廣播電視節(jié)目制作知識(shí)點(diǎn)歸納教學(xué)內(nèi)容

1、資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除廣播電視節(jié)目制作知識(shí)點(diǎn)歸納第一部分電視鏡頭的攝制1、畫(huà)面的視覺(jué)要素電影、電視中畫(huà)面的視覺(jué)形象，由下述五種基本要素構(gòu)成：一、人物二、環(huán)境三、事件四、光線五、色彩2、鏡頭畫(huà)面的安排鏡頭畫(huà)面的安排要注意以下幾點(diǎn)：一、明確畫(huà)面的主體二、藝術(shù)地處理陪休三、環(huán)境的烘托作用： 在環(huán)境中，處在主體前面的對(duì)象稱(chēng)前景處在主體后面的對(duì)象稱(chēng)背景。word 可編輯資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除前景：大都安排在畫(huà)面的邊緣，它成像大，色調(diào)深，在鏡頭畫(huà)面上可以起到以下作用：1渲染季節(jié)氣氛和地方色彩2加強(qiáng)畫(huà)面的空間感（拍攝時(shí)使用廣角可達(dá)到此種效果）3加強(qiáng)畫(huà)面的概括力。把要表現(xiàn)事物中

2、最富有特征的部分安置在前景位置上。加強(qiáng)畫(huà)面的概括力。如：描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的鏡頭中，背景為橫七豎八的尸體，主體是沖鋒陷陣的戰(zhàn)士， 背景是硝煙沖天的戰(zhàn)場(chǎng)。 這樣的安排， 把戰(zhàn)斗的艱苦和激烈的充分反映出來(lái)。4給觀眾以主觀地位感。如：用門(mén)、窗、欄桿和建筑的一角，飛機(jī)翅膀等具有地位特征的景物作為前景，讓它們?cè)诋?huà)面占有較大的位置，可使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺(jué)。5加強(qiáng)裝飾美，產(chǎn)生均衡感。背景：一般安排在主體的背后，背景的選擇，要注意三個(gè)方面：1選取富有地方特征，時(shí)代特征的景物，以利于交代時(shí)間、地點(diǎn)和時(shí)代背景。2力求簡(jiǎn)潔，畫(huà)面不能顯得凌亂，以免造成觀眾注意力分散。3力求得與主體形成影調(diào)上的對(duì)比，使主體具有主體感，加

3、強(qiáng)主體的視覺(jué)力度。四、空白和均衡空白：影視畫(huà)面中， 除了實(shí)體對(duì)象之外， 還有一些由單一色調(diào)背景組成的部分，稱(chēng)之為空白。它形成實(shí)體對(duì)象之間的空隙?？瞻卓梢云鸬较旅孀饔茫?突出主體2創(chuàng)造意境word 可編輯資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除3組織呼應(yīng)關(guān)系4留下活動(dòng)的余地均衡：在把畫(huà)面的各個(gè)部分組成一個(gè)完整的統(tǒng)一體的過(guò)程中，還要注意畫(huà)面的均衡性。但在特殊情況下， 也可以有意違反均衡性要求，使畫(huà)面產(chǎn)生一種動(dòng)蕩感，以達(dá)到一定的藝術(shù)目的。3、景別的劃分和作用景別：一般可分為：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)。大特寫(xiě)一、遠(yuǎn)景：展示區(qū)巨大的空間，介紹環(huán)境、展現(xiàn)事物規(guī)模和氣勢(shì)，或者，表現(xiàn)大環(huán)境下主體的活動(dòng)情況。

4、二、全景：用來(lái)交代事件發(fā)生的環(huán)境，主體在該環(huán)境中的活動(dòng)，以及主體和周?chē)沫h(huán)境的關(guān)系。三、中景：常常以動(dòng)作，情節(jié)取勝，并配合語(yǔ)言，表達(dá)人與人之間的感情交流和相互關(guān)系。四、近景：表現(xiàn)人物的臉部表情、說(shuō)話神態(tài)和事體的細(xì)了、質(zhì)感，它是描寫(xiě)人物情感和事物細(xì)節(jié)的主要景別。五、特寫(xiě)：將主體的某一局部都充滿畫(huà)面。和近景比較，它更重視提示對(duì)象內(nèi)在的動(dòng)感和本質(zhì)。 有利于刻劃人的心理活動(dòng)和情緒情況。 常被用來(lái)做轉(zhuǎn)場(chǎng)組接時(shí)的過(guò)渡畫(huà)面。4、鏡頭和鏡頭的運(yùn)動(dòng)形式鏡頭的定義方法： 攝像機(jī)每次開(kāi)機(jī)到停機(jī)過(guò)程中攝錄的連續(xù)畫(huà)面， 就組成一個(gè)鏡頭。一部電視節(jié)目或電視片， 不論是在分散還是集中的時(shí)間、 空間內(nèi)拍攝， 一般都不可能用一

