含著無數(shù)人的心血和智慧。 每當(dāng)我們在滿足視覺圖像的欣賞之余， 是否也會(huì)由衷的感嘆人類文明與科技的偉大。 作為攝影學(xué)習(xí)者， 對攝影器材和工藝的演進(jìn)有所了解， 是有必要和有意義的。1 ）照相機(jī)的發(fā)展照相機(jī)發(fā)展到今天，已是人類高智能的集合體。在現(xiàn)代一部高級照相機(jī)中，往往融匯了最先進(jìn)的光學(xué)、 最尖端的電子學(xué)和最精密的機(jī)械學(xué)， 其科技含量相當(dāng)高。 作為攝影的重要工具，照相機(jī)在自身的發(fā)展上，大致經(jīng)歷如下階段：從 1839 年至 20 世紀(jì)初， 為照相機(jī)發(fā)展的初級階段。 這期間， 照相機(jī)由最初的木制暗箱式發(fā)展成

8、金屬為主的機(jī)身， 性能上逐漸形成機(jī)械化。 如快門由手撥方式進(jìn)步為機(jī)械快門，光圈和速度均達(dá)到可有一個(gè)以上控光擋位調(diào)節(jié)， 鏡頭也由單鏡片發(fā)展為多鏡片組合形式， 從而使照相機(jī)的攝影功能大大提高。另外，一些頗具個(gè)性化的特殊性能開始陸續(xù)出現(xiàn)。如 19世紀(jì) 50 年代出現(xiàn)了立體照相機(jī)； 1888 年美國的伊斯曼針對大眾消費(fèi)研制出了使用膠卷拍攝 100 張照片的“柯達(dá)l 號”照相機(jī)。從 20 世紀(jì)初到 20 世紀(jì) 50 年代末， 是照相機(jī)發(fā)展的中級階段。 在這個(gè)階段， 照相機(jī)實(shí)現(xiàn)了光學(xué)化、機(jī)械化完善和成熟的過渡。 1914 年，劃時(shí)代的徠卡照相機(jī)原型(Ur Leica)產(chǎn)生。 1924 年，徠卡照相機(jī)正式投

9、產(chǎn)。徠卡被公認(rèn)為一個(gè)無可爭議的里程碑照相機(jī)跨入高級光學(xué)和精密機(jī)械的技術(shù)時(shí)代從此確立。 1947 年，美國人發(fā)明了世界上第一臺曝光后片刻即可拿到照片的即得式照相機(jī)“波拉洛依德” (Polaroid 簡稱“波拉”，粵語譯為“寶麗來”)。多年來，“波拉”照相機(jī)已形成自家獨(dú)特的一步成像系列。1948 年，同是模組概念的中片幅l20 單鏡頭反光照相機(jī) “哈蘇” (Hasselblad) 和大片幅技術(shù)照相機(jī) “仙娜” (Sinar)相繼由瑞典和瑞士推出， 由于采用了模組式設(shè)計(jì)， 使它們的照相機(jī)在不同時(shí)期研制出不同款式的部件得以互換，顯示出照相機(jī)制造在機(jī)械上的精密和標(biāo)準(zhǔn)化。1949年，德國蔡司伊康公司 (Z

10、eiss Ikon) 生產(chǎn)的 35 毫米單鏡頭反光照相機(jī)“康泰克斯” (Contax) 代表了現(xiàn)代 135單反照相機(jī)的基本造型。在鏡頭研制和攝影光學(xué)的改良方面，1949 年美國發(fā)明了變焦距鏡頭， 1950 年法國發(fā)明了攝遠(yuǎn)鏡頭， 1954 年德國發(fā)明了微距鏡頭。 包括廣角、 折反射等更高級的光學(xué)鏡頭紛紛出現(xiàn)， 鏡頭越來越朝著大孔徑和多種焦距的方向發(fā)展。 特種光學(xué)玻璃不斷被生產(chǎn)出來用于照相機(jī)鏡頭， 鏡頭鍍膜工藝也越來越得到普遍應(yīng)用，鏡頭的各種照相功能和成像性能迅速被提高這個(gè)階段，歐美許多廠家在照相機(jī)的機(jī)械和光學(xué)開發(fā)中，重視科技與獨(dú)創(chuàng)，從起步到飛躍，不斷地完善和成熟，從而確立起自己的品牌和定型產(chǎn)品

11、。著名的如德國的 “徠卡” 、 “羅萊佛萊克斯” 、 “林霍夫” (Linhof) 、“蔡司伊康” (Zeisslkon) 、“康泰克斯”、“羅敦斯托克” (Rodenstock) 、“施奈德”(Schneidet ， )， 瑞士的 “仙娜” 、 “阿卡” (Arca) ， 瑞典的 “哈蘇” ， 荷蘭的 “金寶” (Cambo) ， 美國的“波拉洛依德”等。20 世紀(jì) 60 年代起，照相機(jī)的發(fā)展進(jìn)入高級階段，最大特點(diǎn)體現(xiàn)在電子技術(shù)的融入。與以往不同的是，照相機(jī)開始包容了更多的科技含量，除了光學(xué)、機(jī)械學(xué)，還有材料力學(xué)、 人體工程學(xué)和電子學(xué)等。 特別是電子工程技術(shù)的大量運(yùn)用， 給照相機(jī)帶來的不僅是

