美術(shù)基本技能

1、美術(shù)基本技能名詞解釋1. 色彩的構(gòu)成答：將色彩按照一定的關(guān)系原則去組合，創(chuàng)作出合適的、需要的色彩，這種創(chuàng)作過程稱為色彩構(gòu)成。2. 素描答：以線條或者明暗色面來描繪物象的單色畫，統(tǒng)稱為素描。單色水彩和單色油畫也可以算作素描，中國(guó)傳統(tǒng)的白描和水墨畫廣義上講也可以稱之素描。通常講的素描多指鉛筆畫和炭筆畫。素描是一切繪畫的基礎(chǔ)，是研究繪畫藝術(shù)所必須經(jīng)過的一個(gè)階段。3. 視平線答：人假定出來的一條直線，就是與畫者眼睛平行的水平線。由于所處的位置和觀看角度不同，視平線也隨著觀察角度而變化。4. 節(jié)奏答：運(yùn)動(dòng)中的強(qiáng)弱變化規(guī)律地組合起來加以反復(fù)便形成節(jié)奏。有規(guī)律地反復(fù)是形成節(jié)奏的基本條件之一。5. 二方連續(xù)答

2、：二方連續(xù)是由一個(gè)單獨(dú)紋樣（一個(gè)紋樣或者兩三個(gè)紋樣組合為一個(gè)單位紋樣）向上下或者左右兩個(gè)方向反復(fù)連續(xù)而形成的紋樣。二方連續(xù)的骨法主要有以下三種；垂直式、散點(diǎn)式、波紋式。6. 平行透視答：客觀物象的前面與畫面平行，底面與地平面平行，視線上有一個(gè)中心消失點(diǎn)的透視現(xiàn)象，稱為平行透視。因?yàn)橹挥幸粋€(gè)消失點(diǎn)，也稱之為一點(diǎn)透視?；疽?guī)律；視平線上只有一個(gè)消失點(diǎn)；與畫面垂直的平行線都消失于這一點(diǎn)。7. 四方連續(xù)答：以一個(gè)單位紋樣沿上下左右四個(gè)方向作有規(guī)律地連續(xù)重復(fù)的排列，并可無限擴(kuò)展的紋樣。8. 透視現(xiàn)象答；“透視”指在一個(gè)二維平面上創(chuàng)造出三維和空間關(guān)系的任何圖系統(tǒng)。以用“透視”來表示景物近大遠(yuǎn)小的現(xiàn)象，稱之

3、為透視現(xiàn)象。9. 美術(shù)字答：經(jīng)過加工、美化、裝飾而成的文字。也就是說，是一種運(yùn)用裝飾手法美化文字的書寫藝術(shù)，是藝術(shù)加工的實(shí)用字體。10. 色相答：也叫色澤，是指色彩的相貌，是區(qū)別這一顏色與另一顏色的名稱，是顏色的基本特征，反映顏色的基本面貌。如：紅橙黃綠藍(lán)紫黑白等。11. 明度答：也叫亮度，是指色彩的明暗程度。其中存在兩種情況；一是色彩本身的明暗程度，如黃色、橙色、綠色等顏色比較明亮；群青、普蘭、紫色、黑色等色彩比較暗；二是一種顏色加入另外一種顏色使其明度產(chǎn)生的變化，如橘黃顏色多是由紅色加黃色調(diào)和而成，其明度大于紅色。這一變化同時(shí)又與色彩純度有關(guān)。12. 純度答：一種顏色的飽和程度，也稱彩度或

