《19XX年代的愛情》觀后感

1、19XX年代的愛情觀后感1980年代的愛情觀后感 很久沒有看到這樣的“真正電影”了。 在我心目中，“真正電影”就是這個模樣的：有無法忘懷的 人物塑造，有一以貫之的生動故事，有吸引心靈的微妙細節(jié) 差不多，這些標準都是“傳統”的?；蛘邠Q句話說，我的審美傾 向更接近于現實主義或古典主義。我寧可傾情于“老掉牙”的經 典，也不愿耗時于無厘頭的“現代派”。尤其是國產片，駁一點 好萊塢的皮毛，炫耀一下聲光電，弄一堆把肉麻當有趣的噱 頭看得多了，大倒胃口。盡管“越爛越有票房”的現實讓人 無語，但“更爛大比拼”的“好日子”終將結束。 無論如何， 我 是把電影看得很神圣的， 哪怕你說它有再多的“消費特征”，我 也

2、認定它的“啟蒙承載”電影作為一個民族的精神寫照和國家的形象名片，它不該只是“被玩弄”，更應呈現一幅虔誠的圖 旦 景?，F實主義電影的“愛情力作”看完1980年代的愛情，我的第一反應是：“到底還是霍 建起”。他的作品，從早先的 那山那人那狗 到生活秀和暖， 一直到今天的這部電影，現實主義的風格一以貫之。在他的鏡頭 下，那些極具質感的細節(jié)，將人物形象塑造得十分立體，一切均 真實可信，使得影片成為認識社會歷史的極佳手段。在1980年代的愛情 中，呈現歷史真實的道具比比皆是打酒的器具，洗 澡的木盆，早年的 收獲雜志.讓你如臨其境，感同身受，情不自禁與主人公的命運同聲呼應。尤其是這份苦澀的愛情，因與 我輩

3、的經歷太過相似，難免沉醉其中，仿佛經受一次愛情洗 禮影片根據野夫的同名小說改編拍攝，講述的是一段發(fā)生在80年代初期的愛情故事：故事主人翁關雨波在大學畢業(yè)后被分配到 鄂西利川縣一個土家族山寨工作，偶遇了自己的中學初戀麗雯，兩人再續(xù)了一回糾葛虐心的愛戀。最終，以關雨波回城作結。然 時隔多年，在一次同學聚會中，兩人再次邂逅，斗轉星移、物是 人非之后，兩人終于無法抑制深藏在內心多年的暗涌。但這“遲 到的愛情”并不美滿，此時的關雨波在省城拼打失敗，十分落魄， 麗雯為了讓他重拾男人的自信而給予他愛情。但她拒絕了他想呆 在身邊的要求，而是鼓勵他走出去干出一番事業(yè)。走向京城的關 雨波終于有了世俗意義上的功成名

4、就，但此時麗雯卻香消玉殞， 只留下無盡的哀思野夫小說中該有的情愫，影片沒有丟失。這段共和國歷史上 清純時代的愛情，作者用飽含深情的筆墨，導演用濃墨重彩的鏡 頭，娓娓道來，深入骨髓，讓人熱淚盈眶，無法自抑。壓抑著的 愛情尤其令人動容，那份小心翼翼的呵護，那份青澀年代的心心 相印，仿佛把我們帶入情感純潔的年代。影片中的麗雯形象，讓 我們重溫“神圣的愛情”。她隱忍，她堅韌，她孝順。為了關雨 波的未來，她寧可犧牲自己的愛情，甚至當雨波落魄時，還給了 他力所能及的經濟資助。她不圖現實利益，而是懂得“男人最大 的心病就是沒有用武之地”。為了成全所愛之人，寧可苦了自 己如此純粹的愛情，在我們那個年代并不鮮見

5、， 但是放在今 天， 就變成了“天方夜譚”， 我聽到不止一位年輕觀眾說： “太理想化了，太假了，哪里有這樣的女人？”甚至覺得，推出這樣 的愛情觀，是“不懷好意”。由此我感到了真正的悲哀：一段純真的愛情，今天的人們居 然如此隔膜?？梢娬鎼凼窃鯓哟筇げ降睾笸?，后退到不知其為何 物。由此也讓我想到同齡男同胞的一些共同感受：我們心中的當 年女神，出身高貴，純潔無暇，高不可攀。然而經過歲月的磨蝕， 再次相遇，幾無例外，一個個都變成了庸俗的大媽，鮮有氣質高 雅之人。不見尚可心存念想，一見之下女神形象轟然倒塌。無它， 蓋因“從少女到婦女”的成長過程中，整個社會環(huán)境道德崩塌、 人心變壞、唯利是圖、功利至上 即

6、便貴為“女神”，也經不 起社會環(huán)境的打磨，終于俗不可耐。當然也有歲月的刀斧刻鑿的 緣故，但氣質的凋零是決定性的。當一個社會呈現普遍性的素質 退化時，我們只有一種無力感。我們的少年時代，或許還有領略 “純潔加品位”之種種風采的機會，后來與“資產階級”有關的 一切都被鏟除，“資產階級的后代”恨不得一夜之間脫胎換骨， 與“勞動人民”睡到一張床上去最后果然睡到一起去了?？墒且坏┑搅擞窒雴净亍捌肺弧钡臅r刻，已經來不及了。文脈已經 割斷，氣質已經變質，貴族氣派不是能夠在短時期內造就的。我 們只能在“向往”中，品咂昔日的虛幻魅力。正因為今天的“沒有女神”，才使得1980年代的愛情彌 足珍貴。它無愧為肺腑之作，人們必將記住這位似山口百惠又似 吳倩蓮的年輕女演員楊彩鈺，雖然名字有點土，演技略稚嫩，但 在電影形象的人物榜中，這個美好的女神形象，會有一席之地的。 這是一部“現實主義力作”，也是一部“愛情力作”。它讓我們 認識歷史，感受愛情