12、性能和功能上的大幅度提高， 使照相機(jī)的發(fā)展產(chǎn)生了日新月異的進(jìn)步。 1960 年， 以 “潘泰克斯”為品牌的日本旭光公司，在德國世界照相機(jī)博覽會(huì)上展示了世界上首臺以電子測光的 135單鏡頭反光照相機(jī)“Pentax SP' ，率先跨出照相機(jī)電子時(shí)代的第一步。從此，照相機(jī)電子化的步伐越來越快，包括大規(guī)模集成電路塊、微電腦、激光、紅外線、超聲波等尖端電子工程技術(shù)， 極盡能事地不斷地融進(jìn)照相機(jī)。 當(dāng)今， 一部照相機(jī)內(nèi)可以設(shè)置的功能簡直多得令人眼花繚亂，人們不必具備專業(yè)技能便可輕松地拍照。2 ）感光材料的發(fā)展感光成像，是攝影過程的實(shí)質(zhì)性問題。 當(dāng)年，尼埃普斯為了記錄一次影像，要在陽光下進(jìn)行長達(dá)8

13、小時(shí)的曝光。至于若要獲得能欣賞的正像，那時(shí)的前賢們?yōu)榇嗽馁M(fèi)了更多的時(shí)間。 我們難以想象當(dāng)年達(dá)蓋爾為了在銅版上獲得一個(gè)正像， 不知要花費(fèi)多少時(shí)間和精力。今天，高達(dá)ISO3200 的感光片可以在燭光下輕易完成曝光，快捷便利的“波拉”片可以在數(shù)秒內(nèi)實(shí)現(xiàn)成像。今非昔比，這之間匯集了無數(shù)人、無數(shù)次的探索和實(shí)踐， 經(jīng)歷了一步一步 從低級到高級的進(jìn)化，從而形成了許多種感光成像的工藝。一百多年來，感光材料在發(fā)展上大致沿以下工藝變革演進(jìn)：銀版法和碘化銀紙法蛋清工藝火棉膠濕版工藝明膠干版工藝軟片和膠片工藝。每一類工藝，都代表著影像生成的系列過程，每一類工藝中，也都包含著一些派生工藝。3）彩色攝影的出現(xiàn)彩色攝影的

14、發(fā)展，從歷史上來看，并不晚于黑白攝影?？茖W(xué)研究在很早便已發(fā)現(xiàn)光和 色彩的關(guān)系， 并曾進(jìn)行過多次探索。 從攝影正式誕生的年代起， 感光成像的技術(shù)使黑白攝影早先一步進(jìn)入實(shí)用， 盡管攝影尚未能直接記錄和再現(xiàn)事物的實(shí)際色彩， 但是人類為對影像賦予色彩的追求卻一直在進(jìn)行著。 人類在從事有關(guān)色彩攝影的各種試驗(yàn)和探索的同時(shí)， 也采用過許多其他辦法來為黑白影像增添色彩， 包括繪畫式的手工渲染、 調(diào)色等工藝。 先驅(qū)們在對光和色彩的研究中，通過認(rèn)識和完善三色理論，乃至加色法、減色法、網(wǎng)屏與彩屏、染料與成色，及其他有關(guān)彩色攝影的科技發(fā)明和實(shí)驗(yàn)上的不斷成功，步步逼近了彩色攝影的實(shí)現(xiàn)。1935 年，柯達(dá)克羅姆(彩色反轉(zhuǎn)

15、片)研制成功并付諸實(shí)用，從此，彩色攝影終于算是夢幻成真。繼而在1942 年，彩色負(fù)片正式推出。彩色攝影變得像黑白攝影一樣方便易行。彩色攝影發(fā)展迅速，幾十年內(nèi)便在全球得到廣泛普及和應(yīng)用。三、攝影的未來1981 年，日本索尼 (SONY) 公司在德國國際廣播器材博覽會(huì)上推出了世界上首臺磁錄像照相機(jī)“瑪維卡” (Mavica) 。它的出現(xiàn)，改變了傳統(tǒng)照相的銀鹽工藝，以電磁記錄手段開創(chuàng)了新的圖片影像生成方式。 記錄的影像依然以圖片出現(xiàn)， 只是記錄影像的載體已不是銀鹽膠片而已。 當(dāng)時(shí)由于像素難以提高且成本和造價(jià)昂貴等一系列問題， 被認(rèn)為實(shí)用價(jià)值不大而未獲開發(fā)推廣。20 世紀(jì) 90 年代后期，數(shù)碼攝影及配

