八年級(jí)物理上冊(cè) 1.3《活動(dòng)降落傘比賽》課件 （新版）教科版 (651)

1、中國(guó)工筆畫(huà)技法學(xué)習(xí)中國(guó)工筆畫(huà)技法學(xué)習(xí)前言：前言：在著手繪制之前，我們很有必要明白工筆畫(huà)的一些基礎(chǔ)知識(shí)，尤其是工筆畫(huà)的用線(xiàn)和基本染法。工筆畫(huà)中，線(xiàn)條是骨架，也是靈魂，更是中國(guó)畫(huà)中筆情墨趣的重要體現(xiàn)。線(xiàn)條的提高幾乎沒(méi)有什么捷徑，主要是靠多加練習(xí)。對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，最起碼要能做到：粗細(xì)均勻、線(xiàn)條流暢、轉(zhuǎn)折自如、八方行筆無(wú)礙。到了后期，線(xiàn)條還要講究彈性、力度、節(jié)奏、空間、虛實(shí)、質(zhì)感等方面的變化，這里限于篇幅就不再多談了。下面我們主要是來(lái)談?wù)劰すP畫(huà)的基本染法和相關(guān)的幾條重要技法。1、雙鉤：工筆畫(huà)中，尤其是工筆重彩畫(huà)，雙勾設(shè)色是最為明顯的畫(huà)種特征?！半p勾”就是物體的體現(xiàn)是靠“線(xiàn)條勾勒”而出的意思（原為書(shū)法術(shù)語(yǔ)

2、：法書(shū)上石,沿其筆面的兩側(cè)外沿以細(xì)線(xiàn)鉤出，稱(chēng)為“雙鉤”）。 如本圖所示竹葉即為雙鉤描繪。不管是竹葉還是竹竿，都是沿著外緣勾線(xiàn)塑造形體而成。2、平涂：在一定范圍內(nèi)均勻填涂某一種沒(méi)有濃度變化的色彩，稱(chēng)為平涂。工筆畫(huà)的基礎(chǔ)技巧之一。 如本圖所示竹子的正葉即為平涂淡翠綠色，反葉是平涂淡汁綠色?；緵](méi)有任何濃淡變化，色彩也不能超出物體的輪廓墨線(xiàn)以外。色塊要求勻凈整齊。備注1：中國(guó)畫(huà)的著色方法很多，但有個(gè)大體的原則：第一步要求墨不欺筆；第二步要求色不欺墨。色是筆墨的輔助和豐富，即使工筆重彩，也不要掩去了勾勒的用筆，或者用色超出了墨的深度，致使筆墨處不被淹沒(méi)。3、統(tǒng)染：在繪制工筆的過(guò)程中，根據(jù)畫(huà)面明暗處理的

3、需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩關(guān)系，稱(chēng)為統(tǒng)染。 如本圖所示竹葉目前就是用淡花青進(jìn)行了統(tǒng)染，主要就是根部往尖部大面積統(tǒng)染，根部的主筋附近沒(méi)有留水線(xiàn)，統(tǒng)染其實(shí)就是一種大范圍色調(diào)的渲染。備注2：中國(guó)畫(huà)多注重水墨的效果，用色一般比較少，有“色不礙墨，墨不礙色”的要求。用色方法有以水墨為主，不著色或少著色的水墨法；有稱(chēng)為輕著色，多以花青、 藤黃、赭石為主的淺絳色，前二種方法多用于寫(xiě)意畫(huà)，再就是稱(chēng)為大著色的重彩法，多用在工筆畫(huà)上。多以石青、石綠、朱砂、金銀等礦物色，一般要多次涂染，厚重而又鮮艷。 4、分染：工筆畫(huà)繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸清水，色筆在紙上

4、著色以后，再用水筆將色彩洗染開(kāi)去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。為了和統(tǒng)染有所區(qū)別，我們通常將小面積、局部的、較為細(xì)致刻劃的渲染稱(chēng)為分染。 如本圖所示竹葉部分進(jìn)行了分染，這一步已經(jīng)留出左右的水線(xiàn)，每片竹葉的色彩都互相不混淆，畫(huà)面慢慢的就細(xì)致起來(lái)了。備注3：色彩調(diào)法： 藤黃花青綠、胭脂花青紫、藤黃朱 膘橙色 一般中國(guó)畫(huà)多以純色為主，如用復(fù)色，則中有調(diào)一點(diǎn)墨的習(xí)慣，是為了色彩更協(xié)調(diào)一些。 5、提染：分染接近完工時(shí)用某種色小面積、局部提亮或者加深畫(huà)面稱(chēng)為提染。 如本圖所示，竹葉的根部局部加深，底層竹葉用墨青色小面積濃色加重，就是提染的畫(huà)法。6、罩染：在已經(jīng)著色的畫(huà)面上重新罩上一層色彩并局部渲染。 如本

5、圖所示竹葉最后表層的翠綠大面積平涂，到達(dá)葉尖部分以后，淡淡染開(kāi)，就是罩染的處理手法。 7、醒染：在罩色過(guò)后色彩略顯發(fā)悶的畫(huà)面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫(huà)面醒目。 如本圖所示竹葉在罩染翠綠以后，底層葉面暗處略微發(fā)悶，此時(shí)可用中墨略略提染最暗處，引出底層的墨青色，此步驟就是醒染。 8、烘染：在所描繪的物體周?chē)匿秩镜咨脕?lái)襯托或掩映物體。 如本圖所示竹葉的周?chē)玫G色大面積烘染，讓物體不會(huì)顯得過(guò)于孤立，增強(qiáng)物體和背景的聯(lián)系。也可稱(chēng)之為“襯染”或者“托染”。 9、復(fù)勒：設(shè)色完成以后，用墨線(xiàn)或色線(xiàn)順著物體的邊緣重新勾勒一次。 如本圖所示竹葉的反葉和枝梗部分用淡胭脂再次勾勒，透出

