《書法欣賞》教案

1、教案法欣一、教學(xué)目標(biāo)：1、 正確認(rèn)識書法的含義。2、 認(rèn)識漢字的特點(diǎn)和書寫藝術(shù)特點(diǎn)。書法就是寫字之法，即是以漢字為對象 以毛筆及各類硬筆為表現(xiàn)工具的一種線條造型藝術(shù)。二、教學(xué)內(nèi)容及要求：1 、正確認(rèn)識書法的含義。2 、認(rèn)識漢字的特點(diǎn)和書寫藝術(shù)特點(diǎn)。3 、 學(xué)習(xí)欣賞漢字書法藝術(shù)。教學(xué)課時(shí)：兩課時(shí)。教具準(zhǔn)備：多媒體課室的影視設(shè)備，電腦，介紹書法的VCD 光碟等。教學(xué)過程：一、講述關(guān)于漢字和漢字書法的有關(guān)知識。書法是我國一門古老的傳統(tǒng)藝術(shù)， 源遠(yuǎn)流長, 博大精深，它從一個(gè)側(cè)面反映了中華民族幾千年的文明史，凝聚著炎黃子孫的無窮無盡的智慧，不僅是我國民族文化的重要組成部分，也是世界文化的寶貴財(cái)富。1 什

2、么是書法。書法， 就是寫字之法，即是以漢字為對象以毛筆及各類硬筆為表現(xiàn)工具的一種線條造型藝術(shù) 。2中國文字書法的發(fā)生的諸因素。人類為生活、生存而創(chuàng)造了文字，并使文字的形式書體不斷發(fā)展變化，如大篆、小篆、隸書、章草、楷書、草書、行書等。每一次書體的變化，都使它的服務(wù)范圍拓寬，不斷完善、不斷總結(jié)、不斷提高。漢字的式樣，在越來越統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，變得越來越精美，這樣就形成了中華民族特有的文化藝術(shù)書法。 再加上漢晉以來統(tǒng)治階級對這一藝術(shù)的大力倡導(dǎo)，在人民群眾中也有了廣泛的影響。我國歷代出現(xiàn)了許多書法家，他們留下了大量的名帖和墨跡，成了民族傳統(tǒng)文化中光輝燦爛的花朵。書法源于漢字，漢字是書法的基礎(chǔ)。漢字的產(chǎn)生

3、，也就孕育了書法藝術(shù)的因素，如以線造型，以及勻稱、平衡、變化等形式美法則的運(yùn)用。先民們仰觀俯視，審美地觀察世界，把思維、觀念、追求寄托在這些刻劃線條。.漢字書法藝術(shù)的形成一般來說有三方面因素：其一， 漢字的表意性。漢字從象形開始，是表意的。 “依類象形”， “博采眾美， 合而為字”雖然經(jīng)歷了種種變遷，仍然保留其表意的特征。漢字豐富的點(diǎn)畫線條和復(fù)雜的形體結(jié)構(gòu)在形式美的基本法則之下可以產(chǎn)生無盡的變化。正是漢字本身具有造形美因素，漢字才有可能成為一門藝術(shù)。其二，漢字的書寫工具毛筆，漢字書寫能成為一種絕妙的藝術(shù)，同它很有關(guān)系。毛筆體圓鋒尖，剛?cè)嵯酀?jì)，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。由于用筆力度、速度和方向的不同，寫

4、出來的點(diǎn)畫線條可以產(chǎn)生輕重緩急枯潤濃淡藏露方圓種種變化。作書者的情感起伏和心理波動(dòng)，也能從筆下微妙的起承轉(zhuǎn)合中表現(xiàn)出來，生動(dòng)地記錄在紙上?？梢哉f，沒有毛筆，就沒有中國的書法藝術(shù)。其三， 中國文化思想的滲入。漢字和毛筆的特殊性為漢字書法藝術(shù)的產(chǎn)生提供了物質(zhì)材料和造形載體。而最終使?jié)h字書寫成為藝術(shù)的則是中國文化思想的滲入。書家把對自然的認(rèn)識，對生命的感悟，按照美的形式和規(guī)律，創(chuàng)造性地滲入漢字書寫之中，漢字書寫由此得出從寫字的 “技”升華為藝術(shù)之“道”。書法中的一點(diǎn)一畫，一揖一讓都滲透著中國文化的精神意蘊(yùn)和思想內(nèi)涵以及書者個(gè)性個(gè)化的情懷，儒家的“中庸”、道家的“自然”、釋家的“漸修”在書法中都有不同

