法國歌曲風(fēng)格與演唱技巧_第1頁
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文檔簡介

1、法國歌曲風(fēng)格與演唱技巧一、法國藝術(shù)歌曲產(chǎn)生的歷史背景法國藝術(shù)歌曲從初創(chuàng)到興盛,大約從19世紀(jì)中葉到20世紀(jì)初期,這期間 正值法國資產(chǎn)階級大革命獲得成功和浪漫主義音樂在歐洲蓬勃發(fā)展。資產(chǎn)階級借助革命的成功在政治上取得了統(tǒng)治地位,使社會格局,政治、經(jīng)濟(jì)又文學(xué)藝術(shù)都發(fā) 生了深刻的變化。他們在政治上宜揚(yáng)平等、自由、博愛和資產(chǎn)階級的民主思想,在音樂創(chuàng)作上他們一方面表現(xiàn)為民族主義租愛國主義的民主思想,反對封建主義,反對奴役人民的封建等級制度,用音樂來喚起人民的覺醒,激發(fā)人民的奮斗和進(jìn) 取精神,例如作曲家柏遼茲創(chuàng)作的(希臘革命大合唱)(拉科西進(jìn)行曲等等;另一 方面則表現(xiàn)為熱愛大自然,向往幸福和美好的生活,追

2、求理想主義境界和浪漫主 義情懷,從追求統(tǒng)一和秩序的古典主義以及平庸、神秘、僵化的貴族宮庭音樂中 解放出來,以極大的熱情投人到了歐洲浪漫主義音樂風(fēng)格的潮流之中 ,例如作曲 家柏遼茲的著名樂曲幻想交響曲,古諾的抒情歌劇和弗郎克的合唱音樂等等。 此時法國音樂創(chuàng)作可謂迎來了一個燦爛輝煌的發(fā)展時期。法國藝術(shù)歌曲正是在這樣一種歷史文化背景下產(chǎn)生和盛行起來的,它是純粹城市資產(chǎn)階級精神情懷的產(chǎn) 物。二、法國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作與風(fēng)格法國藝術(shù)歌曲的真正開端應(yīng)該說始于作曲家柏遼茲(1803 1869),他是第一個用“ Mel(還e” (優(yōu)美、悅耳的旋律)一詞來稱呼他所創(chuàng)作的歌曲,并以 此來區(qū)別于德國藝術(shù)歌曲和其它的抒情

3、歌曲,其創(chuàng)作風(fēng)格也不同于早期法國浪漫 曲。他的代表作九首愛爾蘭歌曲)(戰(zhàn)俘)(田野我相信你)等,其曲式的結(jié)構(gòu) 已突破浪漫曲的方整樂句、對稱性、分節(jié)式的句法和模式,常常依循詩詞的內(nèi)涵、 句法的進(jìn)展而譜寫旋律,詩的韻律和音樂旋律的起伏非常吻合,伴奏也具有其獨(dú) 立性,創(chuàng)作了一種具有高度藝術(shù)性、抒情性的浪漫曲式風(fēng)格的新型歌曲。繼柏遼 茲之后的作曲家圣一桑(1835 1921)也創(chuàng)作了許多非常優(yōu)秀的作品,大都為浪 漫曲式體裁的藝術(shù)歌曲。他的創(chuàng)作顯示出了高貴的精神和巧妙的手法,曲調(diào)優(yōu)美, 富于感情,具有新穎、純樸、優(yōu)美、和聲色彩鮮明的特點(diǎn),形式嚴(yán)謹(jǐn)然而并不呆板, 保持著法國藝術(shù)傳統(tǒng)的高尚情趣,他是位風(fēng)格多

