晏殊描寫春天的詩(shī)詞《踏莎行_小徑紅稀》閱讀

1、晏殊描寫春天的詩(shī)詞踏莎行小徑紅稀閱讀踏莎行小徑紅稀宋代：晏殊小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺(tái)樹色陰陰見。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙 亂撲行人面。 （蒙通：濛 ）翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng) 卻照深深院。譯文小路邊的紅花日漸稀少，郊野卻被萋萋芳草占遍，綠樹成蔭高樓 臺(tái)榭若隱若現(xiàn)。春風(fēng)不懂得去管束楊花柳絮，讓它們迷迷蒙蒙亂撲人 面。翠綠的樹葉里藏著黃鶯，紅色窗簾把燕子隔在外面，靜靜的爐香 像游絲般裊裊升騰。醉酒后一場(chǎng)愁夢(mèng)醒來(lái)時(shí)，夕陽(yáng)正斜照著深深的庭 院。注釋踏莎（suo ）行：詞牌名，又名“喜朝天”“柳長(zhǎng)春” “踏雪行”“平陽(yáng)興”“踏云行”“瀟瀟雨”等。雙調(diào)小令，張子野詞 入“中呂宮

2、”。五十八字，上下片各三仄韻。四言雙起，例用對(duì)偶。紅?。夯▋合∩?、凋謝。意思是到了晚春時(shí)節(jié)。紅：指花。高臺(tái)：高高的樓臺(tái)，這里指高樓。陰陰見：暗暗顯露。陰陰：隱 隱約約。不解：不懂得。蒙蒙：形容細(xì)雨。這里形容楊花飛散的樣子。翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見。這里的鶯燕暗喻 “伊人”。游絲轉(zhuǎn)：煙霧旋轉(zhuǎn)上升，像游動(dòng)的青絲一般。賞析起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒 已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經(jīng) 漫山遍野；高臺(tái)附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深?！凹t稀”“綠 遍” “樹色陰陰”，標(biāo)志著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫 雖系眼前靜景，但“稀”“遍

3、”“見”這幾個(gè)詞卻顯示了事物發(fā)展的 進(jìn)程和動(dòng)態(tài)。從“小徑” “芳郊”“高臺(tái)”的順序看，也有移步換形 之感?！按猴L(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面?！彼鶎懙臈罨〒涿妫?是暮春典型景色。但詞人描繪這個(gè)景象時(shí)，卻注入了自己的主觀感情， 寫成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這個(gè) 方面暗示已經(jīng)無(wú)計(jì)留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突 出了楊花的無(wú)拘無(wú)束和活躍的生命力。這里雖寫暮春景色，卻無(wú)衰頹 情調(diào)，富有生趣?！懊擅伞薄皝y撲”，極富動(dòng)態(tài)感?！靶腥恕倍?， 點(diǎn)醒以上所寫，都是詞人郊行所見。過(guò)片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內(nèi)，一承上， 一啟下，轉(zhuǎn)接自然。上句說(shuō)翠綠的樹葉已

4、經(jīng)長(zhǎng)得很茂密，藏得住黃鶯 的身影，與上片“樹色陰陰”相對(duì)應(yīng)；下句說(shuō)燕子為朱簾所隔，不得 進(jìn)入室內(nèi)，引出下面對(duì)室內(nèi)景象的描寫。著“藏”“隔”二字，生動(dòng) 地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀?！盃t香靜逐游絲轉(zhuǎn)”寫如此閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙，裊裊上 升，和飄蕩的游絲糾結(jié)、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰 為游絲了?！爸稹薄稗D(zhuǎn)”二字，表面上是寫動(dòng)態(tài)，實(shí)際上卻反托出整 個(gè)室內(nèi)的寂靜。“逐”上著一“靜”字，境界頓出。結(jié)拍“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院?！碧_一筆，寫到日 暮酒醒夢(mèng)覺(jué)之時(shí)，原來(lái)詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺(jué)醒來(lái)，已 是日暮時(shí)分，西斜的夕陽(yáng)正照著這深深的朱門院落。這里點(diǎn)明“愁 夢(mèng)”，說(shuō)明夢(mèng)境與