華麗彩瓷——乾隆洋彩

1、華麗彩瓷乾隆洋彩什么是洋彩？洋彩就是模仿西洋繪畫技法描繪的琺瑯彩瓷。清代曾為雍正、乾隆兩朝皇帝燒制瓷器的督陶官唐英曾這樣表述： “洋彩器皿，本朝新仿西洋琺瑯畫法，圓琢白器，五彩繪畫，摹仿西洋，故曰洋彩。人物、山水、花卉、翎毛無不精細(xì)入神，所用顏料與琺瑯色同?！鼻×?瓷胎洋彩錦上添花茶碗洋彩與畫琺瑯，因為都是采用琺瑯彩料，因而長期以來被混為一談，其兩者之間從制作地點、紋飾、題詩、印章、款式等都有所不同。乾隆八年 瓷胎洋彩紅地團花山水湯碗乾隆七年 瓷胎畫琺瑯錦上添花藍地四寸盤洋彩的燒制與清高宗的品味喜好有關(guān)，更是當(dāng)時內(nèi)務(wù)府員外郎管理九江關(guān)務(wù)兼督陶官唐英的杰出成就。在清高宗的鞭策之下，督陶官唐英

2、每年春秋兩季，親自前往江西景德鎮(zhèn)監(jiān)造御用瓷器，為了博得君心，他不斷推陳布新研發(fā)心技法，絞盡腦汁設(shè)計新樣式。乾隆六年磁胎洋彩錦上添花茶壺洋彩便是他創(chuàng)新運用的名詞，從“洋彩”的“洋”字便知和西洋有關(guān)制，作時部分紋飾采用了西洋繪畫技法。洋彩器上充滿了代表清高宗個人的印記，充分說明清高宗對洋彩的重視，或可解讀為清高宗認(rèn)為洋彩足以代表乾隆盛世創(chuàng)新工藝?？滴跗吣?磁胎洋彩詩意轎瓶唐英曾這樣表述：“洋彩器皿，本朝新仿西洋琺瑯畫法，圓琢白器，五彩繪畫，摹仿西洋，故曰洋彩。人物、山水、花卉、翎毛無不精細(xì)入神?！?很多朋友對洋彩與畫琺瑯難以區(qū)分，其實洋彩在陶瓷分類上屬琺瑯彩類，是一種運用西洋繪畫技法與裝飾的彩瓷。

3、清宮所藏瓷胎洋彩與瓷胎畫琺瑯大多成對制作，但二者表現(xiàn)手法有所不同，瓷胎洋彩的形制、紋飾、構(gòu)圖與處理細(xì)節(jié)，幾乎完全一樣； 瓷胎畫琺瑯， 外形雖一樣， 紋飾卻不盡相同。這種完全相同與同中有異的特征，則為辨識瓷胎洋彩與畫琺瑯的基本重點。洋彩特征 1，西洋元素的應(yīng)用與融合（一）裝飾圖案大量使用了西洋明暗光點繪法，主要以琺瑯白料點飾光點，呈現(xiàn)圓狀物體，無論主紋或邊飾，均見此一特征。乾隆六年磁胎洋彩紅翠地錦上添花雙安天盤口雙圓瓶乾隆六年磁胎洋彩錦上添花喜相逢雙環(huán)腰圓瓶（二）圖案式的花卉葉紋上大多數(shù)渲染白料方式，或表現(xiàn)枝葉的光影明暗，此一畫法幾乎不見于瓷胎畫琺瑯的綠葉表現(xiàn)上。乾隆六年磁胎畫琺瑯?biāo)募净ǎㄥ\上添

4、花）綠地四寸碟（三）采用西洋明暗陰影透視法，描繪人物尤為明顯。乾隆十年磁胎楊彩人物膽瓶（四）有些紋飾內(nèi)，大量應(yīng)用的西洋花草藤蔓紋飾圖案設(shè)計構(gòu)圖。乾隆七年磁胎洋彩黃地蕉葉花觚（五） 西洋花卉的使用，如洋菊與洋蓮等洋花的裝飾。乾隆七年 瓷胎洋彩番花觀音其中尤以圖案花卉紋的細(xì)部，多模仿西洋光影畫法，使用琺瑯白料點飾光點，令花紋或物體更富立體感，雖然這些圖案紋與花卉紋不一定是作品主題，然而卻充斥在構(gòu)圖設(shè)計中，與主題緊密結(jié)合?？滴跗吣?瓷胎洋彩米色觀音瓶洋彩人物畫上，臉部、肢體的明暗光影畫法亦多源自西洋繪法，與傳統(tǒng)人物繪畫不花光影的方式，頗為不同。 2、錦上添花紋飾與技法所謂錦上添花，就是在密布錦紋的隙

5、處，再添紋飾。有在錦地上滿飾圖樣者， 亦有錦地開光者。 乾隆六年（ 1741 ）開始，大量使用于畫琺瑯與洋彩器上。錦上添花紋飾，分剔地錦紋與描畫錦紋二種，剔地錦紋，紋飾微凹，描畫錦紋則略凸。二者皆精雕細(xì)琢、筆觸細(xì)膩，將各式錦地紋如：鳳尾形卷草紋， 卍字錦紋、 繡球花紋、 六角龜甲紋、 方形柿蒂紋、花葉紋，以及修飾邊沿的蓮瓣紋、 回紋、云紋等，剔工精妙，一絲不茍，將錦上添花工藝美學(xué)推到極致。乾隆六年 瓷胎洋彩錦上添花掛瓶乾隆六年 瓷胎洋彩錦上添花有蓋痰盂3、宮廷繪畫與皇帝的詩印錦上添花紋飾之外，洋彩器的主要花紋如山水人物、折枝花卉等都是接近傳統(tǒng)紋飾，依宮廷繪畫風(fēng)格繪制。開光山水人物器皿非常引人注

6、目，以湯碗、膳碗、杯盤等為多。圖樣雖多為四季山水，然成對器上的山水圖樣，主題相同細(xì)部完全不同。而碗杯盤之外的瓶罐琢器類，成對山水畫樣則多相同，且多加飾了高宗為皇子時期的御制詩文。乾隆十年 磁胎錦上添花山水詩意方瓶乾隆洋彩上的折枝花卉紋飾，基本上與瓷胎畫琺瑯一致，多為宮廷繪畫風(fēng)格的四季寫生折枝花卉， 花葉均已琺瑯白料渲染出濃淡色澤與層次，設(shè)色艷麗畫風(fēng)不僅與瓷胎畫琺瑯相同亦和同時代院畫家相似。 乾隆九年 瓷胎洋彩汝釉碧桃詩意雙陸瓶 4、鬼斧神工的鏤空轉(zhuǎn)心瓶配合清高宗藝術(shù)創(chuàng)作旺盛的企圖心，身為御窯廠的監(jiān)造官唐英費盡巧思，屢屢開創(chuàng)新樣，博取君心。自乾隆七年始，瓷胎洋彩制品益趨精細(xì)，講究鏤空、穿透、旋轉(zhuǎn)、層層相套、紋飾多樣，制作工序困難、復(fù)雜、奇巧，極富挑戰(zhàn)，選展的玲瓏鏤空轉(zhuǎn)心瓶被后世譽為鬼斧神工。乾