6、淡淡的紅暈，線(xiàn)條部分也會(huì)顯得滋潤(rùn)許多，即為復(fù)勒的功效。而正葉中間短主筋的濃胭脂提勒，則起到提神的作用。 10、水線(xiàn)：工筆畫(huà)常用手法之一。工筆設(shè)色中遇到物體的邊緣或者線(xiàn)條的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)采用留一道亮邊的手法來(lái)區(qū)分局部色彩或用來(lái)保留線(xiàn)條或用來(lái)體現(xiàn)物體的厚薄程度，這條亮邊就稱(chēng)之為水線(xiàn)。同時(shí)，保留水線(xiàn)也能較好的體現(xiàn)出工筆國(guó)畫(huà)所獨(dú)有的裝飾趣味。 如本圖所示牡丹葉片上緊貼主筋的那條亮的色帶就是水線(xiàn)，描繪適宜能帶來(lái)很好的裝飾美感并能增加葉片的厚重感。、復(fù)勒：設(shè)色完成以后，用墨線(xiàn)或色線(xiàn)順著物體的邊緣重新勾勒一次。 如本圖所示竹葉的反葉和枝梗部分用淡胭脂再次勾勒，透出淡淡的紅暈，線(xiàn)條部分也會(huì)顯得滋潤(rùn)許多，即為復(fù)勒

7、的功效。而正葉中間短主筋的濃胭脂提勒，則起到提神的作用。11、漬染：一種見(jiàn)筆觸的濕染法，色筆較干，略帶皴擦，然后用水筆趁濕點(diǎn)染，破開(kāi)原有的色彩，常見(jiàn)于破碎葉片邊緣的處理。 如本圖所示臨宋畫(huà)枯樹(shù)八哥圖的葉片邊緣因?yàn)槠扑?，采用漬染法的手法來(lái)處理就較為合適。12、斡染：水筆在色塊的四周旋轉(zhuǎn)，將一塊色彩向四周染開(kāi)。畫(huà)仕女臉頰的紅暈時(shí)即是采用此法，工筆牡丹的繪制中尤其是反瓣根部的著色也時(shí)常會(huì)采用此法。 如本圖所示最上層的幾片牡丹反瓣的曙紅色就是集中在花瓣中間，由中間往四周逐漸淡去，就是采用了斡染的筆法。、漬染：一種見(jiàn)筆觸的濕染法，色筆較干，略帶皴擦，然后用水筆趁濕點(diǎn)染，破開(kāi)原有的色彩，常見(jiàn)于破碎葉片邊緣

8、的處理。 如本圖所示臨宋畫(huà)枯樹(shù)八哥圖的葉片邊緣因?yàn)槠扑?，采用漬染法的手法來(lái)處理就較為合適。13、點(diǎn)染：用接近寫(xiě)意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫(huà)面上連點(diǎn)帶染，取靈動(dòng)之意。處理背景或小型花卉的時(shí)候時(shí)常用到此法。 如本圖所示的坡地和雜草即為點(diǎn)染法所繪。此法妙在生動(dòng)自然，帶有一定的寫(xiě)意筆法在其內(nèi)，能讓畫(huà)面顯得活潑不呆板。14、接染：用兩支或兩支以上的筆蘸不同的顏色畫(huà)出物體不同的深淺色相，然后用水筆或者另外的色筆趁濕潤(rùn)的時(shí)候?qū)㈩伾尤救诤显谝黄稹３Ｒ?jiàn)于沒(méi)骨畫(huà)法或者背景上比較虛一些物體的處理。 如本圖所示的遠(yuǎn)景荷葉即用淡褐色和花青以及墨綠色接染而成。此法如運(yùn)用適宜，畫(huà)面濕潤(rùn)自然，氣韻生動(dòng)。 15、立粉

9、法：點(diǎn)花蕊的重要手法之一。長(zhǎng)鋒筆飽蘸粉黃（藤黃加白色），也可略調(diào)一點(diǎn)膠進(jìn)去，色彩的濃度要非常大（將滴欲滴的感覺(jué)最合適），同時(shí)豎立筆鋒，緩慢點(diǎn)出蕊的形狀，濕潤(rùn)時(shí)色彩會(huì)高出紙面1毫米左右，等干了就會(huì)形成兩邊高中間凹的視覺(jué)效果，很有立體感。 如本圖所示梅花的花蕊即為立粉法為之，花蕊的體積感和視覺(jué)效果都很好。而僅僅單純用普通粉黃色平平的點(diǎn)一下是無(wú)法顯示這種效果的。 16、沖彩法：現(xiàn)代工筆常用肌理手法。在熟宣上先涂上某種顏色，在底色還沒(méi)有干的時(shí)候趁濕潤(rùn)沖入別的色彩或清水或膠礬等。利用水和色的交融，產(chǎn)生一種斑駁無(wú)序的自然肌理美感。繪制老干、坡石等處常用。“撞粉法”、“灑鹽法”所運(yùn)用的原理皆和沖彩法類(lèi)似。 如本圖所示老干部分，就是先平涂赭石，在色彩未干時(shí)沖入四綠、重墨、頭青等色，再滴入清水，這種色彩斑斕的效果就是沖彩手法所致。17、絲毛法：工筆禽鳥(niǎo)羽毛處理常用手法。用長(zhǎng)鋒勾線(xiàn)蘸墨或色或白粉等依照鳥(niǎo)類(lèi)的羽毛走向逐根一筆一筆的畫(huà)出。此法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，真實(shí)自然，是工筆鳥(niǎo)類(lèi)畫(huà)法的基礎(chǔ)技巧