一些很有用的電影理論與常識

1、一些很有用的電影理論與常識一法國印象派一一先鋒派電影思潮1 .法國印象派一一先鋒派電影思潮德抽象電影抽象電影法純電影法印象派電影 法先鋒派電影 達達主義電影 超現實主義電影法國20年代1917 1928的這場藝術運動的前期和后期有明顯的不同.前期的理論探索和藝術實踐主要集中于對光的熟悉；而1925年以后,那么傾向于抽象化.所以將1925年以前的法國電影藝術運動稱為“印象派,而將 1925 年以后的法國學派成為先鋒派.不過,印象派電影一般被視為先鋒派電影的前奏, 甚至有人干脆把它歸入先鋒派,視為該運動的第一階段.20年代的先鋒派電影運動是世界電影史上的第一次電影運動.【名詞解釋：先鋒派電影不以營

2、利為目的、不敘說故事、而主要對默片純視覺形式的美學形態(tài)和表現功能 進行各具風格的實驗和探索的影片. 這種影片一般由創(chuàng)作者獨立拍攝,大多為短 片.拍片活動開始于20世紀10年代末,于20年代進入鼎盛時期,在有聲電影 創(chuàng)造后,先鋒電影趨于衰微,代之而起的是在拍片方式和藝術主張上大同小異的 實驗電影.20年代的先鋒派電影活動的中央是德國和法國；然而,以“復興法 國電影為起點的這場先鋒藝術運動,幾乎從一開始就超越了民族電影的命題, 而成為對電影藝術的表現潛能的多方面的論證.其興起的原因有二：一是好萊塢 電影占領了歐洲的電影市場,使歐洲電影藝術上停止不前,商業(yè)化傾向嚴重,這 使得歐洲的電影藝術家產生了振

3、興民族電影的愿望；二是一戰(zhàn)帶來的精神危機加速了 19世紀末現代主義文藝思潮的開展,先鋒派電影便應運而生了.其主要流 派包括未來主義、達達主義、超現實主義、構成主義、表現主義、抽象主義、立 體主義、印象主義等.他們的藝術主張是：.反對商業(yè)電影,否認電影的群眾 化性質,使之成為供少數人玩賞、無功利目的的藝術品；.搬用現代派文藝的各種主張和手法,并創(chuàng)造了諸如純電影、絕對電影等術語,反映了逃避現實的抽 象化、潛意識化傾向；具體的說可歸結為四點：.反對敘事,將情節(jié)糾葛和性 格刻畫列為電影的“敵對元素,要求以抽象和空洞的抒情作為影片的全部內 容,主張“非情節(jié)化、“非戲劇化；.鼓吹通過聯想的絕對自由到達“電

4、 影詩的境界,排斥任何真實、任何理性的含義； .描寫夢幻的世界,即一個 充滿了潛意識活動的非理性世界；.萬物有靈論,把表現物放在比表現人更重 要的位置上,排斥含義和邏輯.先鋒派的代表人物及其理論代表著作有德呂克的?上鏡頭性?、杜拉克的?完整電影?以及愛浦斯坦、慕西納克、岡斯、萊謝爾 等人.先鋒派電影的具體開展見上圖.【名詞解釋：印象派電影】20世紀20年代法國人路易德呂克及其友人創(chuàng)立的一個電影學派.當時法國電影業(yè)由于美國電影的競爭日趨衰微,德呂克通過他主辦的?電影?雜志,夢想用“純藝術來復興法國電影.他在理論上提出了 “上鏡頭性的概念, 在創(chuàng)作上 團結了諸如岡斯、杜拉克、愛浦斯坦等人,力求在商

5、業(yè)影片中暗地進行一些革新. 但他的努力沒有得到制片人的支持和幫助,所以這一學派在德呂克于1924年去世后不久就分裂了, 一局部人拍起商業(yè)片,另一局部人那么走上了與商業(yè)電影徹底 決裂的先鋒派道路.印象派電影在造型風格上明顯受到印象主義繪畫對光的處理 方法的影響,把光在觀察和展現事物過程中的首要作用看作電影藝術的精髓.印象派電影的代表作品有岡斯的?車輪?、萊皮埃的?黃金國?、杜拉克的?西班 牙的節(jié)日?、德呂克的?狂熱?、愛浦斯坦的?忠實的心?等.印象派電影一般 被視為先鋒派電影的前奏,甚至有人干脆把它歸入先鋒派,視為該運動的第一階 段.2 .法國印象派一一先鋒派電影思潮的代表人物及其理論觀點1意大

