第三章 攝影曝光

1、第二章 攝影曝光u一、什么是曝光曝光是感光元件接受從鏡頭進光并形成影像的過程。拍攝時，如果照片中的景物過亮，而且亮的部分沒有層次或細節(jié)，這就是曝光過度（過曝）。反之照片較黑暗，無法真實反映景物的層次，就是曝光不足。u正 確 曝 光u曝 光 過 度u曝 光 不 足1、正確曝光 影調(diào)豐富，清晰度高，景物明部和暗部的細節(jié)層次分明。2、曝光不足曝光量不夠，影調(diào)層次少暗部層次受損。3、曝光過度曝光量過多，影調(diào)層次少明部層次受損。u光圈、快門、iso的關(guān)系u我打個比方說明，裝滿一桶水，水龍頭打開大一點，水就流的快，很快就裝滿一桶水；把水龍頭開小一點，水就流的慢，要裝滿一桶水就要花比較長的時間。水龍頭的開關(guān)

2、就是“光圈”，水流的速度就是快門。準確的裝滿一桶水就是正確曝光。光圈是相機鏡頭中的可以改變中間孔的大小的機械裝置，快門是控制曝光時間長短的裝置（機械或電子），二者結(jié)合，共同控制曝光量。u三、倒易率（互易率）和倒易率失效u等量曝光：照度I與曝光時間t反比互易時，曝光量E不變 f4 f5.6 f8 = = 1/500秒 1/250秒 1/ 125秒u倒易律（互易率、相互作用定律、本生羅斯柯倒易律 ）:只要曝光量不變，膠片影像密度就不變，曝光效果一致。這種關(guān)系被稱為倒易律。u倒易律失效：當照度過低或曝光時間過短時，由于膠片感光乳劑的惰性，銀鹽的光化作用減弱，有效感光度下降，等量曝光不能獲得同樣曝光效

3、果的現(xiàn)象。u倒易律失效產(chǎn)生的主要后果：影像密度降低（負片）、反差變化、色彩平衡被破壞。u倒易律失效的解決途徑：u調(diào)節(jié)快門速度、光圈系數(shù)組合。u進行曝光補償，增加曝光時間或開大光圈增加照度來彌補感光膠片有效感光度的下降。u在后期沖洗時進行補償。影響曝光的因素：、光線的強弱：強光下會縮短曝光時間。、ISO：高ISO只要少量曝光就能達到合適的曝光效果。低ISO則要更多的曝光才能達到合適的曝光效果。因此在ISO不同的情況下，對相同受光條件的被攝體，曝光調(diào)節(jié)是不同的。 、光圈:相同光照條件及ISO時，大光圈高快門，小光圈低快門。、快門速度：相同光照條件及ISO時，高快門大光圈，低快門小光圈。、表現(xiàn)意圖：

4、不少情況下，拍攝者會根據(jù)自己的要表達的意圖有意識的增加或減少曝光。糊了與快門的關(guān)系u1/125 1/20可以把曝光比喻為水龍頭給玻璃杯裝水。裝水過程受五個因素影響。水管水壓（好比光線的強弱）：水壓大（光線強）裝水時間短。玻璃杯大?。ê帽菼SO）：小玻璃杯（高ISO）裝水時間短。水龍頭開啟大?。ê帽裙馊Γ?水龍頭開大（大光圈）裝水時間短。水龍頭開啟時間（好比快門速度）：開啟時間長（慢快門）玻璃杯裝的更滿。是否裝滿玻璃杯（好比表現(xiàn)意圖）：不想裝滿（減少曝光）裝水時間短。第五章、曝光與測光u二、曝光（場景）模式相當一部份攝影者使用的是數(shù)碼相機的AUTO自動模式，而在特定的拍攝環(huán)境中，其相片質(zhì)量當然

5、難以保障。因此為了更加方便初級用戶的使用，數(shù)碼相機廠商在數(shù)碼相機內(nèi)加入了數(shù)種曝光（場景）模式，這樣就更加方便拍出高質(zhì)量的照片。1、AUTO自動模式一個自動的“即取即拍”模式，其中大多數(shù)設(shè)置由相機根據(jù)拍攝條件進行控制。一般此時預(yù)設(shè)的閃光模式和對焦模式也是“自動”，相機會依據(jù)光線條件決定是否開啟閃光燈、同時將焦點指向取景范圍內(nèi)亮度中等的部份自動對焦、計算曝光參數(shù)。2、自動/閃光燈關(guān)閉模式與AUTO自動模式類似，不同的是無論光線是否充足，閃光燈都不會打開，適合于禁止使用閃光燈的場合及嬰兒拍攝。3、人像模式選擇人像模式后，數(shù)碼單反會傾向于使用更大的光圈，這樣在拍攝人像時，可以得到背景虛化效果。另外，相

6、機將會輕微地降低飽和度，以便再現(xiàn)真實而不過分的膚色效果。4、風景模式風景模式與人像模式正好相反。選擇此模式后，數(shù)碼相反將會使用小光圈來增加景深，保證前景和后景的成像都達到清晰。同時，部分數(shù)碼單反還將適當增加畫面的對比度和飽和度，或者是適當突出藍色和綠色，以保證拍攝出來的畫面更加鮮亮而生動。5、運動模式運動模式下，數(shù)碼單反將會傾向于使用高速快門或高ISO，用較高速的快門來凝結(jié)物體的運動。因此，在光線較為昏暗的情況下，請慎用運動模式進行拍攝，因為這可能會導(dǎo)致曝光不足，從而影響到成像質(zhì)量。6、微距(近攝)模式用來拍攝細微的目標如花卉、昆蟲等等。7、夜景模式用于夜景拍攝。由于長時間曝光容易產(chǎn)生熱噪聲，

7、所以夜景模式下，相機將會傾向于使用最低感光度，并且將白平衡調(diào)整到“日光”模式，以便使拍攝出的色調(diào)能夠呈現(xiàn)出更溫暖的效果。需要注意的是，由于光線不足，再加上低感光度，夜景模式通常會使用慢速快門來獲得足夠的曝光量。此時一定要使用三腳架，或者將相機放置在一個穩(wěn)定的地方。8、夜景人像模式用于夜景中拍攝人物，數(shù)碼相機會使用數(shù)秒至1/10秒左右的快門拍攝遠處的風景(以充分曝光)，并使用閃光燈照亮前景的人物主體，閃光燈通常會在快門關(guān)閉前短時間觸發(fā)。9、自動曝光是指由機器自動測光系統(tǒng)計算出曝光量的值，并由相機自行確定光圈快門組合，常用于沒足夠時間調(diào)整相機設(shè)置的情況下使用，也適用于沒相關(guān)攝影知識的初學(xué)者使用。1