16、套的電腦圖像處理系統(tǒng)迅速崛起，使得傳統(tǒng)的銀鹽類感光材料不再是記錄影像的唯一方式。 數(shù)字化的圖像通過計(jì)算機(jī)可更自由、 更寬泛地加工處理，從而免除了以往 “濕” 操作的麻煩和不便， 使攝影的后期制作得以徹底從傳統(tǒng)暗房的局限中解放出來。 當(dāng)然， 對于習(xí)慣于以傳統(tǒng)銀鹽圖像為專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的人而言， 數(shù)字化圖像的像素仍不夠理想， 但隨著這一技術(shù)的不斷進(jìn)步， 如像素的提高、 成本的降低及數(shù)碼攝影更全面、更高級的普遍應(yīng)用，銀鹽類感光材料成為未來社會(huì)的一段歷史也未必不是一種可能。不論你認(rèn)為這是攝影的異化、 派生或是徹底革命， 然而它確實(shí)已經(jīng)進(jìn)入我們的生活， 并且代表著一種未來。（二）攝影的基礎(chǔ)知識一、照相機(jī)的種類照

17、相機(jī)的種類繁多， 分類方式也各式各樣， 這里根據(jù)不同的分類方法，介紹部分類型的相機(jī)。（一）按膠卷型號分類（畫幅不同）110照相機(jī)體積小巧，每張畫幅的大小為13*17mm 。120照相機(jī)除可拍攝60*60mm 的標(biāo)準(zhǔn)畫幅外，還有畫幅尺寸為45*60mm 、60*70mm、60*90mm 多種規(guī)格，優(yōu)點(diǎn)是畫幅大，因而影像像素多，適合高度放大，制作高清晰度、顆 粒細(xì)膩、高分辨率的大幅照片，但是他體積大，笨重，膠卷成本高。135照相機(jī)畫幅尺寸為24*36mm,膠卷寬度為35mm.（二）按照照相機(jī)的外形和結(jié)構(gòu)分類1、平視取景照相機(jī)2、雙鏡頭反光照相機(jī)3、單鏡頭反光照相機(jī)（三）特殊種類的照相機(jī)1、一步成像

18、照相機(jī)2、防水照相機(jī)3、水下照相機(jī)4、廣角照相機(jī)5、全景照相機(jī)二、照相機(jī)的構(gòu)造和原理（一）光學(xué)原理鏡頭是一個(gè)凸透鏡。 照相機(jī)拍照利用了凸透鏡成像原理。U>2f時(shí)成倒立、縮小的實(shí)像。聯(lián)系：投影器f<u<2f時(shí)成倒立、放大的實(shí)像。（二）鏡頭的種類L鏡頭的口徑（孔徑）鏡頭口徑也叫有效口徑，表示該鏡頭的最大光圈值， 同時(shí)還表示該鏡頭通光能力的大小。用直徑與焦距之比表示，如鏡頭通光孔徑25mm ,焦距50mm ,其比表示，如鏡頭通光孔徑25mm,焦距50mm ,其比為25 : 50=1 : 2大孔徑的鏡頭透光能力大，適合在較暗的環(huán)境中使用，而不需要借助人造光（只用現(xiàn)場光），這是小孔徑鏡

19、頭無法做到的。但是大孔徑鏡頭的制造工藝要求高，大孔徑鏡頭的照相 機(jī)價(jià)格昂貴。而且當(dāng)我們在日光下和普通環(huán)境的正常 光線下使用大孔徑鏡頭時(shí)， 也不會(huì)經(jīng)常把光圈開足到與鏡頭孔徑同大的光圈值上，通常總得收小一些光圈。這樣在一般情況下，就顯示不出它的優(yōu)越性。2.鏡頭的焦距及分類標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的優(yōu)點(diǎn)是：影紋細(xì)膩，層次豐富，適宜人像、風(fēng)景等攝影。用它拍出來的人像和景物照片， 其景物的大小和透視的比例適中， 人眼看起來正合適、 舒服。它的鏡頭口徑大。 鏡頭口徑越大， 說明感光能力越強(qiáng)， 可以適應(yīng)光線較弱的照明條件快速曝光。廣角鏡頭的特點(diǎn)：視角大，即包括景物的范圍大，拍攝的場景大。從拍攝效果看，廣角鏡頭對景物有一定的

20、夸張表現(xiàn)，這種夸張能給人以遼闊的感覺， 而且焦距越短的廣角鏡頭拍攝的照片越夸張。廣角鏡頭還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)， 它的景深較大， 即使拍攝對焦略有偏差， 也可以拍攝出清晰的照片。它的缺點(diǎn)是照度不勻， 有時(shí)一張照片中心部分亮， 四周部分暗。 至于廣角鏡頭產(chǎn)生透視比例失真現(xiàn)象，是能采取某些方法予以糾正的。遠(yuǎn)攝鏡頭的特點(diǎn)：景深短。 也就是在被攝主體前后一個(gè)極短的距離內(nèi)景物清楚， 拍出來的照片缺乏立體感，前后景物大小差不多。遠(yuǎn)攝鏡頭最大的特點(diǎn)是拍攝景物變形小， 并能在離目標(biāo)較遠(yuǎn)的地點(diǎn)拍攝。 在拍攝人物和動(dòng)物時(shí)，一致引起他（它）們的驚恐和不自然現(xiàn)象。變焦鏡頭的特點(diǎn)：在一定范圍內(nèi)焦距可以連續(xù)改變，也就是說視角是連續(xù)

