蓬皮杜文化中心分析論文

1、當(dāng)代建筑思潮與流派法國蓬皮杜文化藝術(shù)中心分析報告法國蓬皮杜文化藝術(shù)中心（倫佐皮亞諾&理查德羅杰斯）摘要：本文分析了法國蓬皮杜文化藝術(shù)中心的建筑設(shè)計思想及方法，從建筑思潮與流派方面分析建筑設(shè)計特點以及兩位建筑師的設(shè)計手法。探討在那一時代背景下蓬皮杜文化藝術(shù)中心是如何在多種建筑思潮與流派中出現(xiàn)并獨樹一幟，獲得成功。思考在多元化的今天， 我們該以一種怎樣的態(tài)度對待各種建筑思潮與流派，從而以一種正確的態(tài)度學(xué)習(xí)建筑，用辯證的思想看待各種建筑風(fēng)格。關(guān)鍵詞：建筑思潮與流派；高技派; 設(shè)計手法; 文化Center Georges Pompidou( Renzo Piano & Richard

2、Rogers)Abstract: This paper analyses the Center Georges Pompidou of architectural design idea and method, analyzing the characteristics of the architectural design from the aspects of architectural Tends and Isms and two architects design gimmick. Discussed under the background of the era of Center

3、Georges Pompidou is how to appear in a variety of architectural Tends and Isms and unique and successful. Thinking in today's diversified, with a kind of what kind of attitude should we do with all kinds of architectural Tends and Isms, with a correct attitude towards learning building, with the

4、 dialectical thought of looking at a variety of architectural styles.Keywords: Architectural Tends and Isms; High Tech; Design Methods; Culture1、 引言如果盧浮宮博物館代表著法蘭西的古代文明，那么蓬皮杜文化藝術(shù)中心便是現(xiàn)代巴黎的象征。蓬皮杜文化藝術(shù)中心作于標(biāo)新立異的現(xiàn)代建筑，不同于傳統(tǒng)的歐式建筑，曾經(jīng)備受非難。然而現(xiàn)在，蓬皮杜文化藝術(shù)中心已不僅僅是一個文化藝術(shù)中心，而且成為巴黎的一大名勝，它參觀人數(shù)已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了埃菲爾鐵塔，居法國首位，已成為現(xiàn)代巴黎的象

5、征。它同時打破了文化建筑所應(yīng)有的設(shè)計模式， 突出文化與科技之間的聯(lián)系，是現(xiàn)代建筑中高技派的最典型的代表作。2、 正文1、設(shè)計師倫佐皮亞諾( Renzo Piano ) , 1937年出生于熱那亞一個建筑商家庭， 1964 年畢業(yè)于米蘭理工學(xué)院。皮亞諾注重建筑藝術(shù)、技術(shù)以及建筑周圍環(huán)境的結(jié)合。他的建筑思想嚴(yán)謹(jǐn)而抒情，重視材料的運用。理查德羅杰斯( Richard Rogers) 英國建筑師，1933年出生于意 大利佛羅倫薩，畢業(yè)于美國耶魯大學(xué)。以“高技”設(shè)計知名。羅杰斯在 在前期一直對于占據(jù)統(tǒng)治地位的“國際式”風(fēng)格的千篇一律強烈不滿，也不贊同后現(xiàn)代主義的古典復(fù)興、折中主義和裝飾主義，對于以鋼、鋼

6、結(jié)構(gòu)為代表的工業(yè)材料、工業(yè)結(jié)構(gòu)和構(gòu)造情有獨鐘，主張以最新科學(xué)技術(shù)作為建筑設(shè)計的核心。2、設(shè)計背景在1969年，法國總統(tǒng)喬治蓬皮杜( Georges Pompidou )為了紀(jì)念帶領(lǐng)法國于第二次世界大戰(zhàn)時擊退希特勒的戴高樂總統(tǒng)，于是倡議興建一座現(xiàn)代藝術(shù)博物館。經(jīng)過國際競圖，最后從600 多個參與競圖的團(tuán)隊選出一個做為興建的建筑造形風(fēng)格。但是因為喬治蓬皮杜于1974因癌癥逝世，所以建筑于1977 年 1 月 31 日完工啟用后就命名為“ 蓬皮杜 文化藝術(shù)中心”來紀(jì)念他。3、建筑概況蓬皮杜文化藝術(shù)中心全名為法國蓬皮杜國家藝術(shù)和文化中心，座落法國巴黎市中心區(qū)，距盧佛宮和巴黎圣母院各約1000 米。在巴