8、0、快門優(yōu)先是指由機器自動測光系統(tǒng)計算出曝光量的值，然后根據(jù)你選定的快門速度自動決定用多大的光圈,適用于拍攝運動的對象，特別是在體育攝影中最常用，用于鎖定或模糊一個動作。11、光圈優(yōu)先是指由機器自動測光系統(tǒng)計算出曝光量的值，然后根據(jù)你選定的光圈大小自動決定用多少的快門。用于模糊背景或前景背景的拍攝(如人像)。12、手動曝光模式手控曝光模式每次拍攝時都需手動完成光圈和快門速度的調(diào)節(jié)，這樣的好處是方便攝影師自由控制圖片效果。u三、相機的測光原理為了確定曝光量，需要使用測光。測光是計算合適曝光的并計算出快門光圈組合的過程。只有通過測光獲得正確曝光，才能得到令人滿意的照片。1、測光分類反射式測光:即測

9、被攝物體本身的反射光線（明暗值)。一般相機都用這種方式測光。入射式測光：即測量落到被攝物體上的光線。與反射式測光不同，它不是從照相機位置指向被攝物體，而是從被攝物體處指向照相機。這種方式?jīng)]有測量被攝物體本身的明暗值，而是測量落到被攝物體上的光線。一般相機沒有入射光測光功能，這種測光方式一般是獨立測光表所特有的。u三、相機的測光原理2、反射式測光原理相機在測光過程中，會將相機看到的所有物體都默認為反射率為18%的灰色（中性灰、RGB分別為128），并以此作為測光的基準。即不管你把測光系統(tǒng)對準什么色調(diào)的物體進行測光，它總是認為被攝對象是18中灰色調(diào)，并提供再現(xiàn)18中灰色調(diào)的曝光數(shù)據(jù)(光圈快門組合)

10、。當用這個曝光數(shù)據(jù)曝光時,所拍的對像在明度上都與18中灰色（中性灰）相同。這樣，當你把它對準黑色或白色物體時，用測光系統(tǒng)提供的曝光數(shù)據(jù)曝光都會拍成18中灰色調(diào)，而不能如實再現(xiàn)原來的色調(diào)。 只有當測光對象是18反射率色調(diào)（明度相當于中性灰）時，用測光系統(tǒng)提供曝光數(shù)據(jù)曝光才能產(chǎn)生準確的影調(diào)。所以測光時要找準測光對象18反射率的對象。u四、相機的測光方式 、外測光外測光指測光元件與鏡頭的光路各自獨立而進行測光。這種測光方式廣泛應(yīng)用各種旁軸取景式鏡頭快門照相機中。外測光的主要特點是測光不通過相機鏡頭，在相機外表上能看到測光系統(tǒng)的受光窗。外測光的測光性能都是屬于平均測光的。外測光的主要缺點是測光范圍與成

11、像范圍不完全一致，因而產(chǎn)生測光誤差的可能性較大。此外，當使用濾色鏡時，如濾色鏡不能覆蓋測光窗，那就要根據(jù)濾鏡因素進行曝光補償。 、內(nèi)測光也稱TTL測光，其意為通過鏡頭的測光方式。特點是檢測的光線是通過相機的鏡頭，和達到感光元件表面的光線是基本相同的，所以內(nèi)測光系統(tǒng)可以得到準確的測光值。內(nèi)測光測光時相機光圈是處于開足狀態(tài)，故又稱全開光圈測光。目前幾乎所有的數(shù)碼單反相機都采用內(nèi)測光方式(TTL),內(nèi)測光有以下優(yōu)點：、不管相機更換什么焦距的鏡頭，測光系統(tǒng)總是檢測通過鏡頭射入的光線，不會存在測光表和鏡頭的視角不同的問題了。、在加用濾色鏡或其它附加鏡頭（如增距鏡）以及專用的近攝接圈一般都能自動進行曝光補

12、償，無需手動調(diào)節(jié)。u四、相機的測光方式 、內(nèi)測光的測光模式 1、平均測光 這是最基本的一種測光方式，這種測光方式是測量整個取景屏畫面范圍內(nèi)的平均亮度。平均測光的特點是使用簡單，但測光精度不高，在取景范圍內(nèi)明暗分布不均勻的狀況下，較難直接依據(jù)測光數(shù)值來確定合適的曝光量。尤其是當畫面中有大面積的白或黑色物質(zhì)時，給我們提供的往往是一個不準確的曝光值。這種類型的測光系統(tǒng)，主要是在一些低檔的入門級數(shù)碼相機中應(yīng)用。2、中央重點測光 中央重點測光主要是測量取景屏畫面中央長方形或圓形（橢圓形）范圍內(nèi)的亮度，長方形或圓形（橢圓形）范圍外的亮度對測光結(jié)果的影響較小。至于中央面積的多少，因相機不同而異，約占全畫面的

13、20-30%。由于是依據(jù)畫面中央最重要主體的光亮度來讀取合適的曝光值，顯然，這種測光系統(tǒng)的精度高于平均測光。u四、相機的測光方式 、內(nèi)測光的測光模式 3、點測光點測光的測光范圍是取景器畫面中央占整個畫面約23%面積的區(qū)域。點測光基本上不受測光區(qū)域外其它景物亮度的影響。如要點測光準確，就必須對準場景中反射值相當于18%（明度相當于中性灰）的地方測光，測好后最好用曝光鎖定保持曝光數(shù)據(jù)，直到重新構(gòu)圖（如果需要的話）并按下快門。點測光適用情況：點測光方式在取景內(nèi)光線分布不均而且反差很大的情況下適用。這種情況如果不用點測光，可能會造成需要表現(xiàn)的主體曝光不正確，太亮至白或者是太暗沒有細節(jié)。點測光與曝光鎖定

14、：相機的測光點在取景區(qū)的中心(有些相機的測光點也可能與相機的多個對焦點聯(lián)動)。使用點測光的時候，需要把取景區(qū)中心點（對焦點）對準需要表現(xiàn)的主體來測光。如果在你想要表現(xiàn)的取景中，表現(xiàn)主體并不在中心點，可以先用測光點對準表現(xiàn)主體進行測光，并使用相機的曝光鎖定功能鎖定對主體測光的數(shù)據(jù)，最后根據(jù)自己的想法，重新構(gòu)圖，對焦后按下快門。大多數(shù)相機的曝光鎖定都有專門的按鈕，可先測光后曝光鎖定，然后重新對焦并構(gòu)圖。有些相機不能提供單獨的曝光鎖定，可以先對主體點測光后記下曝光數(shù)據(jù)，然后把相機的拍攝模式設(shè)置為M檔，按點測光的數(shù)據(jù)設(shè)定曝光數(shù)據(jù)，然后進行對焦和構(gòu)圖。u四、相機的測光方式 、內(nèi)測光的測光模式3、點測光點