5、個(gè)鏡頭連續(xù)進(jìn)行。 用一個(gè)鏡頭從頭至尾一氣呵成的電視片幾乎是不word 可編輯資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除存在的。只有精心組織的多機(jī)位，多鏡頭的拍攝，才能吸引觀眾，使觀眾產(chǎn)生身臨其鏡的感覺(jué)。 一部復(fù)雜， 變化場(chǎng)景多的電視節(jié)目， 常常由數(shù)百甚至上千個(gè)鏡頭所組成。在鏡頭中，畫(huà)面是可以變化的。這種變化，除了被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)之處，攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)也是一個(gè)十分重要的因素。攝像機(jī)鏡頭為什么要運(yùn)動(dòng)呢？因?yàn)樗梢允轨o止的畫(huà)面構(gòu)圖發(fā)生變化， 產(chǎn)生動(dòng)感、使之更加生動(dòng)。（如拍固定景物、用推、拉、搖的運(yùn)動(dòng)）。一、推：作用是來(lái)突出場(chǎng)景內(nèi)起重要作用的人和物， 以及他們的情感、 細(xì)節(jié)、使主體從環(huán)境中分離出來(lái)有使觀眾接

6、近被攝對(duì)象進(jìn)行觀察的效果。這種效果，在拍攝時(shí)，可以通過(guò)兩種方法達(dá)到： 移推。在拍攝時(shí)，攝像機(jī)鉛著拍攝方向、逐漸接近被攝對(duì)象。變焦推。拍攝時(shí)，攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，改變鏡頭的焦距，也可達(dá)到移推的效果。二、拉：作用是展示鏡頭開(kāi)始時(shí)畫(huà)面上的人物或事物和周?chē)h(huán)境的關(guān)系及其空間位置。這種逐漸開(kāi)展的環(huán)境，對(duì)烘托主體有一種特殊的藝術(shù)效果。這種效果，在拍攝時(shí)，也可以通過(guò)兩種方法達(dá)到： 移拉。移動(dòng)攝像機(jī)，并沿著拍攝方向，逐漸遠(yuǎn)離攝像對(duì)象。變焦拉。拍攝時(shí)，攝像機(jī)機(jī)位不變，而鏡頭制作則由長(zhǎng)焦逐漸變成短焦。也可以達(dá)到移拉的效果。三、搖：搖鏡頭的主要作用是展現(xiàn)觀眾多的事物和人物， 使觀眾對(duì)眼前的場(chǎng)景或事物的各個(gè)部分逐漸一進(jìn)行

7、觀察。搖攝時(shí)，攝像機(jī)機(jī)位不變， 只是拍攝方向以固定軸旋轉(zhuǎn)， 連續(xù)改變拍攝方向。沿水平方向和垂直方向作左右上下運(yùn)動(dòng)。word 可編輯資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除四、移：作用是沿一個(gè)方向逐步展開(kāi)事物、景物的全部情景和細(xì)節(jié)，相當(dāng)于觀察者一邊走、一邊看時(shí)所看到的景象。移攝時(shí)，攝像機(jī)鏡頭的拍攝方向不變，機(jī)位沿著一個(gè)方向運(yùn)動(dòng)， 并和被攝對(duì)象之間保持一定的距離。 運(yùn)動(dòng)方向和攝像方向，可以是垂直、銳角、平行。五、跟：作用是能更好地表現(xiàn)人物， 物體在運(yùn)動(dòng)中的形態(tài)及其運(yùn)動(dòng)過(guò)程。如：飛翔的雄鷹、奔跑著的人、行駛的人、船等。跟攝像、攝像機(jī)位不動(dòng)，鏡頭始終跟著運(yùn)動(dòng)著的被攝對(duì)象，使它一直保留在鏡頭畫(huà)面內(nèi)。六、升

8、降：是攝像機(jī)的位置在高度上發(fā)生變化， 猶如“登高望遠(yuǎn)”和“自天而降”。5、鏡頭運(yùn)動(dòng)在拍攝運(yùn)用的注意事項(xiàng)一、鏡頭運(yùn)動(dòng)在拍攝運(yùn)用時(shí)要特別注意“穩(wěn)”避免搖晃。二、拍攝時(shí)要嚴(yán)格按照以上 6 點(diǎn)加以訓(xùn)練， 培養(yǎng)良好的操機(jī)拍攝習(xí)慣， 每個(gè)鏡頭都要認(rèn)真對(duì)待，一個(gè)鏡頭就是一個(gè)鏡頭，不要開(kāi)機(jī)后亂搖亂晃、不關(guān)機(jī)。三、把不同景別， 不同運(yùn)動(dòng)形式的鏡頭組接起來(lái)是剪輯師與編導(dǎo)的工作， 但是與攝像師關(guān)系甚大。 無(wú)論攝像師是否最后參加剪輯工作， 前期的拍攝就體現(xiàn)了攝像的剪輯和編輯思想，并且對(duì)后期的編輯工作有重大影響。因此，攝影師在前期拍攝中就要考慮到編輯中會(huì)遇到的各種問(wèn)題。1每個(gè)鏡頭要有“起幅、落幅”2注意“軸線規(guī)律”（后

