形體訓(xùn)練課教案!美術(shù)教案如何寫

1、形體訓(xùn)練課教案！美術(shù)教案如何寫xx-08-02 問(wèn)題：關(guān)于石膏幾何體的沒(méi)有最佳答案其他答案 1：基本格式：先導(dǎo)入新課，簡(jiǎn)單復(fù)習(xí)素描的基礎(chǔ)知識(shí)以及和本節(jié)課相關(guān)的美術(shù) 常識(shí)，然后讓學(xué)生看石膏像，說(shuō)說(shuō)其各部位的顯著特點(diǎn)，不要立即讓 學(xué)生畫(huà)，之后交流個(gè)人的意見(jiàn)， 教師對(duì)一些回答給予并進(jìn)行必要的指 導(dǎo)，尤其注意用筆和光線的處理，在操作過(guò)程中，注意運(yùn)用一些靈活 的教學(xué)方法， 如果是公開(kāi)課則更要在事先就讓學(xué)生先畫(huà)幾遍， 做好鋪 墊。其他答案 2：1 ，教學(xué)內(nèi)容和目標(biāo)2 ，教學(xué)重點(diǎn)與難點(diǎn)3 教學(xué)活動(dòng)設(shè)計(jì)： (1) 導(dǎo)入：了解石膏幾何體的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，了解光 線給石膏的影響 (2) 怎樣利用直線起大形 (3) 如何

2、上色調(diào)， 色調(diào)直線的 長(zhǎng)短與立體感的關(guān)系 (4) 最后完善處理4 ，石膏幾何體比較枯燥，應(yīng)注意講授過(guò)程中的趣味性其他答案 3：石膏幾何體畫(huà)法教案一、了解畫(huà)石膏幾何體的意義常見(jiàn)的幾何體教材有： 錐體、球體、六棱柱體、 圓柱體和方體等。1 、為什么石膏幾何體是初學(xué)繪畫(huà)的必修課 ?因?yàn)閹缀误w在結(jié)構(gòu)上單純，也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表 現(xiàn)形式，只有先進(jìn)行石膏幾何體的繪畫(huà)訓(xùn)練， 能讓大家比較容易的掌 握最基本的素描造型方法， 和初步的掌握素描五大調(diào)子、 形體結(jié)構(gòu)以 及透視的變化。2 、幾何體一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純，也暫時(shí)不用 考慮固有色對(duì)形體明暗的干擾， 有利于初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對(duì)形

3、體 的影響，掌握色調(diào)的基本規(guī)則。二、幾何體的透視原理透視的種類：平行透視、成角透視、散點(diǎn)透視。1 、平行透視：平行透視也叫一點(diǎn)透視，即物體向視平在線某一點(diǎn)消失2 、成角透視：成角透視也叫二點(diǎn)透視，即物體向視平在線某二點(diǎn)消失。二、透視在繪畫(huà)的特性1 、近大遠(yuǎn)?。航筮h(yuǎn)小是視覺(jué)自然現(xiàn)象，正確利用這種性質(zhì)有利 于表現(xiàn)物體的縱深感和體積感， 從而在二維的畫(huà)面上來(lái)表現(xiàn)出三維的 體積空間。2 、近實(shí)遠(yuǎn)虛：由于視覺(jué)的原因，近處的物體感覺(jué)會(huì)更清晰，而遠(yuǎn) 處的物體感覺(jué)會(huì)有些模糊， 這一現(xiàn)象在繪畫(huà)中也經(jīng)常用來(lái)表現(xiàn)物體的 縱深感。事實(shí)上，在繪畫(huà)過(guò)程中，往往會(huì)對(duì)近實(shí)遠(yuǎn)虛更加以強(qiáng)調(diào)。（ 另外應(yīng)注意的是：并非在所有的繪畫(huà)

4、過(guò)程中都遵守 " 近實(shí)遠(yuǎn)虛 " 這一規(guī)則， 在一幅作品中主與次的關(guān)系往往更為重要， 主體物的實(shí)和 次體物的虛是更好的視覺(jué)導(dǎo)向， 這也是藝術(shù)優(yōu)于現(xiàn)實(shí)的取舍和區(qū)別， ）二、做示范1 、球體：A 、構(gòu)圖：畫(huà)球體第一步要先畫(huà)出一個(gè)正方形（ 用直線在畫(huà)紙上定出最高點(diǎn)和最低點(diǎn)， 以及等量長(zhǎng)度的寬， 注意 構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上。 ）然后用直線依次逐步削去其角，逐步使其趨于圓形( 注意：畫(huà)圓一定要用直線來(lái)畫(huà)，不能直接以弧線來(lái)圈一個(gè)圈，更 不能運(yùn)用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力。 )B 、找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個(gè)弧形，同樣用短直線相銜接來(lái)表現(xiàn)這 一弧形明