4、者色度，表示色彩的鮮艷或者渾濁。一般來說，一種顏色中含其他的顏色越小，純度越高，色相越容易辨認(rèn)；含其他顏色越多，純度越低，越不容易辨認(rèn)。13. 光源色答：光源自身的色彩傾向。由于光源色的不同，光線的冷暖也應(yīng)有所區(qū)分，如太陽(yáng)、日光燈的光線偏冷，白熾燈光線偏暖。不同的光源色對(duì)我們所描繪的對(duì)象產(chǎn)生冷暖影響，使物體色彩發(fā)生變化，影響物體色彩的明度和純度。14. 動(dòng)向線答：人物身體動(dòng)態(tài)點(diǎn)之間的連線，左右肩之間的連線 和臀部的左右連線。動(dòng)向線只有在人物立正站立，頭部平視的狀態(tài)下才是一種平行狀態(tài)；人體只要稍微一動(dòng)，動(dòng)向線就是一種對(duì)立的狀態(tài)。15. 圖案答：一個(gè)多層次概念，一般有廣義和狹義兩種。狹義的圖案是指

5、器物上的裝飾花紋，如紡織品上的花紋，陶瓷器外表的紋飾等，廣義的圖案是指對(duì)某種器物的造型結(jié)構(gòu)、色彩、紋樣進(jìn)行工藝處理而事先進(jìn)行的設(shè)計(jì)方案。它是工藝、材料、成本、美觀、實(shí)用功能等條件制約下制成的圖案、模型、裝飾紋樣等方案的統(tǒng)稱。16. 自由紋樣答：一個(gè)不受外輪廓限制，自由處理外形而單獨(dú)構(gòu)成和應(yīng)用的紋樣。自由紋樣雖是“自由”處理，但是應(yīng)該注意架構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、造型豐滿、外形完美，能給人視覺上的美感。構(gòu)成自由紋樣的骨式可分為對(duì)稱式和不對(duì)稱式。17. 結(jié)構(gòu)答：決定物象外在形態(tài)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，各個(gè)部位之間的組合構(gòu)成關(guān)系以及構(gòu)成基本形的幾何結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)是物體形象的內(nèi)部聯(lián)系與特征，這一特征與透視原理聯(lián)系緊密。18. 明暗答

6、：繪畫術(shù)語(yǔ)。是指畫中物體受光、背光和反光部分的明暗度變化以及對(duì)這種變化的表現(xiàn)方法。依照明暗層次來描繪物象，一直是西方繪畫的基本方法。19. 空間感答：在繪畫中，依照幾何透視和空氣透視的原理，描繪出物體之間的遠(yuǎn)近、層次、穿插等關(guān)系，使之在平面的繪畫上傳達(dá)出有深度的立體的空間感覺。20. 量感答：借助明暗、色彩、線條等造型元素，表達(dá)出物體的輕重、厚薄、大小、多少等感覺，如山石的凝重、風(fēng)煙的輕逸等。繪畫中表現(xiàn)實(shí)在的物體都要求傳達(dá)出對(duì)象所特有的分量和實(shí)在感。運(yùn)用量的對(duì)比關(guān)系，可產(chǎn)生多樣統(tǒng)一的效果。21. 簡(jiǎn)筆畫答：一種利用簡(jiǎn)單的點(diǎn)、線、圖形等符號(hào)來表現(xiàn)物象基本特征的簡(jiǎn)約而直觀、形象、鮮明、生動(dòng)的繪畫形

7、式。創(chuàng)作簡(jiǎn)筆畫要求繪畫者能迅速、準(zhǔn)確、概括地把物體的形象特征描繪出來，因而簡(jiǎn)筆畫的特點(diǎn)是圖形簡(jiǎn)單、形象鮮明、幽默風(fēng)趣。22. 形式美答：構(gòu)成事物的物質(zhì)材料的自然屬性（色彩、形狀、線條等），及其組合規(guī)律所呈現(xiàn)出來的審美特征。23. 明暗三大面。答：隨著光線照射的角度變化，明暗調(diào)子的形態(tài)也隨之變化。各種物體在光的照射下所形成的明暗、層次變化可以概括為五個(gè)基本調(diào)子，其中亮明、暗面和灰面被稱為三大面。24. 成角透視答：客觀物象（指立方體）的任何一個(gè)面都不與畫面平行，但底面與地平面平行，視線上有兩個(gè)消失點(diǎn)的透視現(xiàn)象，稱為成角透視。由于這種透視有兩個(gè)消失點(diǎn)，也可稱為兩點(diǎn)透視。基本規(guī)律；視平線上有兩個(gè)消失

