天下第五行書,讓黃庭堅贊嘆不已的《韭花帖》

1、天下第五行書，讓黃庭堅贊嘆不已的韭花帖天下第五行書，讓黃庭堅贊嘆不已的韭花帖 2015-03-13 22:14 Nireus_zen 世人盡學(xué)蘭亭面， 欲換凡骨無金 丹；誰知洛陽楊風(fēng)子，下筆便到烏絲欄。黃庭堅如此贊美楊 凝式，將其與蘭亭相并論。烏絲欄，即紙素上畫成或織成的 朱墨界行。對于這一點，人們沒有什么疑問，但是如何理解 “下筆便到烏絲欄”卻成了問題？很多人認為，詩中“烏絲 欄”借指蘭亭序 ，“下筆便到烏絲欄”指一落筆便達到了 王羲之的境界。這是對楊凝式韭花帖分高度肯定。我們 來欣賞：楊凝式厭世惡俗，又不喜作尺牘，故其流傳墨跡甚 少，存世僅四帖為著名。四帖之中， 韭花帖在書法史上 的地位尤

2、重，為千古不朽之作。信札內(nèi)容大概是述其午睡醒 來，腹味舒適，恰逢友人送來食品，美味可口，遂執(zhí)筆回信 以致謝意。 書作技巧上的無懈可擊， 取決于他向二王的回歸， 今就其技法， 略陳己見。 一、疏朗而散淡的章法從視覺上講， 書法作品中字距、行距對章法的整體感影響極大。字距、行 距大則黑白對比度大，黑少白多，視覺效果疏朗，反之則茂 密。韭花帖字距、行距之大是歷代墨跡中少有的。布白 極多而氣不散，格調(diào)甚為淡雅。宋之林逋、明之董其昌多效 此法。楊凝式以信札之有限空間，隨筆拈來，錯落有致，復(fù) 歸自然，似江南水鄉(xiāng)之黑瓦白墻，星星點點。似晨星之寥落 天際，深遠空靈。又似信步于閑庭，不激不歷。通篇七行， 前三行

3、較后四行字距、行距稍密，特別是首行最為密集，而 五、六、七行空間最為疏闊，構(gòu)成了通篇前密后疏的自然變 化。而二、三、五、七行呈底部齊平狀，一、四、六行則呈 上走之勢，既統(tǒng)一又富變化，妙不可言。二、欹側(cè)而不失平 衡的結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)，原指建筑及機械的部件關(guān)系，書法中的結(jié)構(gòu) 是指字的偏旁、點畫、內(nèi)外關(guān)系的構(gòu)成。解讀結(jié)構(gòu)，既離不 開賴以生存的背景，即章法環(huán)境，又離不開對單字結(jié)構(gòu)的全 方位剖析。韭花帖結(jié)字中宮內(nèi)斂，與歐陽詢字略有相似。 中宮收緊式與通篇字距、行距拉開的處理極為協(xié)調(diào)，營造出 更加疏闊的氛圍，這是明顯的文人士大夫痕跡，不放縱，不 恣肆，追求一種內(nèi)在的、文雅的精神氣質(zhì)。縱覽帖中諸字， 結(jié)構(gòu)或長或扁、

4、或收或放、或疏或密，呼應(yīng)揖讓一任自然， 如“乍、報、韭、切”等字之極收與“秋、伏、察”等字之 極放形成鮮明對比，特別是“實”字寶蓋頭下留出大量空間， 與下部之密集點畫形成強烈視覺反差，這就是楊凝式分間布 白的過人之處，鄧石如曰：“疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)。 此帖已是表露無遺。若細察單字結(jié)構(gòu)的微妙變化，則各字欹 側(cè)對比，而又復(fù)歸平正。如帖中第六行“伏、惟”呈縱向關(guān) 系，“伏”字有明顯左傾之勢，而“惟”字三個豎畫的支撐 又使這組關(guān)系最終取得平衡，這是在欹側(cè)對比中產(chǎn)生的平 衡，是在不正中求正的深遠的美感。三、精凝入微頓挫有致的用筆筆法的最高法則是以中鋒為核心，以側(cè)鋒為變化，由 中化側(cè)，由側(cè)化中，中

5、鋒為常，側(cè)鋒為變。中國書法以用筆 為上，核心在于線條，只有通過精準入微的筆法才能表達出 準確的線質(zhì)。臨韭花帖之難就在于其細致精凝的用筆， 楊凝式將點畫細部刻畫得絲絲入扣，無懈可擊，深得“二王”精髓。行筆或輕或重，或?qū)⒐P毫猛然下壓或迅速提起，筆勢 迅疾，若鷹啄小雞。起筆稍重較為含蓄，頂鋒入紙，點畫收 放自然，力貫點畫始末。寥寥數(shù)字，用筆卻虛活而厚實，含 蓄而利落，頓挫有致，神完氣足。韭花帖是寫在素紙上的行楷信札，臨習(xí)時尤其要注意工具材料的選擇。是帖線質(zhì) 凝練細勁，靈動多變，質(zhì)如屈鐵，故宜選用鋒穎銳度高的兼 毫或狼毫，紙張宜用平整，偏熟略澀的紙，蘸墨不宜過多， 以中等量為宜。臨摹時字以略大于原作字即可，太大則很難 把握此帖精致入微的細節(jié)。帖置案頭，應(yīng)多參悟，細體察， 所謂“察之者貴精，擬之者貴似”。下筆前必先將時間回溯 到五代，假想楊凝式書寫這封信札時的狀態(tài)，捕捉其運筆手 勢的變化，入紙角度的變化，提按頓挫使轉(zhuǎn)