卓別林摩登時(shí)代參考觀后感

1、此資料由網(wǎng)絡(luò)收集而來，如有侵權(quán)請(qǐng)告知上傳者立即刪除。資料共分享，我們負(fù)責(zé)傳遞知識(shí)。卓別林摩登時(shí)代參考觀后感篇一：馬原論文 摩登時(shí)代觀后感 摩登時(shí)代觀后感 摘要：電影摩登時(shí)代以藝術(shù)的形式深刻而無情的揭示出了資本主義社會(huì)工人遭受資本的欺壓，榨盡他們最后血汗的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，展示出了在工業(yè)時(shí)代工人們被壓迫的悲慘命運(yùn)。 關(guān)鍵字：資本主義，機(jī)械大工業(yè)時(shí)代，人的異化，很早的時(shí)候就看過大名鼎鼎的幽默大師卓別林的摩登時(shí)代，只覺得電影里小胡子的主人公好笑又可憐，從沒思考過電影里 表達(dá)的深刻社會(huì)含義以及導(dǎo)演對(duì)資本主義社會(huì)無情的諷刺和鞭撻。馬克思原理課上重溫了這部電影，又讓我思考了很多東西。 19291933年的資本主義

2、世界發(fā)生的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，是有史以來資本主義世界最嚴(yán)重的一次，這次經(jīng)濟(jì)危機(jī)深刻動(dòng)搖了資本主義經(jīng)濟(jì)體制的根基，與此同時(shí)，資本主義世界也從自由競爭階段逐漸過渡到壟斷階段。摩登時(shí)代恰恰反映了這個(gè)時(shí)代的資本主義社會(huì)。 影片描寫的是人和機(jī)器的沖突。摩登時(shí)代以一句“本片講述工業(yè)時(shí)代，個(gè)人企業(yè)與人類追求幸福的沖突”拉開了電影的序幕。故事發(fā)生在20世紀(jì)20年代美國經(jīng)濟(jì)大蕭條的時(shí)候，在影片開始的鏡頭里，先是羊群擁護(hù)在一起走過，緊接著是一大群工人涌著走進(jìn)工廠，形式接近，給人一生種想啞然失笑的感覺，同時(shí)又使人對(duì)那個(gè)造成“機(jī)械化”的社會(huì)形態(tài)的深深思索。暗喻工人的命運(yùn)和羊群一樣，而查理正是這千百個(gè)人中的一個(gè)。之后便是一個(gè)個(gè)工

3、人在流水線上重復(fù)著屬于自己的那一個(gè)動(dòng)作，男主人公夏爾洛是這個(gè)大工廠的一個(gè)流水線工人，一天到晚神經(jīng)質(zhì)般的重復(fù)著同樣的工作，連去廁所抽根煙的享受都被無情自私的資本家剝奪 了，他不斷地在傳送帶上擰螺絲，經(jīng)過長時(shí)間的重復(fù)這一動(dòng)作，他被弄得精神失常，之后又被自動(dòng)喂食機(jī)整得死去活來，還甚至被卷入巨大的機(jī)器齒輪中，同時(shí)他也失去了賴以生存的工作。可是在大街上，他卻被警察誤認(rèn)為是工人 暴動(dòng)的領(lǐng)袖而關(guān)入了監(jiān)獄。在監(jiān)獄中，他又誤食海洛因?qū)е屡d奮而戴罪立功，一系列荒誕的情節(jié)發(fā)生在夏爾洛身上，最后他被提前釋放，監(jiān)獄長對(duì)他說：“你自由 了?！笨上臓柭鍏s說：“可以在多關(guān)我?guī)滋靻?，我待在這里很好?！?夏爾洛似乎并不愿意接受這

4、似乎是人們期盼已久的自由。因?yàn)榧词顾霆z，重新獲得自由，卻仍然要進(jìn)入資本主義的牢籠，不可脫身。在監(jiān)獄里，人雖失去了人身自由，但不用為失業(yè)、饑餓所困擾。也許只有在那個(gè)荒誕的年代，才有夏爾洛這樣荒誕的想法。后來，夏爾洛遇到了同樣是流浪者的女主角，在一系列奇遇后，女主角愛上了夏爾洛，他們找到了屬于自己的天堂一個(gè)河邊的小破木屋。他們?cè)?jīng)也幻想 過理想中的天堂，比如一個(gè)富人家的別墅中的生活，比如大百貨商場中的快樂時(shí)光，但是這些僅僅是幻想，真正屬于他們的天堂，也僅僅是那個(gè)河邊的小破木屋，可是也只有在這里，我看到了他們從來沒有的溫馨與幸福。 影片最后，夏爾洛和漂亮的女主角再次走在逃亡的路上，但是這一章的標(biāo)題