9、再討論）3要考慮時(shí)間省略之后不破壞時(shí)間觀念的完整。如：馬拉松長(zhǎng)跑比賽：“出發(fā)沖線”，觀眾會(huì)明顯地感到時(shí)間缺少了，感到跳躍與不真實(shí)。word 可編輯資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除如果：“出發(fā)觀眾途中跑的全景觀眾沖線”盡管只了三個(gè)鏡頭，但觀眾會(huì)覺(jué)得長(zhǎng)跑是完整的。因此，在拍攝一些時(shí)間觀念較強(qiáng)的內(nèi)容時(shí)，要注意時(shí)間的處理，要拍一些時(shí)間的過(guò)渡性鏡頭。4要考慮到畫(huà)面內(nèi)的物體動(dòng)作的銜接，并留出延伸部分，以方便剪輯。右手系領(lǐng)帶左手系領(lǐng)帶（錯(cuò)誤）如：系領(lǐng)帶右手系領(lǐng)帶延伸右手放下，左手起來(lái)左手系領(lǐng)帶（正確）5要考慮到畫(huà)面內(nèi)動(dòng)作的速度與節(jié)奏在編輯的過(guò)程中，往往是動(dòng)接動(dòng)、靜接靜（后面討論）、容易處理。動(dòng)接靜或靜

10、接動(dòng)比較困難。攝像師應(yīng)注意提供由動(dòng)到靜或靜到動(dòng)的轉(zhuǎn)接鏡頭。6運(yùn)動(dòng)鏡頭要注意運(yùn)動(dòng)速度與節(jié)奏的統(tǒng)一。攝影師在不同時(shí)間，地點(diǎn)拍攝的推、拉、搖、移等鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度與節(jié)奏要和諧統(tǒng)一。7要注意主體的入畫(huà)、出畫(huà)的方向。8要考慮組接畫(huà)面構(gòu)圖的協(xié)調(diào)。9要注意畫(huà)面的光與影調(diào)色調(diào)的統(tǒng)一。10要考慮不同的景別，不同角度的搭配。如果攝像師拍攝的畫(huà)面是清一色的全景， 或清一色特寫(xiě)， 那么，再高明的剪輯師也無(wú)能為力。一般來(lái)說(shuō)全景、中景、近景、特寫(xiě)各占1/3 左右。11要考慮編輯的技術(shù)要求， 畫(huà)面的長(zhǎng)度要比實(shí)于使用的時(shí)間長(zhǎng)。也就是說(shuō)，一個(gè)準(zhǔn)備五秒的鏡頭，拍攝的實(shí)際長(zhǎng)度應(yīng)是十一秒為宜。12多與編輯導(dǎo)演交流，盡可能滿足他們對(duì)拍攝

11、的要求。word 可編輯資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除第六節(jié)電視特技電視特技：利用特殊的方法， 人為地變換和處理電視畫(huà)面， 使其產(chǎn)生特殊的畫(huà)面效果，就叫電視特技。電視特技分成兩大類(lèi)：1電子特技。在后期編輯時(shí)，它通過(guò)電子器件，如特技效果發(fā)生器件或非線性集環(huán)等產(chǎn)生。ii 攝像特技。在前期拍攝時(shí)，它通過(guò)攝像機(jī)鏡頭上的可變參數(shù)，如光圈、聚焦環(huán)等產(chǎn)生。一、電子特技：主要通過(guò)特技效果發(fā)生器產(chǎn)生的特技，表現(xiàn)形式有多種，在電視節(jié)目制作中起不同的作用。1切換（也叫更切）：形成鏡頭之間畫(huà)面的迅速轉(zhuǎn)換，經(jīng)常用手動(dòng)作劇情相聯(lián)的鏡頭之間，是常用的組接形式。2淡變和化變：它形成鏡頭畫(huà)面之間的緩慢過(guò)渡。 淡變有三種

12、形式： a. 淡入。從沒(méi)有圖像到逐漸清晰地顯示圖像，它有引人入勝的意思，一般用在段、節(jié)的開(kāi)始，表示起點(diǎn)。b. 淡出。和淡入相反，從有圖象到逐漸隱沒(méi)為止。它表示段落的結(jié)束，用在段落結(jié)尾處。c. 淡入淡出。即在一個(gè)鏡頭的較像逐漸隱沒(méi)之后， 另一個(gè)鏡頭的圖像才逐漸顯示。它有承上啟下的作用， 一般用在兩個(gè)段落的交換之處。 淡入淡出的時(shí)間間隔，一般可在 2 秒左右?；儯簝蓚€(gè)畫(huà)面之間的轉(zhuǎn)換存在一個(gè)重疊的過(guò)渡階段。 即在前一個(gè)圖像逐漸隱沒(méi)的同時(shí)，后一個(gè)鏡頭圖像逐漸顯現(xiàn)，它們之間不是截然分開(kāi)的。化變用在內(nèi)容上有緊密聯(lián)系的兩個(gè)鏡頭之間， 畫(huà)面轉(zhuǎn)換時(shí)間越慢， 則兩個(gè)鏡頭畫(huà)面之間的聯(lián)系就越緊密。word 可編輯資

13、料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除化變的作用： a.表示時(shí)間和流逝和環(huán)境的變適。如表示冬去春來(lái)，前一個(gè)鏡頭冰雪消融，下一個(gè)鏡頭桃花盛開(kāi)，畫(huà)面交替，緩慢過(guò)渡。b. 起到視覺(jué)緩沖作用。如在現(xiàn)場(chǎng)多機(jī)制作時(shí)，對(duì)同一主體進(jìn)行更切就容易造成視覺(jué)跳動(dòng)。為了避免這一現(xiàn)象，可使用化變轉(zhuǎn)換，使它的自然，流暢地連接起來(lái)。c. 加強(qiáng)兩個(gè)鏡頭畫(huà)的聯(lián)系。使觀眾對(duì)兩者之間產(chǎn)生一些聯(lián)想。例如，從一張地形圖化變到實(shí)景，從模型、圖片化變到實(shí)物等等。劃變：劃變又稱(chēng)掃換。 它是在前一個(gè)鏡頭畫(huà)逐漸移也的同時(shí)， 后一個(gè)鏡頭畫(huà)面隨之移入，取你原來(lái)的畫(huà)面。劃變的方式有很多，它取決于特技效果發(fā)生器的性能。一般有1020 種。劃變，一般用在段

