構(gòu)成派代表人物及其作品

1、構(gòu)成主義構(gòu)成主義俄俄 國(guó)國(guó)Constructivism2構(gòu)成主義風(fēng)格來(lái)源構(gòu)成主義風(fēng)格來(lái)源 分解與重構(gòu)分解與重構(gòu)立體主義：是西方現(xiàn)代藝術(shù)的一個(gè)流派。代表立體主義：是西方現(xiàn)代藝術(shù)的一個(gè)流派。代表人物是畢加索。立體主義藝術(shù)的中心是如何使用二維的平面展現(xiàn)人物是畢加索。立體主義藝術(shù)的中心是如何使用二維的平面展現(xiàn)三維的形態(tài)三維的形態(tài)。 對(duì)構(gòu)成主義的影響：雕塑領(lǐng)域，藝術(shù)的重點(diǎn)是空間里的動(dòng)感，而對(duì)構(gòu)成主義的影響：雕塑領(lǐng)域，藝術(shù)的重點(diǎn)是空間里的動(dòng)感，而不是量感；對(duì)材料的重新組合不是量感；對(duì)材料的重新組合。 速度之美的展現(xiàn)速度之美的展現(xiàn)未來(lái)主義：號(hào)召掃蕩一切傳統(tǒng)藝術(shù)、創(chuàng)建未來(lái)主義：號(hào)召掃蕩一切傳統(tǒng)藝術(shù)、創(chuàng)建能與機(jī)

2、器時(shí)代的生活節(jié)奏相合拍的全新藝術(shù)形式能與機(jī)器時(shí)代的生活節(jié)奏相合拍的全新藝術(shù)形式。 對(duì)構(gòu)成主義的影響：抽象的、動(dòng)感的表現(xiàn)形式對(duì)構(gòu)成主義的影響：抽象的、動(dòng)感的表現(xiàn)形式 至上派至上派馬列維奇，用正方形、三角形、十字形之類簡(jiǎn)單的馬列維奇，用正方形、三角形、十字形之類簡(jiǎn)單的形式作畫(huà)，形式作畫(huà)，“極力解放具象藝術(shù)中的形式，我在正方塊的形式中極力解放具象藝術(shù)中的形式，我在正方塊的形式中尋求一處避難的空間。尋求一處避難的空間?！?“” “當(dāng)我想離開(kāi)自己生活過(guò)、工作過(guò)并當(dāng)我想離開(kāi)自己生活過(guò)、工作過(guò)并且曾信以為真的理想世界之時(shí)，恐懼就會(huì)降臨。且曾信以為真的理想世界之時(shí)，恐懼就會(huì)降臨?！彪S后宣稱至上隨后宣稱至上主義

3、主義結(jié)束結(jié)束。 畢加索代表作亞威農(nóng)的少女亞威農(nóng)的少女畢加索畢加索分解與重構(gòu)分解與重構(gòu)立立體主義體主義卡西米爾卡西米爾 塞文洛維奇塞文洛維奇 馬列馬列維奇維奇（KasimierKasimier SeverinovichSeverinovich Malevich Malevich） 馬列維奇的至上主義思想影響了塔特林的結(jié)構(gòu)主義和羅德琴柯的非客觀主義，并通過(guò)李西茨基傳入德國(guó)，對(duì)包豪斯的設(shè)計(jì)教學(xué)產(chǎn)生影響。 至上派至上派白色上的白色白色上的白色白底上的黑色方塊白底上的黑色方塊鉛筆鉛筆素描，素描，1913年年一個(gè)英國(guó)人在莫斯科一個(gè)英國(guó)人在莫斯科馬列維奇的畫(huà)作馬列維奇的畫(huà)作構(gòu)成主義風(fēng)格的餐具設(shè)計(jì)構(gòu)成主義風(fēng)格

4、的餐具設(shè)計(jì)2021-12-21構(gòu)成主義風(fēng)格茶壺設(shè)計(jì)構(gòu)成主義風(fēng)格茶壺設(shè)計(jì)瓦西里瓦西里康定斯基康定斯基（ ）與與彼埃彼埃蒙德里安蒙德里安和和馬列維馬列維奇奇一起，康定斯基認(rèn)為是一起，康定斯基認(rèn)為是抽象藝術(shù)的先驅(qū)。毫無(wú)疑抽象藝術(shù)的先驅(qū)。毫無(wú)疑問(wèn)，康定斯基是最著名的。問(wèn)，康定斯基是最著名的。他還與其他人共同成立了他還與其他人共同成立了一個(gè)為時(shí)不長(zhǎng)但很有影響一個(gè)為時(shí)不長(zhǎng)但很有影響力的藝術(shù)團(tuán)體力的藝術(shù)團(tuán)體藍(lán)騎士藍(lán)騎士。在白色的上面在白色的上面 1923年年 貫穿的線貫穿的線1923年年若干個(gè)圓若干個(gè)圓19261926年年 康定斯基的夫人尼娜將192527年稱作康定斯基作品的圓的時(shí)代。在這個(gè)時(shí)期里，圓形成了

