戲曲介紹PPT模板

1、 中國(guó)戲曲戲曲起源戲曲劇種戲曲影響 中國(guó)戲曲，起源于原始歌舞。漢代，在民間出現(xiàn)了具表演成份的“角抵戲”，尤以東海黃公為著。到了南北朝時(shí)期，民間出現(xiàn)了歌舞與表演相結(jié)合的“歌舞戲”，具有了更為濃郁的表演成份，如拔頭、代面、踏搖娘等。 唐代，出現(xiàn)了由先秦時(shí)期的優(yōu)伶表演發(fā)展來(lái)的以滑稽表演為特點(diǎn)的“參軍戲”;民間的歌舞戲進(jìn)入宮廷，得到了更大的發(fā)展;民間又出現(xiàn)了“俗講”和“變文”等通俗說(shuō)唱形式。 宋代，城市商品經(jīng)濟(jì)得到長(zhǎng)足發(fā)展，出現(xiàn)很多市民娛樂(lè)場(chǎng)所“瓦舍”和“勾欄”;民間歌舞、說(shuō)唱、滑稽戲有了綜合的趨勢(shì)，出現(xiàn)了“宋雜劇”。 金代，在宋雜劇基礎(chǔ)上，北方出現(xiàn)了“金院本”，南方出現(xiàn)了“南戲”。元代，北方形成“北

2、雜劇”，南方南戲進(jìn)一步發(fā)展成熟，戲曲形成。中國(guó)戲曲的起源 比較流行著名的劇種有：比較流行著名的劇種有：京劇、昆劇、京劇、昆劇、越劇、豫劇、黃梅戲、評(píng)劇、粵劇、廬越劇、豫劇、黃梅戲、評(píng)劇、粵劇、廬劇、徽劇劇、徽劇、淮劇、滬劇、呂劇、湘劇、淮劇、滬劇、呂劇、湘劇、柳子戲、茂腔、淮海戲、錫劇、婺劇、柳子戲、茂腔、淮海戲、錫劇、婺劇、秦腔、碗碗腔、關(guān)中道情、太谷秧歌、秦腔、碗碗腔、關(guān)中道情、太谷秧歌、上黨梆子、雁劇、耍孩兒、蒲劇、隴劇、上黨梆子、雁劇、耍孩兒、蒲劇、隴劇、漢劇、楚劇、蘇劇、湖南花鼓戲、潮劇、漢劇、楚劇、蘇劇、湖南花鼓戲、潮劇、藏戲、高甲戲、梨園戲、桂劇、彩調(diào)、藏戲、高甲戲、梨園戲、桂劇

3、、彩調(diào)、儺戲、瓊劇、儺戲、瓊劇、 北京曲劇、二人轉(zhuǎn)、二人北京曲劇、二人轉(zhuǎn)、二人臺(tái)、拉場(chǎng)戲、單出頭、河北梆子、漫瀚臺(tái)、拉場(chǎng)戲、單出頭、河北梆子、漫瀚劇、河南墜子、河北梆子、湖南花鼓戲、劇、河南墜子、河北梆子、湖南花鼓戲、淮北花鼓戲、梅花大鼓、梨花大鼓、京淮北花鼓戲、梅花大鼓、梨花大鼓、京韻大鼓、西河大鼓、韻大鼓、西河大鼓、 評(píng)彈、單弦、山東評(píng)彈、單弦、山東快書(shū)、山東琴書(shū)等五十多個(gè)劇種，尤以快書(shū)、山東琴書(shū)等五十多個(gè)劇種，尤以京劇流行最廣，遍及全國(guó)，不受地區(qū)所京劇流行最廣，遍及全國(guó)，不受地區(qū)所限。限。宋元雜劇：宋元雜?。鹤运未_(kāi)始，自宋代開(kāi)始，曲子詞、鼓子詞、諸宮調(diào)曲子詞、鼓子詞、諸宮調(diào)等說(shuō)唱形式發(fā)

4、達(dá)起來(lái)，等說(shuō)唱形式發(fā)達(dá)起來(lái)，雜劇與南戲雜劇與南戲脫穎而出。脫穎而出。明代傳奇?。好鞔鷤髌鎰。涸趶V泛吸收南方各種民間音樂(lè)的基礎(chǔ)上，逐漸形成了四大聲腔。清代京?。呵宕﹦。禾攸c(diǎn)：京劇音樂(lè)屬于板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩個(gè)系統(tǒng)；角色行當(dāng)劃分比較嚴(yán)格，主要分為生、旦、凈、丑四大行。地位：中國(guó)文化的“國(guó)粹”之一。 京劇，曾稱(chēng)京劇，曾稱(chēng)平劇平劇，中國(guó)，中國(guó)五大戲曲劇五大戲曲劇種種 之一之一，腔調(diào)以西皮、二黃為主，用，腔調(diào)以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國(guó)國(guó)粹中國(guó)國(guó)粹，中國(guó)戲曲三鼎甲中國(guó)戲曲三鼎甲“榜首榜首”。 徽劇是京劇的前身徽劇是京劇的前身。清代乾隆五十。清代乾隆

