完整word版錄音藝術(shù)――科學(xué)與藝術(shù)的完美融合 精選資料

1、錄音藝術(shù)科學(xué)與藝術(shù)的完美融合 1.前言 隨著我們?nèi)藗兩钏降奶岣撸瑢β犛X藝術(shù)的要求也越來越高，所以就要求錄音工作者不僅要有藝術(shù)創(chuàng)作，其制約質(zhì)量的科學(xué)技術(shù)也同樣要先進。 2.錄音工作中技術(shù)和設(shè)備的重要性 從物理意義上講，記錄是能量或運動的轉(zhuǎn)變。例如，聲音通過麥克風(fēng)轉(zhuǎn)換為相應(yīng)的電流；它通過錄音機和磁帶轉(zhuǎn)換成相應(yīng)的磁信號；最后，電信號再次被揚聲器恢復(fù)成聲音。不言而喻，為了盡可能地再現(xiàn)聲音，記錄技術(shù)和設(shè)備是非常重要的。自100多年前愛迪生發(fā)明留聲機以來，人們一直致力于錄制技術(shù)和設(shè)備。他們的目的是通過“錄音”追求和實現(xiàn)原聲的高保真再現(xiàn)。為了說明這個問題，讓我們簡要回顧錄制技術(shù)和設(shè)備的發(fā)展。 愛迪生發(fā)明

2、了留聲機只記錄了垂死的人的遺言。雖然它所使用的聲音-機械振動交換原理迄今已被使用，但當(dāng)時的工藝和重放聲音不能用于實際工作。 1898年丹麥的波爾森發(fā)明了磁性錄音原理，并研制出一種錄音電話機，但當(dāng)時由于沒有放大器，不可能把信號放大，因而也沒有實用價值。 1906年發(fā)明了三極管，有了電子放大器。 年貝爾實驗室演示了電子錄音技術(shù)。1924 1925年勝利公司首次采用電子錄音。 1926年費城交響樂團一首次在音樂學(xué)院錄音。 值得一提的還有1923年李？德福萊斯特博士應(yīng)用光電池、電子管放大器以及揚聲器成功地展出了有聲電影。 1928年發(fā)明了利川紙帶帶墓的磁性錄音機。 1946年在錄音室使用磁帶錄音。 從

3、1948年發(fā)明半導(dǎo)體管，1958年開始有集成電路，到六、七十年代的大規(guī)模集成電路的出現(xiàn)，錄音技術(shù)又出現(xiàn)了多次革新，錄音技術(shù)從單傳聲器拾音進而到利用調(diào)音臺混合的多傳聲器技術(shù)，以及現(xiàn)今的多聲道錄音和數(shù)碼錄音。 “工欲善其事，必先利其器”，錄音工藝的革新，不僅使錄音的技術(shù)質(zhì)量有了明顯的提高，使錄音后重放的聲音與原始聲音相比以達到聽不出有明顯區(qū)別的程度，而且，新的技術(shù)和設(shè)備為創(chuàng)造新穎的音響效果提供了條件。 3.專業(yè)錄音工作者的首要任務(wù) 一個好的聲音藝術(shù)作品首先必須有一個好的藝術(shù)觀念，那就是在進入一個特定的錄音制作之前，聲音工程師應(yīng)該有一個清晰的藝術(shù)追求和聲音的整體概念或設(shè)計，并且也必須做到這一點。目標(biāo)

4、的具體計劃。第二個錄音工程師創(chuàng)作的目的是將音樂家的創(chuàng)作意圖和想法變?yōu)楝F(xiàn)實，并成為人們可以感受到的高保真音響。為了實現(xiàn)這一目標(biāo)，還必須通過一系列技術(shù)手段（包括設(shè)備和技聲音工程師不僅要有豐富的想象力和對各種聲來生產(chǎn)。術(shù)技能）音的敏銳判斷，更重要的是，他應(yīng)該能夠調(diào)動一切可能的積極因素來產(chǎn)生符合音樂作品要求的逼真聲音。這是專業(yè)音響工程師的基本要求。從純粹的技術(shù)角度來看片面的錄音是絕對不可接受的，也是不可取的。為什么這是因為錄制的最終產(chǎn)品是藝術(shù)品而不是工業(yè)產(chǎn)品，盡管其手段是技術(shù)性的。其次，作為一名音響工程師，我們今天所面對的是一群不斷滿足日益增長的精神文化和高品質(zhì)需求的人。藝術(shù)是真正的目的，技術(shù)始終為藝