4、樣,高產(chǎn)的作曲家。他創(chuàng)作的歌曲有一種自發(fā)的抒情天賦、五彩繽紛的想象力和精細(xì)巧妙的 手法,具有高貴、典雅的藝術(shù)風(fēng)格。其代表作品有(蟬)國王軍隊(duì)的步伐)(螞蟻) 等等。佛瑞(1845 一 1924), 一位在法國藝術(shù)歌曲發(fā)展史上占有極其重要地位的作曲家。他的一生創(chuàng)作了 100多首歌曲,將法國藝術(shù)歌曲推向了一個繁榮發(fā)展的時 期。佛瑞的藝術(shù)創(chuàng)作雖然跨躍兩個世紀(jì),但就其創(chuàng)作的風(fēng)格而言,仍然屬于19世 紀(jì)浪漫主義的音樂風(fēng)格。他偏愛表現(xiàn)祟高的愛情悲歌、溫柔的抒情語言以及典型 的音樂畫面,、創(chuàng)作的歌曲旋律優(yōu)美流暢,感情含蓄、深遠(yuǎn),想象力豐富多彩,曲式 結(jié)構(gòu)簡明、勻稱,使用的和聲具有驚人的表現(xiàn)力。早期的作品受德

5、國作曲家舒受、 門德爾松和法國作曲家圣一桑、古諾的形響,因此有人稱他為“法國的舒曼”。 但是佛瑞的創(chuàng)作并沒有德國同類作品那種心理深度、幻想的飛躍和創(chuàng)造的力!,而是無論從形式到內(nèi)容都具有一種法國人特有的精神,細(xì)膩、精練和瀟灑的抒情性,在他的作品中不會有過分熱情、華麗、激昂、痛苦或高度戲劇性的風(fēng)格特征。 佛瑞的優(yōu)秀作品大都在他生活的后期創(chuàng)作而成,此時法國音樂的發(fā)展正以印象派 為標(biāo)志,?它巨大的藝術(shù)魅力也影響著歐洲音樂風(fēng)格的發(fā)展潮流。但這時佛瑞的創(chuàng)作還是平靜而堅(jiān)定地走著自己的道路 ,始終保持著自己 的藝術(shù)創(chuàng)作思想而不受印象主義美學(xué)觀的誘惑。代表作品有:(莉迪亞),(夏娃之歌),(關(guān)閉的花園,(空想的

6、地平線,(夢后,奈爾,(伊斯巴亨的玫瑰)等 等。德彪西(1862 1915), 位將法國藝術(shù)歌曲推向嶄新藝術(shù)領(lǐng)域的杰出的作曲 家。在他30多年的創(chuàng)作生涯中,開創(chuàng)了一種被稱為“印象主義”的音樂風(fēng)格,對 法國音樂創(chuàng)作以及歐洲音樂的發(fā)展都產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響,被譽(yù)為現(xiàn)代音樂之 父。德彪西一生創(chuàng)作了大約50多首歌曲,大都采用象征派詩人包德萊爾、維爾蘭、 瑪拉美的詩作歌詞,創(chuàng)作手法打破了以往歌曲創(chuàng)作的旋律結(jié)構(gòu)和任何明確的、具 體的音樂模式,采用了高度吟誦的方式來譜寫歌曲的旋律,使它十分接近于口語。 同時還注重詩的意境和立意,忠于詩的韻律,使旋律非常符合詩詞語調(diào)的抑揚(yáng)頓 挫,并善于將詩詞的立意和自己的樂思

7、熔合于高度協(xié)調(diào)的統(tǒng)一之中。鋼琴伴奏部 分也不再單純地為旋律作襯托,而是一個內(nèi)容更自由、更豐富和廣闊獨(dú)立的主體, 有時還兼有描寫和喚起情緒的作用。和聲的配置更是獨(dú)具匠心,打破了傳統(tǒng)和聲的邏輯體系,運(yùn)用平行五度 進(jìn)行、九和弦、派生和弦以及全音階中全音組成的全音和弦、調(diào)式音階和東方五 聲音階等,從而為藝術(shù)歌曲的伴奏部分獲得了極為豐富的和聲色彩。德彪西創(chuàng)作 的歌曲熱衷于表現(xiàn)明暗的對比,用一個印象到另一個印象,用一個暗示到另一個 暗示,從一個迷宮到另一個迷宮,主題膝朧不定,充滿了神秘而幽幻的靈性。他的 著名作品有:聲樂套曲歡樂的節(jié)日,被遺忘的抒情曲;歌曲受多林, 傍晚,幽靈,圣誕節(jié)無家可歸的孩子等等。除

