《雨鈴霖》ppt

1、黯然銷魂者，唯別而已 剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。滋味在心頭。 李煜李煜烏夜啼烏夜啼 碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染芳林醉？總是離人淚。曉來(lái)誰(shuí)染芳林醉？總是離人淚。 王實(shí)甫王實(shí)甫西廂記西廂記長(zhǎng)亭送別長(zhǎng)亭送別 雨雨 霖霖 鈴鈴柳永 傳說(shuō)蘇軾曾問(wèn)一個(gè)善于唱歌的傳說(shuō)蘇軾曾問(wèn)一個(gè)善于唱歌的幕士：幕士：“我詞何如柳七？我詞何如柳七？”這人回這人回答：答：“柳郎中詞，只合十七八女郎，柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌執(zhí)紅牙板，歌楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)聴盍稌燥L(fēng)殘?jiān)隆W(xué)士詞，須關(guān)西大漢，銅琵琶鐵綽學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，銅

2、琵琶鐵綽板，唱板，唱大江東去大江東去?！?柳永 ( (約約980-980-約約10531053年年) )，北宋詞人，原名三變，字耆卿，北宋詞人，原名三變，字耆卿，福建崇安人。曾三試未中，只福建崇安人。曾三試未中，只得得“忍把浮名，換了淺斟低唱忍把浮名，換了淺斟低唱”自嘲自嘲“奉旨填詞奉旨填詞”。流落于汴。流落于汴京、蘇州、杭州等地，每到一京、蘇州、杭州等地，每到一地都流連于秦樓楚館，為歌伎地都流連于秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。最后，他在飽受世填詞作曲。最后，他在飽受世態(tài)炎涼態(tài)炎涼, ,“怪膽狂情怪膽狂情”逐漸消退逐漸消退時(shí)，才改名柳永，至景佑元年時(shí)，才改名柳永，至景佑元年（10341034年）年

3、）5454歲時(shí)方才考取進(jìn)歲時(shí)方才考取進(jìn)士，官屯田員外郎，世稱柳屯士，官屯田員外郎，世稱柳屯田、柳郎中。柳永終客死襄陽(yáng)，田、柳郎中。柳永終客死襄陽(yáng)，家無(wú)余財(cái)，群伎合金葬之南家無(wú)余財(cái)，群伎合金葬之南外外 。 仕途不順仕途不順飄零淪落飄零淪落 自由張狂自由張狂 柳永才情卓著，但一生仕途柳永才情卓著，但一生仕途坎坷，更多的時(shí)日跟歌伎們一坎坷，更多的時(shí)日跟歌伎們一起，過(guò)著依紅偎翠，淺斟低唱起，過(guò)著依紅偎翠，淺斟低唱的生活。他深深了解歌伎們的的生活。他深深了解歌伎們的生活，深切同情她們的不幸遭生活，深切同情她們的不幸遭遇。在他的作品中，很多是反遇。在他的作品中，很多是反映同她們?cè)谝黄鸬谋瘹g離合。映同她們?cè)?/p>

4、一起的悲歡離合。 雨霖鈴雨霖鈴便是其中的一首，便是其中的一首，這首詞寫的是他離開(kāi)都城汴京這首詞寫的是他離開(kāi)都城汴京時(shí)與一位紅顏知已纏綿悱惻、時(shí)與一位紅顏知已纏綿悱惻、哀婉動(dòng)人的別離情景。哀婉動(dòng)人的別離情景。寫作背景寫作背景上片主要是寫臨別時(shí)難分難舍上片主要是寫臨別時(shí)難分難舍的情景。的情景。下片主要是寫別后的孤寂凄清下片主要是寫別后的孤寂凄清的情景。的情景。 試以上片為例，說(shuō)說(shuō)作者是如何通過(guò)寫景試以上片為例，說(shuō)說(shuō)作者是如何通過(guò)寫景（選擇什么意象）來(lái)準(zhǔn)確傳情的。（選擇什么意象）來(lái)準(zhǔn)確傳情的。意象：意象： 蟬、長(zhǎng)亭、雨、蘭舟、煙波、云氣 作用： 渲染凄清意境，烘托人物感情。 “寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟

5、雨初歇?！盇、描繪了一幅怎樣的畫面？ 這一句作者交代了送別時(shí)的時(shí)間、地點(diǎn)、天氣情況，用“寒蟬”“長(zhǎng)亭”“驟雨”三個(gè)獨(dú)立的畫面構(gòu)成一幅秋雨黃昏送別圖秋雨黃昏送別圖。 B、抒發(fā)了作者怎樣的感情？傷感、無(wú)可奈何。 執(zhí)手相看淚眼執(zhí)手相看淚眼竟無(wú)語(yǔ)凝噎竟無(wú)語(yǔ)凝噎. 發(fā)揮發(fā)揮想象想象: :用自己的用自己的語(yǔ)言描述男女主人公此時(shí)語(yǔ)言描述男女主人公此時(shí)分別的情景分別的情景. . 紅樓夢(mèng)紅樓夢(mèng)第三十四回寫寶玉受賈政第三十四回寫寶玉受賈政鞭笞之后黛玉去看他時(shí)，有這樣一段描寫：鞭笞之后黛玉去看他時(shí)，有這樣一段描寫：“此時(shí)林黛玉雖不是嚎啕大哭，然越是這此時(shí)林黛玉雖不是嚎啕大哭，然越是這等無(wú)聲之泣，氣噎喉堵，更覺(jué)得利害

6、。聽(tīng)等無(wú)聲之泣，氣噎喉堵，更覺(jué)得利害。聽(tīng)了這番話，心中雖然有萬(wàn)句言詞，只是不了這番話，心中雖然有萬(wàn)句言詞，只是不能說(shuō)得，半日，方抽抽噎噎的說(shuō)道：能說(shuō)得，半日，方抽抽噎噎的說(shuō)道：你你從此可都改了罷！從此可都改了罷！”雖然后來(lái)黛玉終于雖然后來(lái)黛玉終于說(shuō)出了一句話，但這段描寫正可以說(shuō)明為說(shuō)出了一句話，但這段描寫正可以說(shuō)明為什么會(huì)什么會(huì)“無(wú)語(yǔ)凝噎無(wú)語(yǔ)凝噎”的道理。的道理。 “念去去，千里煙波，念去去，千里煙波， 暮靄沉沉楚天闊。暮靄沉沉楚天闊?！盇 A、“千里煙波千里煙波”“”“暮靄沉沉暮靄沉沉”“”“楚天闊楚天闊”三種三種景物與詞人的愁緒有何聯(lián)系？景物與詞人的愁緒有何聯(lián)系？ 浩渺無(wú)際的江面上的粼粼煙

7、波與詞人心浩渺無(wú)際的江面上的粼粼煙波與詞人心頭長(zhǎng)時(shí)間難以排解的惆悵相似；傍晚云霧濃重頭長(zhǎng)時(shí)間難以排解的惆悵相似；傍晚云霧濃重的特點(diǎn)與詞人心情的沉重壓抑相似；楚地天空的特點(diǎn)與詞人心情的沉重壓抑相似；楚地天空的空闊遼遠(yuǎn)與愁緒的無(wú)邊無(wú)際相似。詞人用比的空闊遼遠(yuǎn)與愁緒的無(wú)邊無(wú)際相似。詞人用比喻的修辭方法選取三種有代表性的景物充分表喻的修辭方法選取三種有代表性的景物充分表現(xiàn)了離別的愁緒：如千里煙波般的綿長(zhǎng)；如沉現(xiàn)了離別的愁緒：如千里煙波般的綿長(zhǎng)；如沉沉暮靄般的濃重；如楚地天空一樣無(wú)邊無(wú)際。沉暮靄般的濃重；如楚地天空一樣無(wú)邊無(wú)際。把抽象的愁情形象化。把抽象的愁情形象化。 “念去去，千里煙波， 暮靄沉沉楚天