5、是“黎明”。我想卓別林更希望他們是走在通往黎明的道路上，夏爾洛看到 女主角緊鎖著眉頭，他告訴她應(yīng)該笑，應(yīng)該向著黎明微笑，這也是卓別林帶給我們一系列艱辛，悲苦，荒誕以及黑色幽默后給我們的一絲希望。 如果僅僅看這部電影的情節(jié)，或許他并不能位列經(jīng)典電影之列，并且在之后的數(shù)十年里迷倒一批又一批的觀賞者，我想真正讓人覺得這部電影偉大的地方在于這部電影承載沉重的社會(huì)話題。 電影一開始那些涌出來的一大群羊象征了在工廠里被資本家向牲口一樣馭使的工人們，工業(yè)文明給社會(huì)帶來了什么？給資本家?guī)砹烁嗟呢?cái)富，給工人帶來了更多的貧困生活。工人的無時(shí)不刻不再給社會(huì)創(chuàng)造著價(jià)值，但是這些價(jià)值全被資本家榨取走了。用馬克思的剩

6、余價(jià)值學(xué)說來解釋一下：剩余價(jià)值是由雇傭工人在生產(chǎn)過程中所創(chuàng)造的被資本家無償占有的超過勞動(dòng)力價(jià)值的價(jià)值，是資本家階級(jí)不付任何等價(jià)物就占有的價(jià)值額的一般形式。資本家榨取的剩余價(jià)值的基本方法有兩種，即絕對(duì)剩余價(jià)值的生產(chǎn)和相對(duì)剩余價(jià)值的生產(chǎn)。絕對(duì)剩余價(jià)值是指在必要?jiǎng)趧?dòng)時(shí)間不變的條件下，延長工時(shí)而生產(chǎn)的剩余價(jià)值。相對(duì)剩余價(jià)值是指工作日長度不變的條件下，通過縮短必要?jiǎng)趧?dòng)時(shí)間而相對(duì)延長剩余勞動(dòng)時(shí)間生產(chǎn)的剩余價(jià)值。片中主人公所處的時(shí)代，還正處在資本主義發(fā)展的初期，所以資本家們通常采用第一種方法來剝削工人。工廠老板不停地催促工人做工，盡可能地減少他們的休息時(shí)間，于是帶出了本片中很好笑荒誕的場景，一個(gè)發(fā)明家來工廠

7、里想資本家兜售他發(fā)明的自動(dòng)喂食的機(jī)器，以此來縮短工人們的用餐時(shí)間。而主人公夏爾洛被當(dāng)作小白鼠來試驗(yàn)機(jī)器的作用，引發(fā)了令人啼笑皆非的笑果。電影抓住資本主義的本質(zhì)，進(jìn)行深刻而激烈的揭露，把資本家最大限度的榨取剩余價(jià)值以及資本主義生產(chǎn)方式對(duì)無產(chǎn)階級(jí)的壓榨和摧殘的丑惡面目，展現(xiàn)的淋漓盡致！我永遠(yuǎn)忘不了主人公查理被機(jī)器卷進(jìn)卷出的鏡頭，以及被流水線弄得變成麻木機(jī)械的工具人，竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。一開始的大鐘內(nèi)部齒輪運(yùn)轉(zhuǎn)的特寫，便清楚描述了當(dāng)時(shí)社會(huì)里的機(jī)械化的社會(huì)秩序。雖然其電影所敘述的歷史背景，是在三十年代資本主義逐漸走向壟斷的時(shí)代，那個(gè)時(shí)代對(duì)于資本主義國家的低層階級(jí)而言是苦不堪言的，