8、了上述幾位在法國藝術(shù) 歌曲發(fā)展史上占有重要地位和做出杰出貢獻(xiàn)的作曲家以外,還有如梅耶貝爾、比才、古諾、弗蘭克、肖松、薩提、拉減爾、魯塞爾等等,都是非常杰出、很有特色的法國藝術(shù)歌曲的作曲家,這里只因篇幅有限,就不一一論述了。綜上所述,法國藝術(shù)歌曲的風(fēng)格雖然因作曲家的創(chuàng)作手法、所處時代背 景,以及對社會歷史、文化藝術(shù)發(fā)展的理解和個性的不同而有差異外,他們總的藝 術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格,或是說對形成的藝術(shù)流派而言,卻有著很大的共同性,概括起來講, 法國藝術(shù)歌曲的風(fēng)格具體表現(xiàn)為以下四個方面。1. 表現(xiàn)法國式的民族性。這個民族性不是指的對繼承民渴、鄉(xiāng)村歌曲、民族民間音樂題材而言,而是一種法國民族性格,具有高雅、細(xì)膩

9、、含蓄、理智的 性格特征。他們的作品大都表現(xiàn)為一種意境,情緒,抒情式風(fēng)格,或者是表現(xiàn)一種 朦朧,略帶優(yōu)郁的傷感情調(diào),沒有那種戲劇性的沖突,大悲大喜的感情流礴,而是 一個純粹法國式的民族氣質(zhì)和精神。2. 表現(xiàn)城市資產(chǎn)階級的浪漫主義情懷。19世紀(jì)中葉,由于資產(chǎn)階級勢力 發(fā)展壯大,他們借助于巨大的財富,在政治上取得了統(tǒng)治地位,過著富裕而奢華的 生活。他們反感那些平庸、輕浮、神秘的貴族宮廷音樂 ,也不喜歡牧羊人式的田 園歌曲和城市小市民的流行歌曲,他們按照資產(chǎn)階級自身特有的浪漫主義情調(diào)和 欣賞習(xí)慣,開始倡導(dǎo)并逐漸形成了這種歌唱祟高愛情,宜揚(yáng)平等、自由、博愛的一 種純音樂美,高度藝術(shù)化的浪漫主義情調(diào)的歌

10、曲風(fēng)格。3. 詩與音樂的完美結(jié)合。詩在法國藝術(shù)歌曲中受到極大的重視,法國藝術(shù)歌曲毓是詩和音樂的完美結(jié)合。因?yàn)榉▏脑娛窃娙擞眯暮挽`感寫出來的,它本身就是一首內(nèi)心的歌,作曲家的任務(wù)是去探索詩的奧秘,揭示詩的內(nèi)在情感,把 詩難以表達(dá)的意境再用音樂的形式表現(xiàn)出來,將詩插上音樂的翅膀,飛向更廣闊 的領(lǐng)域。作曲家選用的詩一般有這樣一些共同的特點(diǎn) :(1)外在的氣氛,即描寫外 在的環(huán)境和氣氛。(2)內(nèi)在的氣氛,即表現(xiàn)一種意境、膝肪的感覺或僅在暗示著什 么。 表現(xiàn)為語言的音樂性,即法語中特有的抑揚(yáng)頓挫的旋律性和明快的節(jié)奏感。4. 高貴典雅的藝術(shù)氣質(zhì)。法國藝術(shù)歌曲其實(shí)質(zhì)是城市資產(chǎn)階級浪漫主義 情調(diào)的歌曲,它基

11、本上和民歌、民謠、流行的通俗歌曲沒有。它的創(chuàng)作素材不是 來源于人們的生產(chǎn)勞動,不是去描寫勤勞善良的人民勞動和生活的景象,以及城 市小市民的感情世界,而是大都采用法國象征派詩人包德萊爾、瑪拉美和維爾蘭 的作品,創(chuàng)作出一種具有極其微妙的感情和精巧的音樂作品,在含蓄、細(xì)膩、理智 的特征中,表現(xiàn)一種意境、情緒,抒情,或者表現(xiàn)一種膝朧,略帶優(yōu)郁的傷感情調(diào)。 因此法國藝術(shù)歌曲不是娛樂性的大眾文化,而是高度藝術(shù)性的作品,具有高貴、典 雅的藝術(shù)氣質(zhì)和風(fēng)格。三、法國藝術(shù)歌曲的演唱技巧以上我們介紹了法國藝術(shù)歌曲產(chǎn)生的歷史背景、 發(fā)展時期具有突出代表 性作曲家的創(chuàng)作特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格,但是如何運(yùn)用美妙的歌聲去表現(xiàn)歌曲的

