陶藝課程講義

1、陶藝課程講義第一章 陶藝概述第一節(jié) 陶瓷和陶藝一、 陶與瓷1、“陶瓷”的概念“陶瓷”包含兩個(gè)概念，即“陶”與“瓷”?！疤铡迸c“瓷”。類型原料構(gòu)成燒成溫度特征分類陶器陶土作胎700-1200胎體質(zhì)地較疏松，敲擊聲音低沉渾濁；吸水率較高；通常不掛釉或掛低溫釉紅陶、灰陶、彩陶、黑陶和釉陶等瓷器以瓷石或高嶺土為原料，富含長石、石英石和莫來石成分，含鐵量低1200-1400胎質(zhì)致密，具有透明或半透明性，敲擊聲音清脆；吸水率較低；通常掛釉中溫瓷器、高溫瓷器表1-1 “陶”與“瓷”的區(qū)分二、 陶藝1、陶藝是以黏土為媒介進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)品。2、現(xiàn)代陶藝是在現(xiàn)代藝術(shù)的影響下興起和發(fā)展起來的。與傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)相比較，

2、現(xiàn)代陶藝更具備現(xiàn)代藝術(shù)的特征，它在注重造型結(jié)構(gòu)的同時(shí)亦強(qiáng)調(diào)觀念理想的表述，將更多的人文因素融入其中。 2.2.1 Peter Voulkos（彼得·沃克思） 美國現(xiàn)代陶藝家。1954年在洛杉磯市立美術(shù)學(xué)院發(fā)起“奧蒂斯革命”，從而影響了整個(gè)美洲的現(xiàn)代陶藝風(fēng)格，該時(shí)期被美國藝術(shù)評論家與史學(xué)家視為美國當(dāng)代陶藝的起始年。Peter Voulkos的陶藝創(chuàng)作受波洛克的抽象表現(xiàn)主義繪畫、畢加索的陶藝與現(xiàn)代美術(shù)運(yùn)動的影響。他突破傳統(tǒng)的慣用形式，否定陶瓷的實(shí)用功能，主張抽象表現(xiàn)主義的創(chuàng)作方式，常在作品中留下一些缺陷語言，如：開裂、斑孔等，以此來記錄作品的創(chuàng)作過程。他注重創(chuàng)作過程中對內(nèi)心感受的自由表達(dá)

3、和即興發(fā)揮，強(qiáng)調(diào)充分體現(xiàn)陶泥的本性。其作品主要分兩大類，粗重的陶盤蠱和多層的堆疊雕塑。 Yagi Kazuo（八木一夫） 日本陶藝界劃時(shí)代的巨匠，在世界陶藝發(fā)展史上也具有舉足輕重的地位。作品薩姆薩先生的散步（1954年）將陶藝導(dǎo)入一個(gè)全新的表現(xiàn)領(lǐng)域，成為日本現(xiàn)代陶藝史上的里程碑。這是一件超立體造型的作品，既有現(xiàn)代雕塑的造型因素，亦有陶瓷古雅、樸實(shí)的色澤與質(zhì)感。Peter Voulkos和八木一夫作品的共同特征在于反對過分強(qiáng)調(diào)陶藝創(chuàng)作的工藝性，在創(chuàng)作中放任、自由、率真地表述情感，作品具有偶發(fā)性，呈現(xiàn)出一種返璞歸真的創(chuàng)作風(fēng)格。 國內(nèi)的陶藝分類沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。 按時(shí)間分：傳統(tǒng)陶藝、現(xiàn)代陶藝； 按區(qū)域分

