淺析色彩在影視作品中的情緒表現(xiàn)作用

1、目 錄摘要1關(guān)鍵詞1一、影視色彩的概述2（一）色彩在影視作品中的主要方式2（二）色彩在影視作品中的主要作用2（三）色彩對情緒表現(xiàn)的獨特能力3二、色彩的氣氛渲染3（一）表現(xiàn)了場景空間的基調(diào)3（二）奠定了影片的情感基調(diào)4（三）對時空的表現(xiàn)4（四）對氛圍的營造4（五）將觀眾帶到特定的情境中5三、色彩的人物主觀感受6（一）表現(xiàn)人物的類型6（二）突出人物的情緒6（三）對內(nèi)容的推進7（四）吸引觀眾的注意力7四色彩中的藝術(shù)主題8（一）動畫主觀色彩栓釋的西方藝術(shù)8（二）動畫主觀色彩表達的東方神韻9結(jié)語9參考文獻10重慶人文科技學院2020屆廣播電視編導專業(yè)本科畢業(yè)論文淺析色彩在影視作品中的情緒表現(xiàn)作用摘要：影

2、視作品中運動的畫面與色彩藝術(shù)相結(jié)合, 其中的畫面情節(jié)表現(xiàn)力如電影般迷人, 色彩如繪畫般美輪美奐, 讓影視作品與色彩藝術(shù)相得益彰, 觀眾被影視作品中的運動色彩以其獨特的藝術(shù)魅力吸引, 流連忘返。本文將 以 花木蘭 龍貓 幽靈公主 等影視動畫作品為例, 分析影視作品中色彩所折射出色彩藝術(shù), 從而進一步去探究影視動 畫中色彩藝術(shù)的表現(xiàn)力。關(guān)鍵詞：色彩表現(xiàn) 靜態(tài)色彩 動態(tài)色彩 影視作品 情緒表現(xiàn)Abstract:The motion picture and color art in the film and television animation are combined, in which the

3、 picture plot expression is as charming as the movie, and the color is as beautiful as the painting, so that the animation and color art complement each other, the audience is attracted by the motion color in the film and television animation with its unique artistic charm, and linger on. This paper

4、 will take mulan, my neighbor totoro and princess mononoke as examples to analyze the color art reflected by the color in the movie and TV animation, so as to further explore the expressive power of color art in the movie and TV animation.Key words: color performance; static color; dynamic color；Fil

5、m and television; emotions引言色彩是影像作品的畫面語言要素，表明的是藝術(shù)家的審美活動和創(chuàng)造。色彩表現(xiàn)是指人們依照主觀判斷來對自然色彩重新塑造，并對其在視覺上給觀眾造成的感官效果給予強調(diào)。色彩藝術(shù)被應(yīng)用于影視作品中，與實際的電影相比，具有更主觀，更自由，更靈活的風格。 由于現(xiàn)實的設(shè)備和電影預算等客觀因素，電影作品本身有描寫現(xiàn)實的傾向，幾乎所有的電影作品都以寫實色彩為基礎(chǔ)，重視其客觀性。另一方面，透過影視作品能有效的發(fā)揮人的主觀能動性和想象力，創(chuàng)作出夸張的場面和奇特的故事。 在微觀世界中發(fā)揮想象力，在大場景中隨心所欲地支配千軍萬馬，在感情表現(xiàn)中可以將畫面重疊在自己的主觀顏

6、色上。 因為在電影和動畫片中，“絕對的真相”追求的不是畫面。而動畫片花木蘭在主觀色彩的表現(xiàn)上是以黑白作為背景色的。與真人電影相比，從風格上看，影像動畫有很多選擇項，在畫面上，通過影像動畫的更新來表現(xiàn)其效果。在整個電影作品中，其所追求的是國畫效果，在造型上追求的是花木蘭的平面感，也更符合中國的傳統(tǒng)繪畫特征。一、影視色彩的概述（一）色彩在影視作品中的主要方式色彩表現(xiàn)，是指人在主觀上對于自然色彩的取舍后所形成的色彩創(chuàng)造。通過顏色表現(xiàn)了視覺給我們所帶來的感官效果。色彩是影視作品中畫面的語言表達要素，也體現(xiàn)了藝術(shù)家的審美活動，通過審美創(chuàng)造了這樣一個結(jié)果，就是藝術(shù)家在把客觀世界中的色彩形象反映到藝術(shù)作品中