7、黎拉丁區(qū)北側(cè)、塞納河右岸的博堡大街，當(dāng)?shù)厝顺Ｒ埠喎Q為“博堡”。 (見附錄圖1 外部環(huán)境圖)整座建筑占地7500 平方米，建筑面積共10 萬平方米。建筑表面面積：約90，000 平方米；體積：430， 000 立方米樓層高度：共8 層，其中6 層為地上建筑；共 166 米長， 42 米高， 60 米寬室內(nèi)面積：每層7， 500 平方米的巨大平臺；2000年 1 月 1 日維修后重新開放，增加了8， 000 平方米的空間。建筑強調(diào)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)同文化藝術(shù)的密切關(guān)系，是現(xiàn)代建筑中高技派的最典型的代表作 。 又因這座現(xiàn)代化的建筑外觀極像一座工廠，故又有“煉油廠”和“文化工廠” 之稱。 這座設(shè)計新穎、造型

8、特異的現(xiàn)代化建筑歷時五年完工，于1977年 2 月開館。4、高技派所 謂 高 技 派 ， 是指 在 建 筑 形 態(tài) 和 空 間 上 通 過 表 現(xiàn) 先 進(jìn) 科 學(xué) 技 術(shù) 、 以求最大限度發(fā)揮建筑技術(shù)審美價值的建筑流派。在當(dāng)代眾多建筑思潮與流派中，高技以其特有的形式存在。高技在建筑設(shè)計里一直存在著。在西方古典建筑美學(xué)中，包括建筑結(jié)構(gòu)在內(nèi)的建筑技術(shù)始終沒有取得獨立的審美地位，建筑師長期醉心于形式構(gòu)圖和外觀裝飾的推敲，建筑技術(shù)只是建筑師藝術(shù)構(gòu)思的形而下的手段。技術(shù)美學(xué)作為一種體現(xiàn)工業(yè)時代精神的嶄新美學(xué)維度，是西方工業(yè)革命后建筑技術(shù)飛躍發(fā)展和建筑審美觀念現(xiàn)代化變遷的產(chǎn)物。經(jīng)過技術(shù)美學(xué)的孕育與誕生以及

9、 “阿濟格拉姆”與“新陳代謝”派的推動與發(fā)展，高技派繼承了現(xiàn)代主義的技術(shù)美學(xué)思想，并將其發(fā)展到了極致?，F(xiàn)代高技派建筑師在處理功能、技術(shù)和形式三個建筑基本要素的關(guān)系上時，把建筑結(jié)構(gòu)、設(shè)備等技術(shù)因素與建筑形式畫上等號，先進(jìn)技術(shù)作為高科技時代的形式和裝飾，在建筑形態(tài)和室內(nèi)設(shè)計中刻意表現(xiàn)出來。蓬皮杜文化藝術(shù)中心便是當(dāng)代高技派的一個典型代表作。5、建筑分析蓬皮杜文化藝術(shù)中心這個方案設(shè)計中，建筑只占了可用面積的一半，另一半地皮全部用來當(dāng)做前院使用（見附錄圖4 總體模型圖）。蓬皮杜文化中心門前的空場地呈坡形，可容納自發(fā)性的娛樂活動及露天表演。建筑上使用了德國人馬克斯門格林豪森發(fā)明的由標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件、金屬接頭和金屬

10、管組成的“MERO結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，金屬管構(gòu)架之間距離3 米，形成跨度達(dá)48 米的沒有任何支撐 的自由 空間， 創(chuàng)造出 巨大的 可供展 覽和表 演的通 用室內(nèi) 空間。 在細(xì)部處理上，桁架梁與柱子的套筒式接頭（見附錄圖9 材料細(xì)部圖），桁架梁同柱子的相接不是一般的鉚接或焊接而是用一種特殊制作的套筒套到柱子上，再用銷釘把它銷住。同時通道和功能設(shè)施都在外面，使其有了寬敞的內(nèi)部空間，每一層都有兩個足球場那么大，沒有柱子，沒有管道，沒有樓梯也沒有墻，除了法律規(guī)定必須有的防火簾，必要時可以從天花板降下以外，唯一有墻環(huán)繞的地方，就只有衛(wèi)生間和辦公室，而它們又都是可以移動的。在里邊人們可以不受架構(gòu)的限制， 自由活動。

11、設(shè)計師賦予了人們最大的自由度。同時， 把內(nèi)部設(shè)施搬到外面，空出大量的空間。整座建筑共分為四大部分，分別為：公共圖書館，現(xiàn)代藝術(shù)博物館，工業(yè)美術(shù)設(shè)計中心，音樂和聲響研究中心。同時， 中心還專門設(shè)立了兩個兒童樂園。一個藏有 2 萬冊兒童書畫的“兒童圖書館”，里面的書桌、書架等一切設(shè)施都是根據(jù)兒童的興趣和需要設(shè)置的；另一個是“兒童工作室”， 4 歲到 12 歲的孩子都可以到這里來學(xué)習(xí)繪畫、舞蹈、演戲、做手工等。在工業(yè)美術(shù)設(shè)計心中， 主要通過各種展覽會和圖書資料向觀眾介紹有關(guān)市政建設(shè)、生活環(huán)境及各種工藝產(chǎn)品的發(fā)明和創(chuàng)造情況。同時還向觀眾提供各種日常消費品的資料與咨詢。國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館專門介紹20 世