8、點(diǎn)。25. 平面構(gòu)成答：視覺元素在二維空間的平面上，按照美的視覺效果、力學(xué)的原理進(jìn)行編排和組合，并以理性和邏輯推理來創(chuàng)造形象、研究形象與形象之間的排列的方法。它是理性與感性相結(jié)合的產(chǎn)物。問答題1. 構(gòu)圖應(yīng)該遵從的一般基本法則是什么？答：不論是創(chuàng)作或習(xí)作，內(nèi)容是人物、風(fēng)景或景物的構(gòu)圖一般都參照以下構(gòu)圖的基本法則；（1） 美術(shù)作品中的一切，都應(yīng)當(dāng)從屬于作品基本內(nèi)容的表達(dá)；（2） 美術(shù)作品中的一切形式因素，都應(yīng)當(dāng)相互保持聯(lián)系；（3） 作品應(yīng)當(dāng)通過構(gòu)圖，形式一個(gè)吸引觀眾最大注意力的視覺中心；（4） 一個(gè)畫面的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)，應(yīng)是既有變化又有統(tǒng)一的整體，應(yīng)當(dāng)利用形體、明暗、線條、色彩等因素的對(duì)比協(xié)調(diào)規(guī)律，以及

9、空間處理、體積結(jié)合、節(jié)奏韻律等手段，使作品形式新穎生動(dòng)，并具有最強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力；（5） 安排畫面物體，處理細(xì)節(jié)，應(yīng)當(dāng)避免一切偶然性，注意與主題表現(xiàn)的密切聯(lián)系；（6） 應(yīng)用構(gòu)圖中的均衡表現(xiàn)穩(wěn)定和靜止，應(yīng)用構(gòu)圖中的不均衡表現(xiàn)的密切聯(lián)系；（7） 作品尺寸的大小應(yīng)配合它的內(nèi)容，畫幅的長(zhǎng)寬比例應(yīng)服從構(gòu)圖的需要。2. 繪畫中表現(xiàn)物體間的距離和深遠(yuǎn)空間主要利用那些因素？在表現(xiàn)物體間的距離和深遠(yuǎn)空間時(shí)，色彩方面有哪些變化？答：利用因素：物象的大?。徽趽蹶P(guān)系；透視變化規(guī)律；色彩變化；虛實(shí)變化。色彩方面的變化有以下幾點(diǎn)；明度變化；近處明度對(duì)比強(qiáng)，遠(yuǎn)處明度對(duì)比強(qiáng)；色相變化；近處物體色相純正，遠(yuǎn)處物體的色相冷色變化傾

10、向藍(lán)灰色；純度變化；隨著物體漸遠(yuǎn)，其色彩的明度、純度逐漸降低，近處色彩純度對(duì)比強(qiáng)，遠(yuǎn)處純度對(duì)比弱，色彩逐漸趨同。3. 畫面構(gòu)圖中應(yīng)該注意的問題是什么？答：（1）畫面主題圖形的位置（2） 非主題圖形的位置及其與主題圖形的關(guān)系。（3） 畫面底形的位置及其圖形的關(guān)系。4. 簡(jiǎn)要回答平行透視的特點(diǎn)。（至少應(yīng)說明其中四點(diǎn)）答：（1）平行透視的構(gòu)圖使畫面具有安定、平穩(wěn)、莊重等特征（2） 線段三方向?yàn)榇怪?、水平、向心點(diǎn)；（3） 水平原線和垂直原線保持原方向，無消失點(diǎn)（4） 直角變線消失至心點(diǎn)。5. 簡(jiǎn)述素描五個(gè)基本基礎(chǔ)明暗調(diào)子及其形成的基本原因。答：明暗是物體在光的照射下，物體的各個(gè)不同朝向的面，由于所受的