5、程度的體現(xiàn)。我們看一塊石碑、一幀法帖，透過那石花斑剝、墨色依稀的筆畫，首先先感悟到的是中華文化歷史的渾厚氣息。所以中華文化思想是書法藝術(shù)的靈魂。值得注意的書法和寫字是兩個(gè)既有共同點(diǎn)又相區(qū)別的不同概念。一個(gè)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)，一個(gè)強(qiáng)調(diào)實(shí)用。寫字只有達(dá)到一定的藝術(shù)水準(zhǔn)和思想境界之后才能成為書法。3書法藝術(shù)與其他藝術(shù)的關(guān)系。（ 1）書法與中國畫。古有書畫同源之說，這說明書法與中國畫關(guān)系密切之深。漢字來源于形象。漢字是表意的文字，以形象為基礎(chǔ)，而造形之始就是根據(jù)物象成其物，它們本身就是一幅經(jīng)過加工的抽象了的繪畫作品。雖然后來漢字在發(fā)展演變中日漸遠(yuǎn)離物象，但溯本追源，還是離不開形象。書法和中國畫都是用線條造形。書

6、法是線條造形藝術(shù)，是以點(diǎn)、橫、撇、捺、提、折等線條進(jìn)行規(guī)定的造形組合。中國畫同樣離不開線條，無論是工筆畫還是寫意都要通過線條來塑造形象。 具有相同的審美觀念。二者都注重墨色的枯潤濃淡，章法的虛實(shí)主次，講究神采、氣韻，把意境美的追求放在形態(tài)的表現(xiàn)上。蘇軾說：“書必有神、氣、骨、血、肉，五者決一，不為成書也。 ” 把神放在首位。同樣他在論畫時(shí)，也說： “論畫以形似，見與兒童鄰。 ” 強(qiáng)調(diào)也意境與神韻。 書法與國畫在形式上也能都融合在一起。我國的繪畫在傳統(tǒng)上講究題款，而題款本身就是一幅書法作品，它除表明作者的身份以及作畫時(shí)間外，更重要的在于書與畫的交融，豐富作品內(nèi)容，增添作品情趣，從而取得雙劍合璧、

7、相映成輝的藝術(shù)效果。一般說來，每一幅中國畫里都有書法的內(nèi)容。使用的工具材料也有很大的一致性，文房四寶是書法和國畫的共用品。因?yàn)橐陨显颍?造就了歷史上一代代書畫兼長的大師，如蘇軾、 唐伯虎、 鄭板橋等人既是畫家又是書法家。（ 2）書法與篆刻。篆刻就是以篆書刻寫的藝術(shù)。篆刻與書法關(guān)系十分密切，也是線條造形的藝術(shù)。所不同的是，一種是用毛筆寫出來，一種是用刀刻出來。但從刻這一過程來看，印稿無疑是書法作品。此外，書法還與文學(xué)（尤其詩、詞）、音樂、舞蹈、武術(shù)等有廣泛的聯(lián)系。例如書法與文學(xué)的關(guān)系，書者如具備相當(dāng)文學(xué)水平，語言表達(dá)水平，熟悉一定詩詞歌賦，達(dá)到一定的境界，對其書法藝術(shù)的提高很幫助。作品中的文字

8、內(nèi)容，有時(shí)能說明作者的思想感情、文化文學(xué)素養(yǎng)。歷史上一些流傳千古的書法作品，如王羲之的蘭亭序、蘇軾的赤壁賦等不但在書藝上是光輝典范，其文字在文學(xué)上也是不朽之作。一件完美的書法作品應(yīng)該語言新穎、內(nèi)容健康、富有哲理和詩意，從而達(dá)到內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一。二、介紹書法欣賞的有關(guān)內(nèi)容（如何欣賞書法作品）。書法欣賞就是欣賞者接觸書法作品而產(chǎn)生的一種審美活動(dòng)。現(xiàn)代書法家沈默尹先生說：“世人公認(rèn)中國書法是最高藝術(shù)，就是因?yàn)樗茱@出驚人奇跡，無色而具畫圖的燦爛，無聲而有音樂的和諧，引人欣賞，心暢神怡?！?中國書法藝術(shù)不僅以其獨(dú)特的美學(xué)特征吸引了幾千年的無數(shù)華夏子孫， 使不計(jì)其數(shù)的人為之孜孜終生，并且不同于西方藝

9、術(shù)的強(qiáng)烈個(gè)性和藝術(shù)魅力征服了并不懂得中國文字的歐洲人。馬克思說： “對于非音樂的耳朵，最美的音樂也沒有意義。 ”同樣，不懂得欣賞，最美的書法作品也沒有意義。要欣賞書法，必須具有一定的欣賞能力。書法欣賞，不但能給人以心理上的審美愉悅和精神亨受，而且對學(xué)書者來說，還可以開擴(kuò)眼界，學(xué)習(xí)借鑒前人書法藝術(shù)的重要手段。多欣賞，可以提高對書法作品的感從受能力，豐富內(nèi)心世界，使人更富于想象，從而提高賞者的創(chuàng)造力。1 書法欣賞的特點(diǎn)。（ 1）書法欣賞的再創(chuàng)造。欣賞者欣賞書法作品，總是根據(jù)自己的學(xué)識修養(yǎng)在感受的基礎(chǔ)上展開豐富的聯(lián)想和想象，對書法作品進(jìn)行積極的能動(dòng)的再創(chuàng)造。但書法是一種高度抽象簡約的線條藝術(shù)，它不應(yīng)

