戲曲介紹PPT模板

1、 中國(guó)戲曲戲曲起源戲曲劇種戲曲影響 中國(guó)戲曲，起源于原始歌舞。漢代，在民間出現(xiàn)了具表演成份的“角抵戲”，尤以東海黃公為著。到了南北朝時(shí)期，民間出現(xiàn)了歌舞與表演相結(jié)合的“歌舞戲”，具有了更為濃郁的表演成份，如拔頭、代面、踏搖娘等。 唐代，出現(xiàn)了由先秦時(shí)期的優(yōu)伶表演發(fā)展來的以滑稽表演為特點(diǎn)的“參軍戲”;民間的歌舞戲進(jìn)入宮廷，得到了更大的發(fā)展;民間又出現(xiàn)了“俗講”和“變文”等通俗說唱形式。 宋代，城市商品經(jīng)濟(jì)得到長(zhǎng)足發(fā)展，出現(xiàn)很多市民娛樂場(chǎng)所“瓦舍”和“勾欄”;民間歌舞、說唱、滑稽戲有了綜合的趨勢(shì)，出現(xiàn)了“宋雜劇”。 金代，在宋雜劇基礎(chǔ)上，北方出現(xiàn)了“金院本”，南方出現(xiàn)了“南戲”。元代，北方形成“北

2、雜劇”，南方南戲進(jìn)一步發(fā)展成熟，戲曲形成。中國(guó)戲曲的起源 比較流行著名的劇種有：比較流行著名的劇種有：京劇、昆劇、京劇、昆劇、越劇、豫劇、黃梅戲、評(píng)劇、粵劇、廬越劇、豫劇、黃梅戲、評(píng)劇、粵劇、廬劇、徽劇劇、徽劇、淮劇、滬劇、呂劇、湘劇、淮劇、滬劇、呂劇、湘劇、柳子戲、茂腔、淮海戲、錫劇、婺劇、柳子戲、茂腔、淮海戲、錫劇、婺劇、秦腔、碗碗腔、關(guān)中道情、太谷秧歌、秦腔、碗碗腔、關(guān)中道情、太谷秧歌、上黨梆子、雁劇、耍孩兒、蒲劇、隴劇、上黨梆子、雁劇、耍孩兒、蒲劇、隴劇、漢劇、楚劇、蘇劇、湖南花鼓戲、潮劇、漢劇、楚劇、蘇劇、湖南花鼓戲、潮劇、藏戲、高甲戲、梨園戲、桂劇、彩調(diào)、藏戲、高甲戲、梨園戲、桂劇

3、、彩調(diào)、儺戲、瓊劇、儺戲、瓊劇、 北京曲劇、二人轉(zhuǎn)、二人北京曲劇、二人轉(zhuǎn)、二人臺(tái)、拉場(chǎng)戲、單出頭、河北梆子、漫瀚臺(tái)、拉場(chǎng)戲、單出頭、河北梆子、漫瀚劇、河南墜子、河北梆子、湖南花鼓戲、劇、河南墜子、河北梆子、湖南花鼓戲、淮北花鼓戲、梅花大鼓、梨花大鼓、京淮北花鼓戲、梅花大鼓、梨花大鼓、京韻大鼓、西河大鼓、韻大鼓、西河大鼓、 評(píng)彈、單弦、山東評(píng)彈、單弦、山東快書、山東琴書等五十多個(gè)劇種，尤以快書、山東琴書等五十多個(gè)劇種，尤以京劇流行最廣，遍及全國(guó)，不受地區(qū)所京劇流行最廣，遍及全國(guó)，不受地區(qū)所限。限。宋元雜?。核卧s?。鹤运未_始，自宋代開始，曲子詞、鼓子詞、諸宮調(diào)曲子詞、鼓子詞、諸宮調(diào)等說唱形式發(fā)

4、達(dá)起來，等說唱形式發(fā)達(dá)起來，雜劇與南戲雜劇與南戲脫穎而出。脫穎而出。明代傳奇?。好鞔鷤髌鎰。涸趶V泛吸收南方各種民間音樂的基礎(chǔ)上，逐漸形成了四大聲腔。清代京?。呵宕﹦。禾攸c(diǎn)：京劇音樂屬于板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩個(gè)系統(tǒng)；角色行當(dāng)劃分比較嚴(yán)格，主要分為生、旦、凈、丑四大行。地位：中國(guó)文化的“國(guó)粹”之一。 京劇，曾稱京劇，曾稱平劇平劇，中國(guó)，中國(guó)五大戲曲劇五大戲曲劇種種 之一之一，腔調(diào)以西皮、二黃為主，用，腔調(diào)以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國(guó)國(guó)粹中國(guó)國(guó)粹，中國(guó)戲曲三鼎甲中國(guó)戲曲三鼎甲“榜首榜首”。 徽劇是京劇的前身徽劇是京劇的前身。清代乾隆五十。清代乾隆

