意大利反主流設(shè)計(jì)

1、意大利反主流設(shè)計(jì)意大利反主流設(shè)計(jì)20世紀(jì)60年代，出現(xiàn)了一批激進(jìn)的設(shè)計(jì)師，他們反對(duì)現(xiàn)代主義及其倡導(dǎo)的理性設(shè)計(jì)思潮，反對(duì)50年代后期意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)越來越追求豪華、奢侈、講究裝飾的設(shè)計(jì)趨勢(shì)，反對(duì)設(shè)計(jì)只為消費(fèi)者的使用，而忽視設(shè)計(jì)對(duì)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、環(huán)境以及大眾文化影響的設(shè)計(jì)藝術(shù)思想。他們開展了一場(chǎng)反對(duì)大規(guī)模工業(yè)生產(chǎn)，反“技術(shù)時(shí)尚”風(fēng)的設(shè)計(jì)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，被稱為反主流設(shè)計(jì)或激進(jìn)設(shè)計(jì)。意大利反設(shè)計(jì)時(shí)期代表作品門尼迪的普魯斯特坐椅1 1、意大利反主流設(shè)計(jì)意大利反主流設(shè)計(jì)曲扭尺度；曲扭造形；大膽的運(yùn)用色彩；視覺的押韻（雙關(guān)語(yǔ)）；刻意隱藏產(chǎn)品的機(jī)能價(jià)值；來改變”所謂的好品味”這樣的作法不可避免的與純藝術(shù)先鋒者會(huì)走得很近同

2、時(shí)他們又標(biāo)榜與意大利的主流銷費(fèi)文化對(duì)立，以致許多家具設(shè)計(jì)（特別是椅子的設(shè)計(jì)）所提出的反設(shè)計(jì)理念，往往更親近於產(chǎn)品的美學(xué)機(jī)能，而不是那些抽象的社會(huì)文化的義意這反計(jì)的風(fēng)潮反而帶給意大利現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)界新生的力量而以1980年代興起的孟非斯設(shè)計(jì)公司最為出鋒頭2 2、反設(shè)計(jì)的定義：、反設(shè)計(jì)的定義：3 3、意大利反主流設(shè)計(jì)的代表人物、意大利反主流設(shè)計(jì)的代表人物艾托爾艾托爾 索扎斯索扎斯(ettore sottsass)1917年生于奧地利的殷斯年生于奧地利的殷斯布拉克（布拉克（innsbruck），），1939年畢業(yè)于義大利都靈年畢業(yè)于義大利都靈綜合理工學(xué)院綜合理工學(xué)院politecnico di to

3、rino）建）建 筑系。筑系。 艾托爾艾托爾 索扎斯索扎斯3 3、意大利反主流設(shè)計(jì)的代表人物、意大利反主流設(shè)計(jì)的代表人物索扎斯是意大利激進(jìn)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)最重要的代表人物。意大利的激進(jìn)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)是在1960年代開始出現(xiàn)的，當(dāng)時(shí)戰(zhàn)后出生的青少年代成為非常重要的消費(fèi)群，而知識(shí)分子當(dāng)中對(duì)于那種單純考慮為上層服務(wù)的設(shè)計(jì)也感到不滿和仇恨，因而，各種新的、具有反叛動(dòng)機(jī)的激進(jìn)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)在意大利蓬勃開展，成為當(dāng)時(shí)世界上非常具有時(shí)代特點(diǎn)的設(shè)計(jì)浪潮。有各種反潮流的設(shè)計(jì)，被籠統(tǒng)稱為“反設(shè)計(jì)”（anti-design），所謂“反設(shè)計(jì)”，主要是反對(duì)指在美國(guó)發(fā)展起來、影響世界的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格。意大利激進(jìn)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)當(dāng)仁不讓的領(lǐng)袖人物是

