柴科夫斯基《四季》之“一月”“二月”作品分析

1、1 柴科夫斯基四季之“一月”“二月”作品分析彼得伊里奇柴可夫斯基（1840-1893）是 19 世紀(jì)俄國浪漫主義時期偉大的作曲家。他的創(chuàng)作幾乎涉及了所有的音樂體裁和形式，其中交響樂、歌劇、舞劇音樂創(chuàng)作在世界音樂史上有著重要地位。與他的大型交響樂、歌劇、舞劇作品相比較，柴科夫斯基在鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作上涉獵較少，但是相對少量的鋼琴創(chuàng)作卻貫穿了他整個音樂生涯，其中尤以鋼琴套曲四季為他眾多的作品中最膾炙人口、最有欣賞和學(xué)習(xí)價值的一部作品。一、作品簡介鋼琴套曲四季 op.37 寫于 1876 年。1875 年 12 月，柴科夫斯基接到圣彼得堡一家叫做小說家的雜志社的約稿信，要求在一年的時間里每月為雜志寫一首鋼

2、琴小品，內(nèi)容表現(xiàn)當(dāng)月氣候特征和俄羅斯生活風(fēng)俗，每首樂曲配發(fā)一首俄羅斯詩人相應(yīng)內(nèi)容的小詩。柴科夫斯基如約完成了十二首鋼琴曲，后匯為一集，定名為四季十二首性格小品。為了說明各個月份的風(fēng)格，柴科夫斯基為每一首樂曲都加了一個小標(biāo)題。四季在鋼琴上描繪的是俄羅斯的四季風(fēng)光，它創(chuàng)造出一種抒情的意境。音樂表現(xiàn)與人們的生活密切聯(lián)系的自然景象：季節(jié)的周而復(fù)始動人而富有詩意地表達了對幸福的渴望、幻想、沉思、愁緒和歡樂等等。其中一月爐邊 january at the fire side 是一首抒情的小曲，以普希金的詩為標(biāo)題“在那寧靜安逸的角落，已經(jīng)籠罩著朦朧的夜色，壁爐里的微火即將熄滅，蠟燭里的微光還在搖曳閃爍”樂曲

3、不太快，用琶音造成幻想氣氛。陰沉憂郁的旋律和徐緩單調(diào)的節(jié)奏把人們帶進孤寂愁苦的寒冬之夜。二月狂歡節(jié) february carnival （又名“謝肉祭”）以俄羅斯舞曲節(jié)奏為主題。歡快的節(jié)奏和跳躍的旋律，帶有純樸明快的雙拍子舞曲特征，表現(xiàn)了狂歡節(jié)歡騰熱烈的氣氛。二、音樂本體分析這一部分主要從主題、和聲與結(jié)構(gòu)這三個方面對作品進行了詳細的分析、比較。（一）主題分析主題即主導(dǎo)樂思，它能體現(xiàn)出一首樂曲或段落的基本性格面貌。由于樂曲的規(guī)模不同，主題的數(shù)量也有差異，其中最重要的主題可稱為主題核心，下面我們看一下這兩首作品的核心主題：譜例一： 爐邊核心主題一2 這是爐邊中最重要的主題之一，第一部分幾乎都是根據(jù)

4、這個核心主題發(fā)展而來的。樂句內(nèi)部由“ 2+1+1”三個短句構(gòu)成。而這三個短句的開頭第一拍都是節(jié)奏音調(diào)的上行進行，這種音型突出了動感的情緒。但值得注意的是，這種動態(tài)的音型在樂句的收束處均采用下行三度、 五度音程，達到穩(wěn)定的效果。 和聲從 a 大調(diào)屬和弦開始， 也以屬和弦半終止。內(nèi)部有向 ii 級和弦離調(diào)。譜例二： 爐邊核心主題二t t 采用了與第一部分截然不同的材料，散體結(jié)構(gòu)。以意境描寫為主，使用了富于浪漫詩意的琶音走向，同時伴以旋律聲部清脆的單音，使幻想而浪漫的思緒縈繞于人們的心田。第一、三小節(jié)為 e小調(diào)的降三級重屬導(dǎo)五六和弦。第二小節(jié)是e小調(diào)主和弦，琶音音型是新的材料。句法結(jié)構(gòu)為“ 2+2”

