中國(guó)畫章法在水墨動(dòng)畫線條與構(gòu)圖中的運(yùn)用芻議

1、中國(guó)畫章法在水墨動(dòng)畫線條與構(gòu)圖中的運(yùn)用芻議摘要：1960年，第一部中國(guó)水墨動(dòng)畫片?小蝌蚪找媽媽?的上映引發(fā)了全世界范圍的關(guān)注并被日本動(dòng)畫界稱之為“奇跡。水墨動(dòng)畫片是中國(guó)動(dòng)畫開(kāi)展史上的一大創(chuàng)舉，它將傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫元素融入動(dòng)畫制作當(dāng)中，以水墨畫的形態(tài)將不同的場(chǎng)景呈現(xiàn)在觀眾眼前。它的出現(xiàn)不僅豐富了水墨畫的情節(jié)使其展現(xiàn)出與眾不同的藝術(shù)效果，更是推動(dòng)了中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的開(kāi)展，并進(jìn)一步推動(dòng)了中國(guó)畫章法與中國(guó)動(dòng)畫的融合。本文通過(guò)對(duì)“中國(guó)畫特點(diǎn)及“水墨動(dòng)畫代表作品的論述來(lái)探究中國(guó)畫章法在水墨動(dòng)畫線條與構(gòu)圖中的運(yùn)用。關(guān)鍵詞：中國(guó)畫章法;水墨動(dòng)畫;線條與構(gòu)圖中國(guó)畫章法就是中國(guó)畫的布局，也可以稱之為中國(guó)畫構(gòu)圖法。中國(guó)

2、畫章法自先秦時(shí)期產(chǎn)生，這時(shí)人們還沒(méi)有關(guān)于章法的概念，因此這時(shí)的章法也僅僅是對(duì)畫面布局和結(jié)構(gòu)的調(diào)整，一直到魏晉南北朝時(shí)期中國(guó)畫章法才有了根本完整明確的概念?！?】中國(guó)畫章法的成型與開(kāi)展不僅能夠使畫作更好地表達(dá)出作者的創(chuàng)作意圖和思想，更是為后來(lái)水墨動(dòng)畫的產(chǎn)生與開(kāi)展埋下了伏筆。1中國(guó)畫的主要特點(diǎn)中國(guó)畫與西洋油畫的不同之處在于西洋油畫注重的是“寫形，而中國(guó)畫注重的是“寫意。中國(guó)畫一般通過(guò)“構(gòu)圖、用筆、用墨、敷色等表現(xiàn)手法來(lái)營(yíng)造出“虛幻、畫外、丑拙、寂寞、消散、荒寒、淡雅、簡(jiǎn)約、心靈等不同層次的意境，以提高書畫品鑒者的精神體驗(yàn)。1.1獨(dú)特的構(gòu)圖方式中國(guó)畫一般是以長(zhǎng)卷或是立軸的形態(tài)進(jìn)行裝裱，這使得中國(guó)畫的

3、長(zhǎng)寬比例是失調(diào)的，這就需要作者對(duì)畫面的整體布局進(jìn)行調(diào)整，定下賓主關(guān)系，從而到達(dá)畫面的和諧。【2】宋代畫家李成在?山水訣?中表示“凡畫山水，先立賓主之位，次定遠(yuǎn)近之形，然后穿鑿景物，擺布上下，這句話向我們說(shuō)明在畫面的整體構(gòu)圖上，要首先確立需要重點(diǎn)描繪的主體景物和作為陪襯的景物，在賓主關(guān)系確定的前提下通過(guò)遠(yuǎn)近、照應(yīng)、上下及虛實(shí)等手法營(yíng)造出主體景物的氣勢(shì)和地位?？傊?，就是通過(guò)一切構(gòu)圖手段對(duì)主體景物進(jìn)行重點(diǎn)突出描繪，可有陪襯景物作為背景襯托，也可沒(méi)有。在清代僧人石濤的?山水四開(kāi)?中，“山水作為主體景物占整幅畫近2/3的面積，而“天空“松樹(shù)“雜草作為陪襯景物僅僅起到讓畫面均衡的作用。同樣是石濤畫的?大滌