11、光量不同，而產(chǎn)生深淺不同的色調(diào)變化。所以明暗調(diào)的多或少是由物體的形體結(jié)構(gòu)所決定的，而物體的形狀和體積又是在明暗變化中顯現(xiàn)的。隨著光線照射的角度變化，明暗調(diào)子的形態(tài)也隨之變化。各種物體在光的照射下所形成的明暗、層次變化可以概括為五個(gè)基本調(diào)子；（1） 亮面：受光直接面，亮度強(qiáng)（2） 灰面；光側(cè)照射的面，在亮部與明暗交界線之間（3） 明暗交界線；受光面和背光面的交界處，也是轉(zhuǎn)折處（4） 暗面；背光面。色調(diào)弱于明暗交界限（5） 反光；背光面，受周圍反射的面。這五個(gè)基本調(diào)子是表現(xiàn)立體感的基本因素。明暗調(diào)子的強(qiáng)調(diào)、濃淡與物體所受光量的大小、強(qiáng)弱、光影角度、距離以及物體的質(zhì)地、固有色等直接聯(lián)系。6. 簡(jiǎn)述色

12、彩的興奮、沉靜感。答：色彩的興奮，沉靜感受色相影響最明顯，紅、橙、黃等鮮艷而明亮的色彩給人以興奮感；藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)紫等色使人感到沉著、平靜。純度的關(guān)系也很大，高純度色給人興奮感，低純度色給人沉靜感。7. 簡(jiǎn)述素描作畫的基本步驟，并指出每一步驟中需要注意的問題。答：（1）經(jīng)營(yíng)構(gòu)圖，確定輪廓。需要注意的問題是：要選擇富有表現(xiàn)力的角度、動(dòng)態(tài)、色調(diào)作出最佳的畫面安排；畫面的上下左右要留出適當(dāng)?shù)目臻g，切忌過滿；布局要注意均衡、穩(wěn)定，朝向一方可多留出空間，給人一種開闊感，忌過偏。否則就顯得不穩(wěn)定；畫面構(gòu)圖應(yīng)使觀者感到有一定的空間距離感，要有舒適的視覺效果。（2） 深入刻畫，塑造形象。在整體結(jié)構(gòu)、形體、色調(diào)、

13、空間表現(xiàn)的基礎(chǔ)上，要有取舍地各個(gè)局部、形體結(jié)構(gòu)、明暗調(diào)子、立體空間做深入細(xì)致刻畫，完美地塑造形象。在深入刻畫，塑造完整形象的過程中，始終把握住整體與局部的關(guān)系。在具體描繪局部的細(xì)節(jié)時(shí)，要注意服從整體，保持整體效果。（3） 調(diào)整統(tǒng)一，完美畫面。在深入刻畫臨近結(jié)束的時(shí)候，要在整體的角度上，感受一下畫面的總體效果，看一下形體結(jié)構(gòu)是否準(zhǔn)確；比例關(guān)系是否勻稱；明暗對(duì)比是否分明；立體空間是否很強(qiáng)；整體與局部的關(guān)系是否統(tǒng)一；主次、重點(diǎn)是否突出；細(xì)節(jié)部分與主體部分是否沖突或過于搶眼；要在保證大的色調(diào)氛圍的情況下有主有次、詳略得當(dāng)。8. 論述明暗素描，并舉例說明。答：明暗素描是通過光與影在物體上的變化體現(xiàn)對(duì)象豐