5、五十五年（五年（17901790年）起，原在南方演出的三年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺(tái)、和春，慶、四喜、春臺(tái)、和春， 四大徽班陸四大徽班陸續(xù)進(jìn)入北京，他們與來自湖北的漢調(diào)藝?yán)m(xù)進(jìn)入北京，他們與來自湖北的漢調(diào)藝人合作，同時(shí)接受了昆曲、秦腔的部分人合作，同時(shí)接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，又吸收了一些劇目、曲調(diào)和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調(diào)，通過不斷的交流、融合，地方民間曲調(diào)，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。京劇形成后在清朝宮廷最終形成京劇。京劇形成后在清朝宮廷內(nèi)開始快速發(fā)展，直至民國(guó)得到空前的內(nèi)開始快速發(fā)展，直至民國(guó)得到空前的繁榮繁榮。京劇的出現(xiàn)京劇的出現(xiàn) 京劇行當(dāng)?shù)?/p>

6、劃分，除依據(jù)人物的自然屬性（性別、年京劇行當(dāng)?shù)膭澐?，除依?jù)人物的自然屬性（性別、年齡）和社會(huì)屬性（身分、職業(yè)）外，主要是按人物的性格齡）和社會(huì)屬性（身分、職業(yè)）外，主要是按人物的性格特征來分類。京劇班社舊有特征來分類。京劇班社舊有“七行七科七行七科”之說之說 ：七行七行即即生生行、旦行（亦稱占行）、凈行、丑行、雜行、武行、流行。行、旦行（亦稱占行）、凈行、丑行、雜行、武行、流行。 京劇舞臺(tái)上的一切都不是按照生活里的原貌出現(xiàn)的。京劇舞臺(tái)上的一切都不是按照生活里的原貌出現(xiàn)的。京劇舞臺(tái)上的角色也不是按照生活當(dāng)中人的本來面貌出現(xiàn)京劇舞臺(tái)上的角色也不是按照生活當(dāng)中人的本來面貌出現(xiàn)的，而是根據(jù)所扮演角色的

7、性別、性格、年齡、職業(yè)以及的，而是根據(jù)所扮演角色的性別、性格、年齡、職業(yè)以及社會(huì)地位等，在化妝、服裝各方面加以若干藝術(shù)的夸張，社會(huì)地位等，在化妝、服裝各方面加以若干藝術(shù)的夸張，這樣就把舞臺(tái)上的角色劃分成為這樣就把舞臺(tái)上的角色劃分成為生、旦、凈、丑生、旦、凈、丑四種類型。四種類型。這四種類型在京劇里的專門名詞叫做這四種類型在京劇里的專門名詞叫做“行當(dāng)行當(dāng)”。 梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云，是赫赫有名的是赫赫有名的“四大名旦四大名旦”；馬連良、馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯譚富英、楊寶森、奚嘯伯，被人們譽(yù)，被人們譽(yù)為京劇為京劇“四大須生四大須生”。 梅蘭芳梅派的代表

8、劇目是：龍梅蘭芳梅派的代表劇目是：龍鳳呈祥、霸王別姬、游園驚鳳呈祥、霸王別姬、游園驚夢(mèng)、穆桂英掛帥等。夢(mèng)、穆桂英掛帥等。 程硯秋程硯秋程派的代表劇目是：六月雪、程派的代表劇目是：六月雪、文姬歸漢、荒山累、英臺(tái)文姬歸漢、荒山累、英臺(tái)抗戰(zhàn)等。荀慧生荀派的代表劇目是：抗戰(zhàn)等。荀慧生荀派的代表劇目是：十三妹、卓文君、釵頭鳳十三妹、卓文君、釵頭鳳等。尚小云尚派的代表劇目是：四等。尚小云尚派的代表劇目是：四郎探母、湘江會(huì)、梁紅玉、郎探母、湘江會(huì)、梁紅玉、銀空山等。馬連良馬派的代表劇銀空山等。馬連良馬派的代表劇目是：將相和、赤壁之戰(zhàn)、目是：將相和、赤壁之戰(zhàn)、趙氏孤兒、借東風(fēng)。譚富英趙氏孤兒、借東風(fēng)。譚富英譚派的代表劇目是：定軍山、譚派的代表劇目是：定軍山、空城計(jì)、群英會(huì)