4、：產(chǎn)瓷（陶）區(qū)陶藝、非產(chǎn)瓷（陶）區(qū)陶藝； 按現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格分：具象陶藝、抽象陶藝、象征陶藝、極簡陶藝、波普陶藝、裝置陶藝； 按派系分：學(xué)院派陶藝、海歸派陶藝、自然派陶藝； 按外在表現(xiàn)形式分：容器類陶藝、雕塑類陶藝； 按材料分：陶質(zhì)藝術(shù)、瓷質(zhì)藝術(shù)； 按功能分：陳設(shè)性陶藝、藝術(shù)性陶藝； 我們將陶藝分為觀念性陶藝和實(shí)用性陶藝。 觀念性陶藝：擺脫實(shí)用性的束縛，突破傳統(tǒng)制器的慣用形式，注重觀念的表達(dá)和精神世界的挖掘，表達(dá)人與火、土、水之間的深層次關(guān)系。具有前衛(wèi)性、實(shí)驗(yàn)性、獨(dú)創(chuàng)性等特點(diǎn)。創(chuàng)作手法自由多樣，形式語言不拘一格，強(qiáng)調(diào)色彩的表現(xiàn)、缺陷語言的審美拓展，以及與其他材質(zhì)的結(jié)合。 實(shí)用性陶藝：指生活陶藝，是

5、在“藝術(shù)實(shí)用化，實(shí)用藝術(shù)化”的理念上發(fā)展起來。 在功能價(jià)值的前提下，強(qiáng)調(diào)個(gè)性化和情感表達(dá)，是現(xiàn)代陶藝和實(shí)用藝術(shù)的完美結(jié)合。 在實(shí)用的基礎(chǔ)上融合現(xiàn)代審美并強(qiáng)調(diào)手工制作，突出作品的功能性和時(shí)代性。第二節(jié) 中國陶藝的發(fā)展一、 中國傳統(tǒng)陶瓷的發(fā)展中國是瓷器的故鄉(xiāng)。英文china作為名詞的兩種含義：“瓷器”&“中國”。1.陶灰陶；1.2約8000年前（磁山文化）紅陶；1.3約7000年前（仰韶文化）彩陶；1.4約6000年前（大汶口文化）黑陶；兵馬俑；釉陶；唐三彩； 2.瓷商代末期原始青瓷（胎體和釉層的燒制工藝都顯粗糙，燒制溫度較低）；成熟的青瓷（我國陶瓷發(fā)展史上第一個(gè)里程碑）；“北白南青”局面

6、；（北：北方邢窯白瓷“類銀類雪”；南：南方越窯青瓷“類玉類冰”）空前發(fā)展，百花齊放、百家爭鳴局面，出現(xiàn)官、汝、哥、定、鈞“五大名窯”（我國陶瓷發(fā)展史上第一個(gè)高峰）； （官：）燒制出大型瓷器、青花瓷、釉里紅； （青花瓷：胎體質(zhì)薄輕巧，釉質(zhì)透明如水。潔白的瓷體上敷以藍(lán)色紋飾，素雅清新，充滿生機(jī)。一經(jīng)出現(xiàn)便風(fēng)靡一時(shí)，成為景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)名瓷之冠。）景德鎮(zhèn)設(shè)“御窯廠”，成為全國制瓷中心；康熙、雍正、乾隆瓷器發(fā)展鼎盛，達(dá)到歷史最高水平。（我國陶瓷發(fā)展史上第二個(gè)高峰）各地相繼成立陶瓷研究機(jī)構(gòu)，產(chǎn)品主要沿襲前代或照搬外國設(shè)計(jì)。二、 中國現(xiàn)代陶藝的發(fā)展 國外率先提出現(xiàn)代陶藝（現(xiàn)代觀念性陶藝）的概念。 我國現(xiàn)代陶藝

