全媒體時代手機(jī)豎拍視頻畫面構(gòu)圖若干問題研究

1、全媒體時代豎拍視頻畫面構(gòu)圖假設(shè)干問題研究張宗虎摘 要 全媒體時代，群眾對移動短視頻的需求飆升，大量個人用戶涌入制作豎屏視頻。豎拍視頻已成為人們喜愛的記錄生活的手段。相較于橫屏視頻而言，豎拍視頻在拍攝的各個環(huán)節(jié)均有其差異性。目前，豎屏視頻的制作方式仍在進(jìn)一步探索中。文章從豎拍視頻畫面構(gòu)圖的內(nèi)涵、結(jié)構(gòu)元素和形式元素、機(jī)位選擇、構(gòu)圖要領(lǐng)等方面系統(tǒng)分析了豎拍視頻畫面構(gòu)圖的相關(guān)問題。關(guān)鍵詞 全媒體;豎幅視頻畫面;構(gòu)圖中圖分類號 G2   文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A   文章編號 2096-0360

2、202111-0121-03隨著大數(shù)據(jù)技術(shù)、人工智能、移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)等信息技術(shù)的高速開展，全媒體時代已悄然來臨。近年來，移動短視頻一直持續(xù)火爆，群眾對移動短視頻的需求飆升。中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布的第45次?中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)開展?fàn)顩r統(tǒng)計報告?顯示，截至2021年3月，我國短視頻用戶規(guī)模為7.73億，占網(wǎng)民整體的85.6%【1】。豎屏視頻的觀看需求大幅提升。群眾首選的觀看內(nèi)容是豎屏視頻。以抖音、快手、微視等為代表的短視頻平臺火爆，催生了大量制作精良的作品。其中，也充滿著大量用豎拍“隨性記錄的視頻，較少考慮畫面的美感和專業(yè)性。這些視頻存在著畫面構(gòu)圖不合理，內(nèi)容表達(dá)不清楚，主題不明確的問題，質(zhì)量有待進(jìn)一

3、步提高。在早期，技術(shù)和畫面質(zhì)量方面的原因，豎拍在專業(yè)領(lǐng)域沒有受到足夠的重視。而當(dāng)下，如何制作優(yōu)質(zhì)的豎拍視頻，是必須深度探究的問題。本文將借鑒橫屏視頻的構(gòu)圖特性并結(jié)合豎幅畫面的特性，從多個維度分析豎拍視頻畫面構(gòu)圖。1 豎拍視頻畫面構(gòu)圖的內(nèi)涵在豎幅攝影、海報設(shè)計、中國豎軸畫等領(lǐng)域關(guān)于豎幅構(gòu)圖有著成熟的研究和應(yīng)用。在這些領(lǐng)域里，豎構(gòu)圖有獨特的意境，由近及遠(yuǎn)、由遠(yuǎn)及近的觀察方式，層層遞進(jìn)，很容易突出中心。當(dāng)前，雖然拍攝已經(jīng)群眾化，但關(guān)于豎拍視頻畫面構(gòu)圖的研究在學(xué)界和業(yè)界都還不多。在實際應(yīng)用中，對其理解偏向簡單化。當(dāng)下，在業(yè)界和學(xué)術(shù)界并沒有明確的界定豎屏視頻畫面構(gòu)圖。結(jié)合傳統(tǒng)影視畫面構(gòu)圖的內(nèi)涵

