《現(xiàn)代建筑理論及實(shí)踐》課件

1、水晶宮”-1851年的倫敦世界博覽會(huì)和其他世界博覽會(huì)對(duì)于建筑技術(shù)的促進(jìn)倫敦水晶宮（The Crystal Palace）是一個(gè)以鋼鐵為骨架、玻璃為主要建材的建筑，是十九世紀(jì)的英國(guó)建筑奇觀之一，也是工業(yè)革命時(shí)代的重要象征物。水晶宮是19世紀(jì)最有代表性的建筑，建于1851年,位于倫敦海德公園內(nèi)，它原先是世界博覽會(huì)首次于1851年在倫敦舉行時(shí)的展示館，這場(chǎng)世界博覽會(huì)的正式名稱為萬國(guó)工業(yè)博覽會(huì)，。 由英國(guó)園藝師J·帕克斯頓按照當(dāng)時(shí)建造的植物園溫室和鐵路站棚的方式設(shè)計(jì)，大部分為鐵結(jié)構(gòu)，外墻和屋面均為玻璃，整個(gè)建筑通體透明，寬敞明亮，故被譽(yù)為“水晶宮” 。 一直到1936年以前曾經(jīng)吸引過無數(shù)的社

2、會(huì)各種階級(jí)的游客前來參觀。1936年，整個(gè)建筑毀于火災(zāi) 約瑟夫·帕克斯頓設(shè)計(jì)的“水晶宮” 用鋼材和玻璃建造的圓拱型大廈，實(shí)際上是一幢放大了的溫室。開創(chuàng)了采用標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件，鋼鐵和玻璃這兩種新材料的設(shè)計(jì)和建造的先河。 建筑長(zhǎng)度為564米，寬度為137米，總建筑面積為7.27萬，使用了8.35萬的平板玻璃作玻璃幕墻。 所有的構(gòu)件都采用鑄鐵，其中單是立柱就有3300根之多，地下管道長(zhǎng)達(dá)87公里，2224根大柱，1128根支撐柱。 整個(gè)建造時(shí)間只有短短的4個(gè)月。 2.1889年巴黎世界博覽會(huì)的 “埃菲爾鐵塔”的建成，是現(xiàn)代工程技術(shù)上的重大發(fā)展和突破。埃菲爾鐵塔是現(xiàn)代建筑發(fā)展水平的象征。 1889年

3、，法國(guó)大革命100周年，巴黎舉辦了大型國(guó)際博覽會(huì)以示慶祝。博覽會(huì)上最引人注目的展品便是埃菲爾鐵塔。它成為當(dāng)時(shí)席卷世界的工業(yè)革命的象征。 法國(guó)著名建筑家、工程師埃菲爾于1889年設(shè)計(jì)和建造的埃菲爾鐵塔，是當(dāng)時(shí)建筑工程技術(shù)最集中的體現(xiàn)。 塔高300米，全部采用鋼鐵結(jié)構(gòu)。天線高24米，總高324米 建筑總質(zhì)量：約為11500噸 建筑層數(shù)：3層 燈泡數(shù)： 20000個(gè) 占地面積：10000 設(shè)計(jì)者：亞歷山大·居斯塔夫·埃菲爾（Alexandre Gustave Eiffel) 建設(shè)用途：餐廳，觀景 建設(shè)地點(diǎn)：法國(guó)巴黎戰(zhàn)神廣場(chǎng) 開工時(shí)間：1887年1月27日 竣工時(shí)間：1889年3月