10、言，也不具象，僅以一線或濃或淡、或枯或潤的墨跡，表達(dá)書者情思。可以說，任何一種藝術(shù)欣賞都是藝術(shù)的再創(chuàng)造，但欣賞書法的再創(chuàng)造與其他的藝術(shù)形式相比有明顯的不同?？葱≌f可根據(jù)自己生活經(jīng)歷想象出書中的情景、氣氛和人物相貌，看繪畫則可以所繪形象跟現(xiàn)實(shí)物體建立起一種對應(yīng)的聯(lián)系。書法更接近于音樂，有人稱書法為“無聲之音”，音樂的要素一是旋律，二是節(jié)奏。書法也一樣，每一筆每一字都是在不同的輕重緩急中有節(jié)奏地寫出來，而每一行每一篇忽如“奔雷墜，忽如光風(fēng)明月。這正象音樂中的不同旋律和不同樂曲。石，鴻飛獸駭”音樂可以表現(xiàn)喜、怒、哀、樂，可表現(xiàn)激昂、憂傷、悲壯、恬靜各種不同的感情，書法亦然。各種藝術(shù)都應(yīng)做到內(nèi)容和形式

11、的完美統(tǒng)一。我們以為文字內(nèi)容就象歌詞，表現(xiàn)文字內(nèi)容的書法就象為歌詞譜曲。曲譜要盡可能地去表現(xiàn)歌詞（文字）的內(nèi)容。這樣的書法既可以與文字內(nèi)容一起欣賞，也可以獨(dú)立欣賞書法。單看書法也有欣賞價(jià)值，但不夠完美，因?yàn)檫B同文字內(nèi)容一起欣賞是民族傳統(tǒng)習(xí)慣。比如我們用“瘦金體”去寫岳飛的“滿江紅”，如果連同“壯懷激烈”的內(nèi)容一起去欣賞，就很難令人滿意了?？傊?，書法欣賞具有再創(chuàng)造的特點(diǎn)。（2）書法欣賞的模糊性。書法欣賞的模糊性是什么？首先是線條的抽象性。中國書法中的線條，是書法者內(nèi)心感情活動(dòng)的軌跡，它區(qū)別于幾何學(xué)上的線條，它活生生，有感情，有力量，有形象。但它究景是什么情調(diào)和意趣，難以確指。例如，一橫，在欣賞者

12、眼里，可以看作“千里陣云“，也可看作是“一條鋼筋” ；一點(diǎn)，可以是“高峰墜石”，也可以是“平地磚頭”。很難用準(zhǔn)確語言表達(dá)出來，是因?yàn)闀ㄐ蕾p具有較強(qiáng)的“模糊性”或叫“朦朧感”。只是道出大致的感覺而已。書法欣賞的層次，主要取決于一個(gè)人審美力的高下。由于書法欣賞是一個(gè)再創(chuàng)造的過程，那就必然帶有欣賞者的主觀色彩，所謂“仁者樂山，智者樂水”。造成其差異性的原因有主要有三個(gè)：一是受政治立場影響。我國傳統(tǒng)的審美觀念認(rèn)為，欣賞作品就是欣賞人格，如果一個(gè)人在政治上有虧大節(jié)，在道德品行上低下，那么他的書法作品技巧再高，格調(diào)再雅，也為人所不恥。蘇東坡說： “古之論書者兼論其平生，茍非其人，雖工不貴也。 ” 如古人

13、對趙孟兆之書法，他作為元代書壇盟主，練就一身筆墨工夫，雖然缺少變化和過于平整，也足以是一代大家。而不少人認(rèn)為他身為南宋宗胄，不應(yīng)仕元，由此而大受批判。說是“為人少骨力，故字無雄渾之氣”（李楨伯） 。二是受趣味愛好的影響。有的人喜歡雄強(qiáng)質(zhì)樸，有的人喜歡精巧別致，不一而足， “蘿卜青菜，各有所好”。而這勢必影響對書家及其作品的評價(jià)。如被稱為“書圣”的王羲之，他的書法秀美典雅，而有人卻站在壯美的立場上說他的作品“雖圓豐妍美，乃乏神氣，無戈戟鉆銳可畏，無物象生動(dòng)可奇”， “有女郎才，無丈夫氣”。三是受流派觀念影響。一定歷史時(shí)期的各書法流派，都有自己的思想基礎(chǔ)、創(chuàng)作傾向和藝術(shù)風(fēng)格。 因此互相之間必然會(huì)出

