淺談書(shū)法元素在書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

1、    淺談書(shū)法元素在書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)中的運(yùn)用    魏偉彭帆季鵬奇書(shū)籍封面上的文字不僅提供給讀者圖書(shū)的匯總信息，也承擔(dān)著構(gòu)圖和裝飾作用。印刷字體和書(shū)法手寫(xiě)體構(gòu)建了平面中的多元化空間分布，為圖書(shū)的封面設(shè)計(jì)提供豐富的表現(xiàn)形式。如何將印刷字體和書(shū)法字體中的單元空間以及外部空間靈活、創(chuàng)新地搭配，同時(shí)考慮圖書(shū)出版的裝幀標(biāo)準(zhǔn)、圖書(shū)成本和市場(chǎng)規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)呢？多方面融合美學(xué)和標(biāo)準(zhǔn)才是關(guān)鍵所在?！叭耖喿x”的推廣使得圖書(shū)市場(chǎng)呈現(xiàn)出繁榮的景象。圖書(shū)裝幀各具特色，封面設(shè)計(jì)多種多樣，既要合理運(yùn)用腰封，又要加強(qiáng)函套設(shè)計(jì)，異形開(kāi)本圖書(shū)時(shí)有出版，平裝書(shū)、精裝書(shū)琳瑯滿(mǎn)目。圖書(shū)可以為讀

2、者提供知識(shí)，而精心設(shè)計(jì)的圖書(shū)封面更會(huì)讓讀者愛(ài)不釋手。隨著印刷技術(shù)的不斷現(xiàn)代化，書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)有了更多層次的表現(xiàn)方式。圖書(shū)封面必須使用的文字信息有書(shū)名和副書(shū)名、作者或者編者、出版方、漢語(yǔ)拼音等。根據(jù)圖書(shū)中的內(nèi)容，將裝幀文字以一定風(fēng)格呈現(xiàn)在有限的空間內(nèi)，使得書(shū)籍以形象、生動(dòng)的面貌給予讀者更好的閱讀和審美體驗(yàn)。漢字歷經(jīng)漫長(zhǎng)的演變，傳承至今，表意從表象向抽象發(fā)展，由符號(hào)化朝多元化方向轉(zhuǎn)變。在書(shū)法的發(fā)展史中，甲骨文、大篆、小篆、隸書(shū)、楷書(shū)、行書(shū)、草書(shū)具有不同的外在書(shū)寫(xiě)形式，既具有實(shí)用性（記錄和傳遞信息），也具有高度的藝術(shù)性（書(shū)寫(xiě)性和觀賞性），各種書(shū)法字體也為書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)提供了豐富素材。書(shū)法這一類(lèi)優(yōu)秀且具有

3、中國(guó)文化內(nèi)涵的藝術(shù)形式，更能與中國(guó)圖書(shū)的裝幀設(shè)計(jì)達(dá)成高度的精神統(tǒng)一。法國(guó)哲學(xué)家狄德羅對(duì)美有一個(gè)著名的命題：美在于事物之間的關(guān)系。書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)階段，將書(shū)法元素合理地融合進(jìn)去，會(huì)有更加出彩的視覺(jué)效果。一、圖書(shū)主書(shū)名的字體選擇當(dāng)前，國(guó)內(nèi)出版的圖書(shū)大致可以分為童書(shū)、教材教輔、學(xué)術(shù)著作、古籍、文學(xué)等類(lèi)別。不同種類(lèi)的圖書(shū)所面對(duì)的讀者受眾和市場(chǎng)是不同的，所以在設(shè)計(jì)圖書(shū)時(shí)，主書(shū)名字體需要根據(jù)種類(lèi)來(lái)合理選用。當(dāng)然，封面字體的選擇沒(méi)有定性的要求和規(guī)定，這里是基于讀者群體普遍認(rèn)可的樣式來(lái)分析。兒童讀物應(yīng)以?xún)和瘜徝酪暯莵?lái)設(shè)計(jì)字體，活潑的pop字體設(shè)計(jì)采用趣味性強(qiáng)的手寫(xiě)體，搭配繽紛、明亮的暖色調(diào)。學(xué)術(shù)著作具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)

4、氣息，所以字體常選用宋體、黑體和楷體。宋體是中國(guó)原始的印刷體，帶有裝飾性筆型，區(qū)別于黑體方整、粗重的空間特點(diǎn)。宋體所衍生的大小標(biāo)宋兼有黑體的穩(wěn)重和規(guī)整。小說(shuō)以及散文圖書(shū)的封面中，書(shū)法字體的運(yùn)用更為常見(jiàn)，更具有個(gè)性化和風(fēng)格化的表達(dá)。二、題簽的運(yùn)用題簽是書(shū)法元素與古典文學(xué)類(lèi)書(shū)籍裝幀的極佳組合呈現(xiàn)形式，以啟功先生在中華書(shū)局的題簽為例進(jìn)行分析。李太白全集王維集校注杜詩(shī)詳注白居易集藏園群書(shū)經(jīng)眼錄江文通集匯注等系列叢書(shū)均由啟功先生題寫(xiě)，如圖1、圖2、圖3所示。題簽的原始稿件經(jīng)過(guò)重新調(diào)整編排，對(duì)原稿文字進(jìn)行縮放，再按照豎排書(shū)的書(shū)封面題簽的既定位置排版。這類(lèi)圖書(shū)的封面使用的元素較少，但是整體格局清爽、典雅。早