4、31日 站在埃菲爾鐵塔的頂層遠(yuǎn)眺，巴黎景色盡收眼底，塞納河蜿蜒流過，讓人不禁感慨人類的聰明才智。 鐵塔第二層距離地面115米，其中最值得一看的是動(dòng)畫窗口展覽，全面展示埃菲爾鐵塔的建造歷史及電梯等相關(guān)設(shè)施的建造；鐵塔第三層距離地面274米，有古斯塔夫·埃菲爾的辦公室，內(nèi)有埃菲爾、埃菲爾女兒和愛迪生的蠟像。埃菲爾鐵塔分三層，每一層的高度，所看風(fēng)景各不相同。在鐵塔底層，可以看到提供鐵塔電梯能量的發(fā)動(dòng)機(jī)；鐵塔第一層距離地面57米，在第一層可以看到螺旋樓梯、原動(dòng)力水泵、用于監(jiān)視鐵塔頂層天象的天文臺(tái)、可以看到巴黎各主要景點(diǎn)的全景展示區(qū)、鐵塔展覽等不同的聲音 該清楚地認(rèn)識(shí)到我們?cè)谧非笫裁戳耍撓胂?/p>

5、一下這個(gè)奇怪可笑的鐵塔了。它如同一個(gè)巨大的黑色的工廠煙囪，聳立在巴黎的上空。這個(gè)龐然大物將會(huì)掩蓋巴黎圣母院、殘疾人宮、凱旋門等著名的建筑物。這根由鋼鐵鉚接起來的丑陋的柱子將會(huì)給這座有著數(shù)百年氣息的古城投下令人厭惡的影子” 。莫里斯的住宅“紅屋”。它用本地紅磚，不加粉飾，意在表現(xiàn)材料本身之美，是將功能、材料與與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試。 “莫里斯”并不是一個(gè)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人，因?yàn)樗奶剿髦攸c(diǎn)恰恰是要取消工業(yè)化造成的“惡果”。 拉斯金理論： 首先提出了“美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)，反對(duì)“純藝術(shù)”，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)應(yīng)“師承自然”、忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的，并創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品，為全世界的設(shè)

6、計(jì)革新運(yùn)動(dòng)做出了杰出的貢獻(xiàn) 莫里斯在設(shè)計(jì)中，大量的裝飾都是東方式的、特別是日本式的平面特征，并采用大量卷草、花卉、鳥類等，使裝飾上有一種特殊的品位?！安灰谀慵依锓乓患m然你認(rèn)為有用，但你認(rèn)為并不美的東西。 工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的特征： 1）強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化的生產(chǎn)； 2）在裝飾上反對(duì)矯揉造作； 3）講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)無華、良好功能； 4）主張?jiān)O(shè)計(jì)上的誠(chéng)實(shí)、誠(chéng)懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵、華而不實(shí)的趨向； 5）裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)。米拉公寓浪漫主義的想象力出其不意的建筑形式 巴特羅公寓三、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)1、興起： 19世紀(jì)80年代興起，中心在比利時(shí)首都布魯塞爾，隨后向法國(guó)、

7、奧地 利、德國(guó)、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴(kuò)展。2、目的： 解決建筑和工藝品的藝術(shù)風(fēng)格問題，在繪畫裝飾與建筑上創(chuàng)造一種不同于以往的藝術(shù)風(fēng)格3、代表人物：費(fèi)爾德4、代表作品：奧太-1893布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅 費(fèi)爾德德國(guó)魏瑪藝術(shù)學(xué)校4、建筑特征： 室外：一般比較簡(jiǎn)潔，保持磚石建筑的格局。 室內(nèi)：反對(duì)歷史樣式，創(chuàng)造適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神的裝飾方法以模仿自然界生長(zhǎng)繁盛和草木枝莖的曲線來作為新的裝飾手法，凡是墻面、家具、欄桿及窗欞等裝飾莫不如此。提倡多種材料并用，如紅磚、木、生鐵、混凝土等。并主要用于室內(nèi)裝修。5、局限性： 在建筑中這種改革只限于藝術(shù)形式與裝飾手法。6、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在德國(guó)青年風(fēng)格派 代表人物：貝