5、暗交接線。( 注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界， 而是 一個(gè)較模糊的， 并且受反光影響， 明暗交接線在色度上也并非一成不 變，在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意觀察，避免畫(huà)死和概念化。 )C 、施加明暗：在施加明暗時(shí)，最好把處于暗部的包括明暗交接線、暗面、反光 和投影一塊兒統(tǒng)一起來(lái)畫(huà)。先統(tǒng)一為一體，然后再在 " 明暗交接線 " 等地方逐步加以強(qiáng)調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化、對(duì)比和關(guān)系。在亮面 靠近明暗交接線的地方是亮灰面， 它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線到高 光方向依次減弱，并始終使其明度高于暗面，高光的地方留白。（ 在畫(huà)的過(guò)程中為了突出球的體積效果， 可以強(qiáng)調(diào)明暗的對(duì)比， 特

6、別是明暗交接線的表現(xiàn)， 事實(shí)上往往畫(huà)得比看到的調(diào)子要重些。 這是 因?yàn)殂U筆的表現(xiàn)力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到光照的效果那么豐富。 ）D 、調(diào)整：調(diào)整在整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程中是很重要的一步。在前面局部的刻畫(huà)中， 難免會(huì)出現(xiàn)和整個(gè)調(diào)子不和諧的地方， 或者是刻畫(huà)不足或者是刻畫(huà)太 過(guò)，甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確，都會(huì)影響到整體效果，在調(diào)整過(guò) 程中，就是針對(duì)這些進(jìn)行修改， 使其在形體上準(zhǔn)確， 色調(diào)上統(tǒng)一和諧。 （ 在調(diào)整中，作為最初的輔助線，此時(shí)也應(yīng)融入到形體中，特別是最 初所畫(huà)的圓、表現(xiàn)明暗交接線的弧線，都應(yīng)融進(jìn)所屬的面中，對(duì)于多 余的輔助線應(yīng)擦去。 ）2 、圓柱：A 、構(gòu)圖：畫(huà)圓柱第一步要先畫(huà)出一個(gè)長(zhǎng)方形。（ 用直線在畫(huà)

7、紙上定出最高點(diǎn)和最低點(diǎn)， 以及寬，注意構(gòu)圖的位置 重心應(yīng)在紙張的中心偏上。 ）截取一段兒高度為圓柱切面圓的透視形，注意觀察圓柱的透視變 化，然后用直線依次逐步削去其角，逐步使其趨于橢圓形，由于透視 的近大遠(yuǎn)小的法則， 橢圓在透視上的前半圓要比后半圓略高些。 下圓 面的透視也一樣。B 、明暗交接線：在圓柱體上明暗交接線是一個(gè)在弧形面上的直線，同樣用短直線 相銜接來(lái)表現(xiàn)這一弧形明暗交接線。 明暗交接線在圓柱體上的表現(xiàn)也 是一個(gè)較模糊的， 并且受反光影響， 明暗交接線在色度上也并非一成 不變。C 、施加明暗：在畫(huà)的方法上和球體一樣，在施加明暗時(shí)，也要把處于暗部的包 括明暗交接線、暗面、反光和投影一塊

8、兒統(tǒng)一起來(lái)畫(huà)。 先統(tǒng)一為一體， 然后再在 " 明暗交接線 " 等地方逐步加以強(qiáng)調(diào)， 使之在統(tǒng)一中尋找變化、 對(duì)比和關(guān)系。 在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面， 它的表現(xiàn)應(yīng)由 靠近明暗交接線到高光方向依次減弱， 并始終使其明度高于暗面， 高 光的地方留白。上圓截面由于受光的斜射，應(yīng)作為亮灰來(lái)處理，強(qiáng)調(diào) 上截面圓和暗面對(duì)比在視覺(jué)上所造成的反差， 在處理上應(yīng)將靠近暗面 的部分漸漸變淡，以增強(qiáng)這種對(duì)比。畫(huà)投影時(shí)除了找投影的準(zhǔn)形外， 在處理上應(yīng)和暗面一起來(lái)畫(huà)， 然后略強(qiáng)調(diào)較靠前的投影部分， 并逐漸 變淡，使之在透視上處于遠(yuǎn)部分的投影變虛 （近實(shí)遠(yuǎn)虛 ）。D 、調(diào)整：調(diào)整在整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程中是很重要的一步。在前面局部的刻畫(huà)中， 難免會(huì)出現(xiàn)和整個(gè)調(diào)子不和諧