山東呂劇樂(lè)隊(duì)構(gòu)成及其伴奏特點(diǎn)

1、山東呂劇樂(lè)隊(duì)構(gòu)成及其伴奏特點(diǎn)呂劇樂(lè)隊(duì)是呂劇綜合藝術(shù)的重要組成部分。 它與呂劇整體藝術(shù)的 發(fā)展過(guò)程相適應(yīng)，經(jīng)歷了一個(gè)由少到多、由簡(jiǎn)單到復(fù)雜、由不完善到 相對(duì)完善的發(fā)展衍變過(guò)程。（一）樂(lè)隊(duì)在呂劇中的地位和作用呂劇樂(lè)隊(duì)在呂劇藝術(shù)中居于突出地位，起著重要的作用，與呂劇整體藝術(shù)不可分離，是呂劇內(nèi)容的重要表現(xiàn)形式之一。呂劇樂(lè)隊(duì) 以其獨(dú)具特色的樂(lè)器配置和伴奏手法充分體現(xiàn)出呂劇的音樂(lè)特點(diǎn) 和藝術(shù)風(fēng)格。呂劇中的“唱、念、做、打、舞”等藝術(shù)表演手段，以 及劇情節(jié)奏都要靠樂(lè)隊(duì)加以扶持和把握， 具有渲染烘托舞臺(tái)氣氛，升 華人物情感，塑造人物形象等表現(xiàn)功能。因此，藝人們向有“三分場(chǎng) 面，七分戲”之說(shuō)。具體講.呂劇樂(lè)隊(duì)的

2、主要作用，可表現(xiàn)在以下幾 個(gè)方面。1 .伴奏唱腔?！巴星?、保調(diào)”是樂(lè)隊(duì)的主要功能。樂(lè)隊(duì)伴奏 與演員的唱腔相輔相成，渾然一體，可彌補(bǔ)演員嗓音之不足，充實(shí)唱 腔中的內(nèi)在表現(xiàn)力，帶動(dòng)演員充分發(fā)揮真實(shí)情感。唱腔中的過(guò)門、間 奏、尾奏及轉(zhuǎn)板換調(diào)等，都需樂(lè)隊(duì)完成。它對(duì)于體現(xiàn)全劇聲腔的完整 性和連貫性，增強(qiáng)呂劇聲腔藝術(shù)的表現(xiàn)力，都具有重要作用。2 .配合人物的各種表演動(dòng)作和念白，制造和渲染表演中的生 動(dòng)激烈場(chǎng)面及歡快緊張氣氛。例如，用行弦或完整的器樂(lè)曲來(lái)配合人 物的舞蹈動(dòng)作、大段對(duì)白。用激昂壯烈的器樂(lè)曲或打擊樂(lè)的“鑼鼓 經(jīng)”配合舞臺(tái)上的武打、隊(duì)伍行進(jìn)、人物亮相諸場(chǎng)面和演員身段表演等。3 .具有深化主題，統(tǒng)一

3、全劇的作用。樂(lè)隊(duì)經(jīng)常用前奏開(kāi)宗明 義，引出全劇的基本情調(diào)，概述和確立全劇的主題思想。用音樂(lè)曲使 每場(chǎng)戲上下銜接，使一場(chǎng)戲的各層次自然過(guò)渡，最后用結(jié)束曲總結(jié)全 劇的主題思想，統(tǒng)一全劇的音樂(lè)形象，使全劇完整統(tǒng)一，給觀眾留下 深刻印象。4 .樂(lè)隊(duì)中的打擊樂(lè)（武場(chǎng)）貫通全劇始終，對(duì)全劇的“唱念做 打舞”起統(tǒng)一指揮、預(yù)示引導(dǎo)和調(diào)節(jié)作用。（二）呂劇樂(lè)隊(duì)的構(gòu)成按照傳統(tǒng)習(xí)慣的劃分方法，呂劇樂(lè)隊(duì)由文場(chǎng)和武場(chǎng)兩部分組 成。其發(fā)展演變過(guò)程，大體上經(jīng)歷了呂劇初步形成和呂劇定名之后兩 個(gè)階段。l、呂劇初期的樂(lè)隊(duì)編制及伴奏時(shí)所處的場(chǎng)地位置。呂劇形成之初，雖在形式上具備了戲曲基本特征，但由于受 當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化的制約，演