5、盡管 e 小調(diào)主和弦出現(xiàn)了兩次，但由于缺乏屬功能支持，調(diào)性并不明確。譜例三： 狂歡節(jié)核心主題一在這短短的四小節(jié)內(nèi)就運用了兩種相互矛盾的音樂素材，一種為沒有顧忌的、滑稽的連續(xù)跳進和弦，如譜例中第一、二小節(jié)，而另一素材則為輕巧、級進的跳音，如譜例中第三、3 四小節(jié)。這兩種素材所構(gòu)成的實際上是俄羅斯傳統(tǒng)的民族音調(diào)及舞蹈節(jié)奏。（二）和聲分析1、 一月爐邊樂曲第一小節(jié)從a大調(diào)的屬和弦開始，第三小節(jié)向ii級和弦離調(diào)，以屬和弦半終止。從第 7 小節(jié)開始轉(zhuǎn)向?qū)僬{(diào)e 大調(diào)，收攏性終止。 12 小節(jié)（圖一）中ii級第二轉(zhuǎn)位到主和弦的變格進行是俄羅斯作曲家常用的和聲語匯。1416 小節(jié)以一小節(jié)為單位，進行上行大三度

6、的轉(zhuǎn)調(diào)模進： e 大調(diào)-ba 大調(diào)-c 大調(diào)。和聲仍然強調(diào)ii 級第二轉(zhuǎn)位到主和弦的變格進行。19小節(jié)轉(zhuǎn)向 b 大調(diào)，并經(jīng)過動機的多次重復(fù)準(zhǔn)備再現(xiàn)主調(diào)的屬和弦。圖一：t 29 小節(jié)在高音部從“ e”音往下的五音下行是一個清新的旋律片段，建立在c 大三和弦上。這個和弦與第二部分最末和弦的關(guān)系是阻礙進行的結(jié)果，可以看成是e 小調(diào) vi 級和弦。旋律中“#a”音構(gòu)成降三級的重屬導(dǎo)五六和弦，解決到下一小節(jié)的主和弦。37-39 小節(jié)ba 大調(diào)的 sdt 反復(fù)出現(xiàn)兩次，隨后在第40 小節(jié)移高大三度到c 小調(diào)。 41-45 小節(jié)在 c 大調(diào)上，和聲反復(fù)使用降五級的屬三四和弦解決到主和弦（如圖二）。從 46

7、小節(jié)又回到 e 小調(diào)，和聲用的還是與前面相同的降三級的重屬導(dǎo)五六和弦。第52 小節(jié)為 d 和弦，并以屬和弦的根音“ b”音為持續(xù)音，持續(xù)了九小節(jié)，為復(fù)三部再現(xiàn)屬和弦做了充分準(zhǔn)備。從第61小節(jié)開始為再現(xiàn)部，和聲與前基本相同。圖二：c 大調(diào)t t 4 2、 二月狂歡節(jié)樂曲開始于 d 大調(diào)的主和弦，第1-8 小節(jié)都是穩(wěn)定的主、下屬、屬的和聲。從第9 小節(jié)開始到第 22 小節(jié)，樂曲采用頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，但和聲卻都是d7到 t / t的關(guān)系。 （如圖三）第 25小節(jié)又回到 d大調(diào)，正格終止。 27 小節(jié)轉(zhuǎn)向 d大調(diào)的關(guān)系小調(diào)b 小調(diào)。圖三：ba大調(diào)bb大調(diào) c小調(diào)c大調(diào) d小調(diào) e小調(diào)#f 小調(diào) g大調(diào)85-

8、87 小節(jié)調(diào)性為 f 大調(diào)，和弦也很清楚。但是有比較復(fù)雜的和弦外音倚音，每小節(jié)都有， 85 小節(jié)的“#f”音、 86 小節(jié)的“#g ”音以及 87 小節(jié)的“ a”音。 89-90 小節(jié)， d7部分有低音部的主持續(xù)音。圖四：f 大調(diào) ii6 d7 t d7 t 5 （三）結(jié)構(gòu)分析1、 一月爐邊這是一首復(fù)三部曲式，總體結(jié)構(gòu)如下：圖五： a (1-28) a b a(1-10) (11-20) (21-28) a大調(diào)、 e大調(diào) e大調(diào)、ba大調(diào) a大調(diào)、 e大調(diào) c大調(diào)、 b大調(diào) b(29-60) c d c ( 綜合了 d 的因素 ) (29-36) (37-45) (46-60) e 小調(diào)ba小