21、可調(diào)的。變焦鏡頭最大的優(yōu)點(diǎn)是一只變焦鏡頭能代替若干只定焦鏡頭的作用， 因而攜帶方便， 使 用簡便，既不必在拍攝中不斷更換鏡頭，也不必為攝取同一對象不同景別的畫面前后跑動(dòng)。它的主要缺點(diǎn)是口徑通常較小， 常會(huì)給拍攝帶來麻煩， 如在光線較暗的條件下， 影響膠片的感光， 如想用高速快門、大光圈時(shí)， 往往不能滿足需要。 使用變焦鏡頭后的取景屏也不如定焦鏡頭明亮， 還常常會(huì)使裂像鏡聚焦指示失靈。 在生產(chǎn)技術(shù)水平相同的前提下， 變焦鏡頭的成像質(zhì)量總比定焦鏡頭要差些。變焦鏡頭大而笨重，易造成持機(jī)不穩(wěn)。（三）快門及分檔1 .什么是快門快門是相機(jī)控制曝光時(shí)間的裝置。 按下快門按鈕， 相機(jī)快門自動(dòng)打開， 并持續(xù)設(shè)定

22、時(shí)間 后關(guān)閉。2 .快門分檔通常把快門開啟的時(shí)間長短叫快門速度， 快門開啟的時(shí)間短， 即速度快。 快門按曝光時(shí)間的長短也分為若干檔，并要求相鄰長時(shí)間快門是短時(shí)間快門持續(xù)時(shí)間的 2 倍。分檔排列如下： 1 ， 1/2, 1/4 ， 1/8 ， 1/15 ， 1/30 ， 1/60 ， 1/125 ， 1/250 ， 1/250 ， 1/500 ， 1/1000 ,單位為秒（S）由于快門速度盤面積小，故略去分母： 1 ， 2， 4， 8， 15 ， 36 ， 60 ， 125 ， 500 ， 1000 等，這些數(shù)字均是表示實(shí)際快門速度的倒數(shù)秒。大于 1 秒的快門速度，用不同的顏色標(biāo)記以便于區(qū)別。

23、2 ， 4 ， 8 ， 15 這是表示實(shí)際的快門速度。相機(jī)快門速度標(biāo)記盤上還常見“ B”、“T”俗稱慢門（也有人把1/30秒的各檔，包括B、T檔均叫慢門）“ B”門和“ T”門只是操作方式不同：B門是按下快門鈕，快門開啟，松開快門鈕，快門就關(guān)閉。 T 門是按下快門鈕，快門開啟；關(guān)閉快門要重新按一下快門鈕。B 門和 T 門快門速度不由相機(jī)自動(dòng)控制， 而是由攝影者人為隨意控制， 是特意為長時(shí)間曝光準(zhǔn)備的。使用 B 門或 T 門時(shí)，最好用快門線控制，相機(jī)用三腳架固定，可以保證曝光過程中相機(jī)有較大穩(wěn)定度。 快門速度只能調(diào)節(jié)在標(biāo)記上， 不能調(diào)節(jié)在兩檔之間， 否則容易損壞快門的機(jī)械裝置。標(biāo)X 的位置為閃光

24、燈檔，使用閃光燈時(shí)，快門速度須調(diào)到該擋。一般為相機(jī)焦距的倒數(shù)，能持穩(wěn)相機(jī)的速度也是焦距的倒數(shù)。3 .快門的作用控制曝光量（進(jìn)光時(shí)間），這是快門的基本作用。它與光圈配合解決曝光量的需要。影響成像效果（成像清晰度）這是快門不可忽視的作用。 在動(dòng)體攝影時(shí)， 如拍攝一濺出的水花用高速、 拍攝雨滴成一直線的效果用低速。另外在任何拍攝中都存在持穩(wěn)相機(jī)的問題。（四）光圈的作用及其分檔光圈 直徑可以改變的通光孔。由幾塊金屬薄片組成，處于組成鏡頭的多片透鏡之間。光圈的大小用光圈系數(shù)表示，記為 F 。F=f（ 鏡頭焦距 ）/D（ 光圈直徑 ）當(dāng)鏡頭焦距一定時(shí)，光圈系數(shù)與光圈直徑（有效）成反比。光圈分為許多檔，分檔

25、的原則是，要求大光圈是相鄰小光圈通光量的二倍，也即通光面積的二倍。4, 5 .6, 8, 11, 16,記為 F4, F5.6, F8, F11 , F16-L 422.845. 68111622F8的通光量是F11的二倍，F(xiàn)5.6的通光量是F4的1/2。光圈可調(diào)定在兩檔正檔上或 之間的任何位置。光圈的作用是調(diào)節(jié)進(jìn)光量，影響景深和像的清晰度。調(diào)節(jié)進(jìn)光量光圈是通光孔，光圈大進(jìn)光多，感光片獲得的照度就大，因此光圈和快門共同控制曝光量。影響景深景深是指能在感光片上結(jié)為基本清晰像的景物縱深范圍，這個(gè)范圍越大，則稱景深越大。光圈大小可以使景深發(fā)生變化。光圈影響景深的基本規(guī)律：光圈增大，景深縮小，光圈縮小