8、面對(duì)機(jī)器時(shí)代的來臨，他們只能感覺到無所適從。 影片辛辣犀利的諷刺，揭示出工人遭受資本的欺壓，榨盡他們最后血汗的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也引起觀眾對(duì)“工業(yè)社會(huì)對(duì)人性異化”的反思，被機(jī)器洗腦后的工人展現(xiàn)給人們的永遠(yuǎn)是麻木呆板的表情。影片具有很強(qiáng)的時(shí)代感，但同時(shí)超越那個(gè)特定的時(shí)代，現(xiàn)在看來仍具有現(xiàn)實(shí)意義。摩登時(shí)代中，還有很多鏡頭在演繹著卓別林辛酸的生活。影片中卓別林被卷進(jìn)了巨大的機(jī)器，在機(jī)器的力量前無所適從，在商場琳瑯滿目的商品中滑行，浸透了苦澀的笑料成為了那個(gè)時(shí)代的真實(shí)寫照。 資本主義的生產(chǎn)是剩余價(jià)值的生產(chǎn)，資本家的本質(zhì)是惟利是圖，生產(chǎn)不給資本家?guī)硎Ｓ鄡r(jià)值，資本篇二：摩登時(shí)代影評(píng) 摩登時(shí)代影評(píng) 學(xué)院：地球

9、科學(xué)學(xué)院 班級(jí)：資規(guī)10-2班 姓名：何 偉 松 學(xué)號(hào)：3100102209 摩登時(shí)代影評(píng) 在影視欣賞課上看到了卓別林演繹的摩登時(shí)代,在看慣了繽紛五彩的電影的時(shí)候，卻無意中被卓別林的黑白無聲的電影給深深地觸動(dòng)。他濃黑的眉毛、醒目的眼睛、加上畫龍點(diǎn)睛的一撮小胡子共同構(gòu)成盈溢著喜劇效果的臉。再加上那不合身的燕尾服、寬松的褲子、超大尺碼的皮鞋。提及卓別林，這一副機(jī)靈而活潑的樣子總是從我腦海中竄出來，像在摩登時(shí)代中一樣靈活地蹬著他的溜冰鞋。 看卓別林的無聲片，總是讓人忘了臺(tái)詞的必要性而專注于他不停地手舞足蹈，仿佛他天生有著釋放不完的能量。寫到這里情不自禁對(duì)比了一下春晚里的相聲小品和他的喜劇片，同樣讓人

10、笑，他卻是異常嚴(yán)肅地不僅僅是表演，而是在擔(dān)任著這個(gè)角色。讓人在快樂的同時(shí)卻不忘記思考。 三個(gè)工人的流水線作業(yè)，稍有不慎就被工頭責(zé)罵，只要流水線開動(dòng)著，他們就無暇去顧及任何事情。企業(yè)家可以在辦公室里玩著拼圖、打開監(jiān)視器看著每個(gè)角落的動(dòng)態(tài)，即使是廁所。增加產(chǎn)量減少支出，這就是推銷員推銷那所謂的自動(dòng)喂食機(jī)的最好理由，同樣也是因?yàn)樗粚?shí)用，不能很好的增加產(chǎn)量減少支出，這個(gè)自動(dòng)喂食機(jī)沒有得到企業(yè)主的垂青。看著卓別林瘦小的身軀被架在冰冷的金屬機(jī)器上，慌張地迎接著自動(dòng)送上的食物和等不及你下咽就撲面而來的擦嘴器。我想笑卻笑不出來。 個(gè)人的命運(yùn)永遠(yuǎn)離不開時(shí)代的大背景，卓別林的摩登時(shí)代，正是上世紀(jì)三十年代美國大蕭

11、條時(shí)期的浮世繪。卓別林誤打誤撞參與工人運(yùn)動(dòng)、女主角父親被槍擊、商場遭到打劫?凡此種種都是那個(gè)動(dòng)蕩年代的截面。讓我頗為影響深刻的配角是這部影片中的警察，這一在本片中貫穿始終的角色一反香港片中警察總是最后出現(xiàn)、榮膺最無用團(tuán)體的作風(fēng)，堪稱無處不在。也許是電影情節(jié)的需要，但卻讓我真實(shí)感到那個(gè)年代社會(huì)的不穩(wěn)定、矛盾沖突的尖銳。當(dāng)男女主角終于擁有了一個(gè)可以畫上一個(gè)大大的“拆”字但卻可以稱作家的危房的時(shí)候，他們的欣喜讓人高興在同他們一起高興的同時(shí)也有著感慨。雖然同一時(shí)間，卓別林不停地用意外的動(dòng)作逗人發(fā)笑。 在這場次貸危機(jī)還沒有成為歷史時(shí)，肯定已經(jīng)有人將它與歷次的經(jīng)濟(jì)危機(jī)對(duì)比，自然也會(huì)對(duì)比到那所謂的“摩登時(shí)代