7、時，是要再現(xiàn)這些視覺要素的，以形成特定的感覺，而在整體上和它們的關(guān)系要有機的協(xié)調(diào)起來。有兩種方法:靜態(tài)和動態(tài)。 （二）色彩在影視作品中的主要作用人們觀察色彩是通過視覺活動而且還有人的心理活動。人類對色彩的情感活動是內(nèi)在本能的色彩沖動，它是色彩的核心所在，有利于人類的色彩感覺的體現(xiàn)和想象力的表達。通過感情的色彩經(jīng)驗可以看出，人們在大面積的紅色刺激下很難抑制自己內(nèi)心的激動，而對于藍綠色的山水人們卻不太能被其所迷惑。滿臉緋紅的人們帶給我們生命的色彩。而人們?nèi)缑嫒菔?，就會在他們的臉龐上書寫他們的?nèi)心。人們通過經(jīng)驗來感受、評價和聯(lián)想色彩。人們也會用色彩來影響自己的心理。這些影響總是是在不知不覺中影響我

8、們的情緒。色彩的心理效應(yīng)一般發(fā)生在不同的層次中，有些是直接影響，有些是間接影響，而更多地是對人的觀念和信仰等的影響。對于藝術(shù)家或設(shè)計者來說，任何層次的作用都是不能忽視的。 根據(jù)電影題材的不同，有不同的顏色風格，成功運用顏色的要素很好地引導我們的感情，優(yōu)秀的作品同樣需要感動人的感情，顏色成為其中重要的表現(xiàn)手法應(yīng)用于動畫，更好的導演深情地渲染了氣氛，進一步推進了情節(jié)的發(fā)展。（三）色彩對情緒表現(xiàn)的獨特能力色彩藝術(shù)在影視作品中的應(yīng)用表現(xiàn)了其具有一定的假定性和非自然性的藝術(shù)色彩，因為影片是通過每幀連續(xù)放映的方式來表現(xiàn)電影的非客觀真實性。動畫電影的色彩是通過人來設(shè)計的，所以它具有自身的特性，而且也更加接近

9、于繪畫。對顏色有著因人而異的認識和不同的體會。 在今天的生活中，時代要求我們在色彩評價和運用上采取簡約性的方式，這種簡約性來源于對色彩的最初認識和主觀感覺。我們用專業(yè)的眼光看太陽的顏色，發(fā)現(xiàn)它不是燃燒的紅色，而是更單純的紅色。 雖然知道是人捕捉到了主導色，但是像這樣主導色對人的視覺反應(yīng)是最強烈的印象。 在我們的生活中，大家對視覺的顏色都有一種夸張和總結(jié)，強化了主導色，對顏色的豐富細節(jié)也進行了簡化。所以，在動畫設(shè)計中，要簡化原來豐富的顏色細節(jié)。所以在動畫設(shè)計中，我們要強調(diào)作品對象的主調(diào)，讓人們更加適應(yīng)色彩的習慣和變化，能夠起到簡略的作用，讓我們完成作品的色彩設(shè)計。 結(jié)合美學和心理學的原理，并且還

10、能通過簡單著色來進一步減少我們電影的工作量。所以在動畫設(shè)計中通過色彩的簡化來加強色彩的發(fā)展。二、色彩的氣氛渲染（一）表現(xiàn)了場景空間的基調(diào)場景的主觀色調(diào)表現(xiàn)色彩對于真實性的不拘泥，而需要嚴格的進行假設(shè)，通過夸張強調(diào)來加強特殊意義上的色彩關(guān)系。影視場景的設(shè)計思想是離不開電影的主題的。無論是動畫還是真人電影，故事的影響力都與電影的整體氛圍密切相關(guān)，許多重要思想必須通過場景來營造。 電影菊次郎的夏天中綠色田野的和諧溫暖的畫面，讓人感到美好和平和，人們也從木蘭故鄉(xiāng)的顏色看到了和花木蘭相似的象征性的寓意。 在動畫幽靈公主中，仿佛象征著自然的偉大和神秘的力量一樣，清澈的綠色充滿了活力。 （二）奠定了影片的情