15、測光與曝光鎖定u五、曝光補償 、曝光補償用相機測光系統(tǒng)提供的曝光數(shù)據(jù)打拍攝明顯偏亮或偏暗時，這時要進行曝光補償。相機上的曝光補償功能，是通過調(diào)節(jié)快門或調(diào)節(jié)光圈去實現(xiàn)的。 在A檔，是通過自動調(diào)節(jié)快門速度實現(xiàn)曝光補償；在S檔，是通過自動調(diào)節(jié)光圈；在P檔，會自動調(diào)節(jié)快門速度或光圈，或兩者同時自動調(diào)整，去實現(xiàn)曝光補償。數(shù)碼相機的曝光補償一般在2-5EV左右,按照不同相機的補償間隔可以以 1/2（0.5）或1/3（0.3）的單位來調(diào)節(jié)。+1EV就是加一級曝光（畫面變亮），例如光圈從f11調(diào)整為f8，或快門時間從1/500秒調(diào)整為1/250秒。 -1EV是減一級曝光（畫面變暗）。u五、曝光補償 、曝光補償

16、的技巧曝光補償?shù)囊I(lǐng)是白加黑減，即拍明亮的對像時要加曝光補嘗（越亮的加的越多），拍黑暗的對像時要減曝光補嘗（越暗的減的越多）。具體加減多少曝光補嘗需要經(jīng)驗的積累（安塞爾.亞當斯的區(qū)域暴光法為曝光補償提供了理論指導(dǎo)）。對于數(shù)碼相機，有LCD可實時瀏覽所拍圖像，如果在瀏覽時發(fā)現(xiàn)曝光不足，可加曝光補嘗再拍一張。反之曝光過度時，可減曝光補嘗再拍一張。1、被攝對象亮度比較高時需作曝光正補償在拍攝淺色調(diào)對象時，要加曝光補償，以免出現(xiàn)曝光不足。如攝雪景霧景時，一般加1檔到1.5 檔曝光量。 2、被攝對象亮度較低需作曝光負補償在拍攝深色調(diào)對象，要減曝光補償，以免出現(xiàn)曝光過度。如拍城市夜景時，要防止曝光過度主要

17、依靠兩個手段，一個是使用點測光來對主要表現(xiàn)對象測光曝光；還有一個方法就是根據(jù)實際情況，減少2檔左右曝光。u五、曝光補償 、曝光補償?shù)募记?、被攝對象與背景關(guān)系復(fù)雜時需靈活處理、背景亮度高，主體亮度低，需作曝光正補償。如拍逆光人像可加1檔左右的曝光補償或用點測光對人臉測光，這樣人物的臉部層次就會明顯改善。u五、曝光補償 、曝光補償?shù)募记?、被攝對象與背景關(guān)系復(fù)雜時需靈活處理在拍逆光人像時另一種比較好的方法是使用反光板，將光線反射在人物的臉部，這樣會降低背景與人像主體的反差。此時正常曝光就可以達到較好效果。u五、曝光補償 、曝光補償?shù)募记?、被攝對象與背景關(guān)系復(fù)雜時需靈活處理、背景亮度低，主體亮度

18、高，需作曝光負補償。如拍舞臺人像，一般在舞臺上一個或者少量演員演出時，為了吸引觀眾的注意力，常常會利用一兩個追光燈照在人物上，這時舞臺上其他背景因為沒有直接受到光線照射，幾乎呈現(xiàn)為黑色，所以兩者反差極大，除非表演者恰好位于畫面中心位置而你又采用了點測光模式，不然務(wù)必作曝光負補償，否則很容易出現(xiàn)曝光過度。ISO感光度ISO是什么？Question 1ISO稱作感光度。在傳統(tǒng)的膠片相機時代，我們可以因拍攝環(huán)境亮度的不同來選購不同感光度(ISO)的底片，例如一般晴天環(huán)境可使用ISO100，陰天的環(huán)境可用ISO200，黑暗如舞臺，演唱會等環(huán)境可用ISO400或更高感光度數(shù)值的底片。對于數(shù)碼相機來說，其

19、成像原理是通過感光器件CCD或CMOS以及相關(guān)的電子線路感應(yīng)入射光線的強弱來進行成像的。感光度是指數(shù)碼相機感光元件CCD或CMOS的感光靈敏程度。它是衡量感光元件速度快慢的單位標志。感光度的大小是由相應(yīng)的國際標準ISO值來規(guī)定的。ISO感光度感光度Question 2ISO的作用是什么？改變傳感器的感光速率感光度ISO在相機中一般分為這些檔位：ISO100，ISO200，ISO400，ISO800，ISO1600，ISO3600等，有些相機還能作1/2或者1/3級的設(shè)置。在數(shù)碼相機中感光度ISO的大小代表著感光元件對光線強弱的敏感程度，當ISO設(shè)置的越高，感光元件就對光線就越敏感,所需的曝光量

20、就越少，反之亦然。這樣給我們帶來的好處就是我們可以在光線不足的情況下通過提高ISO來保證我們的快門速度。比如在體育攝影時，當環(huán)境光線不足，然而我們又必須要保證使用很高的快門速度來抓拍運動員的瞬間動作時，在這種情況下我們就可以通過提高相機ISO來實現(xiàn)曝光的準確。感光度可以在一定范圍內(nèi)進行調(diào)整，只是不同型號的數(shù)碼相機的感光度范圍大小不一樣。由于設(shè)定為不同的感光度，會得到不同的畫面效果。下面通過一組在暗光環(huán)境里拍攝的照片來具體說明，拍攝照片時使用的是手動M檔，光圈大小和快門速度保持不變，只是改變相機的ISO。通過照片我們可以發(fā)現(xiàn)，當環(huán)境光不足的時候我們可以通過提高ISO來使相機感光元件對光線的強弱變

21、得更加敏感，從而來提高整個畫面的亮度。既然提高ISO有這么好的作用，為什么我們不一直使用較高感光度來拍照片呢？原因很簡單，因為較高的感光度會給我們的拍攝帶來“副作用”。Question 3高ISO的副作用? 噪點提高感光度的大小確實能給我們的拍攝帶來很大的好處，它讓我們在暗光環(huán)境下也能拍出明亮的照片?？墒窃谖覀兲岣吒泄舛鹊耐瑫r它也給我們帶來了一個副作用噪點的增加。什么是噪點，噪點（noise）主要是指感光元件CCD（CMOS）將光線作為信號接收并輸出的過程中所產(chǎn)生的圖像中粗糙的部分，也是指圖像中不該出現(xiàn)的外來像素點。第二張圖明顯比第一張顯示粗糙 噪點噪點噪點和相機使用了較高的感光度有關(guān)。我們對