8、闊?！?B、這句詞用了什么藝、這句詞用了什么藝術(shù)手法，試作分析。術(shù)手法，試作分析。用了用了“虛景實(shí)寫虛景實(shí)寫”的藝術(shù)手法。這兩句是的藝術(shù)手法。這兩句是詞人的內(nèi)心獨(dú)白。詞人的內(nèi)心獨(dú)白?！澳钅睢弊指嬖V讀者下面為想像字告訴讀者下面為想像的景物，是虛寫。的景物，是虛寫?！澳钊ト?，千里煙波，念去去，千里煙波， 暮靄沉沉楚天闊。暮靄沉沉楚天闊?！睙煵ǎ簛?lái)自水面的視覺(jué)迷茫煙波：來(lái)自水面的視覺(jué)迷茫暮靄：來(lái)自天空的視覺(jué)迷茫暮靄：來(lái)自天空的視覺(jué)迷茫今宵酒醒何處？今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?下闕下闕詞人擷取中國(guó)古典詩(shī)詞人擷取中國(guó)古典詩(shī)詞中常見(jiàn)的哪些典型意象呢？詞中常見(jiàn)的哪些典型意象呢？ 2典型意

9、象： 酒、柳、風(fēng)、月多情多情自古自古傷離別，更哪堪冷落傷離別，更哪堪冷落清秋節(jié)清秋節(jié)！觸景生情觸景生情卻道天涼好個(gè)秋卻道天涼好個(gè)秋萬(wàn)里悲秋常作客萬(wàn)里悲秋常作客秋風(fēng)秋雨愁煞人秋風(fēng)秋雨愁煞人自古逢秋悲寂寥自古逢秋悲寂寥 共同感受共同感受普遍情感普遍情感黯然銷魂者，惟黯然銷魂者，惟別而已矣。別而已矣。江淹江淹別賦別賦 “自古自古”說(shuō)明了什么？為什么清秋節(jié)更讓說(shuō)明了什么？為什么清秋節(jié)更讓人難以承受離別之苦？人難以承受離別之苦？今宵酒醒何處？今宵酒醒何處？ 楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)聴盍稌燥L(fēng)殘?jiān)? 1把楊柳、曉風(fēng)、殘?jiān)逻@三把楊柳、曉風(fēng)、殘?jiān)逻@三件最能觸動(dòng)離愁的事物集中成件最能觸動(dòng)離愁的事物集中成為一幅鮮明的畫面。

10、為一幅鮮明的畫面。昔我往矣，昔我往矣，楊柳楊柳依依。依依。今我去矣，雨雪霏霏。今我去矣，雨雪霏霏。 詩(shī)經(jīng)詩(shī)經(jīng) 柳柳留留名句賞析名句賞析憶秦娥憶秦娥：年年柳色：年年柳色, ,灞陵傷別。灞陵傷別。溫庭筠溫庭筠 ： 綠楊陌上多綠楊陌上多別離。別離。韋莊韋莊荷葉杯荷葉杯：惆悵曉鶯殘?jiān)?，相別。惆悵曉鶯殘?jiān)?，相別。江上柳如煙，江上柳如煙，雁飛雁飛殘?jiān)職堅(jiān)绿?。天?溫庭筠溫庭筠今宵酒醒何處？今宵酒醒何處？ 楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)聴盍稌燥L(fēng)殘?jiān)? 2、這幅畫面又是出現(xiàn)在一個(gè)、這幅畫面又是出現(xiàn)在一個(gè)特定時(shí)刻里特定時(shí)刻里“酒醒酒醒”之后。之后。離人飲酒，為的是消愁。離人飲酒，為的是消愁?！芭e杯消愁愁更愁舉杯消愁愁更愁”（

11、李白）（李白）更何況是更何況是“酒醒酒醒”之后？之后？名句賞析名句賞析楊柳、風(fēng)、月都象征著楊柳、風(fēng)、月都象征著什么樣的離別感情？什么樣的離別感情？凄涼凄涼 悲苦悲苦 孤單孤單酒醒愁醒酒醒愁醒 難以排遣難以排遣 酒酒楊柳楊柳曉風(fēng)曉風(fēng)殘?jiān)職堅(jiān)虑榫敖蝗谇榫敖蝗谝磺芯罢Z(yǔ)皆情語(yǔ)也。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也。 王國(guó)維王國(guó)維應(yīng)是良辰好景應(yīng)是良辰好景虛設(shè)虛設(shè)。此去經(jīng)年，此去經(jīng)年，便縱有千種風(fēng)情，便縱有千種風(fēng)情，更與更與何人何人說(shuō)？說(shuō)？ 對(duì)好景良辰，對(duì)好景良辰，皺著眉兒，成甚皺著眉兒，成甚滋味？滋味？ 慢卷軸慢卷軸 把酒與君說(shuō)：把酒與君說(shuō)：恁好景佳辰，怎恁好景佳辰，怎忍虛設(shè)？忍虛設(shè)？ 應(yīng)天長(zhǎng)應(yīng)天長(zhǎng)上闋：寒蟬 長(zhǎng)亭 驟雨

