詩(shī)歌中的疊字

1、詩(shī)歌中的疊字疊字是指兩個(gè)相同的字重疊組成的詞語(yǔ)，又稱為復(fù)字、重言，也是一種比較常見(jiàn)的修辭方式。兩字相疊被稱為單疊，四字相疊被稱為雙疊。在古典詩(shī)詞曲中，疊字的運(yùn)用相當(dāng)普遍。    我國(guó)古代第一部詩(shī)歌總集詩(shī)經(jīng)共305篇，竟有204篇見(jiàn)用疊字。詩(shī)經(jīng)在運(yùn)用疊字方面顯示了精深的語(yǔ)言表現(xiàn)力和驚人的創(chuàng)造性，對(duì)后世詩(shī)歌創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。如：    蕭蕭?cǎi)R鳴，悠悠旆旌。（小雅"車攻）    風(fēng)雨凄凄，雞鳴喈喈；    風(fēng)雨蕭蕭，雞鳴膠膠。（鄭風(fēng)"風(fēng)雨） 

2、60;  昔我往矣，楊柳依依；    今我來(lái)思，雨雪霏霏。（小雅"采薇）    都是受到歷代評(píng)論家稱許的疊字佳句。清代語(yǔ)言學(xué)家王筠把詩(shī)經(jīng)中的疊字匯集分類，編成毛詩(shī)重言一書(shū)?？梢?jiàn)后世對(duì)“詩(shī)三百”疊字修辭之妙是何等擊節(jié)贊賞。劉勰在文心雕龍"物色中對(duì)于詩(shī)經(jīng)的疊字給予高度評(píng)價(jià)：“灼灼狀桃李之鮮，依依盡楊柳之貌，杲杲為日出之容，漉漉擬雨雪之狀，喈喈逐黃鳥(niǎo)之聲，喓?jiǎn)簩W(xué)草蟲(chóng)之韻；并以少總多，情貌無(wú)遺矣。雖復(fù)思經(jīng)千載，將何易奪？”    這是說(shuō)：詩(shī)經(jīng)中的疊字如“灼灼”“依依”“杲杲”等，雖然

3、只是相疊的兩個(gè)字，卻可以“以少總多”，把客觀景物描摹刻畫(huà)得“情貌無(wú)遺”，形神畢現(xiàn)；即使人們?cè)倏嗨稼は肷弦磺?，也將不能找到更為恰?dāng)?shù)脑~去取代這些疊字。    漢代五言詩(shī)古詩(shī)十九首中，運(yùn)用了疊字的竟達(dá)十三首之多。如青青河畔草全詩(shī)十句，開(kāi)頭六句連用了疊字：    青青河畔草，郁郁園中柳；    盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖；    娥娥紅粉妝，纖纖出素手。    “青青”是從色彩上形容春草之碧綠，“郁郁”是從意態(tài)上描繪柳樹(shù)之蔥郁，寫(xiě)出爛漫春光之中草木的生機(jī)

4、暢茂?！坝笔切稳荨皹巧吓钡木b約風(fēng)采，“皎皎”表現(xiàn)出這位女子臨窗凝眺時(shí)的姿容儀態(tài)。艷麗的“紅粉妝”再加上“娥娥”二字，愈顯現(xiàn)出她美麗的容貌；潔凈白晰的“素手”再飾以“纖纖”二字，更加具體地刻畫(huà)出“素手”的形態(tài)。顧炎武指出：這首詩(shī)“連用六疊字，亦極自然，下此即無(wú)人可繼”（日知錄）。自然妥貼，毫無(wú)矯飾雕琢之痕是這首詩(shī)的特點(diǎn)，顧氏之評(píng)，切中肯綮。    在格律嚴(yán)整的近體詩(shī)盛行之后，疊字運(yùn)用就比較少了，這是因?yàn)榻w詩(shī)在句數(shù)字?jǐn)?shù)上都有嚴(yán)格的規(guī)定，遣詞造句都講求高度精煉，如果一味濫用疊字，勢(shì)必造成詩(shī)意的繁復(fù)和音節(jié)上的板滯。但在唐宋兩代律詩(shī)里，成功地運(yùn)用疊字的佳作還是不乏其