26、，景深增大影響像的清晰度影響像的清晰讀的原因來自兩個(gè)方面，一個(gè)是鏡頭本身所產(chǎn)生的球差和慧差（光學(xué)知識欠缺者可理解為像的變形），這種像差大小與光圈大小有關(guān)，光圈越小，像差越?。涣硪粋€(gè)是由光的波動(dòng)性所產(chǎn)生的衍射現(xiàn)象，它影響清晰度的規(guī)律是光圈越小，危害就越嚴(yán)重。于是相機(jī)就存在一個(gè)最佳光圈，使用這個(gè)光圈拍照影像質(zhì)量最好。大于這個(gè)光圈像差影響增大， 影像質(zhì)量下降，小于這個(gè)光圈，衍射現(xiàn)象增強(qiáng)，影像質(zhì)量也下降。每個(gè)相機(jī)最佳光圈不同， 一般為最大光圈縮三檔處，鏡頭質(zhì)量高的在縮二檔初，質(zhì)量再差的在縮45檔處。三.膠卷（一）膠卷的種類按尺寸分類：有"120" , "135"

27、,等型號。常用的是"135"膠卷，這種膠卷寬 35毫米，長160170 厘米，片邊兩旁具有規(guī)則的片孔，一般可拍攝3.6厘米X 2厘米的底片36張也有可拍攝20、24、72 張的"135"膠卷。按感光速度分類：按感光速度有Iso100、Iso200、Iso400等等。這里數(shù)值變一倍則我們曝光時(shí)所需的曝 光量也變一倍，數(shù)值越大則速度越快。按色彩分：有黑白片，彩色片，X射線片等等。（二）感光度感光度是指膠片對光的敏感程度，也是膠片所具有的感光能力和標(biāo)志。由于膠卷制造廠使用的感光乳劑不同，對于光線的靈敏度也不一樣。低感度的膠卷需要較多量光線照射，才能使鹵化銀晶體

28、產(chǎn)生作用；高感度膠卷只需極微弱的光線照射，就可使鹵化銀產(chǎn)生作用。相反所以感光度高的膠片在光線很弱的情況下就能感光，稱為高速感光度（或快速）膠片;感光度低的膠片，則須在光線較強(qiáng)的場合下拍攝。如果在同一光線的條件下，使用不同感光度的膠卷拍攝，其照相機(jī)的光圈或快門速度就應(yīng)該有所變化，也就是說，高感光度的膠卷，光圈要小些快門速度要快些；低感光度的膠卷則相反，光圈要大些或快門速度要慢些。四、曝光極其控制（一）曝光量就是參與曝光的光的總能量，用公式表達(dá)為：曝光量=光強(qiáng)X曝光時(shí)間攝影中曝光量正確與否至關(guān)重要，過度或不足都會(huì)影響像的效果。最佳曝光量公式：最佳曝光量=810/膠卷感光度單位lx - s（勒克斯秒

29、）（二）互易律互易律也叫倒易律。曝光量=光強(qiáng)x曝光時(shí)間照相時(shí)光強(qiáng)由兩個(gè)因素決定：景物亮度和 相機(jī)光圈大小。光圈一定時(shí)，景物亮度越高，光強(qiáng)越強(qiáng)，而曝光時(shí)間即為快門速度，故照相 時(shí)膠卷的曝光量公式可改寫為：曝光量=快門速度x光圈大小x景物亮度。從此公式中可以看出，在景物亮度一定時(shí)，光圈大 1檔，快門速度快1檔，即通光孔（光圈）面積變?yōu)樵?來的2倍，快門開啟時(shí)間（快門速度）縮為原來的1/2 ,曝光量不變。（舉例：如水桶接水）對某一景物拍口使用光圈 F8和快門1/125S ,現(xiàn)列出如下光圈快門組合值，仍對同一 景物做幾次拍照，其曝光量相同。使用光圈F2.5 F4 F5.6 F8 F11F16 F 22

30、快門速度 1/1001/5001/2501/1251/601/301/15通常把光圈快門對等互補(bǔ)保持曝光量不變的規(guī)律叫做互易律O互易律也有失效的時(shí)候,這就是光線太暗時(shí)和快門速度太高時(shí)， 可能按以上規(guī)律推算會(huì)導(dǎo)致曝光不足， 需要增加曝光量來彌補(bǔ)。五、景深極其制約其影響影響景深的三因素：第一，光圈大小，光圈越大，景深越??；第二，調(diào)焦距離，調(diào)焦距離越大，景深越大。調(diào)焦距離即攝距。例如聚焦于10 米的景深大于聚焦于1 米的景深。攝距與景深成正比的規(guī)律還有一個(gè)前提， 這就是攝距在超焦點(diǎn)距離以內(nèi)。 如果攝距超出了超焦點(diǎn)距離，那么，攝距越遠(yuǎn)，景深不是越大，而是越小，與原規(guī)律相反了。第三，鏡頭焦距，焦距越長，