5、年間題簽的雅致到晚年題簽的修美瘦硬，都令人賞心悅目，嘆為觀止。啟功先生題簽集中收錄的設(shè)計(jì)檔案題簽的原始文件，無(wú)論是橫排的題簽還是豎排的題簽都是中華版圖書(shū)裝幀風(fēng)格的重要組成部分。三、變整為零和變零為整的單元空間運(yùn)用中國(guó)的漢字是由點(diǎn)和線(xiàn)的組合構(gòu)成的抽象圖形，其構(gòu)成的每一個(gè)筆畫(huà)結(jié)構(gòu)拆解開(kāi)來(lái)就是單元圖形，單元圖形在封面的有限版面中同樣會(huì)占用一定比例和位置的空間。書(shū)法在封面設(shè)計(jì)中除了用于書(shū)名之外，還可以解構(gòu)出來(lái)作為輔助裝飾的背景。這時(shí)，書(shū)法的單字空間就可能存在因書(shū)脊和前后勒口的折疊而形成獨(dú)立斷裂的空間分布。這個(gè)內(nèi)部空間可以進(jìn)行不同形式的填充和色彩調(diào)整，讓整個(gè)版面靈動(dòng)起來(lái)。浙江文藝出版社2017年出版的莫

6、言作品全編，每一本的封面設(shè)計(jì)（外封）都是摘自他這部小說(shuō)中的自題詩(shī)的個(gè)別文字，既是此書(shū)的高度概括的“靈魂”，又將文字內(nèi)部中填充襯托以不同組合顏色的色塊。有上切口出血的形式、有下切口出血的形式，還有筆畫(huà)延展部分跨過(guò)書(shū)脊，將書(shū)法元素以靈活多變的形式劃整為零，靈動(dòng)而又活潑，吸引眼球。同樣，化整為零的形式一般比較適用于成套書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)上的運(yùn)用，套書(shū)由于內(nèi)容豐富以分冊(cè)形式出版，這也為裝幀設(shè)計(jì)提供了更加豐富的創(chuàng)作空間，多個(gè)書(shū)背上的長(zhǎng)方空間結(jié)構(gòu)組成了一個(gè)整體的空間。運(yùn)用書(shū)法字體，利用整個(gè)書(shū)脊的版面橫向空間將套書(shū)的書(shū)名呈現(xiàn)出來(lái)，字體的整體設(shè)計(jì)不僅能提供更好的上架效果，更有助于整冊(cè)圖書(shū)的市場(chǎng)銷(xiāo)售，使得書(shū)籍更加值得

7、珍藏，同時(shí)滿(mǎn)足圖書(shū)愛(ài)好者的收集體驗(yàn)。例如，中國(guó)文聯(lián)出版社2016年出版的魯迅全集就在20冊(cè)的書(shū)脊上使用宋體、印章和魯迅先生的頭像，將人物和書(shū)名都納入整體設(shè)計(jì)，如圖4所示。線(xiàn)裝書(shū)局出版的二十四史全套12冊(cè)運(yùn)用顏體勤禮碑上的書(shū)法字體表現(xiàn)書(shū)名，如圖5所示。每本書(shū)脊上的色塊都是一個(gè)斷裂的單元空間，而單元空間的有序排列就組成了完整的文字。四、書(shū)法字體“氣質(zhì)”的體現(xiàn)漢字的演化歷程本身就是豐富的社會(huì)歷史變遷過(guò)程，與社會(huì)背景和文化底蘊(yùn)密切相關(guān)。金文篆書(shū)具有禮儀性和正式性，篆書(shū)隸變以后，隸書(shū)多用于碑刻以及墓志銘。楷書(shū)、行書(shū)、草書(shū)各具風(fēng)格，唐楷講求法度，行書(shū)、草書(shū)多變靈動(dòng)。如今，書(shū)籍裝幀中可用的字體數(shù)不勝數(shù)，書(shū)法

8、字體字庫(kù)也十分豐富。這并不意味著在書(shū)籍的裝幀設(shè)計(jì)中可以隨意使用，得將書(shū)法字體的“氣質(zhì)”與所設(shè)計(jì)的圖書(shū)內(nèi)容高度結(jié)合。“字如其人”也就是“人如其字”，圖書(shū)的內(nèi)容是一個(gè)人精神的高度總結(jié)，呈現(xiàn)出的氣質(zhì)也不一樣?？梢詫⒂∷Ⅲw和書(shū)法字體雜糅運(yùn)用，可以用書(shū)法字體突出書(shū)名中的主要部分。這里書(shū)法字體就充當(dāng)吸引讀者眼球的主要作用。相反，書(shū)法元素可以運(yùn)用到背景中，這里的書(shū)法元素就屬于從屬的裝飾作用，封面中的書(shū)名以及其他信息文字就要突出容易識(shí)別，所以這里的書(shū)法字體背景運(yùn)用就需要做相應(yīng)的虛化和弱化處理。書(shū)法本身就存在著視覺(jué)選擇的功能。五、書(shū)籍裝幀工藝的選擇與書(shū)法字體形式美的體現(xiàn)書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)呈現(xiàn)較為單元化，個(gè)別筆畫(huà)空間和