11、感基調(diào)色彩基調(diào)是由色彩色調(diào)、色彩形式、色彩情緒、色彩風格等組成。為了確定作品的色彩基調(diào)，會通過對畫面的色彩設(shè)計、提煉和選擇來進行搭配，讓色彩的運用效果能整體化，統(tǒng)一化。色彩基調(diào)也是在畫面的色彩運用的前提下，突出主題所表達的情緒基調(diào)和特色的氣氛通過色彩來增強視覺的沖擊效果，傳達作品中的思想。電影的主色調(diào)有利于確定電影的整個氣氛。法國的動畫片美麗城市三重奏通過低對比度的暗黃色彩來渲染了一個熱鬧而漠然的法國街道。通過溫和低調(diào)的復古色彩，來和傳統(tǒng)的環(huán)法自行車賽相匹配，故事是以低飽和度的黃色、黑色和棕色等來統(tǒng)一了古典主義色彩，通過不跳躍的高音變化和商業(yè)電影給人以視覺上的沖擊，使觀眾集中于電影特有的藝術(shù)氣

12、質(zhì)、幽默和諷刺意義上。 （三）對時空的表現(xiàn)通過色彩節(jié)奏的變化展開故事，可以表現(xiàn)電影的敘事性。 色彩的變化受劇本和主題的影響，通過色彩節(jié)奏的對比，可以體現(xiàn)不同場景的轉(zhuǎn)變和不同場景中角色心理情感的變化。 色彩節(jié)奏是視覺藝術(shù)形態(tài)中的一種，通過戲劇的情節(jié)變化來展現(xiàn)豐富的畫面效果，推進場景的變換，形成氣氛，渲染情緒，描寫狀態(tài)等。所以在色彩節(jié)奏的使用上有利于電影作品的故事情節(jié)的開展，讓故事隨著情節(jié)的變化而變化。同時也考慮到對故事的反動，有必要對故事整體的展開進行互補的對應(yīng)。 守護者聯(lián)盟是杰克在冰上為了救妹妹而失去了生命，雖然根據(jù)劇情的需要整個情節(jié)比較緊張，但在主畫面的配色上使用了暗淡色調(diào)。 我想放大杰克穿

13、的衣服的顏色面積，用溫暖的棕色塑造出他沉穩(wěn)可靠的印象，讓人相信和影片中的妹妹是一樣相信他的心情和信心。 但是，他掉進水中時，畫面從淡淡的粉紅色一變，一瞬間變成了冷的，藍綠色，用強烈的色調(diào)對比簡潔地概括了杰克從冰上掉到湖中，之后是畫面的月亮變亮了作為開端，和冷綠色的光束相對應(yīng)，并且還和神秘的、魔幻的封閉空間相互照應(yīng)。該劇以冰面和湖底這兩個空間的色彩作為設(shè)計場面，表現(xiàn)出情境上的不同，而情節(jié)的變化也讓觀眾不再感到緊張、難過而是恍然大悟。這就契合了“守護者”的勇敢而溫暖的形象。 這些都來自于色彩節(jié)奏對情景的推動和渲染。 （四）對氛圍的營造可以通過色彩的節(jié)奏來表現(xiàn)影視作品的情節(jié)。情節(jié)是劇本敘事性的構(gòu)成要

14、素，通過對電影節(jié)奏的控制來發(fā)展情節(jié)，根據(jù)不同的顏色構(gòu)成不同的故事畫面。僵尸新娘的結(jié)婚儀式場面保持不變，每一個場面都以一定的顏色，描寫了僵尸們進入活著的人類世界的過程，色彩鮮艷的僵尸們和沒有生氣的人，色彩鮮艷的地下世界和黑暗的活著的人類世界相互碰撞的場面:兩個世界的重疊在畫面中形成了新的綠色調(diào)。 三個色調(diào)共同構(gòu)成了劇本的敘事情節(jié)，推動故事向前發(fā)展。影視作品的色彩節(jié)奏可以隨著情節(jié)的發(fā)展而變化，在表現(xiàn)情節(jié)的過程中也可以逐漸從畫面上表現(xiàn)感情，突出電影的主題，促進戲劇的發(fā)展，增強了戲劇的表現(xiàn)形式，讓情感和畫面能夠很好的融合在一起，增加了其敘事性。（五）將觀眾帶到特定的情境中色彩節(jié)奏對于觀眾來說是最直觀的

