種多次曝光拍攝技法

1、無論是在相機(jī)中多次曝光， 還是后期在 Photoshop 中模擬多次曝光， 都應(yīng) 該事先準(zhǔn)確預(yù)見，成竹在胸后，再一步一步地實(shí)施。多次曝光的難點(diǎn)在于 疊合的元素不應(yīng)互相破壞、互相干擾，而應(yīng)該相輔相成、相互擴(kuò)展，其效 果不是多組元素之和，而是多組元素之積。通過多次曝光，可以超時空疊 合任意對象，可以實(shí)現(xiàn)許多獨(dú)特的、賞心悅目或寓意深遠(yuǎn)的藝術(shù)效果。說 來容易，實(shí)際操作中疊什么 ?怎么疊 ?攝影師們各懷絕技。一、虛疊實(shí)大鵬展翅 王梅 攝 （ 多次曝光 ）“一個春日的下午，我看到一棵梧桐樹，發(fā)現(xiàn)其中某一段的樹形有可 塑性。我決定用多次曝光的手法來表現(xiàn)這棵大樹的靈性。選用了多區(qū)測光 和手動對焦以及手動曝光模

2、式，因?yàn)闆]帶三腳架，我便在周邊找到了一個 可以支撐身體的地方以保持穩(wěn)定。手持相機(jī)原位不動先用大光圈減一擋曝 光，虛焦拍攝樹的輪廓，然后再縮小光圈正常曝光，實(shí)焦拍攝“大鳥”的 雛形。嘗試了幾次才得到滿意的效果。創(chuàng)作重點(diǎn)在于虛焦程度的把握，包 括曝光量的增減，要多次嘗試后才能做到心里有數(shù)。攝影大師愛德華韋 斯頓說：我不是去物色那些不尋常的題材，而是要讓尋常的題材變成不 尋常的作品 !拍攝熟悉的景物卻給觀眾帶來不熟悉的感受是我創(chuàng)作的主 旨。”王梅二、冷疊暖瀑布與野花 毛森 攝（ 多次曝光 ）“冷色與暖色對比是構(gòu)成明顯色彩效果的重要手段，也是賦予色彩表 現(xiàn)力的重要方法。通過日常經(jīng)驗(yàn)，人感覺色彩有了冷暖

3、之別。而且，暖色 有前進(jìn)和擴(kuò)張感，冷色有后退和收縮感。運(yùn)用在風(fēng)景攝影中，除了冷暖的 溫度反差之外，冷暖色的遠(yuǎn)近感也增強(qiáng)了作品的空間表現(xiàn)，提高了畫面的 深度感、層次感。多次曝光中，有意把冷色對象與暖色對象互相疊合，就 是充分運(yùn)用了冷暖對比。如下面這幅作品，中心意圖是冷暖疊合，具體技 法是 4 次曝光直接拍攝而成。 第 1 次曝光拍攝瀑布局部， 快門速度 1/8 秒; 第2 次曝光移動位置拍攝野花和樹枝的局部，正確對焦，快門速度 1/125 秒;第3 次曝光稍微移動相機(jī)，故意虛焦，快門速度1/8 秒;第4 次曝光再次左右移動相機(jī)，故意虛焦，并等待小風(fēng)吹動的那一刻，快門速度 1/8 秒。連續(xù)在兩個拍

4、攝點(diǎn)不停蹲點(diǎn)走動，經(jīng)過多次嘗試拍攝，最終選擇了比 較滿意的一幅，后期進(jìn)行局部適當(dāng)調(diào)整裁剪。”毛森三、動疊靜1. 方向性移動“拍攝動靜結(jié)合的多次曝光，首先要選好畫面內(nèi)容，心中有數(shù)，再找 好動感方向。以拍攝枝葉為例，有時真有風(fēng)，只是沒有多次曝光形成的效 果大，仍需要自己營造動感。其次，用逆光可凸顯枝葉的反差和移動時形 成的風(fēng)感。畫面上的“風(fēng)沙”顆粒是感光元件上的污點(diǎn)造成的，故意沒擦 掉。上面作品由三次曝光而成， 第一次對焦清晰， 光圈 f/8 ，快門速度 1/200 秒正常曝光 ; 第二次，手動對焦故意虛焦，光圈 f/8 ，快門速度 1/200 秒 正常曝光 ; 第三次曝光， 清晰對焦， 光圈 f