9、調(diào)、 e 小調(diào)、 c大調(diào) e小調(diào) a （ 61-94）尾聲（ 95-101 ） a b a（61-70 ）（71-80 ）（81-94 ） a大調(diào)、 e大調(diào) e大調(diào)、ba大調(diào) a大調(diào)、 e大調(diào) a大調(diào) c大調(diào)、 b大調(diào)第一部分是再現(xiàn)單三部曲式。音樂平靜自然，旋律、和聲及織體密集緊湊。主調(diào)是a大調(diào)，旋律從 vi 級音開始，十分柔和恬淡。第一部分由單主題材料發(fā)展而成，樂句內(nèi)部以若干小巧的短句構(gòu)成，這些短句靈活、機動，易于變化，所以，在第一部分內(nèi)動機的擴展及模進都比較多。中間部分是一個插部。與第一部分相比寫法上有很大改變，其特點如下：a、結(jié)構(gòu)上由變化重復(fù)的兩個段落組成，材料散化，沒有明顯的完整主題。

10、開頭五個音的下行進行是柴科夫斯基的典型音調(diào)之一。 b、調(diào)性從屬調(diào)的同主音調(diào)（ e 小調(diào)）開始，向下屬方向展開（a大調(diào)、c 小調(diào)、c大調(diào)等） c 、織體運用了琶音音型，渲染一種自由抒情的幻想意境。d 、中間部分的最后長時間地使用重屬持續(xù)音，為進入再現(xiàn)部開始的屬和弦做準(zhǔn)備。第三部分基本上是再現(xiàn)第一部分。但終止式擴展，使其具有全曲終止的意義。最末七小節(jié)尾聲中，回應(yīng)第二部分的片段音調(diào)。樂曲最后在平靜、安逸的柔弱抒情中結(jié)束。6 2、 二月狂歡節(jié)這是一首緊縮再現(xiàn)部的復(fù)三部曲式，圖示如下：圖六：a (1-84) b (85-131) a(132-170) 省略性再現(xiàn)a b a c d a 8+18 8+24

11、 8+18 8+31 這首作品的調(diào)的布局如下：a部分a 26小節(jié) d大調(diào)-ba大調(diào)-bb大調(diào)-c小調(diào)-c 大調(diào)-d 小調(diào)-e小調(diào)-#f 小調(diào)-g 大調(diào)-d 大調(diào) b 32小節(jié) b小調(diào)a 26小節(jié) d大調(diào)-ba大調(diào)-bb大調(diào)-c小調(diào)-c 大調(diào)-d 小調(diào)-e小調(diào)-#f 小調(diào)-g 大調(diào)-d 大調(diào)b部分 c 28小節(jié) f大調(diào)-g小調(diào)-a小調(diào) d 18小節(jié) a小調(diào)a部分a 39 小節(jié)d大調(diào) -ba大調(diào)-bb大調(diào)-c小調(diào)-c 大調(diào)-d小調(diào)-e小調(diào)-#f 小調(diào)-g 大調(diào)-d 大調(diào)a 部分為大呈示部，單三部曲式，三個樂段都是充分發(fā)展的結(jié)構(gòu)，也都是舞蹈性的，調(diào)性迅速移動，只有小中部調(diào)性作近距離起伏，小呈示部與小

12、再現(xiàn)部都以調(diào)性不斷上升為主，給人以千姿百態(tài)、閃爍而過的眩暈感覺。b 部分為大中部，仍是舞蹈性的，不過性格有所變化，比較輕巧。大再現(xiàn)部a只再現(xiàn)了 a樂段，但有較大的發(fā)展。整首曲子可以說是復(fù)三部曲式和回旋曲式的結(jié)合，由于典型的回旋曲式常常前后貫穿發(fā)展，插部到主部之間常有連接部起過渡作用，而上例各部分段落分明，互相獨立，因此仍作復(fù)三部曲式分析，但明顯含有回旋曲式的因素?；匦狡鹪从诠糯鷼W洲民間的輪舞歌曲，而這首狂歡節(jié)運用了俄羅斯舞曲的主題，因而用了和回旋曲相結(jié)合的復(fù)三部曲式。實際上，在作品描寫“狂歡”的過程中，也不乏有理性觀念的存在。這在作品的表達上，更近乎于一種秩序、一種規(guī)則。這也許是作曲家矛盾