14、富的明暗層次。明暗是表現(xiàn)物象立體感、空間感的有力手段，對(duì)真實(shí)地表現(xiàn)對(duì)象具有重要的作用。明暗素描適宜于立體地表現(xiàn)光線照射下物象的形體結(jié)構(gòu)、物體各種不同的質(zhì)感、物象的空間距離感等，使畫面形象更加具體，有較強(qiáng)的直覺效果。在早期的繪畫中，已經(jīng)有人不同程度地采用了這種手段。到了文藝復(fù)興時(shí)期，隨著科學(xué)的發(fā)展，促進(jìn)了這種手段的成熟，形成了明暗造型的科學(xué)法則。這時(shí)期的達(dá)芬奇、米開朗基羅、拉斐爾等藝術(shù)大師研究實(shí)踐把前人的經(jīng)驗(yàn)又發(fā)展到了一個(gè)新的階段。9. 美術(shù)字的種類有哪些？答：（1）從國(guó)別上可分為中文美術(shù)字和外文美術(shù)字。（2）從用途上可分為印刷活體、書籍裝幀、環(huán)境布置、黑板報(bào)、墻報(bào)、商業(yè)美術(shù)、廣告、商標(biāo)等（3）

15、從形式上可分為平面美術(shù)字和立體美術(shù)字，寫實(shí)美術(shù)字和寫意美術(shù)字。（4）從字體上可分為宋體、黑體、變體三大類。10. 影響色彩關(guān)系的要素有哪些？答：在色彩繪畫中，畫家往往是借助光學(xué)知識(shí)表現(xiàn)物體的，通常意義上講，影響色彩關(guān)系的條件有三個(gè)，即固有色、光源色和環(huán)境色。光源色是指光源自身的色彩傾向。不同的光源色對(duì)我們所描繪的對(duì)象產(chǎn)生冷暖影響，使物體色彩發(fā)生變化，影響物體色彩的明度和純度。固有色是指物體被光源反射出來的色彩。當(dāng)陽(yáng)光照射在物體上時(shí)，一部分光線吸收，另一部分反射出來，這些反射出來的光就是我們看到的物體固有色。無光的條件下是看不到固有色的。環(huán)境色是指光線、環(huán)境及物與物之間的相互影響所產(chǎn)生的色彩。一

16、幅色彩寫生作品的好壞，在很大程度上要看作者對(duì)環(huán)境色的把握是否到位。11. 以線為主的速寫訓(xùn)練中應(yīng)注意哪些問題？答：（1）線的穿插。表現(xiàn)好線與線之間的穿插和呼應(yīng)關(guān)系，是使畫面富有節(jié)奏感的重要因素。同時(shí)，線的穿插呼應(yīng)關(guān)系和透視關(guān)系對(duì)表現(xiàn)物象的空間感、層次感起著重要的作用。不同方向的線的組織穿插，給人的前后方向感是不一樣的，它可以直接表現(xiàn)物體的透視方向。但速寫又不等同于線描，如果每一處的刻畫都像線描一樣那么注意衣紋，線與線之間的穿插呼應(yīng)就失去了速寫富有節(jié)奏、甘暢淋漓的韻味。（2） 線的取舍提煉。速寫訓(xùn)練中，“衣紋線”應(yīng)注意忌平行，注意疏密對(duì)比，體現(xiàn)結(jié)構(gòu)：“結(jié)構(gòu)線”要準(zhǔn)確，貼皮膚處要實(shí)一點(diǎn)，線要準(zhǔn)；“