12、歇 （融情入景）煙波 暮靄 楚天闊下闕：楊柳 曉風(fēng) 殘?jiān)?（融情于景）良辰好景 千種風(fēng)情清秋節(jié)、傷別離情情 景景 交交 融融別別時(shí)時(shí) 寒蟬、長(zhǎng)亭寒蟬、長(zhǎng)亭晚、驟雨歇晚、驟雨歇景語(yǔ)景語(yǔ)情語(yǔ)情語(yǔ)無(wú)緒、留戀無(wú)緒、留戀無(wú)語(yǔ)凝噎無(wú)語(yǔ)凝噎千里煙波千里煙波 暮靄沉沉暮靄沉沉 楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)聴盍稌燥L(fēng)殘?jiān)铝汲矫谰傲汲矫谰疤撛O(shè)虛設(shè)千種風(fēng)情千種風(fēng)情枉然枉然渲染足以觸動(dòng)離渲染足以觸動(dòng)離情別緒的氣氛，情別緒的氣氛，先給人一種無(wú)可先給人一種無(wú)可奈何的感受奈何的感受景色暗淡，襯托景色暗淡，襯托離別時(shí)黯然的心離別時(shí)黯然的心情，且更添前途情，且更添前途茫茫的愁緒；茫茫的愁緒； 清冷、惆悵清冷、惆悵（實(shí)寫）（實(shí)寫）（虛寫）（虛

13、寫）傷傷離別離別一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。王國(guó)維王國(guó)維別別后后 體味情語(yǔ)不能脫離作品的情境。古典詩(shī)體味情語(yǔ)不能脫離作品的情境。古典詩(shī)歌有歌有點(diǎn)染之法點(diǎn)染之法，“點(diǎn)點(diǎn)”是用情語(yǔ)指點(diǎn)是用情語(yǔ)指點(diǎn)，“染染”是用景語(yǔ)渲染是用景語(yǔ)渲染，點(diǎn)染結(jié)合，虛實(shí)相，點(diǎn)染結(jié)合，虛實(shí)相生，可以增強(qiáng)抒情意蘊(yùn)，深化作品主題。生，可以增強(qiáng)抒情意蘊(yùn)，深化作品主題。 “多情自古傷別離，更那堪冷落清秋節(jié)多情自古傷別離，更那堪冷落清秋節(jié)” 這兩句用情語(yǔ)指點(diǎn)；接下去用景語(yǔ)渲染，這兩句用情語(yǔ)指點(diǎn)；接下去用景語(yǔ)渲染，“今宵今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)戮菩押翁?？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆变秩境鲆环迩锪b渲染出一幅清秋羈旅圖，以凄清的意境烘托出清秋節(jié)的離別之難旅圖，以凄清的意境烘托出清秋節(jié)的離別之難 。藝術(shù)特色：藝術(shù)特色： 柳詞之美，美在有景，有物，有人，有柳詞之美，美在有景，有物，有人，有情，惟有情，才使萬(wàn)物富有神韻。情，惟有情，才使萬(wàn)物富有神韻。寫作特點(diǎn)一：寫作特點(diǎn)一：寫作特點(diǎn)二：寫作特點(diǎn)二：情景交融情景交融點(diǎn)染結(jié)合，虛實(shí)相生點(diǎn)染結(jié)合，虛實(shí)相生婉約詞派的特點(diǎn)婉約詞派的特點(diǎn):哀怨纏綿哀怨纏綿 對(duì)瀟蕭暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜對(duì)瀟蕭暮雨灑江天，一番洗清秋。漸