31、景深越小。如何取得最小景深：最大光圈 + 盡可能小攝距+ 長焦距鏡頭六、攝影構(gòu)圖及用光構(gòu)圖的概念1 .什么叫“構(gòu)圖”含義是：把各部分組成、結(jié)合、配置并加以整理出一個(gè)藝術(shù)性較高的畫面。在辭海中，談到“構(gòu) 圖”為藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、 物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。在中國傳統(tǒng)繪畫中稱為“章 法”或“布局”。所謂構(gòu)圖 ，也就是藝術(shù)家利用視覺要素在畫面上按著空間把它們組織起來的構(gòu)成，是在形式美 方面訴諸于視覺的點(diǎn)、線、形態(tài)、用光、明暗、色彩的配合。構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的 重要因素，則作品中全部攝影視覺藝術(shù)語言的組織方式，它使內(nèi)容所構(gòu)成的一

32、定內(nèi)部結(jié)構(gòu)得到恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，只有內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)得到和諧統(tǒng)一，才能產(chǎn)生完美的構(gòu)圖 。2 . 構(gòu)圖的目的構(gòu)圖的目的是： 把構(gòu)思中典型化了的人或景物加以強(qiáng)調(diào)、突出， 從而舍棄那些一般的、表面的、繁瑣的、次要的東西，并恰當(dāng)?shù)匕才排泱w，選擇環(huán)境，使作品比現(xiàn)實(shí)生活更高、更強(qiáng)烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增強(qiáng)藝術(shù)效果。總的來說,就是把一個(gè)人的思想情感傳遞給別人的藝術(shù)，這話可真切地表達(dá)了構(gòu)圖的目的。（二）創(chuàng)作與構(gòu)圖1 、主題的形成主題是靈魂，是屬于思想性的東西。“意在攝先”是說在攝之前必須立意孕育而成的，二主題，主題形成離不開社會(huì)實(shí)踐主題一是攝影家在長期的生活實(shí)踐中逐步 是從材料中提煉出來的。2 、

33、陪體在畫面的地位和作用陪體深化主體的內(nèi)涵。畫面處理好陪體，實(shí)質(zhì)上就是要處理好情節(jié)。陪體的選擇要能用來刻畫人物 的性格， 說明事件的特征，也就是要有典型性畫面陪體的安排必須以不削弱主體為原則， 不能喧賓奪主， 陪體在畫面所占 面積多少，色調(diào)的安排，線條的走向，人物的神情動(dòng)作，都要與主體配合緊密，息息 相關(guān)，不能游離于主體之外。陪體的處理也有直接和間接處理，有時(shí)陪體不直接見諸于畫的情況，我們說 陪體雖是與主體構(gòu)成情節(jié)的對象，但有一些畫面與主體構(gòu)成情節(jié)的對象不在畫面之中 ，而在畫面之外。3、環(huán)境對烘托主體的作用1） 、前景處在主體前面，靠近相機(jī)位置，它們的特點(diǎn)是呈像大，色調(diào)深，大都處于畫在的四周邊緣

34、彩，使1. 利用一些富有季節(jié)性和地方特征的花草樹木做前景，渲染季節(jié)氣氛和地方色 畫面具有濃郁的生活氣息。2. 前景用來加強(qiáng)畫面的空間感和透視感。3. 突出畫面內(nèi)容的概括力4. 運(yùn)用前景與背景景物作內(nèi)容上的對比，5. 前景給予人們一種主觀的地位感6. 前景的運(yùn)用可增加畫觀的裝飾美7. 前景有均衡畫面的作用8. 前景運(yùn)用虛焦點(diǎn)的表現(xiàn)手法，給人們一種朦朧美的感覺。2) 、 背景是指在主體的后面用來襯托主體的景物， 以強(qiáng)調(diào)主體是處于在什么環(huán)境之中，背景對突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。1. 首先要抓取一些富有地方特征、時(shí)代特征的景物作背景，明顯地交代出事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和時(shí)代氣氛，以加

35、深觀眾對作品主題的理解，抓取其有時(shí)代特征的 景物，使人 們了解時(shí)代背景。2. 背景的處理力求簡潔。背景要力求與主體形成影調(diào)上的對比4. 空白的留取畫面上留有一定的空白是突出主體的需要畫面上的空白有助于創(chuàng)造畫面的意境空白還是畫面上組織各個(gè)對象之間呼應(yīng)關(guān)系的條件空白的留取與對象的運(yùn)動(dòng)有關(guān)畫面上的空白與實(shí)物所占的面積大小，還要合乎一定的比例關(guān)系5. 畫面要達(dá)到整體的均衡強(qiáng)調(diào)一種莊重、 肅穆的氣氛時(shí)， 要求畫面的均衡平穩(wěn)， 甚至有意地采取對稱式的均衡，從四平八穩(wěn)的對稱均衡中顯示出一種古樸的莊重的關(guān)系。在一些強(qiáng)調(diào)幽雅、恬靜、柔媚的抒情性風(fēng)光畫面及生動(dòng)活潑的人物、情節(jié)畫面中，要求的是變化中的均衡畫面上可以