14、落之間，用它結(jié)束前一個(gè)段落，開(kāi)始下一段落。好像舞臺(tái)上拉幕的開(kāi)幕一樣。有時(shí)，也可表示相同，并列的內(nèi)容，如介紹某一產(chǎn)品的各種用途。鍵控：分內(nèi)鍵、外鍵、色度鍵三種快、慢動(dòng)作和定幀特技。數(shù)碼特技。數(shù)碼特技是數(shù)碼技術(shù)在電視制作中的應(yīng)用， 它可以使畫(huà)面擴(kuò)大、縮小、分裂、旋轉(zhuǎn)、停頓、變形等。它由數(shù)碼特技發(fā)生器產(chǎn)生，如當(dāng)前的非線性編輯系統(tǒng)，為電視畫(huà)面表現(xiàn)形式的多樣性，藝術(shù)性和技巧性開(kāi)辟了新的領(lǐng)域。以上各種電視特技， 在電視畫(huà)面可以產(chǎn)生特有的含義和作用。 安排使用電視特技，要注意觀眾的視覺(jué)心理，以便收到良好的表達(dá)效果，切忌無(wú)目的的濫用。二、攝像特技：利用攝像機(jī)鏡頭上光圈控制和聚焦操作，可形成下列特技：1虛實(shí)變換

15、。利用鏡頭聚焦的虛實(shí)，來(lái)處理畫(huà)面。變動(dòng)聚焦環(huán)，使畫(huà)面中的被攝對(duì)象虛實(shí)交替變換， 輪流突出。這個(gè)方法常用于多主體的縱深鏡頭畫(huà)面處理上。如在電視劇中，可用它害出對(duì)話中的某一角色。在風(fēng)光片中，則用它增強(qiáng)畫(huà)的藝術(shù)效果。word 可編輯資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除2虛入、虛出。與虛實(shí)變換相擬，但作用有所不同。虛實(shí)變換用于多主本輪流突出，而虛入、虛出僅僅通過(guò)聚焦調(diào)節(jié)，使全部畫(huà)面由清晰變?yōu)槟：?，或者由模糊變?yōu)榍逦?。它的效果，有點(diǎn)類(lèi)似淡入、淡出，常用于段落的開(kāi)始或結(jié)束處用它來(lái)轉(zhuǎn)換場(chǎng)景。3單機(jī)淡為。改變光圈系數(shù)，起到淡入，淡出的畫(huà)面效果。實(shí)際操作時(shí)，就是在拍攝前，先關(guān)閉光圈，開(kāi)機(jī)后逐漸打開(kāi)光圈至正常狀

16、態(tài)?；蛘撸R頭結(jié)束時(shí)，先逐漸關(guān)閉光圈，待畫(huà)面全暗后關(guān)機(jī)。4特殊效果鏡：第二部分蒙太奇及其分類(lèi)1、什么是蒙太奇一、蒙太奇的概念鏡頭是電視片的基本單位。 按分鏡頭稿本攝錄的一個(gè)個(gè)鏡頭， 只是電視片的素材。只有經(jīng)過(guò)編輯，把一個(gè)個(gè)孤立的鏡頭有機(jī)地連接起來(lái)，才成為電視片，才能反映編劇、導(dǎo)演的意圖，才能表達(dá)內(nèi)容和情節(jié)。電視鏡頭的組接， 雖然是通過(guò)畫(huà)面的編輯實(shí)現(xiàn)的。 但是，這種關(guān)于鏡頭畫(huà)面及其相互連接后產(chǎn)生的效果，卻是在編寫(xiě)分鏡頭稿本時(shí)預(yù)先考慮好的。顯然，鏡頭間隨意的連接和有目的的、有機(jī)的連接，效果是不同的。這些例子告訴我們， 鏡頭的組接是一種藝術(shù)的創(chuàng)作。 由于導(dǎo)演的分鏡頭稿本是在文字稿本的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，

17、所以，它是對(duì)文字稿本的再創(chuàng)作。 導(dǎo)演在這個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中所運(yùn)用的創(chuàng)作手段，就是蒙太奇。蒙太奇的概念不僅僅局限于鏡頭間的組接效果， 它也是整個(gè)片子的場(chǎng)面、 段落和結(jié)構(gòu)的藝術(shù)構(gòu)思手段。word 可編輯資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除蒙太奇是法國(guó)建筑學(xué)上的一個(gè)名詞， 意思是按一定的構(gòu)思， 方案和計(jì)劃， 把建筑材料有機(jī)地組合起來(lái)， 構(gòu)成一個(gè)完整的建筑物。 現(xiàn)在它已成了電影、 電視藝術(shù)的專(zhuān)用名詞，并取其組接，構(gòu)成之意，即按一定的構(gòu)思，把原來(lái)分散存在的畫(huà)面、聲音素材結(jié)構(gòu)成整體。蒙太奇的完整概念、包括三層意思：1作為影視反映現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)方法，即獨(dú)特的形象思維方法、蒙太奇思維和蒙太奇原理。2作為影視的基本結(jié)構(gòu)