6、利卡努杜.卡努杜是意大利詩人和電影先驅者,于 1911年發(fā)表了?第七藝術宣言?,在電 影史上第一次宣稱電影是一種藝術,從次,“第七藝術成為電影藝術的同義語. 他的思想對印象派一一先鋒派運動的影響非常大.他的觀點主要包括：.反對復制現實和戲劇扮演,強調紀實；.強調光的作用；.反對商業(yè)性.【名詞解釋：?第七藝術宣言?】意大利詩人和電影先驅者喬托卡努杜于 1911年發(fā)表的一篇論著的名稱.卡努 杜在世界電影史上第一次宣稱電影是一種藝術,從此,“第七藝術成為電影藝術的同義語.卡努杜認為,在建筑、音樂、繪畫、雕塑、詩和舞蹈這六種藝術中, 建筑和音樂是主要的；繪畫和雕塑是對建筑的補充；而詩和舞蹈那么融化于音

7、樂之 中.電影把所有這些藝術都加以綜合, 形成運動中的造型藝術.作為第七藝術的 電影,是把靜的藝術和動的藝術、時間藝術和空間藝術、造型藝術和節(jié)奏藝術全 都包括在內的一種綜合藝術.2法德呂克.德呂克是法國電影藝術運動的真正領袖. 他并沒有完全繼承卡努杜的觀點,并不 同意“第七藝術這種提法.他還認為電影不僅是藝術,還是一種工業(yè),一種商 業(yè).他反對為藝術而藝術,反對玩弄光的把戲,提倡“言之有物.他在理論上 提出了 “上鏡頭性“上照相性.在創(chuàng)作中,代表作品有?狂熱?、?流 浪女?以及為杜拉克導演的?西班牙的節(jié)日?編劇.【名詞解釋：上鏡頭性】早期電影理論家對電影藝術特性的稱謂. 原為法國先鋒派電影理論家

8、路易德呂 克在1920年發(fā)表的一部論著的標題.他反對把照相看作是電影中的主要和唯一 手段,認為“上鏡頭性才構成的電影藝術的根底.“上鏡頭性 一詞將電影與照相結合為一,旨在表達一種獨特的、極其富于詩意的人和物的外觀,這種外觀 只有運用電影的新藝術語言才能賦予.所有其他不是由處于運動中的視覺形象提 示出來的方面,都不具有“上鏡頭性,都不能進入電影藝術的行列.德呂克認為,“上鏡頭性應包括四個主要元素：.裝置；.照明；.節(jié)奏；.假面 指演員.節(jié)奏在裝置、照明和假面之間起著聯系的作用.德呂克強調“上鏡頭性不是被攝對象固有的一種品質,而是一種觀察事物而后表現事物的藝術, 是只有高明的導演才具有的品質和鑒賞

9、力,是創(chuàng)作者熱情和智慧的產物.* 3法杜拉克女.【名詞解釋：視覺主義視覺交響樂】法國先鋒派電影理論主張.強調“視覺第一,反對電影表達故事和運用戲劇動 作.首先由德呂克提出,由杜拉克加以開展并具體提出以下五點：.借助于藝術表現手段傳達某一運動應由其節(jié)奏提示；.節(jié)奏本身和運動開展乃是構成電 影劇作根底的兩個敏感元素；.電影作品應排斥任何異己的美學而開展自身的 美學；.電影動作應該就像是生活；.電影動作不應局限于人物,應該走出表 現人物關系的范圍,而進入自然和夢的王國.視覺主義與杜拉克自己提出的“完 整電影同屬于一種無情節(jié)的“純電影理論.【名詞解釋：完整電影純電影】法國先鋒派理論家杜拉克于20世紀2

10、0年代提出的理論主張,認為電影并非敘事 藝術,不需要情節(jié)和演員表演,而應成為“眼睛的音樂、“視覺交響曲.她 提出的完整電影是“形式電影與“光的電影的集合.她還認為,“現實主義影片和情節(jié)影片可以運用電影手段, 但這種意義上的電影只是類型電影, 而不是 真正的電影.二.蘇聯蒙太奇學派1.愛森斯坦18981948.愛森斯坦理論體系開展的四個時期1 . “雜耍蒙太奇時期19201923:愛森斯坦在參加電影工作以前 就發(fā)表了?雜耍蒙太奇?一文.提出的核心觀點即雜耍蒙太奇.*愛森斯坦“雜耍蒙太奇觀念的來源：1 .辨證法：黑格爾的三段論辨證法.兩個不同性質的鏡頭即相當于正題和反題, 他們之間產生沖突,便建立