15、，電影和觀眾間在感情上產(chǎn)生了聯(lián)系，不但體現(xiàn)在觀眾的體驗中，而且還會讓觀眾隨著故事情節(jié)的發(fā)展，角色的感情也隨之發(fā)生改變，通過“體感”，可以獲得更強烈的藝術(shù)體驗。 通過色彩的變化，可以順利地表現(xiàn)電影作品的展開和角色內(nèi)心的感情，創(chuàng)造特定的狀況。 對于觀眾來說，畫面所形成氣氛空間是心理情緒的外在表現(xiàn)，畫面的色彩對比更是在視覺上產(chǎn)生了變化，進而更體現(xiàn)在心理上的變化。 在段落之間或鏡頭中出現(xiàn)帶有感情暗示的顏色時，根據(jù)其變化的激烈程度和時間長短，能表現(xiàn)感情變化的過程和狀態(tài)，讓色彩通過調(diào)節(jié)節(jié)奏來調(diào)整整個畫面，表現(xiàn)為：從局部的顏色變化來看更加的直觀，能迅速地反映角色的心情狀態(tài)； 另外，從大的氣氛的音調(diào)來看，角色

16、的感情力得到強化，在強烈的感情狀態(tài)下能夠以視覺上的感覺引導觀眾，易在角色中注入感情，來打動人心。而另一方面，色彩在節(jié)奏上的對比能支撐著劇情的發(fā)展，營造出其特有的空間氛圍，根據(jù)色彩變化的速度，也可以營造出悠閑或激烈的狀況氛圍。 例如，從幾乎所有的電影中也可以看出，根據(jù)戲劇的展開，與此相應(yīng)的動畫的色調(diào)會給人以各種各樣的情緒感，例如，冷酷的灰色色調(diào)會表現(xiàn)出悲傷，表現(xiàn)出被壓抑的負面情緒，溫暖的色調(diào)則給人溫暖、愉悅和安全的感覺。 但是，在電影和電視動畫片中，色彩節(jié)奏的控制是感情的強化和反應(yīng)，快節(jié)奏和慢速度，時間的長短都是通過自己的道理傳達給觀眾的心理，通過構(gòu)成的特定情況激發(fā)觀眾的感情體驗，引導觀眾進入電

17、視劇，從感情行產(chǎn)生共鳴。通過色彩節(jié)奏的組合設(shè)計來表現(xiàn)特別的情緒空間，而在哈爾的移動城堡中更是以索菲和哈爾的情緒變化為判例進行分析:兩人分別用不同的色調(diào)表現(xiàn)兩種感情變化。 在外殼的收緊部分，根據(jù)鏡頭和時間的分布緩慢變化的慢速，混合噪音的黑色調(diào)，在鏡頭中釀成恐怖的暴走感，逐漸將觀眾引入恐怖，恐怖的氛圍中。 但是，蘇菲部分在短短的黑色之后，以廣闊的單色爆發(fā)了感情，黑色之后以長長的紫色出現(xiàn)了畫面等，營造了悲傷的氣氛。 在整個段落中，2種顏色的節(jié)奏的差異分別從側(cè)面輔助劇本，豐富角色，讓觀眾在視覺體驗中激發(fā)起情感，從而產(chǎn)生共鳴。三、色彩的人物主觀感受（一）表現(xiàn)人物的類型在影像作品中，通過色彩的對比可以突出

18、主角，增強畫面作用的主體性。 在電影和電視作品中，部分顏色的差異可以提高畫面上角色的可視性，與其他顏色相比，可以突出節(jié)奏的變化。 整體色調(diào)較大的角色主要是具有最大顏色面積和對比度的角色。 相比之下，色調(diào)最弱或相同的角色是配角，并且整個角色的顏色對比度按從高到低的順序降低，直到與環(huán)境的色調(diào)匹配為止。 例如，在小丑2019中， 在最后一幕亞瑟走在混亂的街道上時，亞瑟是群眾中模仿其他小丑的主角，使用高純度的色彩，在畫面中對比度最高。 另外，模仿小丑的其他人，雖然數(shù)量多，但是用的是和整體背景相應(yīng)的灰綠色。從單幀畫面來看，其大面積的灰色和高純度的紅綠色形成對比，從畫面的色彩節(jié)奏的面積到顏色的對比度，對固