22、數(shù)碼相機增加感光度實際上是對感光元件的采樣信號進行人為放大，在放大圖像信號的同時電路中所存在的暗電流也會隨之增加，這些增加暗電流會對圖像信號產(chǎn)生一定的干擾作用，其結(jié)果就是在畫面上產(chǎn)生較多的雜色斑點，這就是我們所說的噪點。這些噪點看起來就像圖像被弄臟了一樣，畫面質(zhì)量也就隨之下降。所以，要拍得最佳拍攝效果，一定要恰到好處的設(shè)置感光度數(shù)值。相對感光度u相對感光度就是指相當傳統(tǒng)膠卷的感光度，當數(shù)碼相機改變感光度拍攝時，實際并沒影響傳感器本身。是因為拍攝時影響傳感器產(chǎn)生的信號在進行模、數(shù)轉(zhuǎn)換前需要進行放大。當提高感光度拍攝時圖像傳感器輸出的信號并沒干煸，改變的是信號的放大倍率u1、 一般白天光線充足的情

23、況ISO是100到200。u 2、在黑暗的條件下（如下雨天），ISO調(diào)到300-400，u 比較暗調(diào)到800，u 燈光非常暗（太陽下山后）， 調(diào)到1000以上，u 拍夜景（如夜間慶典、演唱會）調(diào)到1600以上。一、ISO感光度的設(shè)置技巧ISO調(diào)到越高，拍出來的照片噪點就越多，所以 ISO不是越高越好，只是在光線不足的情況下使用，并且盡可能調(diào)低ISO數(shù)值。注 意u快門優(yōu)先模式：u佳能、賓得的快門優(yōu)先TV，尼康是S。u 一般情況的話是焦距的倒數(shù)，根據(jù)景物動靜與否、速度進行設(shè)置。二、快門速度的設(shè)置技巧u1、一般情況下，正?？扉T速度是在60分之一秒到u 80 分之一秒。2、拍攝行人、陰天或者日落時候的

24、運動對象快門速u 度1/125秒。u 3、拍攝高速運動的物體或畫面，快門速度360/1秒u 600/1秒，如拍打籃球的畫面。u4、拍攝下落的水滴需要1/1000秒。快門速度的設(shè)置技巧u5、拍綢緞感的流水，或者夜景汽車燈用慢速快門。u6、拍運動定格用快速快門。u7、室外光線條件好，則快門可以較快，光線暗則要u 放慢快門速度?？扉T速度的設(shè)置技巧 快門數(shù)一般是沒用常用的，你要是想設(shè)置為默認快門，那么就是用A檔或是自動擋吧！只有這兩個檔位是默認快門數(shù)。像S檔和M檔都是可以設(shè)置快門速度的。注 意三、光圈的設(shè)置技巧u模式轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)到A檔、AV或M檔（光圈優(yōu)先或全手動）u光圈優(yōu)先（A檔、AV）：由拍攝者首先選擇

25、拍攝所需要的光圈，然后由相機根據(jù)現(xiàn)場光線情況確定所需的快門速度。光圈越大，進光量越大，背景虛化的效果越明顯，被拍攝的主體越突出;光圈越小，進光量越小，焦點前后的景深越大。u一般來說，進行微距拍攝常常運用較大光圈來達到虛化雜亂背景的目的和效果。u風景拍攝時為了取得前后清晰，細節(jié)豐富的圖象，常常采用較小的光圈進行拍攝。u大光圈適合微距拍攝，而小光圈適合風景拍攝。光圈最主要的作用是用來調(diào)節(jié)和控制鏡頭的進光量，光圈又稱相對口徑，光圈最主要的作用是用來調(diào)節(jié)和控制鏡頭的進光量，光圈又稱相對口徑，它是由若干金屬薄片組成可調(diào)節(jié)大小的進光孔，位于鏡頭內(nèi)。光圈的大小它是由若干金屬薄片組成可調(diào)節(jié)大小的進光孔，位于鏡

26、頭內(nèi)。光圈的大小用光圈系數(shù)表示。通過下面的示意圖我們可以看到光圈大小的表現(xiàn)方式，用光圈系數(shù)表示。通過下面的示意圖我們可以看到光圈大小的表現(xiàn)方式，通常我們用通常我們用f f來表示光圈，數(shù)值越小，光圈越大，進光量越多。數(shù)值越大，來表示光圈，數(shù)值越小，光圈越大，進光量越多。數(shù)值越大，光圈越小，進光量越少。完整的光圈值系列如下：光圈越小，進光量越少。完整的光圈值系列如下：f1.0f1.0，f1.4f1.4，f2.0f2.0，f2.8f2.8，f4.0f4.0，f5.6f5.6，f8.0f8.0，f11f11，f16f16，f22f22，f32f32，f44f44，f64f64光圈的作用：1.調(diào)節(jié)進光量

27、。這是光圈的基本作用。光圈調(diào)大，進光量增大，光圈調(diào)小，進光量減小，它與快門速度配合來解決曝光量的需要。2.調(diào)節(jié)景深效果。光圈大，景深小，光圈小，景深大。3.影響成像質(zhì)量。任何一只鏡頭都有某一檔光圈的成像質(zhì)量是最好的，即受各種像差影響最小。這檔光圈俗稱“最佳光圈”。使用專門的儀器可以測出最佳光圈的準確位置。一般來說，最佳光圈位于該鏡頭最小光圈縮小2-3檔的位置。u1、風光類照片，要求大景深（畫面清晰范圍大），u 就要求把光圈調(diào)?。‵值大）。u 2、如果要突出主體，比如說人像、微距等，要求要u 小景深，就要求把光圈調(diào)大（Ff值?。?。u 3、虛化背景。通常選擇大光圈或長焦鏡頭，除了u 200mm甚至

28、焦距更長的遠攝距鏡頭外，通常都要u 使用最大光圈。使用標準鏡頭拍攝不妨選擇最大u 光圈 f2.8甚至f1.4。光圈的設(shè)置技巧u4、拍攝溪流，為表現(xiàn)流水的動感，需要采用1/81/2 u 秒這樣的慢速度，不采用小光圈必然導(dǎo)致曝光過u 度。u 5、逆光拍攝波光舟影等，如采用到f22、f32這樣的u 小光圈，水面細小的波光會產(chǎn)生類似加用星光鏡u 的效果。u 6、拍攝焰火等題材，由于需要1/2秒1秒曝光時間才能u 完美地表現(xiàn)焰火形狀，因此也需要選擇小光圈。光圈的設(shè)置技巧u7、在拍攝花卉、人物特寫等，通常要求主體比較u “搶眼”，可選用最大光圈，如F2、F2.8，并結(jié)合u 長焦距和近距離拍攝。 8、 在白