17、慣性線”刻畫時(shí)不要畫得太多，且不宜畫得太重。（3） 線的對(duì)比。線的對(duì)比是在速寫中，通過對(duì)比發(fā)現(xiàn)物體形體比例、透視關(guān)系的正確與否。速寫中強(qiáng)調(diào)在形體比例、動(dòng)態(tài)、透視等幾方面準(zhǔn)確的前提下，利用和強(qiáng)調(diào)線的對(duì)比。通常有以下幾種對(duì)比手法；線的曲直對(duì)比；線的濃淡對(duì)比；線的虛實(shí)對(duì)比；線的長(zhǎng)短對(duì)比；線的疏密對(duì)比；線的粗細(xì)對(duì)比。（4） 關(guān)于結(jié)構(gòu)。速寫的目的在于培養(yǎng)正確的觀察方法及嚴(yán)格的造型能力。寫生者必須具備扎實(shí)、熟練的人體解剖知識(shí)。這樣在寫實(shí)中才能做到游刃有余。人體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)本身的沒有變化的，變化的是隨著人體運(yùn)動(dòng)的動(dòng)態(tài)、表情、肌肉張弛、衣紋疏密等。因此，線的運(yùn)用結(jié)構(gòu)有著密不可分的關(guān)系，表現(xiàn)方法要為表現(xiàn)結(jié)構(gòu)服務(wù)。

18、12. 速寫和簡(jiǎn)筆畫的聯(lián)系與區(qū)別是什么？答：聯(lián)系：速寫與簡(jiǎn)筆畫都是對(duì)物體形象進(jìn)行的概括性的繪畫。區(qū)別：（1）速寫是指在比較短的時(shí)間里，用繪畫的形式快速地。概括地將生活中所見到的形象，加上繪畫者自己的感受，記錄下來的繪畫形式；簡(jiǎn)筆畫是通過目記、心記、手寫等活動(dòng)，提煉出客觀形象最典型、最突出的特點(diǎn)，以平面化、程式化的形式和簡(jiǎn)潔洗練的手法表現(xiàn)出既有概括性又有可識(shí)性和示意性的繪畫。（2）減筆畫把物體簡(jiǎn)單化，有夸張的成分；而速寫比例必須是對(duì)的，還要注意細(xì)節(jié)（3）簡(jiǎn)筆畫更兒童化，初步培養(yǎng)人們的概括能力；而速寫更在意表現(xiàn)物體的細(xì)節(jié)與感覺。13. 簡(jiǎn)要解釋“三停五眼”的劃分方法。答：人物的頭部比例結(jié)構(gòu)，古人稱

19、為”三停五眼“。頭部長(zhǎng)度的二分之一處是眼睛的位置；自發(fā)髻至下頜分為三等份，即為三停。一停處為眉毛的位置；二停處為鼻子的位置。頭部正面的最寬處左右分為五等份，顴骨至外眼角為一眼；二眼中間為一眼寬（鼻翼也為一眼寬），故稱之為五眼。鼻子至下頜的三分之一處是嘴巴的位置；耳的長(zhǎng)度為眉毛至鼻底的距離。14. 簡(jiǎn)述形式美原理中統(tǒng)一與變化的關(guān)系。答：形式美的原理是多樣統(tǒng)一的，或者稱為變化與統(tǒng)一的和諧。這是形式美的總規(guī)律，是辯證統(tǒng)一法原理子啊藝術(shù)創(chuàng)作上的體現(xiàn)。變化是性質(zhì)相異的東西并置在一起，給人造成顯著對(duì)比的感覺。如形狀的大小、方圓、長(zhǎng)短、粗細(xì)等差異；色的濃淡、明暗、冷暖、艷麗等差異；量的多少差異；質(zhì)地的精細(xì)粗

20、糙差異；組織排列的遠(yuǎn)近、聚散、有序與復(fù)雜差異等。統(tǒng)一是性質(zhì)相同或者類似的東西并置在一起，給人造成一種一致或者有一致趨勢(shì)的感覺，如相同的形、色、量、質(zhì)地等。圖案中的統(tǒng)一是秩序的體現(xiàn)，有了統(tǒng)一，才會(huì)有完整、周到、穩(wěn)定、靜態(tài)的特點(diǎn)，但處理不當(dāng)容易呆滯、單調(diào)。變化是絕對(duì)的，統(tǒng)一是相對(duì)的。在圖案設(shè)計(jì)中應(yīng)當(dāng)在統(tǒng)一中求變化，變化之中求統(tǒng)一，使各個(gè)組成部分既有區(qū)別又有聯(lián)系，成為變化的統(tǒng)一體。15. 簡(jiǎn)述圖案造型的途徑與方案。答：（1）寫實(shí)與變化；寫實(shí)與變化是通過對(duì)客觀對(duì)象的觀察、分析、取舍，應(yīng)用適當(dāng)?shù)墓ぞ哌M(jìn)行描繪，然后根據(jù)創(chuàng)作意圖；運(yùn)用形式美的規(guī)律，在不失其真實(shí)性的原則下進(jìn)行藝術(shù)加工，使之成為具有裝飾性的藝術(shù)