12、”大蕭條?？上Р皇菍W(xué)經(jīng)濟(jì)的，沒有什么學(xué)術(shù)的分析。但也似乎看到了一些相同點(diǎn)。資本論分析資本主義時(shí)提及，資本積累加速了對(duì)工人的排擠，造成了工人的“相對(duì)過?！焙汀百Y本主義的人口過?！?。這使得資本主義異常迅速地?cái)U(kuò)大生產(chǎn)。生產(chǎn)過剩導(dǎo)致了資本主義社會(huì)周期性的危機(jī)。大蕭條的產(chǎn)生就是因?yàn)橘Y本主義社會(huì)產(chǎn)能過剩。而這次的次貸危機(jī)同樣是因?yàn)楸O(jiān)管不力，使得房地產(chǎn)市場異常繁榮而過剩，最終導(dǎo)致了資金鏈斷裂。一場拆東墻補(bǔ)西墻的危險(xiǎn)游戲在給世人炫目的經(jīng)濟(jì)增長后泡沫破裂。歷次經(jīng)濟(jì)危機(jī)，最終受到巨大損失的依舊是社會(huì)最底層的人民。華爾街的高管可以在社會(huì)的譴責(zé)下心安理得地踏著破產(chǎn)的企業(yè)拿著豐厚的報(bào)酬。而“摩登時(shí)代”時(shí)的企業(yè)家也未見去

13、為生計(jì)而打劫商店。卓別林看管商場時(shí)遇到的只能是曾經(jīng)的工友而不是上司。影片開篇的字幕上打出：“摩登時(shí)代：工業(yè)時(shí)代的故事。講述個(gè)人企業(yè)和人類追求幸福的沖突?！逼髽I(yè)無法給人以幸福，可在為了追求理想的幸福生活，當(dāng)聽到工廠恢復(fù)生產(chǎn)時(shí)，主角還是在人海中掙扎著抓到了工作的機(jī)會(huì)。一個(gè)有力諷刺，也是一個(gè)無力的事實(shí)。 卓別林此片未必想控訴資本主義社會(huì)，但卻給我們一個(gè)絕佳的角度去管窺到西方社會(huì)的全豹。但同時(shí)社會(huì)也是在變化發(fā)展，現(xiàn)在我們正在經(jīng)歷的這場經(jīng)濟(jì)危機(jī)，能和摩登時(shí)代中劃等號(hào)的地方并不多。西方國家通過提高福利、加強(qiáng)監(jiān)管等各種“羅斯福新政”去干預(yù)國家的乃至世界的經(jīng)濟(jì)生活，新的形式下的新情況，需要我們用新的眼光分析。

14、 寫到這里忍不住對(duì)影片的手法的結(jié)構(gòu)多嘴幾句。全片中蒙太奇手法使用似乎只有一處，即開篇的羊出羊圈而人們奔波工作相對(duì)比。讓人影響深刻，可惜數(shù)量太少。從卓別林堅(jiān)持固守黑白無聲影片導(dǎo)致他在彩色有聲片時(shí)代的沒落，讓人很自然理解他對(duì)新技術(shù)采用的排斥心理。鏡頭很少移動(dòng)使得全片幾乎聚焦在卓別林的個(gè)人表演上。對(duì)卓別林個(gè)人表演的關(guān)注也導(dǎo)致了本片結(jié)構(gòu)有些松散。和馮小剛的非誠勿擾有些相像，兩片同樣都是用許多關(guān)聯(lián)度不大的“小品”串成的喜劇。摩登時(shí)代中的一些表演非常精彩，但似乎和主題聯(lián)系不大。 也許是想印證中國俗語“傻人有傻?！?，卓別林表現(xiàn)的有些瘋癲的單身漢總會(huì)有貌美的女子青睞。兩人之間的愛情也是本片的一條線索，經(jīng)歷了許

15、多挫折，希望變成失望。最后兩人挽著手昂首走在那空無一人的大道上，片中打出來的標(biāo)題是黎明。雖然根本不知道以后的路要怎么走，至少在那一刻，他們有著可以戰(zhàn)勝一切的斗志、有著無比美好的向往。 寫這篇影評(píng)的時(shí)候，揚(yáng)聲器里傳來了陳奕迅的好久不見，一首非常讓人沉重的歌曲，mv中卻是歌者穿起卓別林那經(jīng)典的行頭，在那里一個(gè)人揮動(dòng)著手杖，孤獨(dú)地舞蹈。悲傷的歌曲用喜劇的表演者來演繹，卻又是顯得那么渾然一體。也許是歌者看到了卓別林輕快的幽默中那心酸的淚水吧。篇三：摩登時(shí)代觀后感 摘要：電影摩登時(shí)代以藝術(shù)的形式深刻而無情的揭示出了資本主義社會(huì)工人遭受資本的欺壓，榨壓他們最后血汗的殘酷現(xiàn)實(shí)，展示出了在工業(yè)時(shí)代工人們被壓趴