12、紀(jì)以來的西方各種造型藝術(shù)。建筑物的底層是一個大通間。3 層以上是現(xiàn)代藝術(shù)展覽館部分，在幾層的展廳中，各種現(xiàn)代藝術(shù)派別都有代表作品展示。由于 3-6 層內(nèi)部已構(gòu)成一個通用空間，所以除了外門，各層內(nèi)部沒有任何內(nèi)門，交叉的隔板墻使內(nèi)部組成了復(fù)雜的流動空間。在第6 層的西面有一個屋頂平臺，中間是長方形的淺水池，周圍構(gòu)架與人物倒映池中，十分生動。池面中間還浮現(xiàn)一塊石板，上面放著兩個人物雕像，那是英國著名藝術(shù)家亨利. 摩爾的作品，點綴在水池中間在開闊的空間中起到畫龍點睛的作用。在第4 層的平臺上也有一個獨立的抽象雕刻，那是美國著名藝術(shù)家亞歷山大. 卡德爾的作品。建筑物西立面的前面是一個下沉式的小廣場，邊上

13、的臺階形成了天然看臺，這樣既可以避免車輛的干擾，還可以供人坐觀廣場上露天的藝術(shù)表演。（見附錄圖5、 8剖面圖）蓬皮杜文化藝術(shù)中心的設(shè)計手法表達(dá)了高度的工業(yè)技術(shù)特征。外部鋼架林立、管道縱橫，并且根據(jù)不同功能分別漆上紅、黃、藍(lán)、綠、白等顏色。紅色的是交通運輸設(shè)備，藍(lán)色的是空調(diào)設(shè)備，綠色的是給水、排水管道，黃色的是電器設(shè)施和管線。（見附錄圖2 建筑模型圖東立面）設(shè)計者把這些布置在建筑外面，目的之一是使樓層內(nèi)部空間不受阻隔。西面面向廣場的立面，是幾條有機玻璃的巨龍，一條由底層蜿蜒而上的是自動樓梯，幾條水平向的是各層的外走廊，作為上下樓層的主要交通工具（見附錄圖 3 建筑模型圖西立面）。東立面的管道和西

14、立面的走廊均為有機玻璃圓形長罩所覆蓋。三、建筑評價蓬皮杜靈活的平面、暴露的結(jié)構(gòu)、插入的服務(wù)系統(tǒng)以及對機械設(shè)備的刻意暴露完全體現(xiàn)了高技的風(fēng)格，有力的使技術(shù)美學(xué)成為公眾關(guān)注的焦點。也許沒有人會說蓬皮杜文化藝術(shù)中心漂亮，但也許他們會說她活潑或者明亮，充滿了朝氣。國立蓬皮杜文化藝術(shù)中心不僅內(nèi)部設(shè)計、裝修、設(shè)備、展品等新穎、獨特、具有現(xiàn)代化水平，它的外部結(jié)構(gòu)也同樣獨到。這座博物館一反傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)，將所有柱子、樓梯及以前從不為人所見的管道等一律請出室外，以便騰出空間，便于內(nèi)部使用。整座大廈看上去猶如一座被五顏六色的管道和鋼筋纏繞起來的龐大的化學(xué)工廠廠房，在那一條條巨形透明的圓筒管道中，自動電梯忙碌地將參觀者迎來送往。當(dāng)初這座備受非難的“龐大怪物”，今朝已為巴黎人開始接受并漸漸地喜愛起來。蓬皮杜藝術(shù)與文化中心是藝術(shù)向技術(shù)進(jìn)行的一次挑戰(zhàn)，技術(shù)也再一次用新材料、新技術(shù)響應(yīng)了藝術(shù)的挑戰(zhàn)。同時，設(shè)計也滿足了人類求新、求變、求異的心理。 我們不難發(fā)現(xiàn)，真正的技術(shù)，不過是實現(xiàn)建筑藝術(shù)表現(xiàn)手法的一個技術(shù)保障，新的技術(shù)提供新的表現(xiàn)手法，它是刺激新的設(shè)計理念和思想的生力軍，但終究還是歸于建筑文化藝術(shù)的表現(xiàn)形式，不能獨立于藝術(shù)之外。設(shè)計師也許正想通過這樣的