中外服裝第八章現(xiàn)代服裝

1、“新女性”服裝背景： 工業(yè)文明飛速發(fā)展，社會(huì)寬容增大，使得女性獲得了較大的自由。一些衣食無憂的女性可以旅游、騎馬、打高爾夫球，且可以參加社會(huì)工作。直接導(dǎo)致了“新女性”服裝風(fēng)格的出現(xiàn)。 “新女性”服裝特點(diǎn)： 拋棄緊身胸衣，盡量使女性的胸部在束縛中解放。被稱作“健康胸衣”?！敖】敌匾隆钡挠蓙恚?20世紀(jì)，女權(quán)運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，婦女們要求與男子平等參與工作，而緊身胸衣和裙撐摧殘了女子身體的發(fā)育與健康，也無法適應(yīng)現(xiàn)代女子的工作與生活需要，因而改革的呼聲日益高漲。1900年，法國婦女夏洛特對傳統(tǒng)的緊身胸衣進(jìn)行了改造，發(fā)明了“健康胸衣”，即把緊身胸衣的上部邊緣從乳房中部挪至下部，使乳房擺脫了束縛，這種胸衣就是

2、后來的文胸。1908年，法國設(shè)計(jì)師保爾波阿萊在當(dāng)年的倫敦發(fā)布會(huì)上發(fā)表了一系列取消緊身胸衣的突破性時(shí)裝。 緊身胸衣“健康胸衣” 當(dāng)年英國正時(shí)興午后飲茶，于是有了專門的飲茶女袍。這種女袍多用中國的雪紡綢制成，飾以花邊、刺繡，具有典型的東方服裝風(fēng)格。保爾波阿萊的前妻丹尼斯在1907年穿過這條名為“1811”的晚禮服 保爾波阿萊： 1908-1914年是波阿萊設(shè)計(jì)生涯的鼎盛時(shí)期。1925年由于戰(zhàn)爭的影響，告退時(shí)裝業(yè)。1944年窮困潦倒的波阿萊在纏繞病榻9年之后，在巴黎慈善機(jī)構(gòu)去世。服設(shè)計(jì)觀：革命性地打破了緊身胸衣一統(tǒng)天下的局面，以合乎自然形體的異域情調(diào)樣式取而代之。他的設(shè)計(jì)思想：一方面他努力弘揚(yáng)古希臘

3、及文藝復(fù)興時(shí)期的美術(shù)風(fēng)格，另一方面又醉心于探索東方民族的藝術(shù)特色。波阿萊用色鮮明，讓衣服變得寬松、簡潔。他本人說過“我致力于減法，而不是加法” 。 “新女性”服裝的一個(gè)明顯傾向： 具有男裝風(fēng)格。它便于活動(dòng)，如適宜騎自行車、打網(wǎng)球、打球等所以成為極適合當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種服裝風(fēng)格。保爾波阿萊設(shè)計(jì)的女裝瑪利亞諾-佛圖尼他的少量設(shè)計(jì)，卻幾乎件件珠璣，他是“少則多”原則的很好典型。他的重要貢獻(xiàn)還在于他的設(shè)計(jì)啟發(fā)和教育了時(shí)裝設(shè)計(jì)的第一代人，使他們勇于探索，而開啟了現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì)的大門。日本設(shè)計(jì)師三宅一生等人從“佛圖尼”的影響中，找到自己設(shè)計(jì)的定位，從而設(shè)計(jì)出自己的服裝系列來。二、1910-1919年的服裝背景：

4、 這十年是非常的動(dòng)蕩不安，這十年分兩個(gè)階段，一個(gè)是1914年前，整個(gè)歐洲基本處于相對繁榮穩(wěn)定之中，這個(gè)時(shí)期充滿了浪漫氣憤，也充滿了幻想，財(cái)富，安定，平和和繁榮，使人們習(xí)慣稱這個(gè)時(shí)期為“美妙時(shí)光”。另個(gè)是19141918年的世界大戰(zhàn)，這個(gè)巨大的社會(huì)變化，自然對于時(shí)裝行業(yè)產(chǎn)生了很大的影響。婦女直接參加生產(chǎn)和戰(zhàn)爭，對于傳統(tǒng)的服裝是一個(gè)直接的打擊，服裝的觀念，形式，剪裁，生產(chǎn)，面料都與十年前大相徑庭，這個(gè)階段應(yīng)該視為現(xiàn)代服裝的真正開端。 （第一階段）由于汽車和快艇的出現(xiàn)，女性乘坐敞篷汽車和快艇出游成為一種時(shí)尚，這就為女裝設(shè)計(jì)提出了新的要求。 一種厚實(shí)的棉布華達(dá)呢應(yīng)運(yùn)而生。它的組織較細(xì)棉布細(xì)致，便于擋風(fēng)

