余光中鄉(xiāng)愁賞析

1、余光中鄉(xiāng)愁賞析之馬矢奏春 創(chuàng)作時間：二O二一年七月二十九日鄉(xiāng)愁是游子深情的顧盼，是一曲清婉而幽美的回憶.自古游 子遠(yuǎn)游，都邑不由自立的觸景生情，吟上那么一首鄉(xiāng)愁之詩.鄉(xiāng)愁是 人患上的一種毒藥.余光中以“鄉(xiāng)愁詩人”著稱，在很大程度上是因為鄉(xiāng)愁一 詩的廣為傳播；大眾對于鄉(xiāng)愁相當(dāng)熟悉，它之所以得以流行，在必定程度上是因為它機關(guān)簡單 ，且對詩人不應(yīng)時期的、內(nèi)涵不合 的鄉(xiāng)愁經(jīng)由進(jìn)程四個不合的意象做了高度的概括；而“大陸在那 頭” 一句煞尾，更使這首詩頓上一個境界讀鄉(xiāng)愁這首詩，從而讓我們深深的感到傳染到詩人心中那 種對中華平易近族文化的認(rèn)同感和愿望平易近族統(tǒng)一的思惟激情.對于我們常人而言鄉(xiāng)愁就是對故鄉(xiāng)的思

2、念 ，家人的想念，不會有那 么高的高度去思慮.顯然，這首詩以形式上的四個小節(jié)，將“鄉(xiāng)愁”分為四個階段. 這四個階段在時間上是前后順承的 ，即：小時刻一長大后一后來一 現(xiàn)在.這幾個標(biāo)示時間的短語，都明確出現(xiàn)在這首詩每一小節(jié)的第 一行.我們可以看出，詩的每一小節(jié)，現(xiàn)實上都對應(yīng)著人生的某個階 段.作者以空間上的阻隔作為這四個階段的合營特色，即：小時刻的母子別離一長大后的夫妻別離一后來的母子去世別一現(xiàn)在的游子 與大陸的別離.詩工資每個階段的鄉(xiāng)愁找了一個具體的對應(yīng)物：郵 票、船票、墳?zāi)?、海峽.時空的隔離與變更，推進(jìn)了詩情的層層深化 少小離家，與母親手札往來，鄉(xiāng)愁依附在小小的郵票上.成年后，為 生活而奔波

3、，與愛人聚聚離離，船票成了依附鄉(xiāng)愁的序言.到后來， 一方矮矮的墳?zāi)?，將我與母親永遠(yuǎn)分隔了 ！詩至此處，讀者不由會想 世間還有什么樣的離情比去世別更令人斷腸？有，那就是鄉(xiāng)愁！ 一灣淺淺的海峽將“我”與祖國大陸隔開，集團(tuán)的故鄉(xiāng)之思上升到了家國之思.全詩在此戛然而止，留下長長的余味.那一方小小的郵票承載了詩人的思念，在互通音訊中詩人獲得了母親的安撫.一張窄窄的船票承載了詩人對愛人的相思和依 偎；在來來往往中，詩人填補了激情的缺口 ，個中滋味安閑不言中 一黃土割斷了詩人和母親的相見 .或許我們都太年輕，沒經(jīng)歷過生 離去世此外痛楚，不克不及真正的體會個中的痛.但我們一樣能體 會到思鄉(xiāng)思家的苦.詩人的心歸

4、往何處？那鄉(xiāng)愁竟是不克不及圓的夢了！“這頭”和“那頭”終于走向了沉重的別離 ，詩人的心一會兒沉入了深深的 陰郁里.詩人在這強烈的情感中轉(zhuǎn)入對現(xiàn)在的闡述 .現(xiàn)在，那灣淺淺 的海峽，竟成了一個陳舊平易近族的深深傷痕 ，也是詩人心中的傷 痕,是和詩人一樣的千切切萬中華子孫的傷痕 .詩的意境在這里濡 然得到了升華.那鄉(xiāng)愁已不但僅是詩人心中的相思和苦悶 ，它照樣 千切切萬中華兒女的相思和苦悶.詩歌由此具有了一種深層的象征 意義.那母親難道不是祖國的象征？那情人難道不是詩人的自喻？詩人在大千世界之中，精練地提取了幾個單純的意象：郵票、 船票、墳?zāi)?、海峽.這些意象和“這”、“那”簡單的詞融合在一 路，將彼此

5、隔離的人、物、時間和空間緊緊聯(lián)系在一路，若有若無的 距離和聯(lián)系，給那些全日在相思、辨別和相聚間奔波的人們一種強 烈的共鳴，給人們一種難以言表的憂悶和歡欣.正如詩人所言：“縱的歷史感，橫的地域感.縱橫訂交而成十字路口的現(xiàn)實感”，詩歌以 時間的次序為經(jīng)，以兩地的距離為緯，在平鋪直敘中自有一種動人 心魄的魅力，引起人們無限的憂悶，無盡的相思.詩歌在藝術(shù)上呈現(xiàn)出機關(guān)上的整飾美和韻律上的音樂美：在平均、整潔的句式中追求一種活潑、活氣勃勃的表示形式；在恰當(dāng)?shù)?意象組合中完美地運用了詞語的音韻，使詩歌具有一種音樂般的節(jié)奏，回旋往來來往，一唱三嘆.詩人就是用本身真實的感到傳染，用音樂般的措辭唱出了心中對祖國和