作曲畢業(yè)論文題目

1、作曲畢業(yè)論文題目藝術(shù)往往來源于生活，音樂專業(yè)的同學(xué)寫作論文時常常會選擇作曲這個主題。那么作曲方面的論文都可以從什么方面入手呢？以下是為你搜集的144 條 作曲畢業(yè)論文題目，希望你能借鑒采納。F Guitar Pro 4 - All In Hands.gp4 - t=114文件 小節(jié) 音孰 音符® 音效© 標(biāo)記畫 工具 音樂 顯示 選項 說明但）國擻|斐莖寶|亂In R| h k h 8/。6|三，|廊'勘|助|目隹復(fù)社沙式翔姿匡生，厚厚匡室匡一一| T J |一八. |整拉txt* 黃 G?MF*ad 好24I ill 4 1Bm26<)S M名稱Ch Ch2

2、樂捐音量聲像和1JjNylon-strings Guitar24 Acoustic Guitar (riylonj回fol0.2Flute73 - FluteEl .03JJGuitar solo 11| 4 529 Overdriven Guitaraa134Guitar solo 21 6 629 Overdriven Guitar®125Bass：1 7 732 - Acoustic Bass叵0*6Acoustic guilmrh 8 825 Acoustic Guitar (steel)叵07Dum51 1011024鼓組24-叵04|1卜.014:(90 3.000:3.

3、000,小節(jié) 已完成 Nylon-strirgs Guitar作曲畢業(yè)論文題目一：1、阿沃帕特鐘鳴音樂研究2、約翰 亞當(dāng)斯管弦樂作品創(chuàng)作研究3、 1/4 音作曲技法研究4、二十世紀(jì)五十年代中國作曲家留蘇期間音樂創(chuàng)作研究5、中國傳統(tǒng)音樂的音高元素在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新6、多元化的傳承與創(chuàng)新7、原始與現(xiàn)代的邂逅8、亨利 考埃爾創(chuàng)新理論及其作曲實踐研究9 、 “第三潮流 ”之音樂風(fēng)格特征及其影響10 、古雷斯基交響曲研究11、霍華德漢森音高理論研究12 、譚盾的“音樂地圖 ”13 、周文中早期作品的和聲技法研究14 、解析趙曉生太極作曲系統(tǒng)對音高材料的控制15 、五四時期中國藝術(shù)歌曲中西音樂元

4、素的融合16 、傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲觀念及技法比較研究17 、西方作曲家的社會身份研究18 、微變奏-簡約主義作曲技術(shù)之綱19 、先鋒派實驗音樂之涅盤20、 20 世紀(jì)中國笛樂21 、陳怡交響樂作品中的“多重結(jié)構(gòu) ”解讀22、可能性構(gòu)造空間理論與計算機作曲思維模型研究23、三首管弦樂作品中的旋律“音程向位 ”與和聲 “音程位 ”探究24、西貝柳斯交響詩的作曲技法與創(chuàng)作共性之研究25、中國鋼琴音樂作品創(chuàng)作技法初探26、德彪西五首前奏曲作曲技法研究27、作曲技術(shù)理論課程在提升高校音樂教師專業(yè)素養(yǎng)中的思考28、魯托斯拉夫斯基為管弦樂而作作曲技術(shù)綜合分析29、中國 “第五代作曲家 ”創(chuàng)作觀念思考30

5、、論 “五聲性思維”在中國傳統(tǒng)鋼琴作品中的運用31 、中國現(xiàn)代箏樂發(fā)展及美學(xué)特征研究32、林德伯格單簧管協(xié)奏曲作曲技法與思維特征探析33、于京君管弦樂配器技術(shù)與作曲技法研究34、齊爾品 “中國風(fēng)格 ”作曲技法研究35、利蓋蒂第二弦樂四重奏作曲技法研究36、西方現(xiàn)代復(fù)調(diào)技法在中國的研究與運用37、冷寂的幻滅38、新體系音樂教學(xué)理念在作曲基礎(chǔ)教學(xué)中的運用39、葉國輝晚秋作曲技法研究40、秦文 “同音控制法”作曲技術(shù)研究作曲畢業(yè)論文題目二：41 、 “戲曲 ”音樂元素的運用與思考42、尚德義合唱作品藝術(shù)特征研究43、民族音樂元素與現(xiàn)代作曲技法的結(jié)合44、劉聰藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作與演唱研究45、回歸與綜合4

6、6、 20 世紀(jì)中國交響音樂作品中的主題構(gòu)造形態(tài)研究47、蒂皮特四部交響曲作曲技術(shù)分析研究48、淺析蒼山行中民族性與時代性的融合及其作曲技法49、秦文琛古箏獨奏曲太陽的影子IV的音樂觀念及創(chuàng)作技法探析藝術(shù)往往來源于生活，音樂專業(yè)的同學(xué)寫作論文時常常會選擇作曲這個主題。那么作曲方面的論文都可以從什么方面入手呢？以下是xx為你搜集的144條作曲畢業(yè)論文題目，希望你能借鑒采納。F Guitar Pro 4 - All In Hands.gp4 - t=114文件 小節(jié) 音孰 音符® 音效© 標(biāo)記畫 工具 音樂 顯示 選項 說明但）國擻|斐莖寶|亂In R| h k h 8/。6|

7、三，|廊'勘|助|目隹復(fù)社沙式翔姿匡生，厚厚匡室匡一一| T J |一八. |整拉txt* 黃 G?MF*ad 好24I ill 4 1Bm26<)S M名稱Ch Ch2樂捐音量聲像和1JjNylon-strings Guitar24 Acoustic Guitar (riylonj回fol0.2Flute73 - FluteEl .03JJGuitar solo 11| 4 529 Overdriven Guitaraa134Guitar solo 21 6 629 Overdriven Guitar®125Bass：1 7 732 - Acoustic Bass叵0