36、有疏有密，有虛有實(shí)但整體要求是均衡的。均衡還可以從另一方面來加以運(yùn)用。即有意地違反均衡的法則，使畫面人不均衡中造成某種動(dòng)蕩感，象受到外界沖擊一樣。利用不均衡的變格形式來深刻地表達(dá)主題。6. 、介紹各種構(gòu)圖方式：黃金分割線構(gòu)圖.三角形構(gòu)圖.水平線構(gòu)圖.垂直線構(gòu)圖.對角線構(gòu)圖 .S 形構(gòu)圖 .輻射形構(gòu)圖框架型構(gòu)圖.對稱構(gòu)圖；平衡構(gòu)圖；夸張對比；形態(tài)重疊；空間交錯(cuò)；形態(tài)切斷；隱形構(gòu)成；偷梁換柱；視覺推移；影子效應(yīng)；動(dòng)感；趣味。7. 各種構(gòu)圖的特點(diǎn) :水平線構(gòu)圖:平靜,安寧,廣闊舒展的感覺垂直線構(gòu)圖 :重心穩(wěn)定,莊嚴(yán),肅穆的感覺對角線構(gòu)圖:動(dòng)感,上升,延展之勢S 形構(gòu)圖:優(yōu)美而富于節(jié)奏變化輻射形構(gòu)圖:

37、強(qiáng)烈的擴(kuò)張性,爆發(fā)力和動(dòng)感三角形構(gòu)圖:穩(wěn)重,沉著,不可動(dòng)搖框架型構(gòu)圖:強(qiáng)烈的形式感,縱身感（三）攝影用光所有的光都具有方向性， 這個(gè)概念容易理解。 根據(jù)光源與被攝主體和攝像機(jī)水平方向的 相對位置， 可以將光線分為順光、 逆光、 側(cè)光三種基本的類型； 而根據(jù)三者縱向的相對位置，又可分為頂光、俯射光、平射光及仰射光四種光線。1 、 運(yùn)用順光拍照順光即光源從照相機(jī)方向正面照射到被攝體上。其特點(diǎn)是：亮度高，光反差小。光照所形成的陰影都在被攝體的后面。因被攝體正對鏡頭，所以被攝體表面受到的照明是一樣的，因而缺少明顯的明暗對比和反差， 顯得平淡， 缺乏層次和色彩對比。 反映在照片上就是缺乏立體感和空間感。

38、用順光拍攝的彩色照片的優(yōu)點(diǎn)是： 色彩樸實(shí)， 有較好的飽和度和透明度。 尤其拍攝老年人肖像，順光可以掩飾面部的皺紋和斑痕。另外， 對臉部稍有凸凹不平的缺陷，還能起到一定的彌補(bǔ)和美化作用。2 ,運(yùn)用側(cè)光拍照側(cè)光， 光源從側(cè)面斜角度照射到被攝體上， 另一側(cè)具有明顯方向性投影， 能很好地表現(xiàn)被攝體的立體感， 表面質(zhì)感以及景物的縱深感。 側(cè)光是拍攝彩色片比較理想的光線條件。 利用側(cè)光照明，有利于浮雕、水紋、田壟等各種表面結(jié)構(gòu)粗糙的物體的表現(xiàn)， 同時(shí)也更有利于主體物與背景色調(diào)的區(qū)別，達(dá)到突出主體的目的。因此，它的應(yīng)用范圍是十分廣泛的。在人像攝影中， 如果測光的角度太大， 將會(huì)在面部產(chǎn)生強(qiáng)烈地反差。 這樣明

39、暗對比將超過彩色片的寬容度范圍，所以，在拍攝時(shí)，需要在暗的一側(cè)加用輔助光，以減弱反差，才能 取得滿意的效果。3 . 運(yùn)用逆光拍照逆光， 光源從被攝體方向射來， 正對著照相機(jī)鏡頭。逆光光線可以分為兩種：一種是光線投射的角度高于被攝體，叫高逆光；另一種是光線投射角度低于被攝體，叫低逆光。逆光的特點(diǎn)是，能勾畫出被攝體的部分或全部輪廓， 有助于增強(qiáng)被攝體的立體感； 使背 景色調(diào)淺淡，被攝體色彩明亮鮮艷， 加深景物的空間感； 對表面結(jié)構(gòu)粗糙的物體， 能表現(xiàn)出 鮮明的質(zhì)感；在拍攝人像時(shí)，因光線從背后照射，人的眼睛不受光線的刺激，表現(xiàn)自如。復(fù)習(xí)題：照相機(jī)的結(jié)構(gòu)及光學(xué)原理。什么是快門？如何分檔？光圈的概念，其

40、大小與光圈指數(shù)存在什么樣的關(guān)系，如何分檔，光圈的作用。什么是景深，景深的制約因素。什么是感光度？如何分級？其表示方法如何？什么是曝光量？什么是互易律？攝影用光光線的類型（水平方向）。七.景別景別，是指被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。景別的取決因素有兩個(gè)方面：一是攝像機(jī)和被攝體之間的實(shí)際距離；二是所使用攝像機(jī)鏡頭的焦距長短。攝像機(jī)與被攝主體之間相對距離的變化，以及攝像機(jī)在一定位置改變鏡頭焦距，都可以引起畫面上景物大小的變化。這種畫面上景物大小的變化所引起的不同取景范圍，即構(gòu)成電視景別的變化。通常來說，景別大致分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。不同的景別有不同的功能。（

