歌劇《黨的女兒》《血里火里又還魂》人物唱腔分析

1、    歌劇黨的女兒血里火里又還魂人物唱腔分析    唐恒摘要：歌劇黨的女兒是我國著名編劇閆肅、賀東久等根據(jù)20世紀(jì)60年代的同名電影改編而來，堪稱中國民族歌劇的經(jīng)典之作，由著名作曲家王祖皆、張卓婭、印青、方天行、季承共同譜曲，歷經(jīng)幾次創(chuàng)作而來，是我國民族歌劇新階段的作品，它結(jié)合中國民族文化特色地方戲曲，西方音樂元素，民間小調(diào)，舞蹈等多元化舞臺表演藝術(shù)方式，形成了自己獨(dú)特的文化藝術(shù)風(fēng)格，并對中國歌劇藝術(shù)文化的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。使中國歌劇繼承民族文化的傳統(tǒng)特色，發(fā)揚(yáng)民族文化藝術(shù)的優(yōu)勢，讓更多的人了解、傳承中國民族歌劇。關(guān)鍵詞：歌劇;人物;唱腔;分析劇情簡

2、介：1935年在江西蘇區(qū)杜鵑山上，紅軍長征北上抗日的途中，刑場上，女共產(chǎn)黨員田玉梅在老支書的掩護(hù)下死里逃生，老支書在臨行前透漏對她說黨內(nèi)有叛徒，而區(qū)委書記馬家輝恰恰就是那個深藏于黨內(nèi)的那個叛徒，田玉梅險遭暗算，馬家輝與白軍團(tuán)長共同設(shè)計(jì)埋下重兵，試圖一舉殲滅游擊隊(duì)。在這危急四伏的緊要關(guān)頭，田玉梅用她的一片赤誠之心化解七叔公對她的質(zhì)疑，幫助桂英點(diǎn)燃革命戰(zhàn)斗的勇氣，揭穿丈夫馬家輝叛徒的嘴臉。田玉梅、七叔公和桂英連夜上山去尋找游擊隊(duì)報(bào)告敵情，可是游擊隊(duì)已經(jīng)轉(zhuǎn)移，在危難時刻，三人成立戰(zhàn)斗小組，后游擊隊(duì)得到七叔公的報(bào)告，周密部署打掉敵人的伏擊，田玉梅和桂英在籌鹽時被馬家輝發(fā)現(xiàn)，她們勇斗叛徒，除掉黨內(nèi)叛徒馬

3、家輝，桂英為了掩護(hù)田玉梅壯烈犧牲，槍響引來了白軍的包圍，田玉梅為了拖住敵人，保護(hù)游擊隊(duì)交通員小程被白軍抓捕，此時田玉梅不卑不亢、視死如歸懷著共產(chǎn)黨必勝的信念，英勇赴義，她那堅(jiān)強(qiáng)不屈、英勇不朽的精神化作滿山盛開的杜鵑花英氣長存。一、唱腔分析血里火里又還魂這段唱腔是田玉梅在這部歌劇的重點(diǎn)唱段之一，是田玉梅這個人物的第一段重點(diǎn)唱段，是在被白軍團(tuán)長抓捕槍決后，死里逃生時的一段唱腔，前奏運(yùn)用典型的中國民族文化戲曲中的板腔體散板作為引子，以凄涼、悲慘、低沉的音樂輕入唱出“昏昏天，沉沉的，是夢是真，手被捆血滿身，玉梅我血里火里怎么又還魂？”這兩句似說似唱的反問是不相信自己在中槍后怎么又復(fù)活的語氣來輕輕說出來

4、的，在慢慢的起身向四周尋找其他被槍決的同志時，發(fā)現(xiàn)老支書與鄉(xiāng)親們都已犧牲，這時的田玉梅悲痛欲絕，痛苦悲傷的喊出“老支書，老支書，親人們啊”這句話白后，音樂進(jìn)入問奏上板，整體速度稍快，情緒激動隨著音樂的進(jìn)入田玉梅在問奏中掙脫捆綁，撫摸身上的傷痕，語氣沉重的唱出“雨呀紛紛地下，打在臉上冷透心，風(fēng)啊呼呼地刮，呼天喊地喚親人”這兩句通過運(yùn)用歌唱的語勢來一氣帶聲，重點(diǎn)動詞“打、呼”加重語氣來突出表現(xiàn)人物此時的心情和處境，“老支書，親人們”是加入語氣感說出來的，后半句“搖不醒叫不應(yīng)，你們迎著炮彈去”這句著重?fù)u、叫、的表現(xiàn)，在最后一個“去”的演唱時加入戲曲中哭泣的表現(xiàn)手法表現(xiàn)出人物的悲痛欲絕感情，接下來的“