7、在現(xiàn)代藝術(shù)觀念的影響和國外現(xiàn)代陶藝的發(fā)展推動下興起。 中國現(xiàn)代陶藝的發(fā)展歷程中國大陸現(xiàn)代陶藝的發(fā)展，自20世紀(jì)50年代起至今60余年間，大致可分為三個(gè)時(shí)期，并相應(yīng)地形成三種風(fēng)格和流派，可稱作學(xué)院派風(fēng)格、民藝派風(fēng)格和新學(xué)院派風(fēng)格。學(xué)院派風(fēng)格始自20世紀(jì)50年代（“建國瓷”的設(shè)計(jì)燒造）。“建國瓷”是國賓用瓷，當(dāng)時(shí)集中了以中央美術(shù)學(xué)院實(shí)用美術(shù)系陶瓷科陶瓷藝術(shù)家為主的一批陶藝專家，如祝大年、高莊、梅建鷹、鄭乃衡等，設(shè)計(jì)燒造了一大批以傳統(tǒng)題材創(chuàng)作的新紋飾、新造型的青花和釉里紅等多品種瓷器。此后，專業(yè)陶瓷院校、藝術(shù)院校陶瓷專業(yè)、陶瓷研究所相繼成立。院校中的一批陶藝家，包括一些雕塑家、畫家等，參與了陶瓷藝術(shù)

8、創(chuàng)作，形成了以學(xué)院為主流的現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作隊(duì)伍及以他們的創(chuàng)作風(fēng)格為傾向的學(xué)院派陶藝風(fēng)格。風(fēng)格特色：繼承民族陶瓷藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并在此基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，作品仍以實(shí)用型器物為主，如餐具、咖啡具、茶具等，在造型、釉彩、紋飾上有新的發(fā)展；由于正規(guī)的雕塑訓(xùn)練和觀念，不同于傳統(tǒng)陶塑作品而具有現(xiàn)代雕塑造型意識和結(jié)構(gòu)的動物陶塑作品成為學(xué)院派陶藝作品的重要組成部分，如祝大年、鄭可、高莊、梅建鷹等人都有動物陶塑的創(chuàng)作，并影響了一批批五六十年代的學(xué)生，如周國楨、韓美林的雕塑、陶藝就蘊(yùn)含著這種影響，亦成為學(xué)院派陶藝風(fēng)格的代表之一。在日用瓷和器皿型陶藝創(chuàng)作方面，至今在中國陶藝界深有影響的楊永善、張守智、秦錫麟、莊稼等陶藝家及

9、在各產(chǎn)區(qū)的陶瓷專業(yè)院校系科五六十年代的畢業(yè)生，都是學(xué)院派陶藝風(fēng)格的創(chuàng)作者、實(shí)踐者。民藝派風(fēng)格形成于70年代末期至80年代中期。以現(xiàn)代陶藝家和雕塑家合流而成，這是由學(xué)院專業(yè)陶藝家和各產(chǎn)區(qū)及地方陶藝家、藝術(shù)家組成的隊(duì)伍。風(fēng)格特色：受西方現(xiàn)代藝術(shù)和西方陶藝的影響，不強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)，淡化產(chǎn)區(qū)特征，強(qiáng)調(diào)作者個(gè)性，其作品表露出與西方現(xiàn)代藝術(shù)時(shí)尚接近的粗獷、原始、沖動、疏離傳統(tǒng)且民間性和個(gè)性都很強(qiáng)的特點(diǎn)，如貴州的尹光中、劉雍等人的作品。代表陶藝家：大連市民邢良坤90年代初開始陶藝創(chuàng)作，很快有了影響。邢良坤的陶藝作品基本上可以分為三類：一是脫胎于實(shí)用型器皿的茶道碗；二是脫胎于中國傳統(tǒng)鼎爐結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)心瓶、吊球等作品；三