5、他的作品中的主角，若干個(gè)圓這件作品就是突出的一例。作為以圓形構(gòu)成的畫(huà)作，它可以說(shuō)是其中代表作。 在褐色中展現(xiàn)在褐色中展現(xiàn)1933年年 這是康定斯基在德國(guó)創(chuàng)作的最后一件作品。 畫(huà)面上描繪的是一個(gè)人正在呈褐色微暗的室內(nèi)登上向外的臺(tái)階，當(dāng)門打開(kāi)時(shí)，出現(xiàn)了明亮的光，顯然這個(gè)人走向的是光明。構(gòu)成主義的兩股構(gòu)成主義的兩股潮流潮流 【一】 以塔特林塔特林和羅欽柯羅欽柯為代表，主張藝術(shù)走實(shí)用的道路，設(shè)計(jì)傾向于實(shí)用功利作用，并為政治服務(wù)?！径?以嘉博嘉博和佩夫斯納佩夫斯納為代表，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的自由與獨(dú)立，追求藝術(shù)形式的純粹性，不愿為政治目的服務(wù)。弗拉基米爾弗拉基米爾塔特塔特林林（Vladimin Tatlin)弗

6、拉基米爾塔特林（VladiminTatlin，18851953）是構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)的主要發(fā)起者。第三國(guó)際紀(jì)念碑第三國(guó)際紀(jì)念碑 繪畫(huà)浮雕繪畫(huà)浮雕從畢加索那里得到啟發(fā)的，是塔特林悉心實(shí)驗(yàn)的一個(gè)典型。在一塊木板上釘著不同形狀的竹片、皮革、金屬片和鐵絲。這些真實(shí)的物體被安排在真實(shí)的空間里。每種材料都清晰地顯示著各自的質(zhì)感。這些“真實(shí)空間中的直實(shí)材料”，在這里成為繪畫(huà)浮雕的構(gòu)成要素。它們組合在一起，彼此呼應(yīng)和聯(lián)系，產(chǎn)生節(jié)奏和意味，構(gòu)成了一個(gè)與客觀自然毫無(wú)瓜葛的獨(dú)立的藝術(shù)世界。塔特林，工人服裝與火爐，1918-19 塔特林為某類型的熱爐發(fā)明和建造不同的設(shè)計(jì)，意圖以消耗最小量的燃料而輸出最大的熱值。 塔特林椅塔

7、特林椅他他的想法超常規(guī)大膽，其的想法超常規(guī)大膽，其最初的模型竟然用彎曲木最初的模型竟然用彎曲木料及帆布制成，當(dāng)然也許料及帆布制成，當(dāng)然也許他心中明白這僅是模型而他心中明白這僅是模型而已，而并沒(méi)有付諸實(shí)踐。已，而并沒(méi)有付諸實(shí)踐。后人幾十年以后將它用鋼管制作出來(lái)后，后人幾十年以后將它用鋼管制作出來(lái)后，更加認(rèn)識(shí)到這真正是一件構(gòu)思極為巧妙的更加認(rèn)識(shí)到這真正是一件構(gòu)思極為巧妙的家具設(shè)計(jì)家具設(shè)計(jì) 。2021-12-21塔特林設(shè)計(jì)的一款滑翔機(jī)塔特林設(shè)計(jì)的一款滑翔機(jī) 亞歷山大亞歷山大羅欽羅欽可可結(jié)構(gòu)主義結(jié)構(gòu)主義和蘇聯(lián)設(shè)計(jì)和蘇聯(lián)設(shè)計(jì)學(xué)派的創(chuàng)建人之一。學(xué)派的創(chuàng)建人之一。The Workers Club，在，在19

8、25年的巴黎藝術(shù)與工業(yè)年的巴黎藝術(shù)與工業(yè)國(guó)際博覽會(huì)的俄國(guó)館中展出。這國(guó)際博覽會(huì)的俄國(guó)館中展出。這是最早的構(gòu)成主義者是最早的構(gòu)成主義者室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的嘗試之一。室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的嘗試之一。李茨斯基（列捷西斯基列捷西斯基）El (Eliezer Markovich) Lissitzky曾受到馬列維奇的曾受到馬列維奇的至上主義、羅德琴至上主義、羅德琴柯的非客觀主義及柯的非客觀主義及塔特林的構(gòu)成主義塔特林的構(gòu)成主義的影響。他大約在的影響。他大約在1919年加入構(gòu)成主年加入構(gòu)成主義行列。義行列。1919用紅色楔形打敗白色招貼設(shè)計(jì)2021-12-21佩夫斯納佩夫斯納(Antoine Pevsner，18861962) ：雕塑 在抽象繪畫(huà)和構(gòu)成里，形成一全新現(xiàn)實(shí)，一種柏拉圖式