16、的悲慘命運(yùn)。 關(guān)鍵字：資本主義，機(jī)械大工業(yè)時(shí)代，人的異化 卓別林的摩登時(shí)代是表現(xiàn)20世紀(jì)初社會(huì)化大生產(chǎn)的最為著名的影片了。喜劇大師卓別林以獨(dú)特的視覺形象、喜中見悲的詮釋方式、辛辣犀利的諷刺和揭示出在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，工人飽受資本家欺壓剝削的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，以其高超的表現(xiàn)手法向世人展示了一幅代表千百萬失業(yè)者遭遇的生活畫像，概括了“摩登時(shí)代”這一矛盾的本質(zhì)。辛辣犀利的諷刺、精湛絕倫的啞劇技巧、完美的銀幕形象以及溫馨感人而煥發(fā)著人性光輝的愛情，這使得影片至今還散發(fā)著不朽的魅力。 故事發(fā)生在20世紀(jì)20年代美國經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，工人夏爾洛在工廠干活，他在不斷加快的傳送帶式的作業(yè)線上被弄得精神失常、被失控的自動(dòng)喂

17、食機(jī)整得死去活來、甚至被卷入巨大的機(jī)器齒輪中，這一切都是與當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)給人們帶來的生存危機(jī)有著密切的聯(lián)系。夏爾洛最終失業(yè)了，無意中被當(dāng)成了工人暴動(dòng)的領(lǐng)袖而鋃鐺入獄。但即使在艱難的生活中，夏爾洛和流浪女相濡以沫的場面，也給人以溫馨感動(dòng)的感覺，煥發(fā)著人性美的光輝。影片的結(jié)尾，夏爾洛和流浪女?dāng)y手朝太陽升起的地方走去，使人振奮。 在世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)后期,資本主義國家工人普遍失業(yè)，社會(huì)動(dòng)蕩，經(jīng)濟(jì)蕭條。在如今資本主義依然存在的今天，此影片仍然是一部很好的反映資本主義剝削本質(zhì)的影片，亦可看出資本家為了獲得剩余價(jià)值不擇手段的做法，拼命地壓榨無產(chǎn)階級(jí)工人。 正如馬克思所說：“羅馬的奴隸是由鎖鏈，而雇傭工人則是由看

18、不見的線系在自己的所有者手里”。究其原因，工人被壓迫的關(guān)鍵在于關(guān)鍵在于生產(chǎn)者（即工人）與生產(chǎn)資料相分離，這個(gè)歷史過程被稱為資本主義原始積累。 書中告訴我們，“資本家提高對(duì)工人的剝削的方法多種多樣，最基本的方法有兩種，即絕對(duì)剩余價(jià)值的生產(chǎn)和相對(duì)剩余價(jià)值的生產(chǎn)。絕對(duì)剩余價(jià)值是指在必要?jiǎng)趧?dòng)時(shí)間不變的條件下，延長工時(shí)而生產(chǎn)的剩余價(jià)值。相對(duì)剩余價(jià)值是指工作日長度不變的條件下，通過縮短必要?jiǎng)趧?dòng)時(shí)間而相對(duì)延長剩余勞動(dòng)時(shí)間生產(chǎn)的剩余價(jià)值。”片中主人公查理所處的時(shí)代，還正處在資本主義發(fā)展的初期，所以資本家們通常采用第一種方法來剝削工人。片中老板不停地讓傳送帶加速，減少休息時(shí)間，甚至一根煙都抽不完，就又要工作，讓

19、工人幾乎變成了機(jī)器人！資本家們甚至還荒唐地發(fā)明了自動(dòng)喂食機(jī)，來變相的延長工時(shí)。馬克思對(duì)這種做法作出了這樣的抨擊：“它靠縮短工人的壽命，在一定期限內(nèi)延長工人的生產(chǎn)時(shí)間?！蹦Φ菚r(shí)代主要采取了諷刺的手法，但也從一定程度上反映了當(dāng)時(shí)的資本主義社會(huì)的一些問題 1、資產(chǎn)階級(jí)的局限性 在摩登時(shí)代中的資本家，比如說那個(gè)工廠的總裁，他并沒有把企業(yè)效益、工人的福利、整體經(jīng)濟(jì)的運(yùn)行看做一個(gè)整體，而是鼓勵(lì)的、狹隘的看待，一切以利潤為中心。在影片中工廠老板不斷的苛求加快生產(chǎn)線的速度，工人只好忍氣吞聲。主人公查理被機(jī)器卷進(jìn)卷出的鏡頭，以及被流水線弄得變成麻木機(jī)械的“工具人”，竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。一開