4、子自寫睡牛圖?那么是“有主無(wú)賓類畫作的代表，畫面中一個(gè)文人在牛背上淺眠，旁邊跟隨著一個(gè)書童，其中“文人“?！皶o湊地連接在一起共同構(gòu)成了畫面中的主體景物，而畫中的題字及署名那么在一定程度上平衡了畫面，使其在“有主無(wú)賓時(shí)并不會(huì)顯得單調(diào)。這種長(zhǎng)寬比例失調(diào)、主賓關(guān)系清楚的構(gòu)圖方法不僅能夠很好地表現(xiàn)出畫者想要傳達(dá)的主觀思想和特殊意境，更為中國(guó)傳統(tǒng)畫流派的形成與開(kāi)展作出了重要奉獻(xiàn)。1.2用筆和用墨的技法用筆和用墨是中國(guó)畫構(gòu)圖技巧的重要組成局部?！?】在用筆時(shí)通過(guò)粗細(xì)、頓挫、疾徐、方圓、轉(zhuǎn)折等細(xì)微變化來(lái)表現(xiàn)不同物體的質(zhì)感。用筆時(shí)“力腕宜挺，中間氣不可斷，住筆不可輕挑，以大拇指、中指與食指共同抓住筆管，同

5、時(shí)中指控制筆向內(nèi)運(yùn)筆，無(wú)名指推筆向外運(yùn)筆;而運(yùn)筆需要掌握“提、按、頓、挫、轉(zhuǎn)、折、快、慢等技巧。在用筆的過(guò)程中切記不要出現(xiàn)如“腕弱筆癡“運(yùn)筆中疑及“欲行不行等錯(cuò)誤，要下筆果斷，不拖泥帶水。用墨又分為淡墨、濃墨、焦墨、宿墨、潑墨、破墨、積墨、飛墨、搭墨等不同的用墨方法，一般來(lái)說(shuō)作者通過(guò)不同的用墨方法分別搭配輕重疾徐、流麗活潑、濃淡干濕及淺深疏密等運(yùn)墨風(fēng)格，為畫作塑造整體形象，渲染畫面氣氛，從而到達(dá)作者充分表達(dá)自身情感思想的目的。用筆和用墨作為中國(guó)傳統(tǒng)畫作技法，不僅僅是塑造畫面形象的手段，更是中國(guó)古代文人獨(dú)特的審美價(jià)值。1.3敷色材料及方式中國(guó)古代畫作敷色所用的顏料多為天然礦石或動(dòng)物外殼所磨制而成

6、的粉末，這種顏料的顏色持久度高，不易褪色。畫作的敷色方法多為平涂式，僅僅追求物體固有色的效果，不需要進(jìn)行光影變化的描繪。2中國(guó)畫章法在水墨動(dòng)畫中的應(yīng)用案例2.1?小蝌蚪找媽媽?小蝌蚪找媽媽?是世界上第一部水墨動(dòng)畫片，1960年出品時(shí)轟動(dòng)了全世界并被日本動(dòng)畫界稱為奇跡。影片以水墨畫的形式將“幽靜的荷塘小景“池塘里小蝌蚪的一系列活動(dòng)串聯(lián)在一起，將一直以來(lái)只有線條圖形的動(dòng)畫片轉(zhuǎn)變?yōu)橹袊?guó)特有的水墨畫效果?！?】其中，小蝌蚪的形象是根據(jù)齊白石老先生的?蛙聲十里出山泉?塑造出來(lái)的。在影片中，小蝌蚪、金魚(yú)、螃蟹、小烏龜、鯰魚(yú)和青蛙媽媽等動(dòng)畫形象均是以中國(guó)畫特有的繪畫技法進(jìn)行設(shè)計(jì)并制作，設(shè)計(jì)師巧妙生動(dòng)地通過(guò)小

7、蝌蚪游泳時(shí)的尾線變化來(lái)傳達(dá)小蝌蚪的心理變化。法國(guó)媒體曾經(jīng)發(fā)表言論稱贊這部動(dòng)畫片，他們表示：“中國(guó)水墨畫的景色柔和，筆調(diào)細(xì)膩，片中關(guān)于表現(xiàn)憂慮、猶豫及快樂(lè)等心理的動(dòng)作描繪得恰到好處，畫面的風(fēng)格和色彩使這部影片產(chǎn)生了魅力和詩(shī)意。2.2?鹿鈴?鹿鈴?是一部以童話故事為題材的影片，影片中主要講述了小女孩對(duì)受傷小鹿的救助，以及后來(lái)女孩和小鹿之間發(fā)生的一系列故事。影片中的畫面構(gòu)圖主要以小女孩和小鹿等主角形象為描繪主體，以樹(shù)木、土地等景色為陪襯，是典型的中國(guó)畫章法的構(gòu)圖方式。這部水墨畫影片是由唐澄導(dǎo)演親自監(jiān)制，對(duì)制作技術(shù)和數(shù)據(jù)進(jìn)行了更新，并且與過(guò)去的電影膠片相結(jié)合，使影片呈現(xiàn)出來(lái)的畫面清秀淡雅。2.3?牧笛