8、倫斯等，據(jù)點(diǎn)慕尼黑。 成就：奧爾布里希設(shè)計(jì)路德維希展覽館：外觀簡(jiǎn)潔、大窗、圓拱形大門附帶植物圖案的裝飾。7、英國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 代表：麥金托什格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的圖書館、風(fēng)山住宅等 反映了建筑功能與造型的聯(lián)系。也維納郵政儲(chǔ)蓄銀行 瓦格納1、奧地利維也納學(xué)派 代表人物：瓦格納 主張：凈化現(xiàn)有建筑形式，創(chuàng)造新形式。 作品：地下鐵道車站，郵政儲(chǔ)蓄銀行。 特點(diǎn)：雖然車站上保留一些新藝術(shù)派特點(diǎn)的鐵花裝飾， 而郵政儲(chǔ)蓄銀行的大廳里，卻線條簡(jiǎn)潔 奧地利著名的建筑師。他早年擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)文藝復(fù)興式樣的建筑，19世紀(jì)末，他的建筑思想出現(xiàn)了很大變化。1894年，53歲的瓦格納就任維也納藝術(shù)學(xué)院教授，次年出版專著論現(xiàn)代建筑.

9、 在論現(xiàn)代建筑中他指出：新建筑要來自當(dāng)代生活，表現(xiàn)當(dāng)代生活。他的建筑作品推崇整潔的墻面，水平線條和平屋頂，認(rèn)為從時(shí)代的功能與結(jié)構(gòu)形象中產(chǎn)生的凈化風(fēng)格具有強(qiáng)大的表現(xiàn)力。 代表作品：維也納地下鐵道車站、維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行瓦格納的觀念和作品影響了一批年輕的建筑師，在他的支持下，他的學(xué)生奧別列去、霍夫曼等人組成了“維也納分離派”。 納分維也離派展覽館 2、維也納 “分離派”： 代表人物：奧爾布里希、霍夫曼 作品：分離派展覽館、維也納瑪約利卡住宅、維也納米歇爾廣場(chǎng)等。 特點(diǎn)：造型簡(jiǎn)潔與集中裝飾，裝飾主題用直線和大片光墻面及簡(jiǎn)單幾何體。具有鮮明的獨(dú)創(chuàng)性和很強(qiáng)的感染力，初具19世紀(jì)20年代“方盒子”建筑的雛

10、形。維也納斯坦納住宅 Steiner House Adolf Loos 1910 3、路斯維也納另一位有見解的建筑師 主張：反對(duì)裝飾，反對(duì)把建筑列入藝術(shù)的范疇， 主張以實(shí)用和舒適為主，“裝飾罪惡”。 代表作品：維也納斯坦納住宅 特點(diǎn)：外部完全沒裝飾，建筑物是立方體的組合，強(qiáng)調(diào)墻面和窗子的比例關(guān)系。 維也納學(xué)派中對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)影響最大的建筑師。青年時(shí)代曾在德國(guó)德累斯頓技術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí),從1893-1896年去美國(guó)游歷、學(xué)習(xí),回到維也納后先追隨于瓦格納周圍，同時(shí)也在別的建筑師事務(wù)所工作過。他主張建筑應(yīng)以實(shí)用為主，反對(duì)把建筑列入藝術(shù)的范疇，并竭力反對(duì)裝飾。 路斯于1908發(fā)表了他最著名的論文裝飾和罪惡，

11、在這篇文章中他將對(duì)裝飾的過分使用與社會(huì)的衰敗聯(lián)系在一起，提出“裝飾是罪惡”，從而在建筑界、設(shè)計(jì)界引起軒然大波，影響非常大。 路斯本人始終勤于創(chuàng)作，以自己的實(shí)踐表明設(shè)計(jì)立場(chǎng)，代表作品 ：維也納斯坦納住宅格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校校舍18961909 蘇格蘭人，19世紀(jì)與妻子和妻妹夫婦在格拉斯哥從事家具、生活用品和室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)。被人們稱為“格拉斯哥四人組”。 麥金托什順應(yīng)形勢(shì)，不再反對(duì)機(jī)器和工業(yè)，改用直線素材和簡(jiǎn)潔明快的色彩，他的室內(nèi)設(shè)計(jì)常用大塊白色墻面，家具以黑白兩色為主，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。 麥金托什的設(shè)計(jì)超出流行的風(fēng)格，打破了長(zhǎng)期以來英國(guó)設(shè)計(jì)界的沉悶氣氛。他的作品也對(duì)維也納分離派有過影響。 1914年