5、/22 ，快門速度 /6 秒，正常曝光， 為了創(chuàng)造秋風(fēng)的動感，在低快門速度下，按動快門的同時，由畫面的左下 方向畫面的右上方晃動照相機(jī)，形成了秋風(fēng)勁吹的畫面。三次曝光要在同 一畫面上，不可偏差太大。”王同領(lǐng)老枝殘紅唱秋風(fēng) 王同領(lǐng) 攝（ 多次曝光 ）2. 無規(guī)則晃動“為了營造風(fēng)中舞動的真實(shí)效果，我使用了一次低快門速度、一次高 快門速度。第一次低快門速度減少曝光 4 擋，快門速度 1/20 秒，在按快 門拍攝同時移動并無規(guī)則地抖動、晃動相機(jī)，此時如果用正常曝光則會白 成一片。無規(guī)則晃動相機(jī)是為了讓風(fēng)的效果更為真實(shí)。第二次用高速快門 正常曝光，以凝固住清晰的影像。由于是疊加，把兩個步驟反過來用效果

6、也是一樣?！惫桦S風(fēng)搖曳 郭正翔 攝（多次曝光 ）3. 后期動感楓 梁春立 攝 （ 后期模擬多次曝光 ）“我按照紅葉點(diǎn)測光，以有些發(fā)白的天空為背景拍攝了一張照片，后 期再利用 Photoshop 適當(dāng)調(diào)整反差，讓天空純白，紅葉曝光準(zhǔn)確。再進(jìn)行 葉色彩的調(diào)整，選擇菜單“調(diào)整”1“可選顏色”，選擇紅色界面，調(diào)整 滑塊直至楓葉的色彩合適為止，一幅楓的作品就算完成一半了。但還 缺乏深秋寒風(fēng)的意境，因此又后期制作了動感效果。先復(fù)制圖層，再在濾鏡中選擇“模糊”7“動感模糊”進(jìn)行調(diào)整，自左上向右下調(diào)整動感模糊的角度，約水平 25角左右。根據(jù)風(fēng)力的大小感覺調(diào)整滑塊，達(dá)到滿意的 效果為止。調(diào)整完成后，再將該圖

7、層的透明度調(diào)整到40%60%。最后，合并圖層?！绷捍毫⑺?、明疊暗“本人在機(jī)械行業(yè)工作，對工業(yè)題材最有感情，為了展示當(dāng)今時代工 人們的創(chuàng)新精神， 我利用 Photoshop 模擬相機(jī)多次曝光功能， 應(yīng)用經(jīng)典的 明暗疊加的方式，制作了本頁這幅作品。共利用了三張素材：素材a一張具有現(xiàn)代氣息的計算機(jī)圖片，素材 b一張平時拍攝的剪影頭像作 品，素材c一張產(chǎn)品圖紙和工具在一起的圖片。制作過程如下：先創(chuàng) 建所需尺寸畫布，再把素材 a 調(diào)到畫布上做背景 ; 把素材 b 摳出調(diào)到背景 圖層之上， 再按照頭像形狀選用橢圓選框工具選取素材 c 的一部分， 選取 前，羽化半徑設(shè)為 50，使邊緣疊合更加自然 ; 選定后

8、將其拖移到剪影頭像 上，合并圖層，即創(chuàng)作完畢。明暗疊加清晰明了，是多次曝光的一種好辦 法?！狈秸管姌?gòu)思 方展軍 攝 （ 后期模擬多次曝光 ）五、大疊小“秋越濃，婺源石城的景色就越美。晨霧、炊煙、藍(lán)天、青山、人家、 粉墻、青磚、黛瓦天人合一的鄉(xiāng)村美景在攝影家鏡頭中十分常見。為了能 拍得和別人不同，表達(dá)我對這一風(fēng)景的解讀，我想到了以大疊小的多次曝 光手法。 徽居最有特點(diǎn)的就是粉墻黛瓦， 我先用長焦鏡頭拍攝了墻面與瓦， 抓住其精髓，再用廣角鏡頭拍攝挺立于古村落前后高大的紅楓和整齊的民 居。后期在 photoshop 中，將兩幅畫面以兩個圖層疊加的形式混合，制造 出虛實(shí)掩映、大小對比、如夢似幻的特殊效