9、轉(zhuǎn)折變化體現(xiàn)出其“勢(shì)”與“拙”的意境美。書(shū)籍裝幀所用的工藝和封面選用的材料可以更多地與材料美這一形式的底蘊(yùn)相融合。現(xiàn)在的書(shū)籍裝幀工藝豐富，包括燙金（燙黑、燙紅）、鏤空、壓紋等。從視覺(jué)上來(lái)說(shuō)，這是一種解放，更是文字形式的另類(lèi)突破，不同工藝的選用和組合使得封面上的文字層次分明，立體多元。從材料質(zhì)地來(lái)看，傳統(tǒng)書(shū)法的形式美由復(fù)雜變得單一：從金、石、木、竹到紙;傳統(tǒng)書(shū)法的格式審美從單一向復(fù)雜轉(zhuǎn)變：從碑刻到尺頁(yè)、中堂、手卷、扇面、對(duì)聯(lián)，從黑白到裝裱的款式與色彩的豐富。書(shū)籍裝幀也是一種裝裱的過(guò)程，以字畫(huà)類(lèi)比成書(shū)。特種紙、布紋紙、木質(zhì)、皮質(zhì)封面等材料的使用都可以將裝幀設(shè)計(jì)從形式上突破到另一個(gè)層次，提升書(shū)籍的質(zhì)

10、感，甚至可以說(shuō)是有著事半功倍的功效。人們可以從中國(guó)篆刻藝術(shù)、古代碑文、法帖中吸取靈感，并將其運(yùn)用到裝幀設(shè)計(jì)中。2018年年度“最美的書(shū)”所獲獎(jiǎng)的圖書(shū)設(shè)計(jì)中就有將書(shū)法元素完美呈現(xiàn)的案例。江蘇鳳凰美術(shù)出版社出版的高二適先生年譜采用線(xiàn)裝，巧妙勾勒出“高”字，留白空靈，表現(xiàn)的中國(guó)意象與本書(shū)主人公高二適的事業(yè)相符，如圖6所示。紙張選擇精妙輕巧，函套上的主人公簽名位置巧妙而不動(dòng)聲色。以主人公的書(shū)法為書(shū)衣，設(shè)計(jì)得恰到好處。商務(wù)印書(shū)館出版社的井上有一 棟方志功 八木一夫，以吸鐵石作為書(shū)的封套，黑色為主體色，如圖7所示。三本書(shū)書(shū)脊完全一致，書(shū)口分為毛、平、參差不齊三種風(fēng)格，在書(shū)口和天頭、地腳之間輪換。函套上采用

11、壓紋工藝，將書(shū)名的書(shū)法字體以浮雕的形式呈現(xiàn)，立體感十足。六、從設(shè)計(jì)到出版，藝術(shù)需要向市場(chǎng)妥協(xié)書(shū)籍是面向社會(huì)的，具有社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙重屬性。從設(shè)計(jì)者而言，書(shū)籍的裝幀越是精美，工藝復(fù)雜成品圖書(shū)可能呈現(xiàn)的效果就更出彩。就出版者而言，每一本圖書(shū)的出版需要考慮到選題的策劃、印刷成本、發(fā)行量、庫(kù)存等客觀因素，種種因素影響著圖書(shū)的經(jīng)濟(jì)效益。因此，從某種程度上講，書(shū)籍的裝幀設(shè)計(jì)包括圖書(shū)的開(kāi)本大小、正文用紙的品種和克重、有無(wú)勒口、封面用紙（一般平裝書(shū)采用銅版紙）、平裝和精裝的選擇等因素，都會(huì)使得面向市場(chǎng)的圖書(shū)與設(shè)計(jì)者最初想要呈現(xiàn)的樣式會(huì)有一定程度的出入。精簡(jiǎn)工藝過(guò)后，對(duì)字體設(shè)計(jì)的要求就會(huì)更高，書(shū)法字體獨(dú)特的視覺(jué)表達(dá)能力就彰顯出來(lái)。七、結(jié)語(yǔ)書(shū)法是中國(guó)傳承下來(lái)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)，將書(shū)法元素以同的形式用于書(shū)籍設(shè)計(jì)的視覺(jué)呈現(xiàn)中，不僅能夠提升書(shū)籍的辨識(shí)度和文化性，也是中國(guó)文化自信的另一種表現(xiàn)方式。依照出版的相關(guān)規(guī)定，合理地運(yùn)用字體和裝幀方式，將