8、?牧笛?同樣是一部以童話為題材的水墨動(dòng)畫片，這部動(dòng)畫片中“牛的原型取自國(guó)畫大師李可染的作品，背景設(shè)計(jì)那么由國(guó)畫家方濟(jì)眾負(fù)責(zé)。整部影片的畫面風(fēng)格如田園詩(shī)詞一般，片尾定格于“牧童騎在水墨淋漓的老水牛背上，吹著竹笛從柳樹(shù)中穿出的畫面，最終與周圍的景致融為一體。這部影片的整體畫面構(gòu)圖完全是按照中國(guó)畫章法設(shè)計(jì)的，以人物為主要描繪對(duì)象，輔以樹(shù)木、流水等景色，在保證中國(guó)水墨風(fēng)格的同時(shí)極大地協(xié)調(diào)了整體畫面的均衡感，【5】給人以舒適的感受。2.4?山水情?山水情?這部影片的故事情節(jié)是圍繞老琴師和漁家少年這兩個(gè)主要人物展開(kāi)的，但影片中畫面的呈現(xiàn)形式卻是以山水景色為主體描繪對(duì)象，通過(guò)不同的用筆和用墨方法對(duì)畫面進(jìn)行描

9、繪，以情境設(shè)定和氣氛襯托的手法將天人合一的思想境界呈現(xiàn)在觀眾面前。影片以人物作為情節(jié)主體，以山水風(fēng)景作為畫面主體景觀，【6】將人與自然和諧地結(jié)合在一起，這是對(duì)向來(lái)以山水作為主體，缺少人物存在的中國(guó)傳統(tǒng)水墨寫意山水畫的創(chuàng)新和突破。設(shè)計(jì)師們將中國(guó)詩(shī)畫的寫意與筆墨情趣充分融入每一幅畫面中并讓各種現(xiàn)代動(dòng)畫手法相結(jié)合，把中國(guó)水墨動(dòng)畫推向了新的境界。3結(jié)語(yǔ)傳統(tǒng)中國(guó)畫章法具備獨(dú)有的特點(diǎn)與魅力，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的開(kāi)展和創(chuàng)新已經(jīng)形成一套成熟完善的繪畫體系。作為中國(guó)水墨畫的根本創(chuàng)作規(guī)那么，它不僅引領(lǐng)中國(guó)畫的開(kāi)展，更促進(jìn)了每一個(gè)中國(guó)畫學(xué)者的成長(zhǎng)，為中國(guó)畫的推廣與創(chuàng)新奠定了堅(jiān)實(shí)的理論根底。中國(guó)水墨動(dòng)畫作為對(duì)外傳播中國(guó)民族文化的媒介，更要大量地應(yīng)用中國(guó)畫章法作為整體畫面構(gòu)圖和線條的理論依據(jù)。在保持中國(guó)傳統(tǒng)繪畫文化的前提下學(xué)習(xí)并引用先進(jìn)的創(chuàng)作技術(shù)和表現(xiàn)手法，這樣才能使中國(guó)水墨動(dòng)畫在世界動(dòng)畫的舞臺(tái)上長(zhǎng)遠(yuǎn)開(kāi)展。中國(guó)畫章法在水墨動(dòng)畫的線條與構(gòu)圖中靈活運(yùn)用那么成為中國(guó)水墨畫學(xué)者及水墨動(dòng)畫創(chuàng)作者們遵循的重要原那么。參考文獻(xiàn)：【1】王子璇.中國(guó)畫的章法探究J.美與時(shí)代中，202107：36-37.【2】張文，王秦.中國(guó)畫章法在水墨動(dòng)畫線條與構(gòu)圖中的運(yùn)用J.西部播送電視，202101