4、，筆者認(rèn)為，豎拍視頻畫面構(gòu)圖可理解為在豎拍時在豎幅畫框內(nèi)把被攝主體及其造型元素加以有機(jī)的組織選擇和安排而構(gòu)成畫面的一種創(chuàng)作活動。豎屏視頻畫面的畫面寬高比有34、916、918等。目前，主流的原生相機(jī)App所拍攝的豎幅視頻畫面比例主要為916。畫面分辨率主要有720*1280、1080*1920、540*960等。豎拍構(gòu)圖主要考量如何將各元素在豎幅畫框內(nèi)有機(jī)安排，以充分發(fā)揮豎幅畫面的優(yōu)勢。豎拍視頻畫面無須橫屏就能直接填滿用戶的整個屏幕，具有畫面重心唯一性的特點，可防止操作方面的干擾，有助于保持觀眾的注意力【2】。豎拍畫面視野在水平方向窄而在縱向方向長，適宜展現(xiàn)具有垂直屬性的對象和簡單直觀的場景。

5、豎拍畫面適合突出被攝主體的中心位置，易于捕捉被攝主體細(xì)節(jié)的變化，能夠有效增強(qiáng)觀眾的觀看體驗。2 豎拍視頻畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)元素和形式元素本文充分借鑒寬屏視頻畫面構(gòu)圖的原理，分析豎拍視頻畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)元素和形式元素。形式元素有光線、影調(diào)、色彩、線條等。結(jié)構(gòu)元素有主體、陪體、前景、背景、空白等。2.1 形式元素合理應(yīng)用光線是提升視頻畫質(zhì)的關(guān)鍵。要將視頻畫面中的主體放在光線最正確的位置，使其具有更好的視覺沖擊效果。光線能夠突出主體，表現(xiàn)時間，渲染氣氛。拍攝一般是自動曝光模式，要充分考慮光線條件。一般適宜在光線較為穩(wěn)定時進(jìn)行構(gòu)圖安排，如光線變化很快，那么會使視頻畫面出現(xiàn)閃頻，導(dǎo)致畫面質(zhì)

6、量低下。色彩有色相、亮度、濃度三個根本特征。在拍攝時，要做到色彩復(fù)原準(zhǔn)確。在豎拍時，目前的原生相機(jī)App一般都是自動模式，不能手動對白平衡等進(jìn)行調(diào)節(jié)。需要注意縱向方向的顏色分布和比照。甚至可使用大色塊來突出主體。影調(diào)的變化可突出豎幅畫面的層次感，需要整體把握鏡頭的情緒表達(dá)，以襯托氣氛。充分利用點和線條突出豎幅構(gòu)圖的視覺張力與意境美。選擇點應(yīng)注意突出大小比照，以突出縱深效果。選擇線條時，豎直的線條可以突出縱向的張力。借助線條使畫面形成由近及遠(yuǎn)的漸進(jìn)效果，如拍城市夜間風(fēng)光時可將由各種光線形成的光軌滿畫面。2.2 結(jié)構(gòu)元素結(jié)構(gòu)元素有主體、陪體、前景、背景、空白等。由于豎幅畫面的水平方向相較

7、于橫屏視頻而言較少，更多的是垂直方向，這就意味著各結(jié)構(gòu)元素的安排有別于橫屏視頻畫面構(gòu)圖。宜選取縱向方向形態(tài)的被攝對象主體，在單個鏡頭中主體數(shù)量不宜過多。將前景、主體、背景由近及遠(yuǎn)的劃分為3個層次，形成梯次漸進(jìn)的畫面感。宜用前景營造層次清楚的畫面感，如拍自然風(fēng)光時，可充分突出前景，以表現(xiàn)風(fēng)景的視覺沖擊力【3】。陪體的選擇和安排以襯托和表現(xiàn)主體為前提?？瞻准戳舭?，源自于國畫。古人善用豎構(gòu)圖作畫，常用留白來表現(xiàn)簡潔的畫面，突出意境。留白要留出位置，留出想象空間。留白不是率性而為，需要遵循一定的規(guī)律。留白的方式主要有：拍攝時靠近被攝主體，選擇聚焦點來實現(xiàn)虛化背景;利用框架留白;利用諸如霧、雪、雨等天氣