12、風(fēng)格或 充分展示歌曲那深遠(yuǎn)的意境呢?這里我們從聲音的表現(xiàn)、呼吸的運(yùn)用、吐字的要求以及感情的抒發(fā)這四個方面進(jìn)行簡要論述。1. 聲音的表現(xiàn)由于法國藝術(shù)歌曲具有細(xì)膩、含蓄、理智、高雅的風(fēng)格特征,作品大都格的藉要。表現(xiàn)為一種意境、情緒、抒情式風(fēng)格,或是一種膝朧,略帶優(yōu)郁的傷感情調(diào),因此 在演唱法國藝術(shù)歌曲時,對聲音要有嚴(yán)格的設(shè)計,也就是說聲音必須符合作品風(fēng) 例如佛瑞的歌曲(月光,作曲家用一段較長的、明快雅致的小步舞曲作前奏,似乎暗示著一群戴著假面具的男女隨著三步舞人場,歌唱旋律不知不覺地從伴奏聲中像潺潺的澳水向前流淌,即使在轉(zhuǎn)調(diào)時速度也不作變化,直到終曲, 那潺潺的流水聲仿佛把人們帶人了夜色膝肪,淡淡

13、的、遙遠(yuǎn)的幽幽幻覺之中。我 們在演唱此曲時,如果是女高音演唱,聲音的表現(xiàn)要求柔美、流楊、抓逸,喉嚨不 要開得過大,真聲的成分少一些,氣息略顯淺一點(diǎn)的感覺,聲音靠前。如果是男中 音演唱,聲音要求更加柔和,音色上略微帶有一點(diǎn)暗的色彩,聲音雖然集中但有一 定的空間感,切勿使用對抗性很強(qiáng)、過分明亮、雄壯或硬朗結(jié)實(shí)的聲音。2. 呼吸的運(yùn)用呼吸要求流暢、自然,具有較高的控制能力,特別要注意句法和句與句之 前的連貫、統(tǒng)一和平穩(wěn)過渡。例如在演唱佛瑞的歌曲奈爾時,整首歌曲的節(jié)奏為稍快的行板,歌唱旋律流暢、抒情,鋼琴伴奏采用32分音符,平穩(wěn)進(jìn)行,具有 持續(xù)的連貫性,呼吸一定要隨著伴奏音型的展開而同步進(jìn)行。如果歌唱

14、者的氣息 吸得太深、太滿,那樣在呼吸的運(yùn)用上容易造成不平穩(wěn),缺乏流暢和持續(xù)的連貫性。 如果吸得太急促,則顯得歌唱者心浮氣躁,缺乏呼吸的控制能力。因此演唱者必須 具有冷靜、理智的心理素質(zhì),才能夠更好地控制氣息,使呼吸的運(yùn)用符合作品需要 的技巧。3. 吐字的要求法語是一種十分流暢、連貫,真有抑揚(yáng)頓挫的旋律感,非常適合歌唱的語 言。因此我們在演唱法國藝術(shù)歌曲,特別是德彪西創(chuàng)作的具有吟誦式的歌曲時, 要強(qiáng)調(diào)朗誦歌詞,在反復(fù)朗誦的過程中,尋找和體會歌詞里具有的音樂旋律感的 韻律。另外還要注意法語中幾個特殊語音的發(fā)音特點(diǎn):(1)鼻化音。鼻化音不能認(rèn) 為是單純的奏音,而是口腔元音略徽有些鼻音化。(2)輔音。要求發(fā)得快而清晰, 不能含糊不清,也不能提前預(yù)備,即使是雙字母的輔音也是如此(少數(shù)例外)。字母 r不發(fā)小舌

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