12、麥金托什從蘇格蘭移居英格蘭，此后建筑活動(dòng)不多。柏林通用電氣公司透平機(jī)工廠法古斯工廠：這是一個(gè)制造鞋楦的廠房。它的平面布置和體型處理主要由生產(chǎn)上的需要決定。立面采用大片玻璃幕墻和轉(zhuǎn)角窗,顯得輕巧透明、大方得體； 房屋的四角沒有角柱，充分發(fā)揮了鋼筋混凝土樓板的懸挑性能，這些手法后來成了現(xiàn)代建筑最常用的設(shè)計(jì)語言。法古斯工廠是格羅披烏斯早期的一個(gè)重要成就,是第一次世界大戰(zhàn)前最先進(jìn)的一座工業(yè)建筑。德國(guó)馬車德意志制造聯(lián)盟 貝倫斯是德國(guó)現(xiàn)代建筑和工業(yè)設(shè)計(jì)的先驅(qū)。1886-1891年貝倫斯在漢堡工藝美術(shù)學(xué)校接受藝術(shù)教育,后改行學(xué)習(xí)建筑。1907年成為德意志制造聯(lián)盟的推進(jìn)者與領(lǐng)袖人物，同年受聘擔(dān)任德國(guó)通用電器公

13、司AEG的藝術(shù)顧問。 1909年，貝倫斯設(shè)計(jì)了德國(guó)通用電氣公司AEG的透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間，被稱為第一座真正的現(xiàn)代建筑。 貝倫斯在AEG中全面負(fù)責(zé)公司的建筑設(shè)計(jì)、視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)以及產(chǎn)品設(shè)計(jì)，使這家龐雜的大公司樹立起一個(gè)統(tǒng)一完整的鮮明形象，開創(chuàng)了現(xiàn)代公司識(shí)別計(jì)劃的先河。AEG的標(biāo)識(shí)經(jīng)他數(shù)易其稿，一直沿用至今，成為歐洲最著名的標(biāo)志之一。貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計(jì)教育家，他的學(xué)生包括格羅皮烏斯,密斯和柯布西埃,他們后來都成為20世紀(jì)最偉大的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計(jì)師。未來主義 第一次世界大戰(zhàn)（1914-1918）爆發(fā)前數(shù)年，意大利出現(xiàn)了一種名為“未來主義”的社會(huì)思潮。 1914年7月，意大利年青的建筑師圣伊

14、里亞發(fā)表了未來主義建筑宣言，激烈批判了復(fù)古主義，認(rèn)為：歷史上建筑風(fēng)格的更迭變化只是形式的改變。 蓬皮杜藝術(shù)中心 簡(jiǎn)稱蓬皮杜中心，設(shè)在法國(guó)巴黎市中心區(qū)，距盧佛宮和巴黎圣母院各約1000米。英國(guó)建筑師R.羅杰斯和意大利建筑師R.皮亞諾合作設(shè)計(jì)，建于19721977年。 蓬皮杜中心的建筑設(shè)計(jì)在國(guó)際建筑界引起廣泛注意，對(duì)它的評(píng)論分歧很大。有的贊美它是“表現(xiàn)了法蘭西的偉大的紀(jì)念物”，有的則指出這座藝術(shù)文化中心給人以“一種嚇人的體驗(yàn)”，有的認(rèn)為它的形象酷似煉油廠或宇宙飛船發(fā)射臺(tái)。 蓬皮杜中心主要包括四個(gè)部分：公共圖書館，建筑面積約16000平方米；現(xiàn)代藝術(shù)博物館，約18000平方米；工業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)中心，約4