4、出條件低下.在很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)，呂 劇樂(lè)隊(duì)編制基本同于演唱山東琴書，樂(lè)隊(duì)在演出時(shí)所處的位置與演唱 琴書也無(wú)多大差異。其后，隨著演出規(guī)模的擴(kuò)大及劇目的增加，樂(lè)隊(duì) 漸有發(fā)展。（1）呂劇形成后至1909年以前，樂(lè)器有墜琴、揚(yáng)琴，后有時(shí) 加軟弓京胡。打擊樂(lè)尚未確立，只有挎板（由揚(yáng)琴兼）。當(dāng)年，時(shí)殿元 等初演王小趕腳時(shí)，樂(lè)器只有墜琴和揚(yáng)琴，打擊樂(lè)是竹板或“節(jié) 子”。樂(lè)隊(duì)的演出位置在后場(chǎng)中間，面朝觀眾依次排列。1909年至1917年，呂劇的演出形式發(fā)生很大變化，由“拉地?cái)偂敝鸩礁臑榇钗枧_(tái)演出.其樂(lè)隊(duì)編制也相應(yīng)擴(kuò)大。樂(lè)器有墜琴、 揚(yáng)琴、軟弓京胡、四胡等。武場(chǎng)逐步健全，先加入皮鼓、挎板.后又 加入鑼、曉鉞、小鑼

5、。但這一時(shí)期的武場(chǎng)很不固定，如果人員少，琴 師操著墜琴，一頭吊著鑼，一頭栓著鉞，連拉帶打，打鼓者還兼手鑼， 樂(lè)隊(duì)演出位置基本是武場(chǎng)在上場(chǎng)門面朝觀眾， 文場(chǎng)在下場(chǎng)門面朝武場(chǎng) 斜坐。(3)1918年至1930年間，呂劇進(jìn)入城市，樂(lè)隊(duì)構(gòu)成發(fā)生變化， 編制逐步擴(kuò)大。樂(lè)器有墜琴、揚(yáng)琴、笛子、笙、胡琴、三弦等。武場(chǎng) 中的鼓板、鑼、錢鉞、小鑼、堂鼓等打擊樂(lè)器已基本固定使用。樂(lè)隊(duì) 演出位置與前期相同。(4)1930年后至新中國(guó)成立前夕，呂劇樂(lè)隊(duì)通過(guò)長(zhǎng)期發(fā)展演 變，漸趨規(guī)范。樂(lè)隊(duì)編制有：墜琴、揚(yáng)琴、琶琶、三弦、笛子、笙、 噴吶等，武場(chǎng)中的打擊樂(lè)器，如鑼、曉鉞等，開(kāi)始分出高音和低音。 樂(lè)隊(duì)演出的位置，也由舞臺(tái)后場(chǎng)

6、移至舞臺(tái)左側(cè)。其坐次大體是：墜琴 在整個(gè)樂(lè)隊(duì)的前方突出地位，皮鼓居墜琴側(cè)后.揚(yáng)琴靠墜琴右側(cè)，其 他樂(lè)器根據(jù)各自的表現(xiàn)功能按主次分列在墜琴、揚(yáng)琴之后。武場(chǎng)打擊 樂(lè)器的大鑼、鏡鉞、小鑼等，居于鼓板之后稍遠(yuǎn)于文場(chǎng)處，成半圓形 排列。2、呂劇定名之后，樂(lè)隊(duì)伴隨著呂劇藝術(shù)的發(fā)展，在廣泛吸收 我國(guó)其他兄弟劇種伴奏程式的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)歷代呂劇藝人的創(chuàng)新發(fā) 展，逐步確立了以墜琴、揚(yáng)琴、二胡、琵琶、笙為主體的自成體系的編制。這種編制雖然簡(jiǎn)清，但卻能充分顯示呂劇音樂(lè)的地方色彩和獨(dú) 特風(fēng)格。呂劇定名后，其聲腔藝術(shù)有了較大發(fā)展，樂(lè)隊(duì)構(gòu)成日臻完善， 編制更趨合理和規(guī)范化，規(guī)模亦較前擴(kuò)大。但在伴奏實(shí)踐中，也因各 藝術(shù)表演團(tuán)