14、現(xiàn)互相競爭甚至互相爭斗的局面。往往對同派的書家和作品加以褒揚(yáng)，對異派進(jìn)行批評甚至抵毀。如康有為作為碑派代表，極力鼓吹北碑，稱頌魏碑之美， “北魏碑無不佳者”。而對以妍美見長的帖派書家董其昌的書法大力抨擊，貶低。 “局束如轅下駒，騫怯如三日新婦”由于有這種“門戶之見”,就很難產(chǎn)生公允的評論。2 .書法欣賞的標(biāo)準(zhǔn)。書法欣賞同其他藝術(shù)的欣賞一樣，有個(gè)相對的審美標(biāo)準(zhǔn)。古人云：“有功無性，神采不生，有性無功，神采不實(shí)”。書法藝術(shù)重在有神采，而要有神采，必須有“功” 和“性”。“功”指功力、技巧，即指對一定的法度對筆畫、結(jié)構(gòu)、章法等的把握?！靶裕感郧?、風(fēng)格，即指其中寄托的意趣、情操、學(xué)識、修養(yǎng)和感情。因

15、此，功力、技巧、個(gè)性、風(fēng)格是我們欣賞書法的基 本標(biāo)準(zhǔn)。具體主要有下面幾方面。(1) 點(diǎn)畫的線條美。漢字由點(diǎn)畫組成，點(diǎn)是線的濃縮，線是點(diǎn)的延伸。點(diǎn)畫是中國書法的基本造型因素，本身也具有獨(dú)立的美學(xué)品格。線條美主要表現(xiàn)在：一是線條的力度。不論何種書法作品，都必須以“力度”為基礎(chǔ)。沒有筆力，形態(tài)再美，也毫無審美內(nèi)涵。只有筆力雄渾，才顯示其美妙。所謂“力透紙背”、“入木三分”，就是對筆力的稱贊。二是線條的節(jié)奏。書法線條是書家情感和心理變化在紙上留下的軌跡。線條的節(jié)奏像音樂。音樂的節(jié)奏是通過音的長短、高低現(xiàn)出來的。而線條的節(jié)奏則通過用筆的輕重快慢表現(xiàn)出來。 音樂可以“一唱三嘆”，書法線條可以“一波三折”

16、這正節(jié)奏上的起伏。所以，書法被稱為“無聲之音”。墨色也是線條形式美的重要因素，它使作品具有立體感。黑白反差，虛實(shí)對比更增強(qiáng)藝術(shù)效果。(2) 結(jié)構(gòu)的造型美。書法的藝術(shù)結(jié)構(gòu)是指每個(gè)字點(diǎn)畫之間的搭配組合。點(diǎn)畫的輕重粗細(xì)、方圓長短、部首大小高低，偏正寬窄，經(jīng)過書家巧妙的組合可使字起伏隱顯，陰陽向背皆有意態(tài)”。簡單的筆畫可以產(chǎn)生出姿態(tài)萬千，變個(gè)化無窮的結(jié)構(gòu)造型。如小篆的古樸、隸書的阿娜、楷書的端莊、行草的險(xiǎn) 勁等。結(jié)構(gòu)形式的多變，但離不開其中的規(guī)律，即平衡、對比、變化、統(tǒng)一是最基本的規(guī)律。歷 史上的書法家，對漢字的藝術(shù)結(jié)構(gòu)進(jìn)行了十分豐富的創(chuàng)造，如顏體的端穩(wěn)豐潤、歐體字的險(xiǎn)峻修 長、柳體的剛健骨氣等。在遵

17、循形式美內(nèi)在規(guī)律的前提下，充分利用漢字形體的可塑性，表現(xiàn)出 不同的風(fēng)格和意趣，給人以不同的藝術(shù)感受。(3) 章法的整體美。學(xué)習(xí)書法一般是從筆畫到結(jié)構(gòu)到章法，而欣賞書法則正好相反。因?yàn)檎路ńo人以第一視覺效果。有不少書法作品，筆畫結(jié)字都不錯(cuò)，但組成篇后卻毫無生氣，藝術(shù)效果不好，原因是章法處理不當(dāng)。歷來書家都重視章法。“篇幅以章法為先。”(蔣驥)怎樣處理章法？ 一是虛實(shí)恰當(dāng)。章法也叫“布白”，無論分行布列安排，還是落款鈴印位置，做到實(shí)處不擠，虛處不空，形成一個(gè)協(xié)調(diào)的整體。二是行暢通。字與字，行與行之間要一氣 呵成。做到一字管領(lǐng)數(shù)字，數(shù)字管領(lǐng)一行，一行管領(lǐng)數(shù)行，數(shù)行管領(lǐng)全篇(4) 風(fēng)格的個(gè)性美。“風(fēng)格就是人”(馬