10、是人體、面具等雕塑類的作品。他的特點(diǎn)一是全部手捏成型；二是釉彩的創(chuàng)新，如立體、開片釉、網(wǎng)紋釉、珍珠套彩釉等。 2.1.2新學(xué)院派風(fēng)格：80年代末期至今。作者以專業(yè)院校的青年教師和七八十年代培養(yǎng)的專業(yè)學(xué)生為主。兩種取向：現(xiàn)代雕塑型的陶藝創(chuàng)作。受西方現(xiàn)代陶藝和現(xiàn)代雕塑等現(xiàn)代藝術(shù)的綜合影響，有創(chuàng)作主題，并有深刻的思想性和文化背景相襯，以抽象或具象的包括人在內(nèi)的形體塑造為主。代表陶藝家：陳淞賢、姚永康、呂品昌、陸斌、劉正、邱耿鈺等。器皿型的陶藝創(chuàng)作。有顯見的東方陶藝的特點(diǎn)，這是在經(jīng)過包括傳統(tǒng)陶藝技法在內(nèi)的嚴(yán)格專業(yè)化訓(xùn)練之后，用現(xiàn)代藝術(shù)和審美觀念進(jìn)行的當(dāng)代創(chuàng)作，尤為重視器物的造型和裝飾性，其作

11、品包括現(xiàn)代青花、釉下五彩、高溫色釉、紫砂器等。代表陶藝家：朱樂耕、高振宇、鄭寧、王建中、吳光榮、高峰等。 1978年，首屆陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新評比大賽；（2010年12月中國陶瓷工業(yè)協(xié)會舉辦了四年一屆的第九屆全國陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新評比活動。主題：陶瓷手工制作與設(shè)計(jì)讓生活更美好）第十一屆全國美展將陶瓷作為一個(gè)單獨(dú)的藝術(shù)門類進(jìn)行評比。各地紛紛建立陶藝協(xié)會。盡管起步較晚，現(xiàn)狀還很不盡人意，在觀念、傳統(tǒng)、借鑒與普及方面還有待進(jìn)一步發(fā)展完善，但憑借我國現(xiàn)代陶藝人的不懈努力和深厚的陶瓷文化底蘊(yùn)，現(xiàn)代陶藝一定能夠再次譜寫輝煌。第二章 陶瓷原料第一節(jié) 坯料一、 坯料類型陶瓷原料屬于材料學(xué)中硅酸鹽材料下的一個(gè)分支。坯料是

12、由黏土和其他天然礦物原料按一定比例，經(jīng)過混合精制而成。按其礦物含量比例有不同分類。在此僅需了解陶器和瓷器的泥料有所區(qū)別。二、 坯料配制制不同的坯料。不同坯料的耐火度、色澤、質(zhì)感、光澤度、透光度有所不同。此外，在制作坯料時(shí)還要考慮坯料和釉料的結(jié)合性、坯料的可塑性與收縮性等。制。制： 粉碎干瓷泥過濾雜質(zhì)分別稱出水和干泥粉的重量按1：1的比例攪拌成泥狀將泥揉勻色泥配制 準(zhǔn)備高溫泥料和高溫色劑將色劑放入泥團(tuán)反復(fù)揉制，使色劑在泥料中均勻分布 絞胎泥配制始于唐代，盛于宋代，衰于元代以后。通常將兩種或兩種以上不同顏色的泥料揉合在一起，制成新的泥料。坯體呈現(xiàn)出兩種或多種泥料絞在一起而形成的各種花紋。準(zhǔn)備好制好

13、的瓷泥、色泥、陶泥等用割線分別切下不同的泥塊將不同泥塊依次疊放到一定高度將混合的泥摔成正方形用羊頭揉泥法進(jìn)行揉制揉后切開可見絞胎效果（切的泥塊越薄，揉制時(shí)間越長，紋理越細(xì)密）2.2.4機(jī)器配制真空煉泥機(jī)煉制泥料擺脫了傳統(tǒng)人工煉制耗體力、低效率、低質(zhì)量的缺陷。第二節(jié) 釉料一、 釉的特質(zhì)與分類釉的特質(zhì)：釉是高溫熔融并附著于陶瓷坯體表面的玻璃質(zhì)薄層。釉對液體、氣體具有很好的防透性和防污性，即使沾污也容易清洗。釉的分類：按燒成溫度可分為：高溫釉、中溫釉、低溫釉；按釉層顯微結(jié)構(gòu)可分為：透明釉、乳濁釉、結(jié)晶釉、無光釉等。二、 制釉工具原料、天平、磨釉機(jī)、球磨罐、萬孔篩第三章 陶瓷成型工藝一件優(yōu)秀的陶藝作品