5、例的。如崔顥的黃鶴樓頸聯(lián)：     晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。    “歷歷”是說(shuō)登樓遠(yuǎn)眺時(shí)，漢陽(yáng)的樹(shù)木清晰在望，盡收眼底；“萋萋”是形容鸚鵡洲上芳草濃密茂盛，一片蔥翠，由于運(yùn)用了兩組疊字使這聯(lián)詩(shī)句形象鮮明，如在目前，意境更為高遠(yuǎn)。假如去掉這兩組疊字，詩(shī)句成為“晴川漢陽(yáng)樹(shù)，芳草鸚鵡洲”，則興味索然了。    唐代詩(shī)人李嘉祐有一聯(lián)詩(shī)：“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”；王維積雨輞川莊作頷聯(lián)：“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，在李詩(shī)每句前加上一對(duì)疊字。前人認(rèn)為這是王維襲用或點(diǎn)化李詩(shī)句，明代胡應(yīng)麟在詩(shī)

6、藪中指出，王維是盛唐人，李嘉祐是中唐人，前人怎能偷用后人的詩(shī)呢？其說(shuō)甚是。拋開(kāi)誰(shuí)襲用誰(shuí)這個(gè)問(wèn)題，僅就兩聯(lián)詩(shī)的本身進(jìn)行對(duì)照比較而言，王詩(shī)多了兩組疊字，卻增色不少?！澳憋@示出江南水田的廣漠開(kāi)闊，一望無(wú)垠；“陰陰”形容夏木的濃蔭幽暗，詩(shī)句的內(nèi)涵更為廣袤，比李詩(shī)更生動(dòng)、更傳神，顯得綽約多姿，讀來(lái)引人想象，饒有興味。謝榛評(píng)云：“加以四字，豪健自別”（四溟詩(shī)話）；葉夢(mèng)得說(shuō)：“此兩句好處，正在添漠漠陰陰四字，自見(jiàn)其妙，如李光弼將郭子儀軍，一號(hào)令下，精彩數(shù)倍”（石林詩(shī)話）。所謂“豪健自別”“精彩數(shù)倍”，都充分肯定了疊字的妙用，緣情體物，突出地渲染出自然景物的特征，因而收到較好的藝術(shù)效果。 

7、60;  杜甫是善于用疊字寫(xiě)詩(shī)的藝術(shù)大師，他的七言律絕中妙用疊字的清詞麗句很多，如：    穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。                         （曲江二首之二）    信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。     

8、                    （秋興八首之三）    無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。                       

9、0; （登高）    留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。                         （江畔獨(dú)步尋花七絕句之六）    繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細(xì)細(xì)開(kāi)。           

10、;              （江畔獨(dú)步尋花七絕句之七）    卻繞井欄添個(gè)個(gè)，偶經(jīng)花蕊弄輝輝。                         （見(jiàn)螢火）    上述詩(shī)

11、句中的疊字，有的精微細(xì)致地描摹刻畫(huà)了客觀事物的動(dòng)態(tài)，有的深切真摯地表露了詩(shī)人的思想感情，無(wú)論是狀物還是抒情，均達(dá)到擬聲、摹形、傳神的境地，使詩(shī)句音節(jié)瑯瑯，形象栩栩欲活。不僅七言，五言亦如此，對(duì)于老杜五言詩(shī)使用疊字之精妙，我們借引范晞文在對(duì)床夜雨中的一段論述：    雙字用于五言，視七言為難。蓋一聯(lián)十字耳，茍輕易放過(guò)，則何所取也。老杜雖不以此見(jiàn)工，然亦每加之意焉。觀其“納納乾坤大，行行郡國(guó)遙”，不用納納，則不足以見(jiàn)乾坤之大，不用行行，則不足以見(jiàn)道路之遠(yuǎn)。又“寂寂春將晚，欣欣物自私”，則一氣旋轉(zhuǎn)之妙，萬(wàn)物生成之喜，盡于斯矣。至若“汀煙輕冉冉，竹日凈暉暉”；“湛湛長(zhǎng)江去

