最新電影雙子殺手精彩影評隨筆寫作雙子殺手影評

1、電影雙子殺手精彩影評隨筆寫作雙子殺手影評電影雙子殺手將于10月18日全國上映，自定檔以來， 對于李安和威爾史密斯強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的這部新片，許多觀眾都表示翹首以盼。今天小編給大家?guī)黼p子殺手電影精彩影評，大家 一起來參閱吧！我救我自己就是，優(yōu)秀。影片細(xì)膩，深刻，沖擊力強(qiáng)?？此碾娪埃?不用擔(dān)心過分解讀。全是細(xì)節(jié)、隱喻、思考。作為一個(gè)非常討厭 動作、追逐、槍戰(zhàn)戲的人，沒有被冒犯。因?yàn)樗亩窢幣牡谋瘧憽?是為了 noWar戰(zhàn)斗。是為了戰(zhàn)斗過后主角說， 他在被如同鬼魅的 過去，追趕。最后的槍戰(zhàn)加上音樂渲染很好哭?？幢壤侄骱孟?也是槍戰(zhàn)看哭了我打我自己的橋段在動漫、影視里都很常見?？吹谋容^多的 是年長的人

2、打敗了過去的自己，以彰顯自我成長：更強(qiáng)大，更有 經(jīng)驗(yàn)，更豁的出去。這個(gè)戲碼在這部影片里根本不重要，年長者 一直在退讓、救人。所謂的更好的自己，并不在于你要打敗過去 的那個(gè)人。隨著時(shí)間的增長，擁有的東西當(dāng)然會更多。計(jì)較這些 得失毫無意義。這部電影更像是一個(gè)穿越的故事， 一個(gè)哈利波特 三未來的哈利沖過去救了自己的故事。 他看著湖面明白了那天不 是父親來救的他，是自己救了他，也只有自己能夠救他。成長不 是為了在未來能夠爭出一個(gè)誰更厲害。 成長是為了能夠長大了跟 那個(gè)年輕人說，你不許開槍，我來。女主很帥，善良，果敢。腿傷了在地上被男主拖著開槍的眼神酷死了。導(dǎo)演把女的當(dāng)人而不僅是女人。沒有英雄救美，只有

3、女主一個(gè)人一身是傷的從小屋里沖出來還要幫忙。最后主角看著受傷的女主說的不是愛不是承諾，說的是：你是最好的拍檔。男 主好像像他自己說的那樣， 有點(diǎn)難以進(jìn)入親密關(guān)系。 直到影片最 后才跟女主說，前幾天竟然能照鏡子了。年輕的人在正視自我，年長的人在檢討、審視、反省，保護(hù)。 導(dǎo)演在采訪里說，這個(gè)電影里他把自己對人生的檢討和經(jīng)歷掏心 剖腹地表現(xiàn)出來。你無法進(jìn)入親密關(guān)系，是因?yàn)槟愫ε履銈兘煌?久了，她就會發(fā)現(xiàn)你是一個(gè)什么樣的人。你要遠(yuǎn)離戰(zhàn)場，那些會 害了你。是你把它當(dāng)作逃避面對自己的借口。決戰(zhàn)路上一路忠告，苦口婆心。我只會干這個(gè)，不干這個(gè)我能做什么 ？做一個(gè)丈夫，一個(gè)父親。說教到最后年輕人爭辯說，我也有我

4、的錯(cuò)誤要犯，但我會沒 事的。主角說，你沒事的話，那我也一樣。我偶爾也能睡好覺了，前幾天甚至照了一下鏡子。雙子殺手精彩影評我可以篤定地說，繼比利林恩之后，李安這部新片又撲了。 但是剛打完這句話我就去查了一下比利林恩在時(shí)光網(wǎng)的評分， 7.8,跟imdb的6.2的差距還是挺大的，而且三年過去了，分?jǐn)?shù) 基本上已經(jīng)處于穩(wěn)定狀態(tài)了， 那么也許可以說比利林恩至少是一部有爭議的作品。所以我應(yīng)該改一下開頭那句話，這回李安的新片是真撲了， 并且我相信之后也不會有太大的爭議。除了父子關(guān)系的主題，雙子殺手里面基本看不到李安的影子， 如果不是沖著李安的名字去看， 我可能根本看不出這是李安的片 子。李安的殺手銅，一是對人

