沒有什么不可能

1、沒有什么不可能沒有什么不可能圖形創(chuàng)意 圖形：圖形： 是所有能夠利用來產生視覺圖象并轉為信息傳達的視覺符號。 創(chuàng)意：創(chuàng)意： 不是簡單地對客觀事物的模仿，而是一種創(chuàng)造，即對客觀事物的再加工和改造。 利用圖形素材，發(fā)揮你的想象力設計一組奇特的圖利用圖形素材，發(fā)揮你的想象力設計一組奇特的圖形，并談談你的構思！形，并談談你的構思！ 1，形的聯想，形的聯想 2，因果聯想，因果聯想 3，虛實聯想，虛實聯想 4，接近聯想，接近聯想 5，類似聯想，類似聯想 6，對比聯想，對比聯想 聯想聯想 是圖形創(chuàng)造的無限源泉和原動力。聯想聯想 是指由甲事物聯想到乙事物的心理過程。1，形的聯想形的聯想 在看似相差甚遠的形態(tài)之間

2、尋找一種可以使它們進行連接或嫁接的共性因素，然后再利用在看似相差甚遠的形態(tài)之間尋找一種可以使它們進行連接或嫁接的共性因素，然后再利用設計的特有形式把這些共性因素加以組合，產生新的視覺圖形，表達新的意義和功能，設計的特有形式把這些共性因素加以組合，產生新的視覺圖形，表達新的意義和功能，形的聯想形的聯想 2，因果聯想因果聯想 一切事物之間在某種程度上都有或多或少的聯系，一種事物的結果可以產生另一種事物的開始，一種事物的發(fā)展過程可以預示另一種事物的發(fā)展。我們想起原因，就會聯想到結果；而同時，想到結果也回聯想到原因。 因果聯想因果聯想 3，虛實聯想虛實聯想 構成主題思想的許多概念常常是抽象的，只存在于

3、精神和意念上的，但它卻與看的見的形體相聯。 虛實聯想虛實聯想 虛實聯想4，接近聯想接近聯想 在接近的時間和空間里發(fā)生過兩件以上的事情，形成接近聯想。當我們看到甲的時候，就會容易想到乙。5，類似聯想類似聯想 有些事物在外形上或內容上有相似特點之處，我們可以使這種類似的圖形產生“共鳴”。5，對比聯想對比聯想 有些事物在外形上或意有些事物在外形上或意義上正好相反，我們想義上正好相反，我們想起這一事物就會聯想起起這一事物就會聯想起與之相反的事物。與之相反的事物。 這種巨大的反差會形成這種巨大的反差會形成很強的視覺沖擊力和心很強的視覺沖擊力和心理感受。理感受。課堂活動課堂活動1.1.由老師給出的圖形你能

4、聯想到哪些事物？由老師給出的圖形你能聯想到哪些事物？寫在草稿紙上。寫在草稿紙上。2.2.任選其中的兩件物品，把他們合理的組任選其中的兩件物品，把他們合理的組 合成一個新的圖形并命名。合成一個新的圖形并命名。圖形創(chuàng)意的重要性 在當今的讀圖時代，圖形創(chuàng)意是廣告設計作品的表現形式，是設計作品中敏感和備受注目的視覺中心。優(yōu)秀的廣告作品都以自己獨特的圖形語言準確又清晰地表達設計的主題，以最簡潔有效的元素來表現富有深刻內涵的主題，由此可以看出圖形創(chuàng)意在廣告設計中具有靈魂的作用。二、覺創(chuàng)造的開始-聯想也稱反轉圖形，指正形和負形相互借用，相互依存，作為正形的圖和作為負形的底可以相互反轉。 一、正負圖形以“魯賓