8、留白;留黑，選擇深色的背景更能突出主體。留白要適度。留白不能過少，防止產(chǎn)生擠壓感，也不能過多，防止弱化主體的呈現(xiàn)力度。3 豎拍視頻畫面的機(jī)位選擇在進(jìn)行構(gòu)圖時，需要確定拍攝位置，涉及拍攝距離、拍攝角度、拍攝方向。豎拍是用戶首選的拍攝方式。在選擇機(jī)位時相對靈活方便。既要借鑒傳統(tǒng)橫屏拍攝的機(jī)位選擇的原理，又要充分考量豎拍畫面的獨特藝術(shù)魅力。3.1 景別拍攝距離和景別有關(guān)系。景別是指被攝主體和畫面形象在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍【4】。傳統(tǒng)上，根據(jù)被攝主體在畫面中的比例的大小，一般將景別分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。因豎幅畫面的狹長感，這五個景別的原有特性已然發(fā)生改變。

9、遠(yuǎn)景重氣勢的特性被削弱，需要在強(qiáng)化縱深方向和突出空間感方面下功夫。全景突出渲染氣氛及交代主體與環(huán)境關(guān)系的特性弱化，而強(qiáng)化了人物的形態(tài)動作效果，如單人全景的舞蹈畫面。中景重形態(tài)的特性也發(fā)生改變。當(dāng)被攝對象為人時，采用肖像式構(gòu)圖中景就能突出表現(xiàn)人物表情。這在橫屏視頻中是不可想象的。豎幅的近景、特寫景別的視覺沖擊力被放大。拍人物時，選擇適宜的景別能夠有效減少觀眾與人物的距離感，增強(qiáng)親近感，但要防止出現(xiàn)壓迫感使觀眾感到不適。景別一般由攝距和焦距決定。為保證豎拍視頻畫面的畫面質(zhì)量，不同的景別一般通過改變拍攝距離來實現(xiàn)，而不是改變焦距，以防止畫質(zhì)變差。單個鏡頭中景別的變化須借助穩(wěn)定器等輔助設(shè)備來實現(xiàn)。通過

10、手持來改變拍攝距離那么會出現(xiàn)抖動，畫面不穩(wěn)定，畫質(zhì)會較差。如變焦功能較好，可考慮在拍攝時改變焦距來實現(xiàn)不同的景別以及單個鏡頭景別的變化，但要注意變焦的范圍不宜過大，否那么畫質(zhì)會出現(xiàn)不可逆的損失。3.2 拍攝角度拍攝角度有平拍、仰拍和俯拍。平拍的畫面中所呈現(xiàn)的信息較少，多用于模擬人眼的平視效果。在實際畫面布局中，仰拍和俯拍均能增強(qiáng)畫面的縱深感。俯拍構(gòu)圖時距離地面愈高，愈能突出畫面的縱深感。展現(xiàn)較大場景時，宜采用俯拍【5】。仰拍時角度不宜過大，防止被攝對象被拉伸變形，防止對觀眾造成壓迫感。3.3 拍攝方向拍攝方向有正拍、斜拍、側(cè)拍、背拍。正拍利于呈現(xiàn)被攝對象的正面特征。側(cè)拍利于

11、呈現(xiàn)被攝對象的正側(cè)面輪廓。側(cè)拍可用來表現(xiàn)兩個人物對視的緊張感。背拍利于呈現(xiàn)被攝對象的反面輪廓，易激發(fā)觀眾的好奇心。斜拍構(gòu)圖所能呈現(xiàn)的信息在這幾種拍攝方向中是最多的，斜拍能夠強(qiáng)化立體感和縱深感。4 豎拍視頻畫面的動態(tài)構(gòu)圖一般而言，動態(tài)構(gòu)圖有四種情形：不動，主體不動運動的特殊狀態(tài);不動，主體動;動，主體不動;動，主體動。第一種情形，與單幅攝影相近，但要防止給觀眾造成呆板的印象。第二種情形，應(yīng)防止被攝對象的水平運動，以垂直運動和對角線方向運動為首選。第三、四種情形，當(dāng)發(fā)生運動時，需要借助專業(yè)的穩(wěn)定器來輔助，以減少在運動中帶來的畫面抖動，確保畫面質(zhì)量。橫向視頻畫面的推、拉、搖、移、升、降、跟