5、哭啊，哭啊英靈”這句唱腔在哭泣中爆發(fā)，強(qiáng)忍悲痛，聲淚俱下，加重演唱語氣將此時的情感進(jìn)發(fā)出來，使人物角色的前后對比強(qiáng)烈，隨著問奏音樂由慢轉(zhuǎn)快，在問奏轉(zhuǎn)入快板時田玉梅猛然轉(zhuǎn)身，眼神堅(jiān)定，語氣堅(jiān)定的唱出“茫茫生死路，悠悠兩世人”在“天有情不讓火絕滅，地有靈不叫種斷根”這句唱中著重語氣加重滅、段等重點(diǎn)字，更能表現(xiàn)出此時人物的心情。接下來的鬼門關(guān)前走一走，殺不死的田玉梅這句著重加強(qiáng)兩個走字唱這個字是一定要做到加重語氣感情才能突出后邊的這句似說似唱的“殺不死的田玉梅”，接下來的“山樣仇、海樣恨、山樣仇、海樣恨”運(yùn)用三連音重復(fù)演唱，一字一頓，漸強(qiáng)漸快的節(jié)奏唱出，表達(dá)出此時田玉梅要和敵人斗爭到底的決心和不屈不

6、撓，英勇奮斗的精神。二、唱腔的整體分析與審美以上作品分析是田玉梅在黨的女兒里的核心唱段，通過對劇中人物田玉梅的核心唱段分析得出，要想演唱好劇中人物角色，就要從人物的情感，心理及歌唱技術(shù)，舞臺表演等多方面反復(fù)研究實(shí)踐，才能準(zhǔn)確的處理表達(dá)人物的內(nèi)心世界與真實(shí)情感，歌唱表演中，要對作品人物的背景故事，做一詳細(xì)的了解，要認(rèn)真解讀編劇，詞作者和曲作者的譜寫意義，多方位考量了解人物唱段在整部劇中的情感線路表現(xiàn)，演唱特點(diǎn)，藝術(shù)表演風(fēng)格，人物性格等特征，在演唱作品時，要融入角色，深入其中，唱出自己對角色的理解與感情表達(dá)，當(dāng)然想要完美表演唱作品，離不開歌唱藝術(shù)技巧的支撐，更要具備扎實(shí)的專業(yè)知識素養(yǎng)和文化知識底蘊(yùn)

7、，同時還應(yīng)具備豐富的舞臺表演經(jīng)驗(yàn)。在中國歌劇對人物角色演唱要求中，對人物性格要把握準(zhǔn)確，演唱時的音色，旋律，節(jié)奏，節(jié)拍，準(zhǔn)確到位，人物感情表現(xiàn)豐富，演唱技巧的功底扎實(shí)，在歌唱時要對角色的歌唱表演，加入豐富的語言藝術(shù)技巧及方法，其中包括歌唱語言的外部表達(dá)技巧與內(nèi)部情感表達(dá)，如外部技巧中的“語調(diào)感”由于發(fā)出的聲調(diào)不同表達(dá)出的行腔和感情也不同，“語氣感”語氣和劇情發(fā)展的情感有關(guān)在演唱和念白時一定要注重語氣的表達(dá)這也是塑造人物“喜、怒、哀、樂”的特點(diǎn)重要表現(xiàn)手法之一，“語勢感”是根據(jù)演唱旋律的“高、低、強(qiáng)、弱、快、慢、連、段”等過程式情感表現(xiàn)方法及不同的“語勢”轉(zhuǎn)換表達(dá)出不同的情緒狀態(tài)這都是演唱者對作品的外部技巧表達(dá)呈現(xiàn)方法。三、結(jié)論在分析田玉梅的核心唱段中，發(fā)現(xiàn)也有很多借鑒中國民族特色文化戲曲藝術(shù)中的重要元素，如“說中帶唱”，“戲曲韻白”，“