29、天拍攝明亮的、照明均勻的場景，即用光u 圈為f16，快門速度用感光度指數(shù)的倒數(shù)，例如光u 圈f16。u 9、如果在海灘上拍攝可以將光圈縮小到f22。光圈的設(shè)置技巧u10、如果遇到多云天氣可以將光圈放大到f11。 11、 如果光線不足時，又用手持拍攝，只能用大光u 圈（F值?。?，當時光線不足時，用腳架拍攝靜u 物時，也可以用小光圈，通過長時間曝光保證u 光量。 12、如果希望景深淺一些（前后虛化），那就得大u 光圈。u 13、拍攝人像、合影、風景、建筑等題材時，應(yīng)盡u 量選用DC的最小光圈，如F8、F11，看外界光線u 的強度。光圈的設(shè)置技巧 一些攝影者很少使用最大光圈，通常只用f5.6、f4，

30、要充分發(fā)揮大光圈的特點，則要敢于使用最大光圈，如大口徑標準鏡頭光圈完全可用f1.8、f1.4等最大光圈，中長焦鏡頭則應(yīng)敢于使用最大光圈f2.8，此時配合攝距、背景與主體的距離（背景與主體的距離越遠，大光圈形成的虛化背景效果就越明顯，反之亦然）等，可將大光圈的效果充分體現(xiàn)出來。注 意 一般情況下，除了特別需要，我們都喜歡使用較小的光圈值(大概F8至11 左右)以增加曝光時間。 較小的光圈可以令遠景與近景畫面同樣清晰與細致，特別是商店櫥窗的霓虹燈招牌可以清晰的顯示，否則霓虹燈招牌就會形成一團光，看起來模糊不清。有意思的時，只要曝光時間足夠長，路上的行人就不會出現(xiàn)在照片里(原因是人群在移動，在長時間

31、曝光下，人的身影便變得不明顯)，而行駛在路上的汽車則會形成一道道光的影子(光圈值F7、曝光時長12秒、ISO值160)。如果你想要以夜景中的人群為拍攝的主體，那么就得使用較大的光圈 (F5.6左右，太大會使背景虛化)或者使用高感光度(ISO)來提高快門速度。白平衡1.什么是白平衡2.色溫3.白平衡的調(diào)整色溫u 世間景物，無非是在光線（如太陽光、燈光）照射下經(jīng)過該景物的反射到達人的肉眼，人眼因此感受到景物的輪廓與色彩，從而辨認到該景物。這個過程我們稱作 “看見”。光由光譜組成，因光譜組成的側(cè)重不同，可能偏向于藍青綠色（冷調(diào)），亦可能偏向于紅橙黃色（暖調(diào)）。衡量光源這種色調(diào)稱為色溫，色溫的單位:度

32、K。色溫高為冷調(diào)、色溫低為暖調(diào)。色溫高畫面呈冷調(diào)色溫低畫面呈暖調(diào) 白平衡，字面上的理解是白色的平衡。那什么是白色？這就涉及到一些色彩學(xué)的知識，白色是指反射到人眼中的光線由于藍、綠、紅三種色光比例相同且具有一定的亮度所形成的視覺反應(yīng)。我們都知道白色光是由赤、橙、黃、綠、青、藍、紫七種色光組成的，而這七種色光又是有紅、綠、藍三原色按不同比例混合形成，當一種光線中的三原色成分比例相同的時候，習(xí)慣上人們稱之為消色，黑、白、灰、金和銀所反射的光都是消色。通俗的理解白色是不含有色彩成份的亮度。人眼所見到的白色或其他顏色同物體本身的固有色、 光源的色溫、物體的反射或透射特性、人眼的視覺感應(yīng)等諸多因素有關(guān)（請

33、參閱色彩學(xué)原理），舉個簡單的例子，當有色光照射到消色物體時，物體反射光顏色與入射光顏色相同，既紅光照射下白色物體呈紅色，兩種以上有色光同時照射到消色物體上時，物體顏色呈加色法效應(yīng)，如紅光和綠光同時照射白色物體，該物體就呈黃色。當有色光照射到有色物體上時，物體的顏色呈減色法效應(yīng)。如黃色物體在品紅光照射下呈現(xiàn)紅色，在青色光照射下呈現(xiàn)綠色，在藍色光照射下呈現(xiàn)灰色或黑色。 u 白平衡是一個很抽象的概念，最通俗的理解就是讓白色所成的像依然為白色，如果白是白，那其他景物的影像就會接近人眼的色彩視覺習(xí)慣。調(diào)整白平衡的過程叫做白平衡調(diào)整，白平衡調(diào)整在前期設(shè)備上一般有三種方式：預(yù)置白平衡、手動白平衡調(diào)整和自動跟

34、蹤白平衡調(diào)整。如果掌握了白平衡的工作原理，那么使用起來會更加有的放矢，得心應(yīng)手。 白平衡的調(diào)整u 在數(shù)碼相機拍攝過程中，很多初學(xué)者會發(fā)現(xiàn)熒光燈的光在人看起來是白色的，但用數(shù)碼相機拍攝出來卻有點偏綠。同樣，如果是在白熾燈下，拍出圖像的色彩就會明顯偏紅。人類的眼睛之所以把它們都看成白色的，是因為人眼進行了修正。如果能夠使相機拍攝出的圖像色彩和人眼所看到的色彩完全一樣就好了。但是，由于CCD傳感器本身沒有這種功能，因此就有必要對它輸出的信號進行一定的修正，這種修正就叫做白平衡。u現(xiàn)在的數(shù)碼相機都有白平衡感測器，一般位于鏡頭的下面。白平衡機構(gòu)會試圖把白色制成純白色。如果這個最亮的部分是黃色，它會加強藍

35、色來減少畫面中的黃色色彩，以求得更為自然的色彩。數(shù)碼相機只要在拍攝白色物體時正確還原物體的白色，就可以在同樣的照明條件下正確還原物體的其他色彩。u現(xiàn)在數(shù)碼相機白平衡的調(diào)整一般具有45種模式，因廠家的不同而稍有差異，但差別不大。在佳能的數(shù)碼相機上，一般分為自動、白天、陰天、白熾燈、熒光燈等模式。在白天模式下，數(shù)碼相機的白平衡功能會加強圖像的黃色，當你在晴天的室外拍攝時，可以把白色平衡功能設(shè)定在白天模式；如果在室內(nèi)拍攝，要根據(jù)室內(nèi)燈源來進行設(shè)定，一般有鎢燈和熒光燈兩種，在熒光燈模式下白色物體會出現(xiàn)藍色色彩。而在鎢燈模式下，數(shù)碼相機的白平衡功能則會加強圖像的藍色。如果誤把白色平衡設(shè)定在白天模式，畫面