12、、綜合運動等拍攝手法在豎拍方面有一定的失效。需要結(jié)合的攝像性能和豎幅畫框的美學(xué)特性進(jìn)行重新構(gòu)建。由于橫向視野的減少，拍攝大場景的全貌時，可采取搖鏡頭、移動拍攝等方式表現(xiàn)，特定情況下可跟隨被攝對象以表現(xiàn)環(huán)境。無論是借助三腳架還是穩(wěn)定器，運動幅度和范圍不宜過大，運動速度不宜過快。實踐說明，平移或快速移動的鏡頭會讓觀眾感到不適。手持拍攝時，宜靜不宜動，以減少畫面的抖動。5 豎拍視頻畫面構(gòu)圖要領(lǐng)借鑒吸收豎幅攝影、海報設(shè)計、中國豎軸畫、橫屏視頻畫面等領(lǐng)域的構(gòu)圖特規(guī)律，諸如九宮格、三分法、黃金分割等規(guī)律。同時，又要結(jié)合豎拍視頻畫面的自身特性，進(jìn)行探索和重新構(gòu)建。5.1 主體的選擇選擇被

13、攝主體可通過以下幾個方面進(jìn)行考量：1豎拍畫框更適合特定的單一主體的呈現(xiàn)和簡單的場景，不善于表現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系以及人與環(huán)境的關(guān)系;2善于通過放大被攝對象的微觀細(xì)節(jié)調(diào)動用戶情緒，不善于宏觀畫面的呈現(xiàn);3善于呈現(xiàn)具有垂直屬性的對象，如單人、樹木、高樓等豎長物體。5.2 縱向布局豎拍模式下，水平方向的視野收縮，縱向方向的視野變突出。此時要注意用垂直方向上的空間來分布畫面的各元素，可分為上下區(qū)域或者上中下三塊區(qū)域，使畫面形成上、下結(jié)構(gòu)或由近及遠(yuǎn)的梯次關(guān)系結(jié)構(gòu)，也可通過運用變焦功能虛化背景實現(xiàn)。5.3 營造空間感豎幅視頻畫面構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)垂直性，缺乏空間感?？臻g感的突出和表現(xiàn)尤為重要。其表現(xiàn)

14、方式主要有：形式元素和結(jié)構(gòu)元素的應(yīng)用，諸如光影比照、虛實關(guān)系、線條透視等;畫面動態(tài)性的應(yīng)用，利用或被攝主體的縱向運動以及和運動主體運動的相對速度來表現(xiàn)縱深空間【6】。6 小結(jié)豎幅拍攝，靈活輕便，但要拍出高質(zhì)量的畫面卻殊為不易。豎拍視頻畫面構(gòu)圖其實質(zhì)就是用豎拍時在豎幅畫框內(nèi)圍繞主體把各元素有機(jī)組成賞心悅目的畫面，突出畫面的趣味點，表達(dá)主題。在豎拍時視覺中心應(yīng)明確，不應(yīng)有過多主題。真正做到“簡約而不簡單，以觀眾為中心，快速有效傳遞觀眾需要的信息。同時，關(guān)于豎拍視頻構(gòu)圖方面的理論體系仍需要進(jìn)行大量的實踐和研究。參考文獻(xiàn)【1】中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心.中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)開展?fàn)顩r統(tǒng)計報告.EB/OL.2021-04-28. ：/ /2021-04/27/c_1589535470378587.htm.【2】攝像人網(wǎng).2021年影視從業(yè)者必須了解這6大趨勢EB/OL.2021-01-08. s：/mp.weixin.qq /s？src= :/ kaotop /skin/sinaskin/