19、定空間內(nèi)的凸重點起著主要的作用。 進一步細分的話:亞瑟作為電影的主角，在一個畫面和動態(tài)鏡頭的映像中，擁有在畫面中占最大比例的固有顏色，但由于他的支持者們相對較小，所以通過更細致的色彩面積的變化來區(qū)別主角的重要關(guān)系。 同時，影視作品的色彩節(jié)奏也突出了人物的地位和類型，有助于在不斷變化的大畫面色調(diào)中保證自己相對穩(wěn)定的色彩地位。 另外，人物衣服本身的色彩也會對色彩的節(jié)奏產(chǎn)生影響，進而也會構(gòu)成畫面色彩的一部分。（二）突出人物的情緒影視作品可以通過色彩來構(gòu)建畫面，色彩節(jié)奏可以表現(xiàn)人物的情感變化，通過不同色彩的轉(zhuǎn)換來表現(xiàn)人物的情感和心理變化過程。 在影像作品中，不管是一個畫面還是整體的鏡頭，局部色彩節(jié)奏的

20、變化都能表現(xiàn)角色的情緒和內(nèi)在狀態(tài)的變化。而從大的氛圍來看，顏色的節(jié)奏的變化間接地吸引角色的感情的氣氛。 從視覺上講，顏色的節(jié)拍強度可以描述角色的情緒變化過程。 用顏色的節(jié)奏暗示情緒。 改變局部的膚色，從角色的生氣發(fā)怒的“臉紅脖子粗”、憂郁悲傷的“愁眉苦臉”、生病難過的“氣色不佳”等狀態(tài)，通過角色用不同的時間長度和顏色濃淡來表現(xiàn)其情緒變化的經(jīng)過和變化的程度，一般來說，持續(xù)時間越長，表現(xiàn)的情緒變化就越細致，適合角色情緒的變化。 短時間局部顏色的變化更是表現(xiàn)出一種緊張的爆發(fā)。 同樣，顏色變化的濃淡也表示感情的激烈程度，感情的必要性和角色的狀態(tài)決定顏色的拍子的速度。 另外，畫面的大色調(diào)變化是通過在側(cè)面

21、突出人物的情緒來表現(xiàn)的。 通過表現(xiàn)氣氛的變化對人物個體劇本的影響，調(diào)整畫面顏色的整體和局部的關(guān)系，利用顏色的對比度的強度表現(xiàn)感情爆發(fā)的強度，在表現(xiàn)人物的性格和外表的造型配色上也是很重要的。 在傳統(tǒng)的電影和電視劇中，多用表情和動作來表現(xiàn)感情的變化。 像小丑2019那樣，亞瑟把頭發(fā)的顏色染成綠色后，情緒低落，從消極到瘋狂的變化，雖然角色的臉部表情沒有刻畫，但是觀眾清楚的通過色彩節(jié)奏的變化來感受到了他崩潰的心理。在電影和電視作品中，根據(jù)這種顏色的節(jié)奏，角色間的情緒差異變得更加顯著。 （三）對內(nèi)容的推進電影作品的主題決定了畫面的主要色調(diào)，具體的電影作品中，畫面顏色的配置和設(shè)計給人的視覺沖擊最強，心理效

22、應(yīng)也更為深刻。主色調(diào)能表現(xiàn)整個片子的情感基調(diào)和核心思想，有利于對影片主旨的強化，通過顏色組合形成的主題色彩節(jié)奏能有效的表現(xiàn)故事的完整性和較強的節(jié)奏感。 像“模糊尼莫”和“蘭格”這樣，在海和沙漠的環(huán)境背景下確立了藍色和黃色的中間調(diào)。 在色彩節(jié)奏的設(shè)計中，從電影整體的構(gòu)成開始，從動畫剪輯和單幀畫面開始，都要保證全片的主題。當影視作品的色彩節(jié)奏發(fā)生改變時，觀眾就可以通過影片來表達其視覺感受，塑造出其心理認同情緒， 給人們留下更深刻的印象。就像短片父與女中的整個黃褐色基調(diào)，單一的色彩和簡單的畫面表明了故事的思想感情，簡單的用黃色配合著女孩子的裙子的藍色，表達了時間的飛逝，身份的轉(zhuǎn)變，表達了“等待”的主