5、術(shù)創(chuàng)作服務(wù)。 4.聲音藝術(shù)創(chuàng)作 隨著現(xiàn)代記錄技術(shù)的不斷發(fā)展，記錄技術(shù)變得越來越復(fù)雜和復(fù)雜。尤其是，大量先進的計算機數(shù)字音頻工作站的廣泛干預(yù)使得現(xiàn)代記錄技術(shù)越來越受到重視。科技手段和藝術(shù)創(chuàng)作的整合不是純粹的“音頻技術(shù)”問題。對聲音藝術(shù)創(chuàng)作的需求不斷增加，促使人們發(fā)明，改進和開發(fā)新的音頻制作技術(shù)。技術(shù)的發(fā)展和進步反過來又激勵人們重新審視創(chuàng)作音樂的二度錄音的新地位。在技術(shù)和社會經(jīng)濟復(fù)雜性的背景下，出現(xiàn)了“聲音設(shè)計”的新概念。 聲音設(shè)計的概念源自兩個因素：一個是錄音藝術(shù)本身，另一個是電影和電視藝術(shù)的聲音創(chuàng)作?！耙繇懺O(shè)計”專指音樂錄音藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)制作的整體一體化設(shè)計，是一項通過音響等藝術(shù)手段實現(xiàn)意境的

6、作品。因此，在聲音藝術(shù)創(chuàng)作中處理藝術(shù)觀念與技術(shù)創(chuàng)作之間的辯證關(guān)系是錄音創(chuàng)作理念的一個關(guān)鍵問題，也是對對于藝術(shù)音響制作來該主題基本特征的重新認(rèn)識問題“記錄”。說，應(yīng)該說沒有音樂的意境，創(chuàng)作者的創(chuàng)作活動就會陷入盲目自然的狀態(tài)。同樣，如果沒有辦法實現(xiàn)藝術(shù)的想法，那只是一個夢想。 藝術(shù)觀念和實際聲音就像藝術(shù)作品的“靈魂”和“肉體”。如果沒有好的意境，就意味著沒有靈魂。它在創(chuàng)作錄音時非常重要，它在整個創(chuàng)作過程中發(fā)揮著重要作用。大多數(shù)現(xiàn)代錄音系統(tǒng)非常復(fù)雜，可用于聲音處理的設(shè)備類型眾多并且不斷出現(xiàn)，為創(chuàng)造各種聲音提供了越來越多的技術(shù)手段。能否巧妙地運用這些設(shè)備，是錄音創(chuàng)作的關(guān)鍵所在。 5.對提高錄音節(jié)目質(zhì)量

7、的幾點建議 5.1必須提高錄音節(jié)目的質(zhì)量 5.2建立節(jié)目監(jiān)制制度 5.3建立節(jié)目質(zhì)量檢查制度 為保證錄制節(jié)目的質(zhì)量，有必要建立一定的節(jié)目質(zhì)量檢查制度；有必要檢查錄制節(jié)目的技術(shù)質(zhì)量，而且還要聽節(jié)日音樂藝術(shù)效果。 5.4提高錄音隊伍的素質(zhì) 有的人把錄音工作看得很簡單。以為錄音只要有聲就行，其并非如此?！拔囊孕辛ⅲ幸晕膫鳌?。錄音工作是藝術(shù)也是技術(shù)。它的作用是幫助人們理解，掌握和改變世界。作為錄音工作者，我們首先必須對世界和藝術(shù)有一個正確的看法。錄音工作的對象服務(wù)對象是廣大的藝術(shù)藝術(shù)家表演和音樂家表演，是歌手唱歌，愛好者。因此，音響工程師必須了解演員的表演藝術(shù)并理解他們的語言。他們還必須對人們的心理有透徹的了解，并且了解觀眾的藝術(shù)要求。音響工程師操作技術(shù)設(shè)備，因此他必須具備一定的電聲知識和操作技能。錄音工作者的培訓(xùn)和知識有很多方面。近年來，隨著立體作品的發(fā)展，各地舉辦了各種形式的錄音技術(shù)培訓(xùn)班。這有助于提高現(xiàn)有錄音隊的質(zhì)量。但是，錄音工作的專業(yè)性非常強。從長遠的角度來看，成立錄音專業(yè)培訓(xùn)專業(yè)錄音工作者。 5.5更新錄音設(shè)備 改革記錄過程使用先進的記錄設(shè)備是提高記錄技術(shù)質(zhì)量的重要一步。