12、，冥冥細(xì)雨來(lái)”；“野日荒荒白，春流泯泯清”；“地晴絲冉冉，江碧草纖纖”；“急急能鳴雁，輕輕不下鷗”；“檐影微微落，律流脈脈斜”；“相逢雖袞袞，告別莫匆匆”等句，俱不泛。    范氏所言之“雙字”即本文所談的疊字。杜詩(shī)中疊字安排都是經(jīng)過(guò)錘煉而成的，像用“急急”形容空中鳴雁，用“輕輕”形容盤(pán)旋飄飛的白鷗，用“荒荒”形容落日，用“泯泯”形容河水，都新奇別致，妥帖自然。上述所引例證，無(wú)論疊字之在句首（如“湛湛長(zhǎng)江去”），或在句中（如“檐影微微落”），或在句尾（如“地晴絲冉冉”），狀物寫(xiě)景都精當(dāng)熨貼，從中可見(jiàn)老杜“語(yǔ)不驚人死不休”那種錘煉語(yǔ)言的苦心。  

13、  通篇每一句都見(jiàn)疊字的詩(shī)作被稱為疊字體詩(shī)，如清代著名詩(shī)人萬(wàn)樹(shù)的上元燈月二首，茲舉其一：    煌煌夜色華，攘攘眾音嘩。皎皎金為月，層層雪作葩。    盈盈飛玉斝，璨璨噴銀花。赫赫平津第，潭潭博陸衙。    騰騰歌玉勒，擾擾走鈿車。艷艷懸燈市，熙熙貰酒家。    翩翩鞋踏繡，楚楚發(fā)垂紗。隱隱藏紅袖，婷婷隔絳紗。    悠悠唱羅嗊，細(xì)細(xì)撥琵琶。裊裊簫初奏，逢逢鼓又撾。    行行游未遍，忽忽桂輪斜。在詞這種體

14、裁中，疊字運(yùn)用也不算少，如：    過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋(píng)洲。（溫庭筠夢(mèng)江南）    庭院深深深幾許。（歐陽(yáng)修蝶戀花）    念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。（柳永雨霖鈴）    千古興亡多少事，悠悠。不盡長(zhǎng)江滾滾流。（辛棄疾南鄉(xiāng)子）     但這些疊字的運(yùn)用基本上還是承襲了詩(shī)的手法，并沒(méi)有什么突破。在宋代詞作疊字運(yùn)用中，最為贊賞的是李清照名作聲聲慢的開(kāi)頭：    尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄

15、慘慘戚戚。    連用七對(duì)疊字，超然筆墨恒蹊之外，確實(shí)是大膽的創(chuàng)新。這十四字內(nèi)包容著千種愁情、萬(wàn)斛怨恨：“尋尋覓覓”，寫(xiě)出心中若有所失，惶惶尋索的茫茫思緒；“冷冷清清”，點(diǎn)染出孤獨(dú)冷寂的凄苦處境；“凄凄慘慘戚戚”，寫(xiě)出內(nèi)心深處悲苦凄慘難以名狀的愁情，表達(dá)出她在南渡之后，國(guó)破夫亡，孤苦獨(dú)處的心境，沉痛無(wú)比，十分感人。后世詩(shī)歌評(píng)論都給予極高的評(píng)價(jià)：    此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者。后疊又云“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，又使疊字，俱無(wú)斧鑿痕。（張端義貴耳集）    首句連下

16、十四個(gè)疊字，真似大珠小珠落玉盤(pán)也。（詞苑叢談）    我們理解，所謂“無(wú)斧鑿痕”是說(shuō)它造語(yǔ)奇雋而自然穩(wěn)妥；所謂“大珠小珠落玉盤(pán)”，喻其聲調(diào)頓挫凄絕，用字奇橫但不妨音律，故聲情和諧?？傊暵暵寞B字已成為古典詩(shī)詞中的“六龍回日之高標(biāo)”，后人是難以企及的。清代女詞人雙卿在其鳳凰臺(tái)上憶吹簫中，妙用疊字來(lái)傾吐內(nèi)心的愁怨，亦為一首疊字名作：    寸寸微云，絲絲殘照。有無(wú)明滅難消，    正斷魂魂斷，閃閃搖搖。    望望山山水水，人去去隱隱迢迢。   