14、主要是造型與裝飾兩大要素的整體統(tǒng)一和有機(jī)結(jié)合，其中造型是起支配作用的第一要素。Tips： 無論何種成型方法都應(yīng)注意坯體不能有氣孔或太厚（不超過3cm） 保證作品重心的穩(wěn)定，防止燒成出現(xiàn)問題。第一節(jié) 手工成型一、 手捏成型 手捏成型是制作陶藝的基本方法之一。 手捏成型是通過用手對泥料進(jìn)行揉、搓、捏、壓等方式來進(jìn)行造型，是初學(xué)者最容易著手的造型方法。 通過手指與泥土的直接觸摸，有助于充分掌握泥土的特性。 Tips：要注意作品手感的體現(xiàn)。二、 泥條成型 是人類古老的陶藝成型方法之一，在沒有發(fā)明輪制工具之前，器物大多用泥條盤筑成型。 Tips：造型復(fù)雜時(shí)要打撐，泥條與泥條黏結(jié)時(shí)力度要一致。三、 泥板成

15、型 也稱為鑲器成型。 是將泥塊通過人工或壓泥機(jī)滾壓成泥板，再用這些泥板來塑造作品。 制作時(shí)利用濕泥柔軟的特點(diǎn)，可隨意扭曲、擠壓造型；利用干泥堅(jiān)硬的特點(diǎn)，可拼貼、粘接泥板來造型。 Tips：在黏結(jié)中要求使用的泥板保持一致的干濕度。四、 泥片成型 是現(xiàn)代陶藝制作常用的方法之一。 將泥料拍成片進(jìn)行黏結(jié)，采用面的構(gòu)成形式進(jìn)行組合。 Tips：如做得比較高，下面的泥片要偏厚，上面的要偏薄。五、 拉坯成型 又稱圓器成型。 利用旋轉(zhuǎn)的機(jī)器形成的離心力來成型的一種技法。 是全身高度協(xié)調(diào)、配合默契的手工方法。 創(chuàng)作者要有較高的拉坯技術(shù)，才能制作出比較成功的作品。 Tips：注意找穩(wěn)重心。六、 修坯（接坯）成型

16、也稱利坯工藝。 一般指先做出坯的大致形狀，涼干之后進(jìn)行修整的方法。 Tips：注意找穩(wěn)重心。七、 挖空成型 由于陶藝制品不能實(shí)心燒制，很多陶藝家想制作一些比較寫實(shí)、造型復(fù)雜或具有不破壞泥性的自然效果的作品又不想翻模批量生產(chǎn)，就采用挖空技法。 Tips：在坯體半干時(shí)挖。太濕易變形，太干易挖破。第二節(jié) 模具成型一、 壓坯成型 一般用于產(chǎn)品批量生產(chǎn)。 指將干粉或濕泥放入模具中，用機(jī)器壓出造型的方法。 可分為干粉壓坯成型（如：某些地磚）和濕泥壓坯成型（如某些杯盤）。二、 注漿成型 也稱澆注成型。 方法及原理：利用石膏模具能夠吸收水分的物理特性，將泥料加水打成流動性較強(qiáng)的泥漿，加上玻璃水和點(diǎn)解質(zhì)（以保持