18、手段、敘述方式，包括分鏡頭和鏡頭、場(chǎng)面、段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧。3作為電影的剪輯或電視的編輯的具體技巧。二、蒙太奇的產(chǎn)生。三、蒙太奇的發(fā)展。2、蒙太奇的分類(lèi)蒙太奇是一個(gè)比較復(fù)雜的概念，為了便于論述， 在這里不妨將它理解為： 鏡頭間結(jié)構(gòu)模式， 或鏡頭組接模式。 不同的蒙太奇會(huì)產(chǎn)生不同的作用，信紙是什么蒙太奇，其主要功能都是制選效果， 在鏡頭之間創(chuàng)造他們各自獨(dú)立存在時(shí)所不具有的各種邏輯關(guān)系， 從而使電視有情節(jié)、 有人物，并且有氣氛、 有情感、有思想。下面我們介紹一下經(jīng)常用到的蒙太奇形式：蒙太奇結(jié)構(gòu)模式主要有兩大類(lèi)：即敘事蒙太奇和對(duì)列蒙太奇（表現(xiàn)蒙太奇）一、敘事蒙太奇的作用： 通過(guò)在鏡頭之間

19、，而建立各種關(guān)系敘事和交代情節(jié)，以推動(dòng)劇情的發(fā)展。敘事蒙太奇有下列一些具體形式：word 可編輯資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除1平行蒙太奇： 它將不同地點(diǎn)同時(shí)進(jìn)行看的行為和事物相互交替組接起來(lái)，使觀眾能夠一并看到它們掃展情況， 而且可從它們的并置中建立起某種關(guān)系， 生發(fā)出某種涵意。如：香港、澳門(mén)的回歸北京申辦奧運(yùn)的現(xiàn)場(chǎng)與北京等。2交叉蒙太奇：它與平行蒙太奇的不同之處在于，它將兩個(gè)或更多情節(jié)上的鏡頭以很快的速度相互交替， 讓若干個(gè)時(shí)間相同， 空間相異的情節(jié)快速地將交替出現(xiàn)，以制造懸念和緊張氣氛。3順敘蒙太奇：它完全按事物統(tǒng)一的時(shí)間順序，先后次序安排鏡頭。4倒敘蒙太奇：倒敘蒙太奇是一種打亂

20、時(shí)間順序的結(jié)構(gòu)模式，它先交代故事的結(jié)局，事件的結(jié)果，再倒回去具體敘述故事始末、事件發(fā)展過(guò)程。它常常借助于疊印、化變、畫(huà)外音、旁白等、轉(zhuǎn)入倒序。5插敘蒙太奇。（自學(xué)）6分?jǐn)⒚商?。（自學(xué)）二、表現(xiàn)蒙太奇主要作用：制造美學(xué)效果，使畫(huà)面著力表達(dá)情感、思想、情緒、氣氛和哲理。表現(xiàn)蒙太奇有以下幾種具體形式：1并列蒙太奇（積累蒙太奇）：仿佛文章修辭中的排比句，它把若干性質(zhì)內(nèi)容或形象相同的主體前后組接在一起， 造成一種效果的積累， 常用于渲染氣氛，強(qiáng)調(diào)情節(jié)。如：爆破、鏟土、裝車(chē)、運(yùn)輸?shù)倪B續(xù)出現(xiàn)形式繁忙的工地氣氛。 飛機(jī)、坦克、大炮鏡頭的堆砌則形成戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛。2對(duì)比蒙太奇：它如同對(duì)比的修辭手法，將兩個(gè)鏡頭或場(chǎng)面

21、或段落或形象之間在內(nèi)容和形式上的強(qiáng)烈反差組接在一起，產(chǎn)生相互加強(qiáng)，相互沖突的作用，以達(dá)到對(duì)比的效果。對(duì)比的內(nèi)容可以是畫(huà)面的內(nèi)容， 如貧與富、苦與樂(lè)、生與死、高尚和美與丑、卑下，勝利和失敗等。也可以是畫(huà)面的形式，如景別的大小，角度的仰俯、光線word 可編輯資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除的明暗、色彩的冷暖、聲音的強(qiáng)弱等等。如：巴黎圣姆院：美女與丑露人在形象上的對(duì)比，丑露人與教士在心靈上的對(duì)比，黑與白的對(duì)比等等。3比喻蒙太奇（象征蒙太奇）：它也和修辭學(xué)上的比喻有相同之處，它通過(guò)不同主體內(nèi)容鏡頭的組接，讓它們形成一種比喻關(guān)系。如：一個(gè)鏡頭是一群吵鬧的小學(xué)生， 一個(gè)鏡頭是一群吱吱喳喳的小鳥(niǎo)；一