36、顏色會變得太黃。u照片受拍攝場所的光線影響很大。白平衡就是指對此進行調(diào)節(jié)的一種功能。在自動模式下顏色不自然時，根據(jù)拍攝場所的光線，選擇“白天”、“鎢燈”、“熒光燈”等模式進行拍攝會得到更好的效果。如果需要更逼真的色彩，則可以通過手動設(shè)置。u除了自動和手動白平衡以外，一些高級點的數(shù)碼相機還提供了“白平衡包圍“功能。一般來說，該功能就是使用不同的白平衡模式一次拍攝3張照片，一張正常、一張偏藍、一張偏紅，這樣就可以讓用戶進行對比選擇，使得拍攝更加靈活。u室內(nèi)和室外模式，只是針對晴天陽光充足時的室外和用60W左右鎢絲燈泡照明的室內(nèi)，這兩種具有代表性的光線色調(diào)條件下的白平衡調(diào)整，并不能代表全部的室內(nèi)和室

37、外環(huán)境下的白平衡調(diào)整，并不具備普遍意義。因此，在一些特殊色溫環(huán)境下的拍攝，還是靠手動來調(diào)整白平衡。u比如：在拍攝紅紅的夕陽時，對著藍色的參照物手動調(diào)節(jié)白平衡，可以拍攝出充滿溫暖氣氛的畫面。而如果把數(shù)碼相機的白色平衡設(shè)定在自動位置，數(shù)碼相機會把夕陽的溫暖色溫誤判成室內(nèi)，因而會補償畫面的藍色，并減少紅色，把夕陽原有的溫暖氣氛完全破壞了。相反，以紅色的參照物手動調(diào)節(jié)白平衡，可以拍攝出的藍色的冷色調(diào)畫面。u在超出自動白平衡調(diào)節(jié)范圍的光線條件下，需要使用手動白平衡調(diào)節(jié)方式。進行手動調(diào)節(jié)前需要找一個白色參照物，如純白的白紙類的東西，有些數(shù)碼相機備有自定義白平衡功能，這樣只要對著白紙就可以進行白平衡的調(diào)整了

38、。操作過程大致如下：1.把數(shù)碼相機變焦鏡頭調(diào)到最廣角（短焦位置）；2.將白紙放置好；3.白平衡調(diào)到手動位置；4.把鏡頭對準晴朗的天空，注意不要直接對著太陽，拉近鏡頭直到整個屏幕變成白色；5.按一下白平衡調(diào)整按鈕直到取景器中手動白平衡標志停止閃爍，這時白平衡手動調(diào)整完成。u通過手動調(diào)節(jié)白平衡還可以獲得某些特殊效果，通過色溫的調(diào)節(jié)可以獲得一些偏色的效果。u一般來說，數(shù)碼相機的白平衡功能能夠滿足大多數(shù)情況的使用，讀者在進行拍攝創(chuàng)作的過程中要不斷實踐，根據(jù)自己相機的特色和拍攝環(huán)境加深對白平衡調(diào)節(jié)的了解，充分利用數(shù)碼相機的優(yōu)勢就能夠獲得滿意的照片，即使白平衡效果不滿意也不用擔心，電腦后期處理也能夠為您解

39、除這些后顧之憂的。u在我們生活中，其它光線如早晨、黃昏的太陽光偏暖調(diào)陰晦天偏冷調(diào)白熾燈偏暖調(diào)日光燈偏冷調(diào).等等。在這些偏色的光線下拍攝，都需要我們對此作白平衡調(diào)整u小型數(shù)碼相機的白平衡調(diào)整選擇有:u閃燈、日光燈:當使用此類燈種照明時，白平衡可選擇這些選項u自動: 當光線種類不容易作出判斷時可用自動u手動: 當環(huán)境光源幾種混合又不易作出判斷，且要求較高時，又或者故意想做成某種色調(diào)效果時，使用者可用手動調(diào)整，通過試拍逐步修正以獲得預(yù)想效果。u在某些拍攝環(huán)境下，數(shù)碼相機預(yù)設(shè)的白平衡選項可能不夠用，而白平衡本身又摻有較多的主觀成份，不容易用簡單的數(shù)值來描述，這時，我們可以利用數(shù)碼相機的白平衡捕獲功能，

40、這也是最為準確的方式了。首先找一張白紙，將鏡頭對準白紙，隨后打開數(shù)碼相機的白平衡捕獲功能，此時數(shù)碼相機可以準確地捕獲當時光線環(huán)境下的白平衡參數(shù)u“鎢燈”模式: 進行了大量的藍色補償，造成整個照片藍藍一片u熒光燈模式：白平衡就比較準確 u“白天”模式: 由于辦公室內(nèi)是日光燈源，所以照片有些偏紅u使用自動模式，天空變藍 將白平衡設(shè)為“陰天”模式，則晚霞變紅 對焦什么是對焦？什么是對焦？ 對焦就是將被攝體通過鏡頭的光學(xué)成像原理，清晰成像的焦平面對焦就是將被攝體通過鏡頭的光學(xué)成像原理，清晰成像的焦平面與圖像傳感器相吻合成為清晰圖像的過程，而離焦平面前后越遠的景與圖像傳感器相吻合成為清晰圖像的過程，而離

41、焦平面前后越遠的景物，圖像就越模糊。物，圖像就越模糊。對焦的種類對焦的種類自動對焦自動對焦(AF)(AF)手動對焦手動對焦(M)(M)或或(MF)(MF)第一節(jié) 自動對焦模式 自動對焦（自動對焦（AFAF）, ,利用物體光反射的原理利用物體光反射的原理, ,將反射的光被相機上的傳將反射的光被相機上的傳感器接受，通過計算機處理，帶動電動對焦裝置進行對焦的方式叫自動感器接受，通過計算機處理，帶動電動對焦裝置進行對焦的方式叫自動對焦。對焦。自動對焦的定義自動對焦的定義第一節(jié) 自動對焦模式自動對焦模式的種類自動對焦模式的種類單次單次AFAF自動自動對焦模式對焦模式智能自動選擇智能自動選擇AFAF對焦模

42、式對焦模式連續(xù)連續(xù)AFAF自動自動對焦模式對焦模式第一節(jié) 自動對焦模式 當采用該模式時，半按快當采用該模式時，半按快門即開始自動對焦，一旦自動門即開始自動對焦，一旦自動對焦完成之后，只要不放開半對焦完成之后，只要不放開半按的快門，對焦距離就會被鎖按的快門，對焦距離就會被鎖定，直到完成拍攝后才能再次定，直到完成拍攝后才能再次開始自動對焦，這種模式適合開始自動對焦，這種模式適合靜止景物。在佳能數(shù)碼單反相靜止景物。在佳能數(shù)碼單反相機上機上“ONE SHOT”O(jiān)NE SHOT”代表單次代表單次AFAF對焦模式，在尼康、索尼、賓對焦模式，在尼康、索尼、賓得數(shù)碼單反相機上用得數(shù)碼單反相機上用“AF-SAF