9、果?！辟囩婙Q徽州尋夢 賴鐘鳴 攝 （ 后期模擬多次曝光 ）六、連續(xù)之疊雷峰日食 黎武揚(yáng) 攝 （ 后期模擬多次曝光 ）“日全食百年難遇，我想到了用數(shù)碼后期疊加模擬多次曝光的效果，分階段地連續(xù)表現(xiàn)其變化過程。拍攝中使用的三腳架、300mm以上鏡頭和自制減光濾鏡。首先了解整個日全食初虧至復(fù)圓的準(zhǔn)確時間，精確到分或 秒，提前選好地方， 建議找地方標(biāo)志性建筑物做前景， 在傍晚拍一張素材， 如西湖雷峰塔。 初虧至食既、 生光至復(fù)圓必須用減光濾鏡， 以防灼傷眼睛。 光圈宜 f/f/8 ，用點(diǎn)測光測太陽，每分鐘拍幾連續(xù)之疊張。到了太陽成一 條細(xì)縫時， 鉆石環(huán)馬上會出現(xiàn)了， 這時拿走減光濾鏡， 將光圈調(diào)至 f/

10、11 以 上。小光圈可以帶出鉆石環(huán)的星光，用點(diǎn)測光測亮位，建議用包圍曝光。 到了生光后套上減光濾鏡再拍，直至復(fù)圓?！崩栉鋼P(yáng)七、重復(fù)之疊“在一片樹林中，我發(fā)現(xiàn)了這樣一組形式感很強(qiáng)的枝葉 （ 作品的右下 部分） 。逆光下以天空為背景，按照葉片曝光，拍攝的照片中不僅葉子的 脈絡(luò)清晰可見，葉片之間相互重合處也通透明快。盡管比較美，但是單純 拍攝枝干效果還是略顯平淡。我到了用重復(fù)的方法進(jìn)行疊加。很簡單，用Photoshop打幵照片之后，復(fù)制圖層并選擇該層，在菜單中選“編輯 “自由變換”，按住 Shift 鍵拖曳節(jié)點(diǎn)，等比例縮放該層。再將小圖旋 轉(zhuǎn)方向、移動至左上方的空白處，就形成了下面這幅形式有呼應(yīng)、節(jié)

11、奏有 變化的作品。要用好“重復(fù)”這一多次曝光技巧，在重復(fù)中注意變化是需 要掌握的重點(diǎn)?！崩钚l(wèi)僑綠韻 李衛(wèi)僑 攝 （ 模擬多次曝光 ）八、夢幻之疊夢幻 郭朝暉 攝 （ 后期模擬多次曝光 ）“攝影是拍出來的，也是玩出來的，夢幻這幅作品就是用電腦 玩出來的 多次曝光照片。黃色的樹林其實(shí)是夏季拍攝的綠色樹 林，人像是在一次車展上偶然拍攝的。使用Photoshop，把樹林的照片打幵，在菜單中選擇圖像T 調(diào)整T 色相/飽和度進(jìn)行調(diào)整， 將其調(diào)成黃色。然后再應(yīng)用濾鏡-模糊-高斯模糊，將其調(diào) 成模糊狀態(tài)。再打幵人像照片，在菜單中選擇圖像調(diào)整去色，將其轉(zhuǎn)換成黑白，再進(jìn)行色階調(diào)整，調(diào)成高調(diào)黑白人像。用套索工 具選

12、擇背景，填充成白色，再用套索選取人像的嘴唇，調(diào)成紅色。最后一 步就是把人像圖層拖到樹林的圖層上，用不透明度工具把人像的透明 度降低，再合并圖層并調(diào)整色階、對比度。”郭朝暉九、抒情之疊“我想要把自己的意圖， 甚至遐想、 情感等融入藝術(shù)攝影的拍攝之中。 下面這幅作品是我采取多次曝光技術(shù)，將雄偉壯觀的宛平城樓與天空中的 飛云融為一體， 直接拍攝而成的。 為了進(jìn)一步提高作品的藝術(shù)性和思想性， 通過創(chuàng)意形成了一幅亂云飛渡的單色調(diào)悲慘景象，而又不失宛平城的真實(shí) 建筑風(fēng)貌。震驚中外的盧溝橋“七七事變”是中國人民心中的痛，銘記歷 史、珍愛和平正是我要表達(dá)的思想情感?！编崙c祥鄭慶祥 攝影作品十、相關(guān)之疊“這幅作品我是使用 120 膠片單反相機(jī)用反轉(zhuǎn)片拍攝的。 首先選取一 處竹桿群局部作為畫面主體， 以機(jī)內(nèi)平均測光后， 減一擋曝光量 （ 光圈 f/16） 進(jìn)行第一次曝光。再將鏡頭對竹林高處一局部竹葉取景，并對天空點(diǎn)測光 減一擋曝光量 （ 光圈 f/8） 第二次曝光完成。通過兩次曝光把竹桿與竹葉融 合在一幅畫面上。竹葉疊加時所處的畫面位置是