15、000平方米；音樂和聲響研究中心，約5000平方米。連同其他附屬設(shè)施，總建筑面積為103305平方米。除音樂和聲響研究中心單獨(dú)設(shè)置外，其他部分集中在一幢長(zhǎng) 166米、寬60米的六層大樓內(nèi)。大樓的每一層都是一個(gè)長(zhǎng)166米、寬44.8米、高7米的巨大空間。整個(gè)建筑物由28根圓形鋼管柱支承。其中除去一道防火隔墻以外，沒有一根內(nèi)柱，也沒有其他固定墻面。各種使用空間由活動(dòng)隔斷、屏幕、家具或欄桿臨時(shí)大致劃分，內(nèi)部布置可以隨時(shí)改變，使用靈活方便。設(shè)計(jì)者曾設(shè)想連樓板都可以上下移動(dòng)，來調(diào)整樓層高度，但未能實(shí)現(xiàn)。 蓬皮杜中心外貌奇特。鋼結(jié)構(gòu)梁、柱、桁架、拉桿等甚至涂上顏色的各種管線都不加遮掩地暴露在立面上。紅色的

16、是交通運(yùn)輸設(shè)備，藍(lán)色的是空調(diào)設(shè)備，綠色的是給水、排水管道，黃色的是電氣設(shè)施和管線。人們從大街上可以望見復(fù)雜的建筑內(nèi)部設(shè)備，五彩繽紛，琳瑯滿目。在面對(duì)廣場(chǎng)一側(cè)的建筑立面上懸掛著一條巨大的透明圓管，里面安裝有自動(dòng)扶梯，作為上下樓層的主要交通工具。設(shè)計(jì)者把這些布置在建筑外面，目的之一是使樓層內(nèi)部空間不受阻隔。羅杰斯解釋他的設(shè)計(jì)意圖時(shí)說：“建筑物應(yīng)設(shè)計(jì)得使人在室內(nèi)和室外都能自由自在地活動(dòng)。自由和變動(dòng)的性能就是房屋的藝術(shù)表現(xiàn)?！绷_杰斯等人的這種建筑觀點(diǎn)代表了一部分建筑師對(duì)現(xiàn)代生活急速變化的特點(diǎn)的認(rèn)識(shí)和重視。60年代在英國(guó)出現(xiàn)過的“阿奇格蘭姆”建筑學(xué)派的主張，與此相似。就廣義而言，蓬皮杜中心的建筑設(shè)計(jì)也可

17、以說是代表了現(xiàn)代建筑中“重技術(shù)派”的作品第一萊特爾大廈-7層的磚墻與鐵梁柱的混合結(jié)構(gòu)芝加美哥學(xué)派一、高層建筑的發(fā)展與芝加哥學(xué)派1、芝加哥學(xué)派：19世紀(jì)70年代，在美國(guó)興起了芝加哥學(xué)派，它是現(xiàn)代建筑在美國(guó)的奠基者。學(xué)派創(chuàng)始人工程師詹尼，理論奠基人沙利文2、芝加哥學(xué)派的重要貢獻(xiàn)： （1）在工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)； （2）建筑設(shè)計(jì)上肯定了功能與形式之間的密切關(guān)系； （3）在建筑造型上趨向簡(jiǎn)潔、明快與適用的獨(dú)特風(fēng)格。3、建筑特點(diǎn)：高層、鐵框架、橫向大窗、簡(jiǎn)單的立面。4、代表作品：第一萊特爾大廈-7層的磚墻與鐵梁柱的混合結(jié)構(gòu)；芝加哥家庭保險(xiǎn)公司-10層的框架結(jié)構(gòu)，立面處理很沉重，沒有

18、脫掉古典外衣。馬歇爾·菲爾德百貨批發(fā)商店-理查森-外形上摒棄了古典的虛假裝飾，造型簡(jiǎn)潔明確。莫納德諾克大廈伯納姆與魯特- -16層，最后一幢磚墻承重高樓?？ㄆね写髲B-金屬框架結(jié)構(gòu)、東方式屋頂?shù)?2層建筑。 由此可見芝加哥學(xué)派對(duì)高層建筑的探索不是一蹴而就的，是一個(gè)曲折反復(fù)摸索的過程，其焦點(diǎn)在于對(duì)新舊結(jié)構(gòu)方法和新舊形式的取舍上。里萊斯大廈-芝加哥學(xué)派的杰作框架結(jié)構(gòu)、大面積玻璃窗、透明比例端莊而在當(dāng)時(shí)聞名于世。馬凱特大廈立面簡(jiǎn)潔，排有寬的長(zhǎng)方形窗，內(nèi)部空間可按照需要自由劃分。5、沙利文芝加哥學(xué)派的理論奠基人，提出“形式隨從功能”“功能不變，形式就不變。”建筑設(shè)計(jì)應(yīng)該 “由內(nèi)到外”，按功能選