43、-S”或者或者“S”S”代表單次代表單次AFAF對焦模式。對焦模式。單次單次AFAF對焦對焦模式的操作模式的操作第一節(jié) 自動對焦模式 拍攝靜態(tài)景物建拍攝靜態(tài)景物建議采用單次議采用單次AFAF對焦模對焦模式。式。實例實例1 1單次單次AFAF對焦對焦模式的操作模式的操作第一節(jié) 自動對焦模式 拍攝靜態(tài)人像建議采用單次拍攝靜態(tài)人像建議采用單次AFAF對焦模式。對焦模式。實例實例2 2單次單次AFAF對焦對焦模式的操作模式的操作（保定知光守影攝影）（保定知光守影攝影）第一節(jié) 自動對焦模式連續(xù)連續(xù)AFAF對焦對焦模式的操作模式的操作 當采用該模式時，半按快門當采用該模式時，半按快門即開始自動對焦，而且如

44、果被攝即開始自動對焦，而且如果被攝主體改變了位置，則數(shù)碼單反相主體改變了位置，則數(shù)碼單反相機將會一直跟蹤該被攝主體進行機將會一直跟蹤該被攝主體進行自動對焦，直到按下快門按鍵的自動對焦，直到按下快門按鍵的那一刻數(shù)碼單反相機都在進行自那一刻數(shù)碼單反相機都在進行自動對焦，這種模式適合拍攝運動動對焦，這種模式適合拍攝運動景物景物 。在佳能數(shù)碼單反相機上。在佳能數(shù)碼單反相機上“AI FOCUS”AI FOCUS”代表連續(xù)代表連續(xù)AFAF對焦模對焦模式，在尼康、索尼、賓得數(shù)碼單式，在尼康、索尼、賓得數(shù)碼單反相機上用反相機上用“AF-CAF-C”或者或者“C C”代代表連續(xù)表連續(xù)AFAF對焦模式。對焦模式。

45、第一節(jié) 自動對焦模式連續(xù)連續(xù)AFAF對焦對焦模式的操作模式的操作實例實例1 1 拍攝飛翔的鳥類等拍攝飛翔的鳥類等運動物體時，建議采用運動物體時，建議采用連續(xù)連續(xù)AFAF對焦模式，如果對焦模式，如果采用單次采用單次AFAF對焦模式將對焦模式將很難捕捉到清晰的瞬間很難捕捉到清晰的瞬間（伴秋攝）。（伴秋攝）。第一節(jié) 自動對焦模式連續(xù)連續(xù)AFAF對焦對焦模式的操作模式的操作實例實例2 2 追隨拍攝運動追隨拍攝運動的景物建議采用連的景物建議采用連續(xù)續(xù)AFAF對焦模式。對焦模式。（網(wǎng)絡(luò)圖片）（網(wǎng)絡(luò)圖片）第一節(jié) 自動對焦模式智能自動選擇智能自動選擇AFAF對焦模式的操作對焦模式的操作 當采用該模式時，數(shù)碼單

46、反當采用該模式時，數(shù)碼單反相機將會自動判斷是靜止景物還相機將會自動判斷是靜止景物還是運動景物，若是靜止則自動切是運動景物，若是靜止則自動切換至單次換至單次AFAF對焦模式；若是運動對焦模式；若是運動景物則自動切換至連續(xù)景物則自動切換至連續(xù)AFAF對焦模對焦模式。在佳能數(shù)碼單反相機上用式。在佳能數(shù)碼單反相機上用“AI SERVO”AI SERVO”代表智能伺服代表智能伺服AFAF對對焦模式，在尼康、索尼、賓得數(shù)焦模式，在尼康、索尼、賓得數(shù)碼單反相機上用碼單反相機上用“AF- A”AF- A”或者或者“A A”代表智能自動選擇代表智能自動選擇AFAF對焦模對焦模式。式。第一節(jié) 自動對焦模式智能自動

47、選擇智能自動選擇AFAF對焦模式的操作對焦模式的操作實例實例1 1 在拍攝不確定在拍攝不確定動態(tài)還是靜態(tài)時，動態(tài)還是靜態(tài)時，選擇智能自動選擇選擇智能自動選擇AFAF對焦模式，交由對焦模式，交由相機識別判斷最有相機識別判斷最有效。效。（廣東隱隱青竹攝影）（廣東隱隱青竹攝影）第一節(jié) 自動對焦模式智能自動選擇智能自動選擇AFAF對焦模式的操作對焦模式的操作實例實例2 2 在人文紀實和在人文紀實和新聞攝影中使用智新聞攝影中使用智能自動選擇能自動選擇AFAF對焦對焦模式的頻率比較高。模式的頻率比較高。（湖北布攝影）（湖北布攝影）第一節(jié) 自動對焦模式為何無法釋放快門為何無法釋放快門 在單次在單次AFAF對

48、焦模式下，有時會無法釋放快門，這是因為自動對焦對焦模式下，有時會無法釋放快門，這是因為自動對焦系統(tǒng)無法完成自動對焦。只有在完成了對焦時，才能釋放快門。系統(tǒng)無法完成自動對焦。只有在完成了對焦時，才能釋放快門。 而在采用連續(xù)而在采用連續(xù)AFAF對焦模式和智能自動選擇對焦模式和智能自動選擇AFAF對焦模式時，則無論對焦模式時，則無論自動對焦是否完成，都可以按下快門按鍵。自動對焦是否完成，都可以按下快門按鍵。原原因因焦點指向一片白色區(qū)域焦點指向一片黑色區(qū)域被攝體在最近對焦距離內(nèi)數(shù)碼單反攝影基礎(chǔ)與提高數(shù)碼單反攝影基礎(chǔ)與提高第三節(jié) 對焦鎖定 無論是手動選擇無論是手動選擇AFAF自動對焦點還自動對焦點還是自

49、動選擇是自動選擇AFAF自動對焦點，都常常會自動對焦點，都常常會用到對焦鎖定功能。要想鎖定對焦點用到對焦鎖定功能。要想鎖定對焦點可以采用兩種方法：可以采用兩種方法： 1 1、在單次對焦模式下，半按快、在單次對焦模式下，半按快門按鍵即可鎖定對焦；門按鍵即可鎖定對焦； 2 2、在單次對焦模式下，按住、在單次對焦模式下，按住AE-AE-L/AF-LL/AF-L按鍵也可以鎖定對焦。按鍵也可以鎖定對焦。第六章第六章 對焦對焦數(shù)碼單反攝影基礎(chǔ)與提高數(shù)碼單反攝影基礎(chǔ)與提高第四節(jié) 手動對焦什么是手動對焦？什么是手動對焦？ 手動對焦，是通過手工轉(zhuǎn)動對焦環(huán)來調(diào)節(jié)相機鏡頭從而使拍攝出手動對焦，是通過手工轉(zhuǎn)動對焦環(huán)來