5、物心理的刻畫，二是對人物關(guān)系的 描寫。作為一個(gè)以溫潤著稱的導(dǎo)演，他在做這兩件事情的時(shí)候， 總是溫和緩慢但堅(jiān)定的。 但正是這種溫潤，使其得以把人物心理 和人物關(guān)系的復(fù)雜變化娓娓道來， 一點(diǎn)一點(diǎn)積攢出力量打到觀眾 心里。然而在雙子殺手這部片子里，兩個(gè)威爾史密斯的心理刻畫， 和他們兩人之間的關(guān)系變化， 可以說是完全不能令人信服， 完全 流落到了俗套爆米花式的故事這么編，人物就這么變的層面。至于對話戲，好幾次看的我尷尬到起雞皮疙瘩。除了常見的 背景介紹式、任務(wù)介紹式對話戲，還有各種自我剖析式自白，插 科打渾式笑話。雖然這么一說好像大部分都可以歸結(jié)為劇本問 題，但是李安作為一個(gè)以刻畫人物見長的導(dǎo)演，似乎

6、沒有在這部片子里展現(xiàn)出絲毫對文戲的掌控力。（忍不住查了一下編劇，居然有三個(gè)，而且來頭還都不小：大衛(wèi)貝尼奧夫 （GOT呵呵）、達(dá)倫 萊姆克（雷霆沙贊？?）、比利雷（菲利普船長、東木新片）。李安的 一部片子，攢了三個(gè)風(fēng)格迥異的編劇 ？怎么想怎么奇怪，怎么突 然覺得不出問題才不正常）而且最令我奇怪的是，好多個(gè)正反打鏡頭，鏡頭幾乎是正對著演員的眼睛， 總是有一種演員正對著鏡 頭的感覺，很令人出戲。至于動作戲，雖然不能說拍的不好，但是除了前半部分那一 場兩人的對打追逐戲，剩下的動作戲基本只能說是聊勝于無，規(guī)模不大，激烈程度低，沒有什么驚艷的設(shè)計(jì)，結(jié)構(gòu)也完全沒有層 層遞進(jìn)的感覺。而且全部都是在夜里，有的時(shí)

7、候連動作都看不清。 誠然我只是在一個(gè)普通影院看的，不是最高規(guī)格，但是動作設(shè)計(jì)和打斗場面的規(guī)格擺在那， 我覺得即使影像再怎么令人驚艷， 也 很難有什么實(shí)質(zhì)性的提升。整部片子看下來，腦袋里蹦出四個(gè)字：揚(yáng)短避長。雙子殺手：永遠(yuǎn)無法到達(dá)的黃金體驗(yàn)老和頑固并不可怕，但對于電影人來說，可怕的是創(chuàng)作思路上的老和頑固。已經(jīng) 9102年了，當(dāng)動作電影已經(jīng)進(jìn)化成約翰威 克和他的傳奇大鉛筆的時(shí)候， 年過七旬的西爾維斯特史泰龍還在 用80年代的陳腐思維來創(chuàng)作第一滴血 5»o與獨(dú)立電影不同，商業(yè)電影一定是與觀眾一同進(jìn)步的看看老 當(dāng)益壯的史蒂文斯皮爾伯格和他的玩家一號吧。而李安，威 爾史密斯，和杰瑞布魯克海默都

8、有慘痛的教訓(xùn)：綠巨人的平庸和無趣，和重返地球的死氣沉沉都?xì)v歷在目，而金牌制作 人上一部獲得良好反響的好萊塢大片，還要數(shù)到12年前的加勒比海盜3»o然而，人總是能振作起來，文本則不能。羅伯特澤米基斯的回到未來誕生在CG技術(shù)不成熟的30年前，變老變年輕全憑 特效化妝，但放到今天依然是娛樂性超凡的絕對神作；而擱下CG特效和攝影技術(shù)上的升級不談，雙子殺手的劇 本一部電影的重中之重反而已經(jīng)透露出一股在地下室蹲了20年的發(fā)霉味道，就好像是給一本受潮的舊書換上了新書皮，但霉斑還是一樣地長。清奇和跳躍的腦回路，甚至能追溯到再造戰(zhàn)士 大行其道的時(shí)期，閱后即忘。這也并不奇怪。雙子殺手的編劇構(gòu)成中，就包括

9、假借權(quán) 力的游戲東風(fēng)叱咤好萊塢、在第八季徹底玩砸的大衛(wèi)貝尼奧夫 在投身維斯特洛之前，還寫了 X戰(zhàn)警黑歷史之一的金剛狼； 而罪魁禍?zhǔn)走_(dá)倫萊姆克的職業(yè)生涯的高光時(shí)刻，只是兩部雞皮疙瘩。寫就于90年代的雙子殺手劇本屬于典型的眼高手低：框 架追求（山寨合金裝備的）高概念，故事卻浮皮潦草；情節(jié)和 場景轉(zhuǎn)換之跳躍，仿佛角色們都會瞬移 ；而生硬的臺詞就像是從 大部頭上不假思索地拓下來一樣。而沉迷高解析度和高幀率的李 安，就像是15年前沉迷動作捕捉的羅伯特澤米基斯，在錯(cuò)的時(shí) 間追求（或許是）對的事情，對關(guān)注點(diǎn)以外的任何短板都可以妥 協(xié)。毋庸置疑的是，高解析度和高幀率的確可以提升浸潤感。但對于電影而言，只有當(dāng)周