22、個(gè)鏡頭是硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)，一個(gè)鏡頭是鮮血淋淋的屠宰場(chǎng)。將這類(lèi)成組的組接起來(lái)，就形成比喻蒙太奇的結(jié)構(gòu)模式和組接模式。4節(jié)奏蒙太奇：它的作用是表達(dá)緊張、活躍、輕松、悠閑的情緒和氣氛。以較多較長(zhǎng)鏡頭為基礎(chǔ)的結(jié)構(gòu)容易形成慢節(jié)奏， 而以較多較短鏡頭 （或者說(shuō)多用分切）為基礎(chǔ)的結(jié)構(gòu)則容易形成快節(jié)奏。如：一對(duì)情人湖邊漫步，切切思語(yǔ)，為慢節(jié)奏。激烈的槍?xiě)?zhàn)、兩俠士的武功對(duì)鐳為快節(jié)奏。三、內(nèi)部蒙太奇（自學(xué)）四、聲畫(huà)蒙太奇（自學(xué)）五、蒙太奇句子：是指用幾個(gè)景別就規(guī)律變化的鏡頭，經(jīng)過(guò)組接，表現(xiàn)一個(gè)完整的戲劇動(dòng)作，表達(dá)一個(gè)具體的意思，說(shuō)明一個(gè)具體的問(wèn)題。1“前進(jìn)式”句型： 即由大景到小景的變化， 則稱(chēng)“前進(jìn)式”蒙太奇句子

23、。它一般是用來(lái)表達(dá)愈益高漲的情緒， 把觀眾的視線由整體引向細(xì)節(jié)， 給人的感覺(jué)越來(lái)越強(qiáng)烈。如：“世界杯”有這樣一段：大遠(yuǎn)景：輝煌的漢城夜景。大全：空中俯拍“世界杯”開(kāi)幕式是球賽場(chǎng)。全景：模搖全足球場(chǎng)，騰的人們。中景：歡呼的球迷word 可編輯資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除近景：入場(chǎng)的足球隊(duì)員特寫(xiě)：迎風(fēng)飄揚(yáng)的“世界杯”旗在這些鏡頭中，景別逐漸變小，視點(diǎn)逐漸變近，細(xì)節(jié)愈來(lái)愈清楚，情緒也愈來(lái)愈高漲。2“后退式”句型：即由小景到大景地變化，則稱(chēng)這組蒙太奇鏡頭為“后退式”的蒙太奇句子。 它一般表現(xiàn)愈益低沉、 平靜或深遠(yuǎn)的情緒。 把觀眾的視線由細(xì)節(jié)引向整體，給人的感覺(jué)越來(lái)越弱，使人的情緒由激烈而自然

24、地平靜下來(lái)，形成一種節(jié)奏上的完整感。如：許多影片的結(jié)尾都是用“后退式”句型。3“環(huán)形式”句型：其景別的變化是上述兩種句型的結(jié)構(gòu)時(shí)，則稱(chēng)這組鏡頭為“環(huán)形式”蒙太奇句型。 可以是“前進(jìn)式”加上“后退式”， 也可是“后退式”加“前進(jìn)式”。 此句型反映情緒的起伏， 從逐漸高漲到逐漸平靜后再進(jìn)一步高漲。4“跳躍式”句型：當(dāng)景別由小景別一下子變到大景別，或者相反，由大景別一下子變?yōu)樾【皠e， 這樣的句型叫“跳躍式”句型，它可以表現(xiàn)情緒上的突然變化，注意力的突然集中，以及空間距離的變化。第三部分電視鏡頭的組接1、鏡頭組接的原則電視片是由鏡頭組接而成的， 這種組接并非是隨心所欲的。 導(dǎo)演通過(guò)蒙太奇方法，把單個(gè)鏡

25、頭有機(jī)地組接起來(lái)，使它們能表達(dá)一定的內(nèi)容和意境。word 可編輯資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除編輯的時(shí)候， 我們對(duì)所拍的素材內(nèi)容， 并非都是有效的， 即使是兩個(gè)鏡頭中的有效畫(huà)面，組接在一起的時(shí)候給觀眾的感覺(jué)也未必流暢。例如： i 運(yùn)動(dòng)軸由左向右奔距ii 運(yùn)動(dòng)員由右向左奔跑，進(jìn)入終點(diǎn)。如果將以上兩個(gè)鏡頭組接在一起， 按理，奔跑和進(jìn)入終點(diǎn)，內(nèi)容上是連貫的，但運(yùn)動(dòng)方向是相反。 這樣的組接會(huì)給人視覺(jué)上的感覺(jué)就比較別扭。 同時(shí)會(huì)造成費(fèi)解。再如： i 某人正面近景ii 同樣是這個(gè)人的正面全景如果將這兩個(gè)鏡頭組接在一起， 視覺(jué)上會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)， 仿佛他的身子突然抖動(dòng)了一下。以上兩個(gè)例子說(shuō)明， 即使人們運(yùn)

26、用蒙太奇方法組接電視鏡頭， 但在具體的組鏡技巧上，也應(yīng)該遵循一定的規(guī)律，即所謂鏡頭組接的原則：一、符合觀察規(guī)律和思維邏輯鏡頭組接的順序及其所表達(dá)的內(nèi)容符合人們對(duì)外部世界的觀察規(guī)律和思維邏輯。人對(duì)事物的運(yùn)動(dòng)、事件變化過(guò)程的觀察，總是注意它的來(lái)龍去脈，由表及里、由淺入深的，客觀世界的運(yùn)動(dòng)和變化，也總是符合因果規(guī)律的。例如，護(hù)士為病人化驗(yàn)血樣的內(nèi)容，可以這樣安排：i 護(hù)士用器械從患者的耳朵上采下血樣。ii 她把血樣涂在玻璃片上，放在顯微鏡下看。iii 顯微鏡頭中所看的圖像。iv 護(hù)士填寫(xiě)化驗(yàn)單。v 化驗(yàn)單上的化驗(yàn)結(jié)果。word 可編輯資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除以上鏡頭安排順序， 是符合旁