11、了一個新的概念,相當于合題.2 .先鋒藝術派中的構成主義和未來主義：要求打碎線性的戲劇模式,強調以多 樣化視點改造戲劇,利用空間的共時性切斷戲劇時間的連續(xù)性.3 .象形文字.【名詞解釋：雜耍蒙太奇】愛森斯坦于20年代初在戲劇和電影創(chuàng)作實踐中采用并在理論上提出的一種結構 演出的方法.即選擇具有強烈感染力的手段加以適當的組合, 以影響觀眾的情緒, 使觀眾接受作者的思想結論.“雜耍是戲劇中每一個特別刺激人的瞬間, 即戲劇 中能夠促進觀眾足以影響其感官上或心理上的感受的那些因素,也就是能夠保證和精確的預計到如果安排在整體的恰當次序中就會引起某種感情上震動的每一個因素,它們是能夠用來使最終的思想結論顯示

12、出來的唯一手段.雜耍蒙太奇不是靜止的反映一個事件,不是使活動的一切可能性處于這一事件的符合邏輯 的表現的限度以內,而是躍到一個新的階段：把任意選擇的那些獨立的雜耍表演 自由的組成蒙太奇一一從主題效果的立場來合成.(2) .理性電影時期( 19241929):此期拍攝的作品包括?罷工?、?戰(zhàn) 艦波將金號?、?十月?、?總路線?.提出的核心觀點即理性電影.【名詞解釋：理性電影(理性蒙太奇)】該理論強調通過畫面內部的造型安排,使觀眾將一定的視覺形象變成一種理性認 識.該理論認為,兩個鏡頭之和會產生一種新的概念,由于兩個鏡頭對列及其內 在沖突會產生對所描繪事物進行思想評價的契機.該理論主張以鏡頭蒙太奇

13、對列 以表現某種抽象概念,代替藝術形象.“敖德薩階梯經典段落的蒙太奇運用：1 .以視覺節(jié)奏的造型因素突出影片的主題,創(chuàng)造影片的情緒,形成影片視覺感 官的沖擊力.2 .以蒙太奇視覺結構的形式強化影片的視覺形象,擴大影片的空間效果.3 .以多鏡頭反復重復的延續(xù)動作使得影片的時間抽象化,造成影片的延時表現.(3) .建立蒙太奇類型學一一多聲部蒙太奇體系的時期(19291939):此 期拍攝的作品包括?墨西哥萬歲?、?白靜草原?、?亞歷山大涅夫斯基?.相繼提出了節(jié)奏蒙太奇、復調蒙太奇、聲畫蒙太奇、鏡頭內部蒙太奇等問題,在理論上大大修正補充了早期的蒙太奇思想,最著名的代表作為?蒙太奇1938»

14、.創(chuàng)作中實踐了 “情緒劇本理論.*【名詞解釋：“情緒劇本理論】20世紀30年代由愛森斯坦提出并由局部劇作家附諸實踐的一種電影劇作理論.該理論認為不需要戲劇沖突和戲劇結構,只要提供一連串誘發(fā)導演情緒的刺激物.因此,這種劇本雖然也有一些簡單的情節(jié), 但一般是用一種浮夸的詞句描寫 一些互不連貫的場景.代表作家是蘇聯的拉熱謝夫斯基,他的代表作品有?普通 事件?(普多夫金導演)、?白靜草原?(愛森斯坦導演)等.蘇聯評論界認為 這些影片都是失敗之作.但“情緒劇本作為探索新的形象性以及向文學靠攏的 一種傾向,在電影劇作開展史上占有一定的位置.愛森斯坦對于電影聲音的美學觀念及其演變.1928年,愛森斯坦、普多夫金、亞歷山大洛夫聯合發(fā)表了?有聲電影聲明?,提出“聲畫對位的主張,并將“聲畫對位看成一種普遍原那么,否認聲畫同步, 使聲音依舊服從于畫面和默片時期的蒙太奇觀念,只是配合蒙太奇使用.在愛森斯坦建立蒙太奇類型學、即多聲部蒙太奇體系的時期,他同樣大大修正補充了這 種思想,將重點轉到聲畫同步和聲畫不同步想結合的問題上來.(4) .提出作為電影總體的影片結構的理論,提出電影創(chuàng)作方法論的時期(1938194