17、從今后，酸酸楚楚，只似今宵。    青遙，問(wèn)天不應(yīng)，看小小雙卿裊裊無(wú)聊。    更見(jiàn)誰(shuí)誰(shuí)見(jiàn)？誰(shuí)痛花嬌？    誰(shuí)望歡歡喜喜，偷素粉，寫(xiě)寫(xiě)描描？    誰(shuí)還管，生生死死，暮暮朝朝。    這首詞宛轉(zhuǎn)纏綿，情真意切。疊字運(yùn)用的好，應(yīng)以“復(fù)而不厭，賾而不亂”（顧炎武日知錄語(yǔ)）為標(biāo)準(zhǔn)，即字面上雖然相疊重復(fù)，但應(yīng)清新熨貼，不使讀者感到討厭；意境上雖然厚重幽深，但應(yīng)安排得有章法、有條理，不繁雜紊亂。    一些作者在創(chuàng)作中刻意追

18、求多用疊字以標(biāo)新立異，卻往往弄巧反成拙，加厲而變本矣。像韓愈的南山連用十四句疊字，詩(shī)同堆砌，令人厭煩，不能卒讀；李商隱菊詩(shī)：“暗暗淡淡紫，融融治治黃”，雕琢太過(guò)，不足取法。元朝喬吉寫(xiě)的散曲小令天凈沙通篇用疊字組成：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人?！逼鎰t奇矣，但疊字用得過(guò)了頭，一味追求奇險(xiǎn)，效顰前賢，成為堆砌雕琢之作。前人對(duì)此多有批評(píng)，陸以湉豪不含糊地指出：“不若李（指李清照聲聲慢）之自然妥帖”（冷齋雜識(shí)）；陳廷焯更斥之為“丑態(tài)百出”（白雨齋詞話）；話雖刻薄，但講的不無(wú)道理。    在詩(shī)、詞、曲中，元曲作品的疊字運(yùn)用最為常見(jiàn)，這是

19、因?yàn)樵哂锌谡Z(yǔ)化、通俗化的特點(diǎn)，在格律上又比較寬的緣故。有許多散曲在疊字使用上很為出色，略舉元人小令二三例于后.：    杯斟的金波滟滟，詩(shī)吟的青霄慘慘，人驚的白鳥(niǎo)皚皚。（張養(yǎng)浩普天樂(lè)·大明湖泛舟）    秋風(fēng)颯颯撼梧桐，秋雨瀟瀟響翠竹，秋云黯黯迷煙樹(shù)。（劉廷信水仙子·相思）    自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。    見(jiàn)楊柳飛錦滾滾，對(duì)桃花醉臉醺醺，    透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門暮雨紛紛。（王實(shí)甫十二月堯民歌·

20、別情）    王實(shí)甫在對(duì)偶排比的句式中又安排了六對(duì)疊字，而且遙山與遠(yuǎn)水、楊柳與桃花、香風(fēng)與暮雨相對(duì)，均以疊字收尾，更顯得纏綿流轉(zhuǎn)，音節(jié)和美，瑯瑯上口。    在元雜劇中，疊字運(yùn)用則更為常見(jiàn)，一般在描寫(xiě)人物復(fù)雜的思想感情或描摹介紹自然風(fēng)光時(shí)運(yùn)用疊字。下面各舉一例說(shuō)明。如西廂記第四本第三折，崔鶯鶯唱詞叨叨令：    見(jiàn)安排著車兒馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；    有什么心情將花兒靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；    準(zhǔn)備著被兒枕兒，則索昏昏沉沉的睡；    從今后衫兒袖兒，都揾作重重疊疊的淚。    兀的不悶殺人也么哥，兀的不悶殺人也么哥！    久以后書(shū)兒、信兒，索與我恓恓惶惶的寄。    一連串雙疊的疊字句，整齊復(fù)沓，流轉(zhuǎn)如珠，如訴如泣，曲折地傾泄出鶯鶯難以與張生離別的復(fù)雜感情，纏綿悱惻，鳴咽凄楚，把內(nèi)心世界刻畫(huà)得細(xì)膩入微，栩栩如生。元雜劇中貨郎擔(dān)第三折，用疊字描寫(xiě)凄風(fēng)夜雨的自然景色：&#