5、之杯”為代表，但人們注目在圖形上時，看到的是一只杯子的造型，而當目光轉移到背景上時，看到的是兩個側面角度得人形,兩種不相干的物象就這樣被不可思議的結合為一體了，你中有我，我中有你，無論實或虛、圖或底都有其存在的必要和價值。中國傳統的道家太極圖也是反轉圖形的一個典型代表，陰陽兩極互生互長，生生不息。職業(yè)的風險-安全生產生產工具鉗子咬合出的虛空間形態(tài)被開發(fā)為簡潔的人形，以此將兩個不同物形聯系起來。職業(yè)風險安全生產一只巨大的手，指縫間隙是四只反向伸出的手掌。雷又西：政治海報藝術家大赦國際 (Amnesty International - AI) 于年月日在倫敦成立。其宗旨是“動員公眾輿論，促使國際機

6、構保障人權宣言中提出的言論和宗教自由”。種族主義在白色的腳下出現了黑色的人臉，此圖形不僅是形上的相似共用，更是寓意上種族主義的深刻闡釋。音樂招貼尼古拉斯 瑞士龐大的音樂演奏場面，被和諧的用正負形組織起來，找不到無謂的空間，一切都有形，一切都有必要，顯示了大師高超的形態(tài)控制能力。UCC咖啡館海報 福田繁雄作品展福田繁雄在1975年為日本京王百貨設計的宣傳海報兩個不同性別的腿電影海報被出賣的新嫁娘藝術節(jié)“兒童日”海報人與生態(tài)一位老女士的來訪練習：在紙上以正負形的手法設計圖形1幅。要點：從兩個形象的外形邊緣線展開想象，可將正負兩個形象做少量調整以適合形狀，最好能體現兩者之間的內在關系。二、影子的聯想

7、根據主題需要，對物體的影子做適當的變形加工，使其成為不同與不同與卻相相似于似于物象本身的造型造型，利用其造型對物象內涵的反映，產生深刻的語意，借以表現畫面的感情。 物象一般只是主題的表象，影像卻是主題的實質反映?？陀^物體在光的作用下，產生異常的變化，呈現出與原物不同的對應物 。 一個法西斯的標志，在夕陽的光影之下投射了一個異樣的惡影一個十字架墳墓，以紀念反法西斯勝利五十周年。其影子元素的含義十分深刻發(fā)動戰(zhàn)爭者無法擺脫自焚的命運。一件好的圖形，除了本身的藝術價值，更為重要的功能在于它所傳遞的信息，它所賦予的哲理。書的影子是一個“窗口”，由“窗口”給人聯想到知識之窗，簡潔而到位。公益招貼酒杯折射出

8、拐杖的影像，告誡酒后駕車的危害。戰(zhàn)爭與和平疲憊的士兵在水中得倒影成為垂釣人的形象，那是對和平的向往！三、圖形的概括和提煉似于啞劇小品，利用己知表現未知，正是由于不完整，反而給人更多的想象空間。減缺圖形即用單一的視覺圖像去創(chuàng)作簡化圖形，使圖形在減缺形態(tài)之下，仍能充分體現其造形的特點，并利用圖形的減缺、不完整，強化想要突出的主題特征。減缺圖形可以鍛煉我們的概括能力，即把握圖形的主要特征的能力。反酗酒海報博凱伶 芬蘭滿底的紅色醒目、刺激，僅通過留存的瓶蓋、瓶標，隱約可見一只酒瓶，酒瓶本身已被紅色所淹沒。形象的表現酗酒的危害。書籍岡特.蘭堡 德國我們只是看到書的厚度質感，書的封面已和背景融為一體了，但

9、書的特征清晰可見。以此來體現書源于社會的廣泛性和反映社會的包容性。 2.換置同構 又稱偷梁換柱，意指將組成某物質的某一特定元素與另一種本不屬于其物質的元素進行非現實的構造，傳達出新的意義。 這里替代置換的物質和物質局部的原來造型應有一定的形象相像性形象相像性，通過奇妙異常的組合，引發(fā)新視覺、新意義。四、四、置換置換圖形（同構）圖形（同構）元素元素代替代替 將對象某一部分與其他的物體整個替換掉的構形手法，完全打破了日常生活中各事物間存在的邏輯性和合理性，使圖形以一種反常規(guī)的面貌產生巨大的視覺沖擊力。面“懼”用抽象化的戰(zhàn)斗機造型替代人的五官，以示戰(zhàn)爭帶來的“懼”怕。環(huán)保海報燈芯被樹所代替，直接形象