41、一）遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景視野深廣、寬闊，畫遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。面中人體隱約可辨，但難分別外部特征，主要用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌、戰(zhàn)爭場面、群眾集會(huì)等。在很多情況下，電視節(jié)目常以遠(yuǎn)景鏡頭作為開頭或結(jié)尾畫面，或作為過渡鏡頭。（二）全景全景主要用來表現(xiàn)被攝對象的全貌或被攝人體的全身， 同時(shí)保留一定范圍的環(huán)境和活動(dòng)空間。 如果說遠(yuǎn)景重在表現(xiàn)畫面氣勢和總體效果的話， 全景則著重揭示畫內(nèi)主體的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和內(nèi)在意義。 全景可以完整地展現(xiàn)人物的形體動(dòng)作， 并且可以通過形體表現(xiàn)刻畫人物的內(nèi)心狀態(tài)； 全景可以表現(xiàn)事物或場景全貌，展示環(huán)境， 并且可以通過環(huán)境烘托人物；全景在一組蒙太奇畫面中，具

42、有“定位”作用，指示主體在特定空間的具體位置。（三 ）中景中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。 較全景而言， 中景畫面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置。 中景往往以情節(jié)取勝， 既能表現(xiàn)一定的環(huán)境氣氛， 又能表現(xiàn)人物之間的關(guān)系及其心理活動(dòng)，是電視畫面最常見的景別。中景能夠展現(xiàn)物體最有表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線條，能夠同時(shí)展現(xiàn)人物臉部和手臂的細(xì)節(jié)活動(dòng)，表現(xiàn)人物之間的交流，擅長敘事。由于特寫、近景只能在短時(shí)間內(nèi)引起觀眾的興趣，而遠(yuǎn)景、全景容易使觀眾的興趣飄忽不定， 相對而言， 中景給觀眾提供了指向性視點(diǎn)。 它既提供了大量細(xì)節(jié)， 又可以持續(xù)一定時(shí)間， 適于交待情節(jié)和事物之間的關(guān)系， 能夠具體描繪人物

43、的神態(tài)、姿勢，從而傳遞人物的內(nèi)心活動(dòng)。（四 ）近景近景是表現(xiàn)成年人體胸部以上或物體小塊局部的畫面。近景以表情、質(zhì)地為表現(xiàn)對象，常用來細(xì)致地表現(xiàn)人物的精神面貌和物體的主要特征， 可以產(chǎn)生近距離的交流感。 如世界各國大多數(shù)節(jié)目主持人或播音員多是以近景的景別樣式出現(xiàn)在觀眾面前的。(五)特寫特寫是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細(xì)部的畫面，是視距最近的畫面。特寫的表現(xiàn)力極為豐富，可以造成強(qiáng)烈的視覺形象，選擇、放大細(xì)微的表情或細(xì)部特征，引起視覺注意。特寫可以強(qiáng)化觀眾對細(xì)部的認(rèn)識，以細(xì)部來寓意深層涵義， 抒發(fā)人物的內(nèi)心情感；還可以把畫內(nèi)情緒推向畫外， 分割細(xì)部與整體，制造懸念。因此貝拉？巴拉茲說特寫

44、鏡頭“不 僅是在臉空間上和我們距離縮短了，而且它可以超越空間， 進(jìn)入另一個(gè)領(lǐng)域？?精神領(lǐng)域，或叫心靈領(lǐng)域”，它“作用于我們的心靈，而不是我們的眼睛”。正因?yàn)樘貙懩軌蚨虝旱匚^眾的視覺注意， 具有驚嘆號的作用，所以在編輯中往往成為一 組蒙太奇句子中的表現(xiàn)重心。同時(shí)它又被稱作萬能鏡頭，當(dāng)出現(xiàn)跳軸鏡頭時(shí)，插入中間，可以彌補(bǔ)轉(zhuǎn)場或跳軸帶來的突兀感。8 .攝影作品分析考生在進(jìn)行攝影作品分析的時(shí)候，首先要考慮一下幾個(gè)方面：(1)作品是怎樣突出主體的？是怎樣利用配體、前景，后景，方向，視角來表現(xiàn)主題的(2)作品是怎么樣運(yùn)用線條形成畫面節(jié)奏，抒發(fā)感情，突出主題，表現(xiàn)主題的(3)攝影作品的光線，影調(diào)的特點(diǎn)在哪里？(4)這應(yīng)作品的夸張，變異在哪里？(5)怎樣將自己直接感覺到的氣氛，情緒說得自然，說得真切，說得讓自己和考官都信服？(6)仁者見仁，智者見智，根據(jù)具體的攝影作品，發(fā)表具有自己獨(dú)特見解的審美價(jià)值觀。9 .影片分析1.考察要點(diǎn)首先，影片分析考察的是學(xué)生的寫作能力，基本要求是文字通順，無錯(cuò)別字，并具有較高的寫作技巧。其次，是考察考生對于影片某些特殊的處理手