10、遭的環(huán)境是想要講述的真正主題，而非角色、表演、故事的時(shí)候，像雙子殺手和之前的比利林恩的中場戰(zhàn)事中對這一技術(shù)的嘗試，才有可能行之有效。但雙子殺手顯然不是這樣的電影。一方面，馬丁斯科塞斯不想看到電影變成主題公園游樂場一方面，李安又以真實(shí)和臨場感為理由， 讓電影在絲般潤滑中無 法隱藏瑕疵，以無處不在又無法避免的刻意而為，大幅降低了寬 容度和想象空間。除了讓特效工作者們加班加點(diǎn)地消耗生命，只能說是事倍功 半。在2016年的比利林恩的中場戰(zhàn)事上，李安對高幀率和高 解析度的追求就沒有引起熱烈反映， 因?yàn)殡娪霸陉P(guān)注與呈現(xiàn)視覺 上的精細(xì)畫面的同時(shí)，也在角色和情感深度上失去了焦點(diǎn)。但與平平無奇的雙子殺手相比，比

11、利林恩的中場戰(zhàn)事至少還像是李安感興趣的題材。 雙子殺手這一項(xiàng)目，更像是 另一個(gè)綠巨人，是李安為了籌錢追求雙高夢想而不得不接的 打工之作。盡管從概念上看，雙子殺手的確有一些令人感興 趣的議題比如人性的自然發(fā)展 vs人工養(yǎng)成但在實(shí)踐中，七零八 碎的無聊劇本是無法與其技術(shù)上的影響力相匹配的。技術(shù)上講，盡管在動態(tài)鏡頭中能夠清楚看到 CG的痕跡更有不 少教科書級的失誤：在第一場大戲，摩托追逐中，畫面合成時(shí)連 最基本的打光和陰影方向都沒找對 ；地面陰影時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，更表現(xiàn) 出嚴(yán)重的連貫性問題但在多數(shù)時(shí)間里， 李安對視覺細(xì)節(jié)的熱情令 人印象深刻，連毛孔和汗水都清晰可見， 更不用說第三幕的少年威爾史密斯。而任何細(xì)

12、小的畫面變化，也都有著一種獨(dú)特的美感。 但是，一旦李安將熱情注入諸如此類的、物化的細(xì)節(jié)中，就很難將情感重新聚焦到人性化的內(nèi)容上這在少年派的奇幻漂 流中起作用，因?yàn)槌橄蠛蛯懸獾挠跋衩缹W(xué)，本身就是敘事的重 要部分在雙子殺手這樣大幅度依靠傳統(tǒng)敘事的動作電影里， 以高幀率和高解析度為無生命的背景和物體賦予生命，多數(shù)情況下只會稀釋那些真正具有生命的情節(jié)與人物。典型的例子就是瑪麗伊麗莎白文斯蒂德和本尼迪特王的角色。作為主人公的重要輔助，二人在表演上已經(jīng)使盡全力，但受 劇本所限，在最終呈現(xiàn)上依然是一種模糊不清和可有可無的關(guān) 系，前后幾無銜接。整個(gè)事件中，角色關(guān)系沒有經(jīng)歷任何考驗(yàn)和 進(jìn)展，對故事發(fā)展也沒有任何

13、影響， 只是兩個(gè)高度符號化和無人 格的名字而已。這很可能是因?yàn)?，在糟糕的劇本中只有一個(gè)半的角色是花了 心思的：年輕的威爾史密斯，以及半個(gè)現(xiàn)在的威爾史密斯。與銀 幕時(shí)間幾乎為零的克里夫歐文相比， 威爾史密斯的一人飾兩角并 沒有跑偏，甚至還為年輕版提供了深入的心理層次。但問題是，雙子殺手中如果有任何算作角色成長或人物弧光的內(nèi)容，也是發(fā)生在年輕版的身上，而不是這個(gè)威爾史密斯自己的年長化 身。如果有所成長、有所變化的是年輕的自己，雙子殺手所聲稱的關(guān)于年輕的自己引導(dǎo)年長自己的可能性又怎么會起作用呢？如果將雙子殺手看做是對威爾史密斯，以及與他同時(shí)代的其他好萊塢末代巨星們的一個(gè)隱喻，這反而是一個(gè)絕妙的諷 刺：當(dāng)年叱咤風(fēng)云的王牌巨星，在30年后已經(jīng)徹底被CGfil搶了 風(fēng)頭。老套的雙子殺手并沒有提供超出環(huán)形使者，或