5、避雨，受到了外出女工的歡迎。當(dāng)今由華達(dá)呢制成的衣服當(dāng)今由華達(dá)呢制成的衣服女服的變化：女服款式也發(fā)生了很大變化，如衣領(lǐng)處收緊、裙擺處用皮圈收緊等，高爾夫球衣更要求女性裙長度縮短到踝部，上衣緊身，衣袖雖寬松，但袖口收緊，這樣既便于肘部活動(dòng)干凈利落。手提包的盛行：平時(shí)的女服，由于緊身適體、不便于安置口袋，導(dǎo)致手提包的盛行。用柔軟皮革制成、上面飾以珠繡的女性手提包成為女性出門必不可少的裝飾。飾以珠繡的手提包衣領(lǐng)處收緊唐頓莊園 第一季 劇照 以1910-1914年為背景腰部用皮圈收緊裙長度縮短到踝部20世紀(jì)手提包20世紀(jì)上流社會(huì)的婦女喜歡佩戴略顯夸張的大帽子，因?yàn)榭梢詢?yōu)美的襯托女性臉型，20世紀(jì)初期手包

6、被作為裝飾品，有的小到鏈?zhǔn)种付飞觳贿M(jìn)去，并且越來越復(fù)雜，精致。 當(dāng)代飾以珠繡的包 （第二階段） （背景）1914年，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。面對嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，（影響）人們首先考慮的是衣服要結(jié)實(shí)耐用、色深耐臟、穿著方便，適于快速行動(dòng)，裝束的時(shí)髦性退居次要地位。戰(zhàn)后建設(shè)，大批婦女參加工作，服裝上更多追求自由舒適。在這種社會(huì)形勢下以服裝來顯示身份地位的更能已不重要。 （女裝改變）女裙由踝部以上縮短到小腿肚處，且非常寬松。女裝不再收腰也不再夸大臀部。流行“男孩似的”風(fēng)格，女性發(fā)型也隨之剪短。唐頓莊園 第二季 劇照 以1916-1918年為背景衣服不再收腰不再夸大臀部顏色耐臟裙長縮短到小腿肚三、1920-19

7、29年的服裝服裝特點(diǎn)： 這一時(shí)期女性裙長縮短到膝蓋附近。裙長的縮短使女性秀麗的雙腿大膽裸露，并使漂亮的長筒絲襪和鞋的設(shè)計(jì)引人注目，此時(shí)，人們把穿短裙留短發(fā)的職業(yè)婦女的穿著樣式稱為杰爾遜奴樣式。 這一時(shí)期，著名的巴黎時(shí)裝設(shè)計(jì)師為可可夏奈爾和斜裁大師威奧耐夫人。 這個(gè)時(shí)代在時(shí)裝史上被稱為“女男孩”時(shí)期，這十年中一巴黎為中心的女性服裝男性化的趨勢，以及這個(gè)時(shí)期女子崇尚男性服裝化的風(fēng)氣。這個(gè)時(shí)期是爵士樂和查爾斯頓的演出風(fēng)靡一時(shí)的時(shí)代，是女孩子留者稱為“泡泡頭”短頭發(fā)型和涂著猩紅的嘴唇的時(shí)代，是自由戀愛和香煙，是短裙的年代，這些離經(jīng)叛道的象征是這十年的象征，叛逆。奢侈，混亂和探索是這個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)。 電影

8、可可 香奈兒劇照加布里?？煽上隳蝺?法國先鋒時(shí)裝設(shè)設(shè)計(jì)師，香奈兒（Chanel）品牌的創(chuàng)始人。她基于男裝的模式和現(xiàn)代主義的出發(fā)點(diǎn)，崇尚簡潔大方，成為20世紀(jì)時(shí)尚界重要人物之一。 她對高級(jí)定制女裝的影響使她被時(shí)代周刊評為20世紀(jì)影響最大的100人之一。Madeleine Vionnet（瑪?shù)铝諍W威耐）在一戰(zhàn)和二戰(zhàn)期間，她的名字等同于高級(jí)時(shí)尚，在當(dāng)時(shí)她設(shè)計(jì)的服裝只有非常富有或著名的人才能穿著。由她首創(chuàng)的“斜裁”法至今仍影響著一代又一代的時(shí)裝設(shè)計(jì)師。她強(qiáng)調(diào)女性體型的自然曲線，反對緊身衣等填充、束縛女性身體輪廓。她被后人尊稱為“斜裁之母”，“裁縫里的建筑師”。斜裁： 裁片的中心線與布料的經(jīng)紗方向呈45

