試談國家大劇院建筑設計特點

1、國家大劇院建筑設計特點有人描述保羅·安德魯?shù)膰掖髣≡涸O計方案為雞蛋、汽泡或是帝王的巨大陵墓。而那卵型、半透明的造型，的確是個奇觀。今年暑假，我便隨著學院組織的建筑認知實習來到北京，飽覽了這一奇觀。中國國家大劇院位于北京市中心天安門廣場西，人民大會堂西側，西長安街以南，由國家大劇院主體建筑及南北兩側的水下長廊、地下停車場、人工湖、綠地組成，總占地面積11.89萬平方米，總建筑面積約16.5萬平方米，其中主體建筑10.5萬平方米，地下附屬設施6萬平方米，總投資額26.88億人民幣（大劇院最新公布的造價數(shù)字是31億元人民幣）。主體建筑由外部圍護鋼結構殼體和內部2091個坐席的歌劇院(含站

2、席2398)、1859個坐席的音樂廳(含站席2017)、957個坐席的戲劇院(含站席1040)、公共大廳及配套用房組成。外部圍護鋼結構殼體呈半橢球形，其平面投影東西方向長軸長度為212.20米，南北方向短軸長度為143.64米，建筑物高度為46.285米，基礎埋深的最深部分達到-32.5米。橢球形屋面主要采用鈦金屬板飾面，中部為漸開式玻璃幕墻。橢球殼體外環(huán)繞人工湖，湖面面積達35500平方米，各種通道和入口都設在水面下。從外觀上看，大劇院是半透明的，日夜都閃爍著光芒。由玻璃和鈦材建成的大劇院卵型外殼之中，是安德魯稱之為“劇院小城”的容納2500人的歌劇院，容納2000人的音樂廳，容納1200人

3、的小劇院及另外的小型實驗劇場。從寬敞的休息大廳向外望去，來劇院的人們將看到一個像拉開的幕布一樣的窗景:東面是大會堂，東北面是紫禁城。茵茵綠地環(huán)繞著卵型建筑物所在的不規(guī)則的水面，來劇院的人們由水下的玻璃通道通過。走在粼粼波光涌動幻滅的通道里，人們總會不自禁憶及當年它誕生前的一幕幕?！皬那埃偙е@樣一個感覺，未來的國家大劇院必須與天安門廣場及周圍建筑相符，必須具有中國特點。”清華一位領導說。那年月，清華設計組到訪巴黎，向安德魯闡明了所期望的設計。安德魯說：“我想打破中國的傳統(tǒng)?！卑驳卖斠砸幻麢C場設計師的身份而享有盛譽，戴高樂機場的擴建及上海浦東新機場是他的杰作。據(jù)建筑師本人講，他對結構及自然的協(xié)

4、調能力，具有很強的征服力。一些中國規(guī)劃者及經(jīng)營者告訴他：“你為了樹木和水丟失掉珍貴的土地?！彼麉s堅持自己加入自然元素這一重要的信念，并且在設計中做到與周圍環(huán)境“相異的關聯(lián)”。“我并不想令人震驚，”安德魯說：“這是一種尊重周邊建筑的方式，但不模仿?！薄爱斈阋≡海阋M入一塊夢的境地，這是我要讓他們感覺得到的。你必須要為這精彩的世界有所改變?！敝劣凇爸袊攸c”的問題，從來不是一個嚴竣的問題，你不能圈定中國文化藝術的概念。據(jù)說在招標之初，項目組曾提出這樣的要求：“一看就是個中國的大劇院”，它指的是一個中國符號的問題。這個提法與如今已建成的大劇院沒有任何相悖。所謂符號也是在發(fā)展的，不能說明清時代或

5、是唐宋時代就是它的符號。如果我們不以發(fā)展的眼光看，就會把符號當作一個古老的東西。我們甚至現(xiàn)在也可以說，國家大劇院說不定哪一天就會成為一個中國將來的符號。發(fā)展的過程就是不斷的演進、不斷地揚棄，符號也是在不斷地進步。所以我們不能以一個固定的眼光來看所謂中國的民族形式。安德魯曾說：“對待一個古老文化的最好辦法就是將它逼到一個危機的邊緣?！睂τ趪掖髣≡旱脑O計，他這樣評價：“中國人20年后才能接受我這個未來派的設計?！卑驳卖斒俏唤ㄖ娙?，充滿激情，他認為建筑創(chuàng)作應不斷地推陳出新，創(chuàng)作 “不是去追本求源，而是探索求知領域?！彼J為“在一個全新的時代，用現(xiàn)代科學技術去重復舊有的建筑模式是沒有意義的，這種行