27、觀者的觀察過(guò)程和觀察心理的，它事實(shí)上也是事件發(fā)展的客觀過(guò)程。這里運(yùn)用的敘述方法，就是順序蒙太奇的方法，其中鏡iii 和 v 是主觀鏡頭，即從劇中的角度出發(fā)，所看到的畫(huà)面。這樣的安排，符合思維邏輯，滿足觀眾的心理要求， 因?yàn)楫?dāng)護(hù)士低頭看顯微鏡的時(shí)候， 觀眾很想知道結(jié)果是什么？主觀鏡頭滿足了觀眾的這個(gè)要求。這是電影、電視的獨(dú)特優(yōu)點(diǎn)。我們?cè)谧麋R頭組接時(shí)，還應(yīng)該注意前后兩個(gè)鏡頭間的因果聯(lián)系。例如 i （i ）獵人舉槍射擊：（ ii ）被擊中的獵物倒下。 ii （i ）水勢(shì)洶涌，水花四濺。（ ii ）壯麗的大瀑布全景。這些都是因果關(guān)系的鏡頭。但因果關(guān)系的鏡頭，有的可能顛倒次序，如 ii 的情況，有的卻不

28、能顛倒，如 i 的情況。例 i 中，把（ i ）和（ ii ）的次序作對(duì)換，就會(huì)使人費(fèi)解。例 ii 中，把（ i ）和（ ii ）的次序作對(duì)換，鏡頭畫(huà)面轉(zhuǎn)換依然流暢。因?yàn)樽鳛椤八ㄋ臑R”的原因是瀑布，它不斷地奔泄，即原因不斷的產(chǎn)生，結(jié)果不斷地再現(xiàn)，壯麗的場(chǎng)面經(jīng)久不息。因此，這種連接，沒(méi)有違反邏輯。二、注意“軸線”規(guī)律在拍攝時(shí)，如果被攝對(duì)象在運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)， 而兩個(gè)攝像機(jī)分別處在應(yīng)該對(duì)象運(yùn)動(dòng)方向的兩側(cè)，那么，被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向就產(chǎn)生相反。如果被攝對(duì)象是常有方向性的靜止事物， 比如，兩個(gè)人面對(duì)面地說(shuō)話， 這時(shí)，如果兩個(gè)攝像機(jī)分別處在這兩個(gè)人的連線兩則那么，兩個(gè)的位置關(guān)系正好相反?！拜S線”就是指被拍攝對(duì)

29、象的運(yùn)動(dòng)方向或者兩上被拍攝對(duì)象之間的連線所構(gòu)成的直線。前者稱(chēng)“運(yùn)動(dòng)軸”，后者稱(chēng)“方向軸”。拍攝時(shí)，機(jī)位始終保持在主體的運(yùn)動(dòng)軸和方向軸的同一則， 那么不管拍多少鏡頭，機(jī)位和角度如何變化，畫(huà)面中主體的運(yùn)動(dòng)方向和位置間的關(guān)系總是一致的，否則，就稱(chēng)“跳軸”，即跳過(guò)軸線的另一側(cè)去拍攝的意思。 在“跳軸”的鏡頭里，word 可編輯資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除主體物的運(yùn)動(dòng)方向或它們之間的位置不一致， 畫(huà)面一般無(wú)法進(jìn)行組接， 除非采取特殊的補(bǔ)救措施，以上這個(gè)規(guī)律，就叫估“軸線規(guī)律”。機(jī)北對(duì)北，各自成為對(duì)話雙方的主觀視點(diǎn)。 或者，兩個(gè)攝像機(jī)的拍攝方向都和軸線垂直，各自拍攝對(duì)話雙方的側(cè)面形象。3越軸問(wèn)題

30、的處理大家知道，跳軸的鏡頭是不能組接的， 但是，假如我們可以借助于一些合理的因素或其他畫(huà)面作過(guò)渡，那么，軸線兩側(cè)的鏡頭還是可以銜接起來(lái)的。三、“動(dòng)接動(dòng)”“靜接靜”電影和電視鏡頭畫(huà)面的動(dòng)和靜， 是由兩個(gè)因素造成的， 就是畫(huà)面中主體的狀態(tài)和攝影，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。“動(dòng)”是指視覺(jué)上有明顯動(dòng)感的鏡頭。 “動(dòng)接動(dòng)”是指視覺(jué)上有明顯動(dòng)感的鏡頭應(yīng)該和有同樣明顯動(dòng)感的其他鏡頭組相拉頭。如： i 行進(jìn)中的列車(chē)（攝像機(jī)靜止，主體在運(yùn)動(dòng)）ii 車(chē)窗外沿途風(fēng)光，顯然是“動(dòng)接動(dòng)”。（攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)，主體靜止）這樣的情況，畫(huà)面效果都是“動(dòng)”的，都有明顯的動(dòng)感，組接在一起，畫(huà)面的視覺(jué)效果肯定是流物的。在兩個(gè)運(yùn)動(dòng)的鏡頭之間，也可