7、體的規(guī)模及劇目要求的不同， 而存在差異。規(guī)模較小的呂 劇藝術(shù)表演團(tuán)體和業(yè)余演出團(tuán)體，大都采用以墜琴、揚(yáng)琴、二胡為主， 另外根據(jù)實(shí)際情況加入笙、噴吶、琵琶、三弦、笛子及大提琴等樂(lè)器 而組成簡(jiǎn)練的小型樂(lè)隊(duì)。建制規(guī)模較大的藝術(shù)表演團(tuán)體，則采用以墜 琴、揚(yáng)琴、二胡、琵琶、笙為核心的較大型的管弦樂(lè)隊(duì)。但對(duì)于伴奏 呂劇傳統(tǒng)劇目或小戲，大都采用小型樂(lè)隊(duì)。在伴奏大型現(xiàn)代戲或新編 歷史劇時(shí)，多采用較大型的樂(lè)隊(duì)，以體現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌。當(dāng)前，隨著時(shí)代的要求，呂劇伴奏音樂(lè)也開(kāi)始步入改革創(chuàng)新 階段。在演出實(shí)踐中.有些呂劇藝術(shù)表演團(tuán)體和音樂(lè)工作者，為了制 造真實(shí)的舞臺(tái)氣氛，增厚樂(lè)隊(duì)的音色和音量，達(dá)到特殊的藝術(shù)效果， 豐富和提高

8、呂劇樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)功能，對(duì)呂劇的傳統(tǒng)伴奏手法有許多突 破，進(jìn)行了多方面嘗試，為呂劇藝術(shù)的改革和刨新帶來(lái)了生機(jī)和活力。（三）呂劇的伴奏特點(diǎn)呂劇的音樂(lè)伴奏，由前輩藝人奠基，后經(jīng)歷代呂劇藝術(shù)工作 者的繼承發(fā)展和改革創(chuàng)新，至今已確立了自己的伴奏藝術(shù)風(fēng)格。 其特 點(diǎn)可概括為以下幾個(gè)方面：1、呂劇樂(lè)隊(duì)最主要的伴奏樂(lè)器是墜琴。它音域?qū)拸V，聲音響亮，把位間距較大，伴奏時(shí)上下捋動(dòng)，具有獨(dú)特的奏演技巧和方法， 奠定了呂劇樂(lè)隊(duì)的伴奏基調(diào)。2 .呂劇樂(lè)隊(duì)編制簡(jiǎn)練。以墜琴、揚(yáng)琴、二胡構(gòu)成整個(gè)樂(lè)隊(duì)的 核心，在配置上具有獨(dú)到之處。伴奏時(shí)以墜琴演奏主旋律，聲高音響; 揚(yáng)琴加花打點(diǎn)，節(jié)奏清晰明快；二胡音調(diào)渾厚圓潤(rùn)，與墜琴高低互濟(jì), 相得益彰。主要樂(lè)器的合理配置，構(gòu)成了呂劇樂(lè)隊(duì)的骨架，突出地顯 示出呂劇音樂(lè)的風(fēng)格特色。3 .呂劇的唱腔伴奏，主要運(yùn)用“跟腔走、托腔、襯腔、對(duì)比 復(fù)調(diào)、摸仿”等伴奏手法。而這些手法在具體運(yùn)用時(shí)又各有特定的要 求和環(huán)境