17、泥漿上下密度基本一致），然后注入石膏模具內(nèi)。石膏模具在毛細(xì)管力的作用下會吸收泥漿中的水，靠近模壁的泥漿中的水分首先被吸收，泥漿中的顆?？繑n形成泥層，最后形成具有一定強(qiáng)度的坯體。 優(yōu)點(diǎn)：成本低廉、技術(shù)簡單、坯體厚薄一致。 分類：壓力注漿、真空注漿、離心注漿。三、 印坯成型 指將模具分成若干片，把搟好的泥板分別粘在石膏模上，然后進(jìn)行黏結(jié)組合。其原理同注漿成型。 注漿成型以泥漿為原料；印坯成型以泥板為原料。 主要用于雕塑性陶藝或造型復(fù)雜的批量生產(chǎn)陶器。第四章 陶瓷裝飾技法第一節(jié) 坯體裝飾坯體：陶瓷原料成型后，還沒有經(jīng)過燒制的半成品。一、 補(bǔ)水 坯體晾干后，在進(jìn)行裝飾或上釉之前都要先補(bǔ)水。 補(bǔ)水目的：

18、將坯體修得更加平整并去除坯體表面的坯屑、粉塵等雜質(zhì)，減少燒成中縮釉等缺陷的產(chǎn)生。 Tips：保持用水清潔，經(jīng)常換水，以防水中沾有油漬、污物、雜質(zhì)等。 工具：海綿或補(bǔ)水筆二、 干坯雕刻 我國最古老的陶瓷裝飾手法之一，指在干燥的坯體上用工具進(jìn)行雕刻。 手法分類：線刻、陰刻、陽刻等。 Tips：注意把握雕刻刀的使用力度，太用力容易導(dǎo)致坯體損壞。三、 濕坯變形 指在成型過程中利用泥料在制作中的偶然性特點(diǎn)來造型的方法。 在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中經(jīng)常能做出令人意想不到的裝飾效果。 Tips：注意把握泥的干濕程度，太干不容易變形；太濕容易粘住手而不好變形。第二節(jié) 色料裝飾一、 顏色釉裝飾 指用已經(jīng)配制好的釉對坯體進(jìn)

19、行搭配裝飾。 顏色釉裝飾能夠改變坯體顏色單一的不足。一件成功的作品除了造型以外，顏色釉也起著很重要的作用。 施釉技法：吹釉、蕩釉、浸釉、刷釉等。 Tips：底釉加面釉的作品：一般底釉較厚，面釉較薄。底釉顏色較深，且穩(wěn)定性強(qiáng)，流動性相對較弱；面釉則相反，流動性一般較底釉強(qiáng)。優(yōu)秀的陶藝作品一般面釉和底釉相互滲透交融，自然流暢，顏色豐富有層次。釉不能太厚也不能太薄，厚了容易流動，薄了釉色發(fā)色不好。一般約為0.3-0.6mm。每一種釉都有其自身的特點(diǎn)，在彩繪之前應(yīng)先做幾個(gè)試片看看燒制的效果，待通過實(shí)驗(yàn)穩(wěn)定后，再運(yùn)用到自己的作品或產(chǎn)品中。二、 釉面彩繪裝飾 釉面彩繪裝飾指用陶瓷色料在坯體或瓷器上進(jìn)行彩繪

20、。 一般分釉下彩、釉中彩、釉上彩裝飾。2.1 釉下彩裝飾 特征：燒成后的圖案被一層透明釉膜覆蓋，表面光亮柔和，顏色經(jīng)久不褪。釉中彩裝飾 原理：同釉下彩裝飾，但不直接繪在坯體上，而是先將坯體噴上一層薄的透明釉，再進(jìn)行彩繪。彩繪過程要一氣呵成，多見于寫意畫法。 特征：高溫?zé)坪箢伾扔韵虏矢鍧?，且更環(huán)保。但對彩繪者的要求較高。釉上彩裝飾 原理：在已經(jīng)燒成的瓷器上進(jìn)行彩繪，再放入窯里烘烤，溫度在600-900，也稱烤花。 分類：新彩、粉彩、古彩、粉古彩、琺瑯彩、五彩、紅綠彩等。最初從國外進(jìn)口，又稱洋彩。色澤亮麗，顏色繁多，是初學(xué)釉上彩的首選裝飾手法。又稱軟彩，是再五彩的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的釉上彩。始于