50、調(diào)節(jié)相機鏡頭從而使拍攝出來的照片清晰的一種對焦方式。這種方式很大程度上面依賴人眼對對來的照片清晰的一種對焦方式。這種方式很大程度上面依賴人眼對對焦屏上的影像的判別以及拍攝者的熟練程度甚至拍攝者的視力。數(shù)碼焦屏上的影像的判別以及拍攝者的熟練程度甚至拍攝者的視力。數(shù)碼相機時代的相機時代的手動對焦一般用手動對焦一般用在自動對焦失誤在自動對焦失誤時使用，是自動時使用，是自動對焦的有力補充，對焦的有力補充，在數(shù)碼時代仍然在數(shù)碼時代仍然是不可或缺的功是不可或缺的功能。能。第六章第六章 對焦對焦數(shù)碼單反攝影基礎(chǔ)與提高數(shù)碼單反攝影基礎(chǔ)與提高第四節(jié) 手動對焦手動對焦的應(yīng)用手動對焦的應(yīng)用實例實例11被攝體前有障礙

51、物被攝體前有障礙物 如果被攝體位于某障礙物后如果被攝體位于某障礙物后方，而障礙物又位于對焦點附近，方，而障礙物又位于對焦點附近，自動對焦就很容易把焦點對在障自動對焦就很容易把焦點對在障礙物而非被攝體上，此時手動對礙物而非被攝體上，此時手動對焦就可以大顯身手了。如果你使焦就可以大顯身手了。如果你使用大光圈，那么還可以把障礙物用大光圈，那么還可以把障礙物虛化掉。例如拍攝籠子中的動物，虛化掉。例如拍攝籠子中的動物，窗戶或門另一邊的人等。窗戶或門另一邊的人等。第六章第六章 對焦對焦（湖南云蹤攝影）（湖南云蹤攝影）數(shù)碼單反攝影基礎(chǔ)與提高數(shù)碼單反攝影基礎(chǔ)與提高第四節(jié) 手動對焦手動對焦的應(yīng)用手動對焦的應(yīng)用實

52、例實例22低反差低反差 低反差場景對自動低反差場景對自動對焦系統(tǒng)來說是噩夢。對焦系統(tǒng)來說是噩夢。低反差指被攝體和背景低反差指被攝體和背景的顏色和色調(diào)比較接近，的顏色和色調(diào)比較接近，最常見的例子就是陰天最常見的例子就是陰天中的雪景。中的雪景。第六章第六章 對焦對焦（網(wǎng)絡(luò)圖片）（網(wǎng)絡(luò)圖片）數(shù)碼單反攝影基礎(chǔ)與提高數(shù)碼單反攝影基礎(chǔ)與提高第四節(jié) 手動對焦手動對焦的應(yīng)用手動對焦的應(yīng)用實例實例33背景占大部分畫面背景占大部分畫面 相對被攝體來說較大的背景有相對被攝體來說較大的背景有時也會令自動對焦系統(tǒng)失效，切換時也會令自動對焦系統(tǒng)失效，切換手動對焦就可以做得又快又好。手動對焦就可以做得又快又好。第六章第六章

53、 對焦對焦（湖北布攝影）（湖北布攝影）（貝藍品攝影作品）（貝藍品攝影作品）數(shù)碼單反攝影基礎(chǔ)與提高數(shù)碼單反攝影基礎(chǔ)與提高第四節(jié) 手動對焦手動對焦的應(yīng)用手動對焦的應(yīng)用實例實例44夜景夜景 當你想在漆黑的環(huán)境中拍攝時，你會發(fā)當你想在漆黑的環(huán)境中拍攝時，你會發(fā)現(xiàn)手動對焦是你唯一的選擇。比如拍攝星光現(xiàn)手動對焦是你唯一的選擇。比如拍攝星光的軌跡，或者進行光繪時。的軌跡，或者進行光繪時。第六章第六章 對焦對焦（網(wǎng)絡(luò)圖片）（網(wǎng)絡(luò)圖片）（北京高小乘攝影）（北京高小乘攝影）數(shù)碼單反攝影基礎(chǔ)與提高數(shù)碼單反攝影基礎(chǔ)與提高第四節(jié) 手動對焦手動對焦的應(yīng)用手動對焦的應(yīng)用實例實例55高對比高對比 當場景中有一大片對比強烈的明

54、當場景中有一大片對比強烈的明亮區(qū)域時，對自動對焦也是一個考驗。亮區(qū)域時，對自動對焦也是一個考驗。例如在戶外拍攝陰影下的人像，同時例如在戶外拍攝陰影下的人像，同時被攝體旁邊有一大片強光區(qū)域的環(huán)境，被攝體旁邊有一大片強光區(qū)域的環(huán)境，在自動對焦拍攝后，可以嘗試手動對在自動對焦拍攝后，可以嘗試手動對焦再拍攝。焦再拍攝。第六章第六章 對焦對焦（網(wǎng)絡(luò)圖片）（網(wǎng)絡(luò)圖片）數(shù)碼單反攝影基礎(chǔ)與提高數(shù)碼單反攝影基礎(chǔ)與提高第四節(jié) 手動對焦手動對焦的應(yīng)用手動對焦的應(yīng)用實例實例66建筑物建筑物 很多建筑攝影師，很多建筑攝影師，特別是主攻當代建筑特別是主攻當代建筑的，都喜歡用手動對的，都喜歡用手動對焦。建筑物的幾何形焦。建

55、筑物的幾何形狀和線條經(jīng)常會迷惑狀和線條經(jīng)常會迷惑相機自動對焦系統(tǒng)，相機自動對焦系統(tǒng)，比如很多摩天大樓。比如很多摩天大樓。第六章第六章 對焦對焦（網(wǎng)絡(luò)圖片）（網(wǎng)絡(luò)圖片）數(shù)碼單反攝影基礎(chǔ)與提高數(shù)碼單反攝影基礎(chǔ)與提高第四節(jié) 手動對焦手動對焦的應(yīng)用手動對焦的應(yīng)用實例實例77雜亂的場景雜亂的場景 當拍攝場景中充滿成百當拍攝場景中充滿成百上千個元素時上千個元素時而且每一而且每一個元素都有大量細節(jié)個元素都有大量細節(jié)手手動對焦就是必不可少的。特動對焦就是必不可少的。特別是當被攝體比較小，或者別是當被攝體比較小，或者不具有特定的形狀、大小、不具有特定的形狀、大小、色彩或明暗時。比如一簇鮮色彩或明暗時。比如一簇鮮花，或擠滿行人的街道等。花，或擠滿行人的街道等。第六章第六章 對