5、五十五年（五年（17901790年）起，原在南方演出的三年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺(tái)、和春，慶、四喜、春臺(tái)、和春， 四大徽班陸四大徽班陸續(xù)進(jìn)入北京，他們與來(lái)自湖北的漢調(diào)藝?yán)m(xù)進(jìn)入北京，他們與來(lái)自湖北的漢調(diào)藝人合作，同時(shí)接受了昆曲、秦腔的部分人合作，同時(shí)接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，又吸收了一些劇目、曲調(diào)和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調(diào)，通過(guò)不斷的交流、融合，地方民間曲調(diào)，通過(guò)不斷的交流、融合，最終形成京劇。京劇形成后在清朝宮廷最終形成京劇。京劇形成后在清朝宮廷內(nèi)開(kāi)始快速發(fā)展，直至民國(guó)得到空前的內(nèi)開(kāi)始快速發(fā)展，直至民國(guó)得到空前的繁榮繁榮。京劇的出現(xiàn)京劇的出現(xiàn) 京劇行當(dāng)?shù)?/p>

6、劃分，除依據(jù)人物的自然屬性（性別、年京劇行當(dāng)?shù)膭澐?，除依?jù)人物的自然屬性（性別、年齡）和社會(huì)屬性（身分、職業(yè)）外，主要是按人物的性格齡）和社會(huì)屬性（身分、職業(yè)）外，主要是按人物的性格特征來(lái)分類(lèi)。京劇班社舊有特征來(lái)分類(lèi)。京劇班社舊有“七行七科七行七科”之說(shuō)之說(shuō) ：七行七行即即生生行、旦行（亦稱(chēng)占行）、凈行、丑行、雜行、武行、流行。行、旦行（亦稱(chēng)占行）、凈行、丑行、雜行、武行、流行。 京劇舞臺(tái)上的一切都不是按照生活里的原貌出現(xiàn)的。京劇舞臺(tái)上的一切都不是按照生活里的原貌出現(xiàn)的。京劇舞臺(tái)上的角色也不是按照生活當(dāng)中人的本來(lái)面貌出現(xiàn)京劇舞臺(tái)上的角色也不是按照生活當(dāng)中人的本來(lái)面貌出現(xiàn)的，而是根據(jù)所扮演角色的

7、性別、性格、年齡、職業(yè)以及的，而是根據(jù)所扮演角色的性別、性格、年齡、職業(yè)以及社會(huì)地位等，在化妝、服裝各方面加以若干藝術(shù)的夸張，社會(huì)地位等，在化妝、服裝各方面加以若干藝術(shù)的夸張，這樣就把舞臺(tái)上的角色劃分成為這樣就把舞臺(tái)上的角色劃分成為生、旦、凈、丑生、旦、凈、丑四種類(lèi)型。四種類(lèi)型。這四種類(lèi)型在京劇里的專(zhuān)門(mén)名詞叫做這四種類(lèi)型在京劇里的專(zhuān)門(mén)名詞叫做“行當(dāng)行當(dāng)”。 梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云，是赫赫有名的是赫赫有名的“四大名旦四大名旦”；馬連良、馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯譚富英、楊寶森、奚嘯伯，被人們譽(yù)，被人們譽(yù)為京劇為京劇“四大須生四大須生”。 梅蘭芳梅派的代表

8、劇目是：龍梅蘭芳梅派的代表劇目是：龍鳳呈祥、霸王別姬、游園驚鳳呈祥、霸王別姬、游園驚夢(mèng)、穆桂英掛帥等。夢(mèng)、穆桂英掛帥等。 程硯秋程硯秋程派的代表劇目是：六月雪、程派的代表劇目是：六月雪、文姬歸漢、荒山累、英臺(tái)文姬歸漢、荒山累、英臺(tái)抗戰(zhàn)等。荀慧生荀派的代表劇目是：抗戰(zhàn)等。荀慧生荀派的代表劇目是：十三妹、卓文君、釵頭鳳十三妹、卓文君、釵頭鳳等。尚小云尚派的代表劇目是：四等。尚小云尚派的代表劇目是：四郎探母、湘江會(huì)、梁紅玉、郎探母、湘江會(huì)、梁紅玉、銀空山等。馬連良馬派的代表劇銀空山等。馬連良馬派的代表劇目是：將相和、赤壁之戰(zhàn)、目是：將相和、赤壁之戰(zhàn)、趙氏孤兒、借東風(fēng)。譚富英趙氏孤兒、借東風(fēng)。譚富英譚派的代表劇目是：定軍山、譚派的代表劇目是：定軍山、空城計(jì)、群英會(huì)