21、清康熙年間，雍正時(shí)制作工藝最精，故得名“雍正粉彩”。原理：部分地方用“玻璃白”打底，“玻璃白”具有乳濁效果，畫出的圖案經(jīng)窯烘烤后呈現(xiàn)一種淡雅粉潤的色彩，立體感較強(qiáng)。第三節(jié) 綜合裝飾 是現(xiàn)代陶藝家常用的一種裝飾手法。 指在一件陶瓷作品中，綜合運(yùn)用了兩種或兩種以上的裝飾工藝和技巧。 綜合裝飾能產(chǎn)生賞心悅目的藝術(shù)效果和妙趣橫生的藝術(shù)魅力。第五章 陶瓷燒制 陶藝是泥與火的藝術(shù)，任何一件優(yōu)秀的陶藝作品都必須經(jīng)過火的煅燒和洗禮。 燒窯是陶藝創(chuàng)作過程中極為關(guān)鍵的一道工序。 根據(jù)陶藝產(chǎn)品對燒成的要求，可以采取不同的燒窯方式。第一節(jié) 窯爐一、 龍窯 商代在浙江地區(qū)出現(xiàn)，東漢廣泛使用。 特征：如龍似蛇；一般建在坡

22、地上；窯室分窯頭、窯床、窯尾三部分；火焰抽力大，升溫快，裝窯面積大、產(chǎn)量高、省燃料、造價(jià)低。二、 饅頭窯 商代開始使用，多用于北方地區(qū)。 特征：外形似饅頭； 屬于倒焰式窯（點(diǎn)火后，火焰自火膛先噴至窯頂，再倒向窯底）； 燒出的瓷器渾厚凝重。三、 葫蘆窯 出現(xiàn)于元代，沿?zé)燎宕?屬民間窯場。 特征：是一種半倒焰式窯爐； 煙囪抽力較大，窯內(nèi)壓力基本處于零壓或負(fù)壓； 窯內(nèi)溫度易于控制，但前后溫差較大； 窯體積較小，故容積小，產(chǎn)量較低。四、 景德鎮(zhèn)柴窯 燃料為松柴故得名。 特征：在同一窯室內(nèi)，各部位溫度不同；能夠充分利用柴窯的空間，同時(shí)燒制不同的瓷器，既節(jié)約原料， 又提高產(chǎn)量五、 梭式窯 間歇式火焰加

23、熱窯爐。 特征：生產(chǎn)調(diào)節(jié)靈活方便； 窯內(nèi)溫度均勻，溫差小，可按設(shè)定曲線升溫，實(shí)現(xiàn)自動控制。 常用液化氣作燃料，故也稱氣窯。六、 電窯 主要靠電熱體的固體輻射傳熱及自然對流傳熱。 特征：結(jié)構(gòu)簡單，不需燃燒設(shè)備，一般也不需通風(fēng)設(shè)備，故占地面積?。?加熱空間緊湊，空間熱強(qiáng)度較高，熱效率高； 窯內(nèi)制品不受煙氣及灰渣等影響； 能夠精確控制溫度，故產(chǎn)品燒成質(zhì)量好； 多用于實(shí)驗(yàn)產(chǎn)品和陶藝工作室。七、 輥道窯 以轉(zhuǎn)動的輪子作為坯體運(yùn)載工具的隧道窯。（陶瓷產(chǎn)品被放置在許多條間隔很密的水平耐火輥上，靠輥?zhàn)拥霓D(zhuǎn)動使陶瓷從窯頭傳送到窯尾） 用于陶瓷制品機(jī)械化、自動化生產(chǎn)。（日用陶瓷、墻轉(zhuǎn)、地轉(zhuǎn)等的生產(chǎn)） 特征：溫度均勻、斷面溫差小、燒成周期短、產(chǎn)量高、能耗低。第二節(jié) 裝窯Steps一、裝窯前檢查窯爐火道內(nèi)是否有異物；二、試火。檢查管道、火孔、測溫表、加熱器等設(shè)備；三、檢查坯體是否完全干燥。（