10、的表達出節(jié)約能源的概念。芬達廣告芬達廣告作者：福田繁雄（日本）斧子不再用來伐木了，長期擱置不用，以致木質的把柄發(fā)出了嫩芽。寓意樹木的希望。印第安人印第安人1492-1992年度音樂會年度音樂會領帶領帶2領帶領帶1“地球日地球日”環(huán)保招貼環(huán)保招貼和平海報和平海報世界自然基金會招貼世界自然基金會招貼五、形的變異和轉換 基本形態(tài)的漸變可表現在形態(tài)本身或方向、位置、大小、色彩、形狀等方面，同時也可以利用平面空間使物體在空間中改變角度時所產生的正面與側面的各種漸變。此外，還可以按前大后小的空間透視原理改變主體形態(tài)，在主體形態(tài)漸變中，可以是兩個形的相互增減而使形狀漸變或以形的分裂與遷移而形成各種漸變基本形

11、，也可以使形態(tài)由一個形漸變成另一個形的移入漸變。 天與水 埃舍爾 荷蘭 畫中充分利用了同 構，使水中的魚和 天上的飛鳥有機地 結合在一個空間中 圖形的下面是黑色 的水，水中有白色 的魚在游動，漸漸 地過渡成白色的天 空，水中的魚也轉 化成天空中飛翔的 黑鳥 不同形異不同形異變變這是一個有趣的形象漸變，是耳朵？是嘴巴？是下巴？是眼睛？形態(tài)在觀者不同的視角下不斷轉變著角色，韻味無窮。樹木和鳥形正負交替漸變的融合中國漢字有著豐富的表情性，“累”字就是最好的見證。 雙關圖形是指一個圖形可以同時解讀為兩種不同的物形，雙關圖形是指一個圖形可以同時解讀為兩種不同的物形，并通過這兩種物形之間的聯系產生意義，傳

12、遞高度簡化并通過這兩種物形之間的聯系產生意義，傳遞高度簡化的視覺信息。的視覺信息。 雙關意味著圖形牽涉到雙重解釋，一重是表面上的意思，雙關意味著圖形牽涉到雙重解釋，一重是表面上的意思，一重是暗含的意思，而暗含的意思往往是圖形的主要含一重是暗含的意思，而暗含的意思往往是圖形的主要含義所在，言在此而意在彼。義所在，言在此而意在彼。 五、雙關圖形兔子還是鴨這幅圖形既像兔子的造型又像鴨子的造型，然而仔細觀察，就會發(fā)現它的形狀和兔子、鴨子兩者的形狀又都不是很相像，似乎是介于兩者之間的一個形象。白齒黑齒組成頗有樂感的琴鍵，又構成一張笑臉。兩位演奏的樂手恰到好處地組合構成整個人物圖形的臉孔。人類生存的空間是在重力場中，所有的建筑與大廈都是垂直穩(wěn)定的，墻面是垂直的，地面是水平的。如果破壞了這種物理的、經驗的日常感覺，拋開地球的吸引力，則將表現出異常的危機心理。在平面中如果出現矛盾的圖形，同樣會在視覺上給人以荒謬感。在二維平面上表現三維現實空間不可能存在或不可能再現的想象空間。這種想象創(chuàng)造了非真實的視覺幻想，富有情趣。3.矛盾空間相對性埃舍爾它表現了人、建筑、樓梯與空間的矛盾關系。人沿樓梯由下而上前進，經過幾個轉折點，很自然