31、以“動(dòng)接動(dòng)”。例如，在意大利影片偷自行車(chē)的人中，描寫(xiě)主人公到街上去尋找丟失了自行車(chē)， 且“跟”鏡頭靚現(xiàn)他匆匆地走，用搖鏡頭青靚現(xiàn)地他的視線在不停地找， 表面他眼睛所看到的景象。 鏡頭的轉(zhuǎn)換十分流暢，造成了匆匆忙忙的氣氛，刻劃出了主人公的心理狀態(tài)?！皠?dòng)接動(dòng)”要強(qiáng)調(diào)一下， 動(dòng)的速度或程度要相互協(xié)調(diào)。 尤其是運(yùn)動(dòng)鏡頭的速度，因?yàn)樗碇环N主觀視象。如：到車(chē)行駛的鏡頭和沿途景物的鏡頭。其中，沿途景物的鏡頭就是動(dòng)態(tài)鏡頭，它的速度就要和列車(chē)運(yùn)動(dòng)的速度相一致，因?yàn)樗碇?chē)上的人的主觀視像。word 可編輯資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除“靜接靜”是指視覺(jué)上沒(méi)有明顯動(dòng)感的鏡頭應(yīng)和同樣沒(méi)有顯動(dòng)感的

32、其他鏡頭相組接。對(duì)于運(yùn)動(dòng)鏡頭， 如果是表現(xiàn)靜止景物的話， 拍攝時(shí)，最好在“起幅”和“落幅”處舟作停頓，以便使它能和其他能和其他的“靜”鏡頭或看不同程度的“動(dòng)”鏡頭（這種鏡頭在起幅處是“靜”的）實(shí)現(xiàn)流暢的組接。如： i 全、搖、某一場(chǎng)大學(xué)學(xué)生開(kāi)學(xué)典禮的四周環(huán)境。Ii近、讀物學(xué)中的某幾個(gè)新生聆聽(tīng)校長(zhǎng)講話的神態(tài)細(xì)節(jié)。這兩個(gè)鏡頭的組接，就應(yīng)該城前一個(gè)鏡頭搖停之后再作切換。動(dòng)感不明顯的鏡頭可以相組接：如： i 全、標(biāo)本室，老鷹標(biāo)本的全景Ii遠(yuǎn)、天空中，飛翔的雄鷹但，如果將 ii 換成雄鷹在天空中撲擊展翅的中景，畫(huà)面的動(dòng)感就加強(qiáng)了，組拉時(shí)，將產(chǎn)生明顯的視覺(jué)跳動(dòng)。我所強(qiáng)調(diào)“動(dòng)接動(dòng)”和“靜接靜”， 是強(qiáng)調(diào)在連

33、續(xù)的情節(jié)和內(nèi)容上， 作續(xù)頭的流暢組執(zhí)著， 并非排除在其他場(chǎng)合“動(dòng)接靜”和“靜接動(dòng)”的可能性。 如，兩個(gè)段落之間的切換，特別是在聲音的輔助下，是有可能實(shí)現(xiàn)這種組接的。如： i 甲和乙對(duì)話，談話中說(shuō)到丙。ii 高速行駛的列車(chē)iii 在列車(chē)上的丙這里， i 和 ii就是“靜接動(dòng)”。在“靜”鏡頭中提示了“動(dòng)”鏡頭中的內(nèi)容即將發(fā)生，使觀眾在心理上有了一定的準(zhǔn)備。四、景別的變化要和內(nèi)容的節(jié)奏相一致對(duì)于節(jié)奏較慢的敘述性，介結(jié)性的內(nèi)容，景別的變化要平緩一些；word 可編輯資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除如： i 全景，某校實(shí)驗(yàn)室里，十幾位學(xué)生正在做物理實(shí)驗(yàn)。ii 中景，一個(gè)學(xué)生在示波皿前調(diào)試。iii

34、近景，該學(xué)生扭動(dòng)示波皿的旋鈕。iv 特寫(xiě)，示波皿上顯示屏里的波形。不管是按 i 、ii 、iii、iv 的鏡頭順序，按是按iv 、iii、ii 、i 的鏡頭順序組接，都是反是非曲直出一個(gè)循序漸進(jìn)的觀察過(guò)程，前者由整體到局部后者由局部到整體。這里，蒙太奇句子所表現(xiàn)出來(lái)的節(jié)奏，和觀眾的心理節(jié)奏是一致的。假如從鏡頭 i 一下接到鏡頭 iv ，觀眾可能會(huì)感到突然。不知道鏡頭 iv 中的內(nèi)容和整個(gè)場(chǎng)面之間有作聯(lián)系。景別的變化要平緩， 并不是說(shuō)全景之間不能切換。 相反如下所示兩個(gè)攝像機(jī)機(jī)位比較接近， 假如都采用相同景別拍攝， 并作直接組接， 畫(huà)面必然會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)跳動(dòng)。這是，中有通過(guò)改變鏡頭的景別， 造成明顯的構(gòu)圖區(qū)別， 比如前一個(gè)鏡頭采