21、形象。其中變化的方法有簡(jiǎn)化、夸張。添加。適合變形、幾何變形等。（2） 記憶造型；記憶造型是一種實(shí)物不在眼前，僅憑腦海中的印象進(jìn)行圖案創(chuàng)作的方法。因?yàn)橛∠笾卸嗤怀龅氖俏矬w的特征，從而產(chǎn)生的紋樣更加概括、簡(jiǎn)練，更好地體現(xiàn)出圖案設(shè)計(jì)的基本要求。（3） 聯(lián)想造型；所謂聯(lián)想，是由一種物體想到另一種物體的過程。造型多是由眼前的物體甲聯(lián)想到物體乙。多在物體甲的基礎(chǔ)上進(jìn)行加工和改造，使之成為另一物象的方法。（4） 想象造型；以表象和經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)創(chuàng)造形象的造型方法。（5） 數(shù)理成型；運(yùn)用邏輯思維，通過計(jì)算，運(yùn)用儀器進(jìn)行圖案設(shè)計(jì)的方法。（6） 偶然成型；指圖案不是事先設(shè)計(jì)的，而是子啊描繪過程中，使用一定的工具、手段

22、，自然形成的一種圖案。因?yàn)椴恢雷罱K的結(jié)果，所以經(jīng)常出現(xiàn)的圖案是無意間的，毫無預(yù)測(cè)的。16. 點(diǎn)的不同構(gòu)成可以產(chǎn)生哪些不同效果？答：（1）不同大小、疏密的混合排列，使之成為一種散點(diǎn)式的構(gòu)成形式；（2） 將大小一致的點(diǎn)按一定的方向進(jìn)行有規(guī)律的排列，給人的視覺留下一種由點(diǎn)的移動(dòng)而產(chǎn)生線化的感覺（3） 將由大到小的點(diǎn)按一定的軌跡、方向進(jìn)行變化，使之產(chǎn)生一種優(yōu)美的韻律感（4） 把點(diǎn)以大小不同的形式，既密集又分散地進(jìn)行有目的地排列，產(chǎn)生點(diǎn)的面化感覺（5） 將大小一致的點(diǎn)以相對(duì)的方向逐漸重合，產(chǎn)生微妙的動(dòng)態(tài)視覺（6） 不規(guī)則點(diǎn)的視覺效果17. 色彩創(chuàng)作時(shí)，為什么要對(duì)色彩進(jìn)行整體觀察？答.任何物體的色彩都不是孤立存在的，認(rèn)識(shí)色彩的唯一正確方法就是整體觀察，互相比較，分析和發(fā)現(xiàn)色彩的大關(guān)系。整體觀察室為了把握和控制畫面的基本色調(diào)和大的色彩關(guān)系。而對(duì)素描對(duì)象的整體進(jìn)行全方位的觀察、比較是整體觀察的深化，是認(rèn)識(shí)客觀對(duì)象的第一要素，有比較才有鑒別。只有通過對(duì)物體間的色相、明度、純度、冷暖等進(jìn)行反復(fù)比較，分辨色彩傾向，尋找色彩之間的微妙變化和差異，才能掌握對(duì)象諸種因素的正確關(guān)系。18. ”墨分五色“指的是墨的哪五種變化？答：一般講”墨分五色“，即焦、濃、重、淡、清五種變化。焦；