6、為只會阻礙發(fā)展，而我們渴望保護的文化也會因此失去生命力?！痹谝淮挝覈v法大使接見他，提到要注意中國的傳統(tǒng)文化時，安德魯說了一句：“我就是要割斷歷史。”這話說的太絕對，但可以看到“過去”“傳統(tǒng)”在他腦子里沒有什么地位，重要的是面向未來，要有創(chuàng)造，要有突破。建筑具有它的社會審美價值。不同的人，不同的背景，對同一個建筑的理解幾乎不可能一致。個人有個人的審美角度，我不能僅從美不美來評價任何一座建筑。故而我覺得，國家大劇院做成今天這個樣子，它的意義已經(jīng)超出了一個建筑本身的美與不美，而是給中國的建筑界帶來了一種創(chuàng)新的風氣。也許，在中國建起一座代表文化價值的建筑是時候了，因為21世紀是如此的與眾不同。就像人

7、民大會堂和天安門城樓的對比,如果人們能接受那樣的對比，那么就也能接受天安門和大劇院的對比。便如羅浮宮前的金字塔，貝律銘的現(xiàn)代設計幾乎為全世界稱贊，然而在當年，它卻曾被認為是法國文化的尷尬。藝術是奢侈品。但是沒有藝術沒有文化的生活，不可能是真正的生活。國家大劇院肯定要采用最先進的設備，然而好的設備在于為創(chuàng)造和欣賞藝術服務，它本身不是目的。沒有藝術可言的建筑，不可能是好建筑，也就無法調動藝術家的激情和觀眾的熱情。每個時代都有自己的藝術精品，但不同時代，奧妙不同。這個不同不是光為標榜進步，而是反映人們追求理想的努力和對生命的熱愛。將巴黎美術學院、20世紀國際式或后現(xiàn)代時期的精品，搬到天安門廣場附近大

8、會堂西側，它可能是精品，但那是過去的精品，而我們丟失了自己，放棄了追求，喪失了機會來表達對今天的信念和對明天的憧憬。國家大劇院是具有強烈時代感的藝術精品。我們的時代已展現(xiàn)了這樣的情形：計算機技術成為主要技術支撐手段，全球性經(jīng)濟格局形成，文化多元化發(fā)展，產(chǎn)業(yè)結構和生活方式都在發(fā)生變革。這樣的歷史處境，最終會導致我們審美觀念的改變。是積極探索，還是被動觀望，甚至不假思索地排斥，則會反映出我們對自己在歷史中位置的根本認識。過去的歷史有過證明：藝術工作者對“技術變革導致審美觀念變化”這一點反應遲鈍。1851年倫敦博覽會的水晶宮和埃菲爾鐵塔的設計者是園藝師和工程師而不是建筑師。國外近幾十年的發(fā)展也表明，建筑師的領地在不知不覺地被工程師、室內設計師或景觀設計師蠶食。如果不承認這些非建筑師對近現(xiàn)代建筑史的偉大貢獻，那么等于說建筑史大部分要改寫，事情可就相當麻煩了。不喜歡通體透徹的結構，可能是因為對材料和形式有不同的理解。但如果以刮大風下大雨下大雪會帶來麻煩作為理由而不予考慮，那就完全是圖省事兒強做善解人意。因為技術手段是現(xiàn)成的，至少是可以趁機加以開發(fā)的。但是如果觀念不變，不從藝術創(chuàng)作角度去審視我們不熟悉的形式設計，又不認為建筑師應該以大膽的構想去挑戰(zhàn)工程師的能力，那么等于放棄建筑師的天職，放棄了成為偉大藝術家。建造家和杰出組織營理者的機會。我們以獨創(chuàng)的、具有強烈時代感