19、擇合適的結(jié)構(gòu)，并且使形式與功能一致。沙利文還規(guī)定了高層辦公樓的典型形式：（1）地下室放置機(jī)械設(shè)備（動(dòng)力、采暖、照明、鍋爐房等）；（2）底層商店銀行等服務(wù)設(shè)施?？臻g寬敞，光線充足，出入方便；（3）二層底層的延續(xù)，底層要聯(lián)系方便，空間分隔自由，大片玻璃窗；（4）二層以上都作為辦公室，各層柱網(wǎng)排列相同；（5）頂層設(shè)備層，水箱、水管、機(jī)械設(shè)備等。 按功能把高層建筑分為“三段式”外形： （1）底層與二層功能相似，為一個(gè)段落； （2）辦公室各層通過窗戶把外立面統(tǒng)一起來，為一個(gè)段落； （3）頂部設(shè)備層小窗戶、加壓檐，可以有不同的外表。 代表作品：芝加哥百貨公司大廈-“芝加哥”形式的網(wǎng)格式處理手法 6、芝加哥

20、學(xué)派在19世紀(jì)建筑探新運(yùn)動(dòng)中的進(jìn)步作用： （1）突出強(qiáng)調(diào)了功能在建筑設(shè)計(jì)中的重要地位，明確功能、結(jié)構(gòu)與形式三者之 間的主從關(guān)系，為現(xiàn)代建筑發(fā)展開辟了道路； （2）探討了新技術(shù)在高層建筑中的應(yīng)用，使芝加哥成為高層建筑的故鄉(xiāng)； （3）使建筑藝術(shù)反映了建筑技術(shù)的特點(diǎn)，并符合工業(yè)化的精神。6、局限性：（1）芝加哥學(xué)派的在建筑上的成就只不過是資本家追逐利潤(rùn)的技術(shù)手段， 市中心高層密布，帶來一系列的交通衛(wèi)生問題，（2）1893年芝加哥國(guó)際博覽會(huì)折衷主義全面復(fù)活，對(duì)剛興起的新建筑思潮是一次沉重的打擊。7、紐約的高層發(fā)展： 伍爾沃斯大廈具有哥特風(fēng)格外形的摩天樓。天人合一的建筑杰作流水別墅有機(jī)建筑 有機(jī)建筑特點(diǎn)

21、： 1 建筑的整體性與統(tǒng)一性。特別突出視覺和藝術(shù) 的統(tǒng)一，常以母體構(gòu)圖貫穿全局。 2 空間的自由性、連貫性和一體性。主張“開放布局”。 3 材料的視覺特色和形式美。 4 形式與功能的統(tǒng)一。 主張從事物的本質(zhì)出發(fā)，提倡由內(nèi)而外的設(shè)計(jì)手法。 有機(jī)建筑對(duì)待建筑的其他問題，也有自己的見解： 對(duì)待環(huán)境，主張建筑應(yīng)與大自然和諧，就像從大自然里生長(zhǎng)出來似的；并力圖把室內(nèi)空間向外伸展，把大自然景色引進(jìn)室內(nèi)。相反，城市里的建筑，則采取對(duì)外屏蔽的手法，以阻隔喧囂雜亂的外部環(huán)境，力圖在內(nèi)部創(chuàng)造生動(dòng)愉快的環(huán)境。 對(duì)待材料，主張既要從工程角度，又要從藝術(shù)角度理解各種材料不同的天性，發(fā)揮每種材料的長(zhǎng)處，避開它的短處。 它