23、題，描繪出一種父女的情感。色彩節(jié)奏的變化是隨著情節(jié)的改變而發(fā)生改變的，但是主色調(diào)是體現(xiàn)了作品的主題思想，通過強調(diào)主題來表達對故事的敘事所起的暗示作用，通過明確的色彩主題來表達了良好的敘事風格。（四）吸引觀眾的注意力對于觀眾來說，影視作品的色彩節(jié)奏易讓人們注意，觀眾通過色彩節(jié)奏的變化來刺激其興奮點，讓觀眾在看電影的時候不會覺得無趣，不斷關(guān)注電影的內(nèi)容。從整個電影來看，色彩節(jié)奏的變化反映了要求作品色調(diào)統(tǒng)一和色彩統(tǒng)一，構(gòu)成了整體的畫面，形成了電影的基本色調(diào)，但過于平坦，缺乏表現(xiàn)力，節(jié)奏感也不強，這樣讓觀眾感到疲憊不堪。比如海底總動員、埃及王子等環(huán)境特征明顯，從頭到尾都是深黃色和深藍色的色調(diào)，電影整體

24、缺乏變化，觀眾們承受不了。 在實際的作品中，海底總動員雖然避開了大海單調(diào)的雷管，但能欣賞到海底美麗的景色，整體上看清所有電影的顏色變化，但是各段個各故事之間既矛盾又相互聯(lián)系，是以海底為主的動畫片，色彩的節(jié)奏不是只有藍色，全文的色彩根據(jù)其分布不同可分為三大塊，第一塊和第三塊是深色，第二塊最淺也最亮，它對應(yīng)著水母和海龜?shù)膭∏椋瑥纳噬峡?，是第一、三段色調(diào)的劇情的展開，是起調(diào)和作用，并讓影片從整體上色彩富有變化，不是很單調(diào)；而從運動鏡頭來看，每個段落和段落間的主色調(diào)是按照劇情的不同變化來在色彩上和實踐中形成了對比，比如較明顯的綠色主調(diào)鯊魚排隊和粉色的主調(diào)的水母群，暗黑色的深海峽谷和明亮的淺藍色洋流通

25、道等，這些鏡頭間的色才的變化讓段落和段落間形成了相互聯(lián)系的色彩節(jié)奏。四色彩中的藝術(shù)主題（一）動畫主觀色彩栓釋的西方藝術(shù)捷克的名作動畫片鼴鼠的故事通過色彩表現(xiàn)了美術(shù)大師盧梭的裝飾風格，體現(xiàn)了其童趣。特別是在表現(xiàn)背景的時候，平面化的色彩讓人印象深刻，也體現(xiàn)了色彩的抽象化魅力。而對于一個浪漫的國家來說，其藝術(shù)氛圍濃厚，從古典到形象，再到現(xiàn)代藝術(shù)，在這里留下了不朽的傳承圖，經(jīng)歷了幾個變遷，幾次閃耀著光輝的歐洲大國。 法國動畫片美麗城市三重奏是一部抽象化的風格作品，該作品體現(xiàn)了法國人的浪漫風格和所特有的藝術(shù)氣質(zhì)，特別是在色彩運用上繼承了古典主義的黑暗色調(diào)，通過很多畫面展現(xiàn)了歐洲藝術(shù)大師的作品風格，給觀眾

26、留下了新的視覺色彩享受。初期的法國電影鳥、將軍和狗也表現(xiàn)出了風格化的色彩。 通過電影整體對光影的綜合處理，保持了法國印象派濃厚的色彩風格，尤其是每個場面的色彩運用，使得整個畫面和諧，對比適度，而且還很好地展開了劇情的發(fā)展，適度的色彩傾向讓劇中人物的感情發(fā)生了改變，命運也曲折多變。整個畫面表現(xiàn)了歐洲繪畫藝術(shù)的濃厚氛圍，更是色彩大師的成功的藝術(shù)作品，體現(xiàn)了歐洲文化的精髓。 （二）動畫主觀色彩表達的東方神韻我國曾產(chǎn)生了很多優(yōu)秀的影片，這些影片也是世界民族色彩和寫意色彩的結(jié)合體。中華民族文化根深蒂固，文化源遠流長，讓中國的傳統(tǒng)繪畫觀念中的水墨畫成為了主流繪畫，體現(xiàn)了“墨分五色”的特色。中國畫也多以寫意造