4、艾托索扎斯。他從1958年以來，一直是奧利維蒂公司設(shè)計(jì)部的負(fù)責(zé)人，主持公司的產(chǎn)品設(shè)計(jì)，主要是打字機(jī)和電腦的設(shè)計(jì)工作。索扎斯在50年代中期，已經(jīng)開始把一些非標(biāo)準(zhǔn)國(guó)際主義的設(shè)計(jì)動(dòng)機(jī)引入自己的設(shè)計(jì)中去，比如他設(shè)計(jì)的瓦蘭丁型打字機(jī)（valentine）和為辦公室秘書們?cè)O(shè)計(jì)的黃色的椅子，都明顯地有非主流化的設(shè)計(jì)傾向，但是，他主要的反潮流設(shè)計(jì)還是在他自己的、與奧利維蒂公司無(wú)關(guān)的一些產(chǎn)品設(shè)計(jì)項(xiàng)目上，比如陶瓷、家具等。他的探索到了60年代恰恰與當(dāng)時(shí)的社會(huì)大氣氛吻合，因而引發(fā)了激進(jìn)的、反潮流的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。 索扎斯索扎斯1969年為意大利奧利維年為意大利奧利維蒂公司設(shè)計(jì)的便攜式打字機(jī)，已蒂公司設(shè)計(jì)的便攜式打字機(jī)，已

5、經(jīng)成為現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)的經(jīng)典經(jīng)成為現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)的經(jīng)典索扎斯設(shè)計(jì)的卡爾頓書架是后現(xiàn)代風(fēng)格家具的代表作索扎斯設(shè)計(jì)的卡爾頓書架是后現(xiàn)代風(fēng)格家具的代表作他用廉價(jià)的工業(yè)材料裝飾板貼他用廉價(jià)的工業(yè)材料裝飾板貼面，設(shè)計(jì)了好些一個(gè)玩偶一樣的書架，面，設(shè)計(jì)了好些一個(gè)玩偶一樣的書架，大紅大綠鮮艷無(wú)比，吸收了美國(guó)賭城大紅大綠鮮艷無(wú)比，吸收了美國(guó)賭城拉斯維加斯的通俗文化，創(chuàng)造了一種拉斯維加斯的通俗文化，創(chuàng)造了一種廉價(jià)商業(yè)感，用惡搞挑戰(zhàn)嚴(yán)肅的現(xiàn)代廉價(jià)商業(yè)感，用惡搞挑戰(zhàn)嚴(yán)肅的現(xiàn)代設(shè)計(jì)。而這個(gè)書架出來就是針對(duì)高端設(shè)計(jì)。而這個(gè)書架出來就是針對(duì)高端收藏界的，并沒有考慮批量生產(chǎn)，這收藏界的，并沒有考慮批量生產(chǎn)，這種做法居然成功了，現(xiàn)

6、在連紐約的現(xiàn)種做法居然成功了，現(xiàn)在連紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館也收藏了這個(gè)書架，索代藝術(shù)博物館也收藏了這個(gè)書架，索扎斯終于顛覆了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的城堡。扎斯終于顛覆了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的城堡。 1980年代是后現(xiàn)代主義流行的年代是后現(xiàn)代主義流行的鼎盛時(shí)期，建筑設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平鼎盛時(shí)期，建筑設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)都出現(xiàn)了強(qiáng)烈的色彩，面設(shè)計(jì)都出現(xiàn)了強(qiáng)烈的色彩，孟菲斯集團(tuán)1981年，意大利設(shè)計(jì)大師索特薩斯帶領(lǐng)7位年輕設(shè)計(jì)師，畫冊(cè)設(shè)計(jì)在米蘭成立了后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中最有影響的組織孟菲斯集團(tuán)。該組織在第一次會(huì)議期間，適逢電唱機(jī)上正播放著名歌星鮑勒德蘭（bob dglan）的歌曲“孟菲斯憂郁”（memphis blues

7、），因而取名叫“孟菲斯”。該組織反對(duì)一切固有觀念，認(rèn)為整個(gè)世界是通過感性來認(rèn)識(shí)的，沒有先驗(yàn)的模式。索特薩斯認(rèn)為，設(shè)計(jì)活動(dòng)的過程就是設(shè)計(jì)一種生活方式，設(shè)計(jì)不是結(jié)論而是假設(shè)，沒有確定性只有可能性，它只是一個(gè)瞬間。因而，孟菲斯開創(chuàng)了一種反對(duì)一切固定模式的開放性設(shè)計(jì)，開創(chuàng)了豐富多樣的當(dāng)代意大利設(shè)計(jì)局面。反對(duì)單調(diào)冷峻的現(xiàn)代主義，提倡裝飾，強(qiáng)調(diào)手工藝方法制作的產(chǎn)品，并積極從波普藝術(shù)、東方藝術(shù)、非洲拉美的傳統(tǒng)藝術(shù)中尋求靈感。孟菲斯派對(duì)世界范圍的設(shè)計(jì)界影響是比較廣泛的，尤其是對(duì)現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、商品包裝、服裝設(shè)計(jì)等方面都產(chǎn)生了廣泛的影響。索特薩斯認(rèn)為設(shè)計(jì)就是設(shè)計(jì)一種生活方式，因而設(shè)計(jì)沒有確定性，只有可能性；沒