20、始的大鐘內(nèi)部齒輪運(yùn)轉(zhuǎn)的特寫，便清楚描述了當(dāng)時(shí)社會(huì)里的壓榨荒唐的行為。資本主義國家殘酷、黑暗的現(xiàn)實(shí)，資本家無休無止的壓榨，已使許多人民無法生存，流浪街頭，沿街乞討，連工人的吃飯時(shí)間都想剝奪，因此發(fā)明了吃飯機(jī)器，讓工人在吃飯時(shí)能騰出手腳來繼續(xù)干活?種種做法的最終目的都只是為了獲得更多的剩余價(jià)值，因?yàn)槭Ｓ鄡r(jià)值才識(shí)資本家最終想要獲得的就是更多的剩余價(jià)值。然而一個(gè)健全的社會(huì)必然是消費(fèi)和生產(chǎn)要能平衡。而過分壓迫無產(chǎn)者的結(jié)果必然是生產(chǎn)有巨大利潤，利潤又刺激生產(chǎn)，然而一般人購買力的增長卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上生產(chǎn)的增長，最后為經(jīng)濟(jì)危機(jī)埋下了種子，因而在解決資本主義發(fā)展中矛盾的時(shí)候主要還是靠技術(shù)的提高，而不是單純的靠提高強(qiáng)

21、度、延長工時(shí)。 2、機(jī)械化的生活方式人的異化 在影片開始的鏡頭里，先是羊群擁護(hù)在一起走過，緊接著是一大群工人擁護(hù)著走進(jìn)工廠，形式接近，給人一生種想啞然失笑的感覺，同時(shí)又使人對(duì)那個(gè)造成“機(jī)械化”的社會(huì)形態(tài)的深深思索。暗喻工人的命運(yùn)和羊群一樣，而查理正是這千百個(gè)人中的一個(gè)。再如影片還通過豪華的碳化商店、幻想中花園別墅和現(xiàn)實(shí)中的破舊木屋，提示了理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾。在監(jiān)獄里，人雖失去了一切自由，但不用為失業(yè)、饑餓所困擾。在街頭，人雖然獲得流浪的自由，但要為無家可歸、難以充饑而痛苦。在工廠，人雖能維持生計(jì)，但他卻是機(jī)器的奴隸。卓別林以獨(dú)特的視覺形象概括了摩登時(shí)代的矛盾本質(zhì)。在卓別林自己評(píng)論來說：那部電影是

22、從一個(gè)抽象的概念批評(píng)我們的機(jī)械化生活方式發(fā)展而來的。所謂的“摩登時(shí)代”是一個(gè)十份特殊的時(shí)期，兩次工業(yè)革命的相繼發(fā)生完成，工業(yè)社會(huì)徹底取代了農(nóng)業(yè)社會(huì)，人類從農(nóng)耕文明邁向工業(yè)文明，社會(huì)化大生產(chǎn)成為生產(chǎn)的主要方式。 在這一歷史轉(zhuǎn)型期中人們忙亂而無助，資本家私下偽善的畫皮露出惟利是圖的本質(zhì)，勞動(dòng)者則順理成章的成為資本家攫取剩余價(jià)值的工具。他們都身不由己的踐行著人類社會(huì)發(fā)展的規(guī)律。 在“摩登時(shí)代”中，人性被扭曲，人們感到無所適從。資本家毫無節(jié)制攫取利益，最后違背了經(jīng)濟(jì)規(guī)律導(dǎo)致整個(gè)社會(huì)受到損害，而毫無資本的社會(huì)公眾則尤其災(zāi)害深重。而在艱難的生活中，查理和孤女相濡以沫，場面溫馨感人煥發(fā)著人性的光輝。 也許，查別林就用這種方式表明了他的立場與態(tài)度。不按經(jīng)濟(jì)規(guī)律辦事，唯利是圖，必然要失敗的。從社會(huì)角度來講，一個(gè)社會(huì)要想長久發(fā)展，一是要有合理的法治化，構(gòu)建一個(gè)健康的社會(huì)結(jié)構(gòu)；而是一定要按經(jīng)濟(jì)