第二課-色彩的感染力

1、第二課 色彩的感染力第一單元第一單元 美術(shù)的主要表現(xiàn)手段美術(shù)的主要表現(xiàn)手段導(dǎo)學(xué)v色彩是訴諸視覺(jué)最具感染力的形式語(yǔ)言，而繪畫(huà) 恰是能體現(xiàn)色彩感染力載體。本課我們將通過(guò)對(duì)繪畫(huà)作品的欣賞，了解不同風(fēng)格流派對(duì)色彩感染力 的詮釋。新授v色彩是美術(shù)作品的重要表現(xiàn)因素。色彩不僅能夠真實(shí)地再現(xiàn)表現(xiàn)對(duì)象的色彩關(guān)系，而且由于色彩所具有的感情特征，對(duì)于觸動(dòng)人的心理和情感具有很強(qiáng)的感染力。千里江山圖v千里江山圖為大青綠設(shè)色絹本，縱51.5厘米，橫1191.5厘米，氣勢(shì)遼闊超凡。v千里江山圖后來(lái)被當(dāng)時(shí)的宰相蔡京收藏，他在上面的提拔記述了宋徽宗指點(diǎn)王希孟，收他入翰林書(shū)畫(huà)院的經(jīng)歷，王希孟在二十多歲的時(shí)候去世，關(guān)于他的史料很

2、少。千里江山圖后在清乾隆年間收入宮中，現(xiàn)保存在北京故宮博物院。 作品欣賞v作品為大青綠設(shè)色絹本，間以赭石配色。畫(huà)面色彩勻凈明麗，富于裝飾性。壯麗秀美的山水，仿佛將人帶入了一個(gè)超乎物象之外的精神的世界出水芙蓉圖v【名稱】宋吳炳出水芙蓉圖v【類別】中國(guó)古畫(huà) 、扇面畫(huà)v【年代】宋代v【文物原屬】故宮舊藏v【文物現(xiàn)狀】北京故宮博物院藏作品欣賞v作品為了表現(xiàn)荷花“出污泥而不染”的純潔、嬌艷的資容與品格，分幾十次層層渲染進(jìn)行賦色，達(dá)到了柔和潤(rùn)澤而又美艷動(dòng)人的藝術(shù)境界。干草垛v進(jìn)入90年代，莫奈創(chuàng)作了若干組作品，即“組畫(huà)”。所謂的“組畫(huà)”，就是畫(huà)家在同一位置上，面對(duì)同一物象，在不同時(shí)間、不同的光照下，所作的

3、多幅畫(huà)作。 馬蒂斯v亨利亨利馬蒂斯馬蒂斯（Henri Matisse ，18691954）法國(guó)著名畫(huà)家，野獸派的創(chuàng)始人和主要代表人物，也是一位雕塑家、版畫(huà)家。他以使用鮮明、大膽的色彩而著名。21歲時(shí)的一場(chǎng)意外，令馬蒂斯的繪畫(huà)熱情一發(fā)不可收拾，偶然的機(jī)緣成為他一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。用他自己的話說(shuō)：“我好像被召喚著，從此以后我不再主宰 我的生活，而它主宰我。” 作品欣賞v野獸派畫(huà)家馬蒂斯追求一種簡(jiǎn)潔明快的色彩效果，這幅暖色調(diào)為主的作品，明確地表達(dá)出了一種溫暖、柔和、安適的氣氛與情調(diào)。于非闇（暗暗）v于照，畫(huà)家。生于一八八八，字非廠，別署非闇，又號(hào)閑人，山東蓬萊人，久居北京。著有中國(guó)畫(huà)顏色的研究、我怎樣畫(huà)工

4、筆花鳥(niǎo)畫(huà)有于非闇工筆花鳥(niǎo)畫(huà)選、都門(mén)釣魚(yú)記、都門(mén)藝菊記、 都門(mén)養(yǎng)鴿記等。 作品欣賞v畫(huà)面以石青為底色來(lái)烘托玉蘭花和黃鸝鳥(niǎo)，強(qiáng)的色彩對(duì)比，生動(dòng)地表現(xiàn)出一派晴空萬(wàn)里、鳥(niǎo)語(yǔ)花香的大好春光景象。德庫(kù)寧v荷蘭籍美國(guó)畫(huà)家，抽象表現(xiàn)主義的靈魂人物之一，新行動(dòng)畫(huà)派的大師之一。 1930年4月10日（陰歷3月12日），羅爾純生于湖南省湘鄉(xiāng)縣。別名羅存。1951年畢業(yè)于蘇州美專西畫(huà)系。 1959年一64年任北京藝術(shù)學(xué)院7美術(shù)系講師，1964年任中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系副教授，教授。歷任人民美術(shù)出版社編輯、創(chuàng)作干部。 羅爾純凡高凡高v荷蘭后印象派畫(huà)家。他是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，并深深影響了二十世紀(jì)藝術(shù)，尤其是野獸派與表現(xiàn)主義。梵高的作品，如星夜、向日葵與有烏鴉的麥田等，現(xiàn)已躋身于全球最具名、廣為人知與昂貴的藝術(shù)作品的行列。1890年7月29日，梵高終因精神疾病的困擾，在美麗的法國(guó)瓦茲河畔結(jié)束了其年輕的生命，時(shí)年37歲。 什么是表現(xiàn)性色彩？v人類早期繪畫(huà)的色彩表達(dá)具有很強(qiáng)的裝飾性。19世紀(jì)的印象主義畫(huà)家著力于光色關(guān)系與色彩變化規(guī)律的探索。20世紀(jì)以后，