8、有永恒，只有瞬間。索特薩斯設(shè)計(jì)的博古架是孟菲斯設(shè)計(jì)的典型。它色彩艷麗，造型古怪，看上去象一個(gè)機(jī)器人。孟菲斯集團(tuán)設(shè)計(jì)的陶瓷作品2021-10-235 5、孟菲斯設(shè)計(jì)發(fā)展孟菲斯設(shè)計(jì)發(fā)展1 、 設(shè)計(jì)風(fēng)格獨(dú)特，常常出人意料，具有戲劇性效果；2、造型豐富，獨(dú)縣匠心，大膽運(yùn)用色彩和圖案裝飾。3、他們的部分作品因?yàn)槎际鞘止ぶ谱鳎詳?shù)量有限，未能得到廣泛發(fā)展。2 2、孟菲斯風(fēng)格背景孟菲斯風(fēng)格背景 1、七十年代后期在意大利發(fā)展形成的在設(shè)計(jì)界探索裝飾藝術(shù)的新的設(shè)計(jì)群體結(jié)成了“阿爾奇半亞”工作室，他們反對(duì)單調(diào)、冷峻的現(xiàn)代主義、提倡裝飾，追求裝飾藝術(shù)與設(shè)計(jì)功能的和諧一致強(qiáng)調(diào)手工藝方法的作品創(chuàng)造。以現(xiàn)代藝術(shù)和民間藝術(shù)

9、為參考，積極開展創(chuàng)作活動(dòng)和評(píng)論宣傳活動(dòng)。 2、他們模索變更設(shè)計(jì)語(yǔ)言，創(chuàng)造了許多形式怪誕、頗具象征意義的家具裝飾品、藝術(shù)品和日用品，引起社會(huì)矚目并產(chǎn)生影響。3、孟菲斯室內(nèi)設(shè)計(jì)特征孟菲斯室內(nèi)設(shè)計(jì)特征 1 常用新型材料、響亮的色彩和富有新意的圖案（包括截取現(xiàn)代派繪畫的局部）來改造一些傳世的經(jīng)典家具，顯示了設(shè)計(jì)的雙重譯碼，既是大眾的，又是歷史的；既是傳世之作，又是隨心所欲。2 孟菲斯風(fēng)格主要用于室內(nèi)設(shè)計(jì)，注重室內(nèi)的風(fēng)景效果，常常對(duì)室內(nèi)界面的表層進(jìn)行涂飾，具有舞臺(tái)布景般的非恒久性特點(diǎn)。3 在構(gòu)圖上往往打破橫平豎直的線條，采用波形曲線、曲面和直線、平面的組合，來取得室內(nèi)意外效果。4 超越構(gòu)件、界面的圖案，色彩涂飾。5 室內(nèi)平面設(shè)計(jì)形形色色，具有任意性和展示性。在構(gòu)圖上往往打破橫平豎直的線條，采用波形曲線、曲面和直線、平面的組合，來取得室內(nèi)意外效果。超越構(gòu)件、界面的圖案，色彩涂飾。2 2、孟菲斯室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格孟菲斯室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格孟菲斯集團(tuán)設(shè)計(jì)的扶手椅家具系列意大利反主流設(shè)計(jì)的影響：意大利反主流設(shè)計(jì)的影響：反設(shè)計(jì)對(duì)抗了所謂國(guó)際式樣帶領(lǐng)了計(jì)界在1960年代的激進(jìn)化，這對(duì)意大利於1960年代飄搖的經(jīng)濟(jì)與社會(huì)文化危機(jī)，多少有明燈般激勵(lì)的作