13、心里的體現(xiàn)。其例證是在樂曲中，整個首部所采用的八分音符的節(jié)奏形式，這種音型貫穿始終，是在描寫狂歡節(jié)的同時表現(xiàn)秩序的7 一種反映，作曲家在采用有序形式的基礎(chǔ)上不斷地變更著和弦，這種理性與秩序的形式是與狂熱、紛雜相融合的，對于這一現(xiàn)象的解釋，可以說是體現(xiàn)著一種俄羅斯民族宗教觀的矛盾因素的交融。通過上述分析，我們不難看出這兩首作品的共性與個性。共性：這兩首作品都屬于復(fù)三部曲式。從這兩首作品中可以看到柴科夫斯基復(fù)三部曲式寫作技巧的典型特征： 1、三個基本部分具有獨立性，且彼此界限分明。2、外在對比明顯，中部較劇烈改變， 動力感較強。3、常有外部擴展， 當(dāng)以內(nèi)在對比式發(fā)展曲式受到限制的時候，將新的部分連

14、接到原有部分上。個性： a、和聲的不同。第一首作品中和聲的運用相對復(fù)雜了一點，例如第29 小節(jié)的降三級的重屬導(dǎo)五六和弦等；第二首作品和聲運用相對簡單，原因在于作品的速度較快且轉(zhuǎn)調(diào)頻繁，如第 9-22 小節(jié)全部為 d-t 的關(guān)系。 b、結(jié)構(gòu)的不同。一月爐邊是典型的復(fù)三部曲式，而二月狂歡節(jié)卻有著回旋曲的一些特點。三、綜合結(jié)論根據(jù)上面的分析可以得出以下結(jié)論：柴科夫斯基是俄羅斯樂派最重要的代表人物之一，他同時也吸收了歐洲古典和浪漫樂派的豐厚傳統(tǒng)。他的創(chuàng)作在題材內(nèi)容和藝術(shù)形式上是多樣化的，不局限于表現(xiàn)俄國題材，不拒絕任何題材和形式，他所追求的創(chuàng)作題材是“建立在我所經(jīng)歷過的或看到過的， 能使我感動的情節(jié)或

15、沖突上的” ，并在各個創(chuàng)作領(lǐng)域都留下了堪稱典范的作品。這種強調(diào)個人主觀意識的創(chuàng)作思想，貫穿在他終身的創(chuàng)作史中。柴科夫斯基在音樂語言和藝術(shù)技巧方面更多地吸取了俄國城市民間音樂的曲調(diào)，并創(chuàng)造性地借鑒了西歐古典樂派和浪漫樂派的音樂成果。他在自己的音樂中力求反映人們普遍的思想感情，并深入挖掘人們內(nèi)心世界的奧秘。因此，柴科夫斯基的音樂在精神氣質(zhì)和民族風(fēng)格上更寬泛一些，格調(diào)更為高雅一些，同時也更多愁善感些。概括的說，柴科夫斯基的音樂具有兩個最鮮明的創(chuàng)作特征：一個是深刻的抒情性（見譜例一） ；另一個是強烈的戲劇性。抒情性的特征最突出地體現(xiàn)在旋律上，柴科夫斯基是一位旋律大師，他的每一首作品的主題旋律都十分鮮明

16、，線條委婉悠長，運動起伏跌宕，音調(diào)親切自然，感情色彩濃郁。他的音樂是藝術(shù)化的結(jié)晶，總是發(fā)自內(nèi)心，熱忱、真摯、沁人肺腑，充滿感人的抒情性，所以總能激起聽眾心靈的共鳴。戲劇性是柴科夫斯基音樂令人震驚的藝術(shù)力量所在。作曲家把自己對時代、社會和人們內(nèi)心世界的種種矛盾沖突的深刻體驗，通過藝術(shù)的提煉和加工，形象化地概括為善與惡、愛與恨、生與死、歡樂與痛苦、理想與現(xiàn)實、幸福與惡運、光明與黑暗的對立沖突。8 注釋：參閱：（俄）普希金普希金詩選參考文獻：1 吳祖強 .曲式與作品分析. 北京：人民音樂出版社，2003. 2 錢仁康、錢亦平. 音樂作品分析教程. 上海：上海音樂出版社，2001. 3 伊斯波索賓等. 和聲學(xué)教程 . 北京：人民音樂出版社，2000. 4 于潤洋 .西方音樂通史. 上海：上海音樂出版社，2001. 5 張洪模 .柴科夫斯基 . 河北：花山文藝出版社，1998. 6 鄒承瑞 .論和聲分析 . 音樂探索 .2004 ，第 3 期. 7 趙屏國 .鋼琴套曲四季演奏與教學(xué). 鋼琴藝術(shù) .1997 ，第 1 期. 8 劉春榮 .和聲分析 . 廣東：廣東高等教育出版社.2003. 9 柴科夫斯基其人及其藝術(shù). 音樂研