22、認(rèn)為裝飾不應(yīng)該作為外加于建筑的東西，而應(yīng)該是建筑上生長(zhǎng)出來的，要像花從樹上生長(zhǎng)出來一樣自然。它主張力求簡(jiǎn)潔，但不像某些流派那樣，認(rèn)為裝飾是罪惡。 它對(duì)待傳統(tǒng)建筑形式的態(tài)度是，認(rèn)為應(yīng)當(dāng)了解在過去時(shí)代條件下所以能形成傳統(tǒng)的原因，從中明白在當(dāng)前條件下應(yīng)該如何去做，才是對(duì)待傳統(tǒng)的正確態(tài)度，而不是照搬現(xiàn)成的形式。 它認(rèn)為機(jī)器是人的工具，建筑形式應(yīng)表現(xiàn)所用工具的特點(diǎn)，有機(jī)建筑接受了浪漫主義建筑的某些積極面，而拋棄了它的某些消極面。 現(xiàn)代主義比較強(qiáng)調(diào)工業(yè)化對(duì)建筑的廣泛影響，賴特則強(qiáng)調(diào)建筑應(yīng)當(dāng)像植物一樣成為大地的一個(gè)基本的和諧的要素，從屬于自然。他認(rèn)為每一座建筑都應(yīng)當(dāng)是特定的地點(diǎn)、特定的目的、特定的自然和物質(zhì)

23、條件以及特定的文化的產(chǎn)物。 賴特創(chuàng)作的流水別墅是有機(jī)建筑的卓越的代表作品。 別墅共三層，面積約380平方米，以二層（主入口層）的起居室為中心，其余房間向左右鋪展開來，別墅外形強(qiáng)調(diào)塊體組合，使建筑帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺(tái)高低錯(cuò)落，一層平臺(tái)向左右延伸，二層平臺(tái)向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯(cuò)著插在平臺(tái)之間，很有力度。溪水由平臺(tái)下怡然流出，建筑與溪水、山石、樹木自然地結(jié)合在一起，象是由地下生長(zhǎng)出來似的。別墅的室內(nèi)空間處理也堪稱典范，室內(nèi)空間自由延伸，相互穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結(jié)合上均取得了極大的成功，為有機(jī)建筑理論作了確切的注釋，在現(xiàn)代建

24、筑歷史上占有重要地位人與自然的和諧當(dāng)?shù)厥牡拿钣米杂伸`活的室內(nèi)空間光與影幻化的空間薩伏伊別墅 薩伏伊別墅宅基為矩形，長(zhǎng)約225米，寬為20米，共三層。設(shè)計(jì)上與以往的歐洲住宅大異。輪廓簡(jiǎn)單，像一個(gè)白色的方盒子被細(xì)柱支起。水平長(zhǎng)窗平闊舒展，外墻光潔，無任何裝飾，但光影變化豐富。別墅雖然外形簡(jiǎn)單，但內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個(gè)內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機(jī)器。采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通，它外觀輕巧，空間通透，裝修簡(jiǎn)潔，與造型沉重、空間封閉、裝修繁瑣的古典豪宅形成了強(qiáng)烈對(duì)比。薩伏伊別墅是什么樣呢？著名建筑師崔愷用這樣詩意的語言來描述它：“那一天小雨，當(dāng)我們推開院門穿過綠籬，亭亭玉立的白色小樓便靜靜地展現(xiàn)在我們的面前了。繞過架空的門廊，走進(jìn)宜人的門廳，循坡道而上，在屋室中徘徊，空間在流動(dòng)，視線在流動(dòng)；別致的樓梯，多變的隔斷，浴室的躺椅，廚房的壁柜，室外的條案，室內(nèi)的家具，以及白色、黑色、藍(lán)色、綠色，一切都是那么質(zhì)樸、簡(jiǎn)單，一切又都是那么新穎別致，獨(dú)具匠心，不要說70年前，就是放在21世紀(jì)的今天，也毫不落伍和遜色，這才是大師！” 薩伏伊別墅的設(shè)計(jì)超越了他以前的簡(jiǎn)單的“白色箱體”形態(tài)，在“將內(nèi)部輕輕地收斂同時(shí)向外敞開”的設(shè)計(jì)理念上來。薩伏伊別墅深刻地體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑所提倡新的建筑美學(xué)