9、度夾角的裁剪法。時(shí)裝界公認(rèn)由20世紀(jì)20、30年代的法國時(shí)裝設(shè)計(jì)師馬德琳維奧內(nèi)（Madeleine Vionnet）首創(chuàng)。斜裁在女式領(lǐng)與波浪型下擺的衣裙上應(yīng)用較多。斜裁比一般裁剪法用料所費(fèi)超出頗多，它的優(yōu)勢是斜裁產(chǎn)生的波浪分布自然均勻，微妙的絲縷映出別樣的光澤，令孜孜追求高品位的設(shè)計(jì)師們愛不釋手。斜裁手法示意圖當(dāng)代斜裁手法制成的女裝四、1930-1939年的服裝 20世紀(jì)30年代，女裝“男孩似的”風(fēng)格開始消失，直線被曲線替代，女性身體的優(yōu)美線條又重新顯現(xiàn)。特別是晚禮服，后背袒露幾乎至腰，無袖，腰和臀部都是緊裹的，有時(shí)在肩部還要飾以狹窄的緞帶或碩大的人造花，至臀部展寬。美國發(fā)明了松緊帶和針織女裝

10、，這種針織物具有絲綢般的質(zhì)地，拉鏈也已廣泛運(yùn)用在女裝上。 人們厭煩了模仿男孩子的女性服裝的矯揉造作和缺乏女性風(fēng)采，轉(zhuǎn)而追求更具女人味的時(shí)裝，在歐美都出現(xiàn)了一個(gè)追求典雅，苗條時(shí)裝的階段，人們在物質(zhì)享受之中又逐漸品味到了高雅的價(jià)值，這個(gè)時(shí)期的服裝以極為優(yōu)雅的設(shè)計(jì)而著稱。這個(gè)時(shí)期流行的是長裙而且多用絲綢做，這十年中人們喜歡奧薇耐夫人簡單而合身的服裝和剪裁方式，她根據(jù) 身材進(jìn)行剪裁，并且盡量使用一條斜線來剪裁整件服裝，通過精心設(shè)計(jì)的剪裁方式，突出胸部，腰部和臀部，但又不張揚(yáng)是一種很自然的體形的流露，簡單又不簡陋，而是充滿了復(fù)雜的設(shè)計(jì)觀念性的聯(lián)想和高雅的處理，這種方式符合30年代的精神，與流線型風(fēng)格，現(xiàn)

11、代主義非常吻合。長裙晚裝還無須系帶，穿著簡單都是穿頭而套上。 由于奧薇耐的晚裝都是暴露背部和肩部的，所以為了御寒披肩種類也繁多，其中最流行的是狐貍皮的披肩，特別是銀狐貍皮披肩。1929-1933年經(jīng)濟(jì)危機(jī)后，在當(dāng)時(shí)很流行一種改造方法是，把20年代的短裙下擺加上綢緞邊，皮毛或是其他裝飾，把裙子接長達(dá)到30年代流行的長度。 狐貍毛披肩30年代經(jīng)典不褪五、1940-1949年的服裝 第二次世界大戰(zhàn)以后，現(xiàn)成服裝開始普及，這與經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇關(guān)系甚密。一方面，生產(chǎn)規(guī)模和生產(chǎn)技術(shù)不斷擴(kuò)大，提高；另一方面，企業(yè)之間的競爭也越來越激烈。 20世紀(jì)40年代，“新外觀”風(fēng)格的女裝引起了轟動(dòng)，并直接影響到50年代的服裝風(fēng)格。這種女裝強(qiáng)調(diào)圓而柔軟的肩部、豐滿的胸部、纖細(xì)的腰肢，適度夸大、展寬臀部。領(lǐng)導(dǎo)這一新潮流的是著名設(shè)計(jì)師迪奧。這以后，人們在此基礎(chǔ)上不斷改革，使之逐漸走向完善。以致許多著名設(shè)計(jì)師達(dá)成了一種共識(shí)，那就是使婦女能舒適地生活，使她們成為美麗、優(yōu)雅、有魅力、有良好教養(yǎng)的女性，而遠(yuǎn)離那些虛浮、矯揉造作的樣式。設(shè)計(jì)師們認(rèn)為女裝應(yīng)表現(xiàn)自然地、符合形體的線條。圓而柔軟的肩部展寬臀部Dior1947年2月12日 第一次時(shí)裝秀迪奧（Dior），由法國時(shí)裝設(shè)計(jì)師克里斯汀迪奧（Christian Dior）于1946年創(chuàng)于巴黎，是世界著名的時(shí)尚消