8、*6Acoustic guilmrh 8 825 Acoustic Guitar (steel)叵07Dum51 1011024鼓組24-叵04|1卜.014:(90 3.000:3.000,小節(jié) 已完成 Nylon-strirgs Guitar作曲畢業(yè)論文題目一：1、阿沃帕特鐘鳴音樂研究2、約翰 亞當(dāng)斯管弦樂作品創(chuàng)作研究3、 1/4 音作曲技法研究4、二十世紀(jì)五十年代中國作曲家留蘇期間音樂創(chuàng)作研究5、中國傳統(tǒng)音樂的音高元素在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新6、多元化的傳承與創(chuàng)新7、原始與現(xiàn)代的邂逅8、亨利 考埃爾創(chuàng)新理論及其作曲實踐研究9 、 “第三潮流 ”之音樂風(fēng)格特征及其影響10 、古雷斯基交

9、響曲研究11、霍華德漢森音高理論研究12 、譚盾的“音樂地圖 ”13 、周文中早期作品的和聲技法研究14 、解析趙曉生太極作曲系統(tǒng)對音高材料的控制15 、五四時期中國藝術(shù)歌曲中西音樂元素的融合16 、傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲觀念及技法比較研究17 、西方作曲家的社會身份研究18 、微變奏-簡約主義作曲技術(shù)之綱19 、先鋒派實驗音樂之涅盤20、 20 世紀(jì)中國笛樂21 、陳怡交響樂作品中的“多重結(jié)構(gòu) ”解讀22、可能性構(gòu)造空間理論與計算機作曲思維模型研究23、三首管弦樂作品中的旋律“音程向位 ”與和聲 “音程位 ”探究24、西貝柳斯交響詩的作曲技法與創(chuàng)作共性之研究25、中國鋼琴音樂作品創(chuàng)作技法初探

10、26、德彪西五首前奏曲作曲技法研究27、作曲技術(shù)理論課程在提升高校音樂教師專業(yè)素養(yǎng)中的思考28、魯托斯拉夫斯基為管弦樂而作作曲技術(shù)綜合分析29、中國 “第五代作曲家 ”創(chuàng)作觀念思考30、論 “五聲性思維”在中國傳統(tǒng)鋼琴作品中的運用31 、中國現(xiàn)代箏樂發(fā)展及美學(xué)特征研究32、林德伯格單簧管協(xié)奏曲作曲技法與思維特征探析33、于京君管弦樂配器技術(shù)與作曲技法研究34、齊爾品 “中國風(fēng)格 ”作曲技法研究35、利蓋蒂第二弦樂四重奏作曲技法研究36、西方現(xiàn)代復(fù)調(diào)技法在中國的研究與運用37、冷寂的幻滅38、新體系音樂教學(xué)理念在作曲基礎(chǔ)教學(xué)中的運用39、葉國輝晚秋作曲技法研究40、秦文 “同音控制法”作曲技術(shù)研

11、究作曲畢業(yè)論文題目二：41 、 “戲曲 ”音樂元素的運用與思考42、尚德義合唱作品藝術(shù)特征研究43、民族音樂元素與現(xiàn)代作曲技法的結(jié)合44、劉聰藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作與演唱研究45、回歸與綜合46、 20 世紀(jì)中國交響音樂作品中的主題構(gòu)造形態(tài)研究47、蒂皮特四部交響曲作曲技術(shù)分析研究48、淺析蒼山行中民族性與時代性的融合及其作曲技法49、秦文琛古箏獨奏曲太陽的影子IV的音樂觀念及創(chuàng)作技法 探析50、張豪夫第一交響曲作曲技法分析與研究51 、武滿徹群鳥飛入五角園的和聲技法研究52、基于貝葉斯網(wǎng)的輔助作曲與編曲的智能音樂系統(tǒng)53、當(dāng)代蒙古族舞蹈音樂研究54、科瑞里亞諾折衷主義創(chuàng)作風(fēng)格的形成55、李濱揚二胡協(xié)

12、奏曲圖騰作曲技術(shù)初探56、葉小綱馬九匹作曲技術(shù)分析57、沃伊托維奇現(xiàn)代鋼琴練習(xí)曲鄉(xiāng)村回旋曲研究58、基于Max創(chuàng)作平臺的電子音樂在聲音裝置中的應(yīng)用研究59、細川俊夫垂直時間研究音樂分析60、整體序列鋼琴作品研究61 、陳其鋼大型交響協(xié)奏組曲蝶戀花作曲技法解析62、淺析應(yīng)用型電子音樂的創(chuàng)作理念63、從古箏獨奏曲云溪看現(xiàn)代箏曲中的中國傳統(tǒng)元素64、 “樹與夢的三次聯(lián)想” -杜蒂耶小提琴協(xié)奏曲樹之夢作曲技法解析65、趙元任與舒伯特藝術(shù)歌曲之比較研究66、里亞多夫管弦樂套曲八首俄羅斯民歌的作曲技法分析67、 嘎達梅林交響詩研究68、舒曼C大調(diào)幻想曲作曲技法研究69、基于全面控制的算法作曲系統(tǒng)的實現(xiàn)70

13、、計算機輔助算法作曲方法研究與軟件設(shè)計71 、基于 OpenMusic 的頻譜作曲技法研究72、羅忠镕現(xiàn)代作曲技法藝術(shù)歌曲的演繹探求73、論數(shù)字音樂作曲74、論黎英海音樂作品中民族化元素的創(chuàng)新與發(fā)展75、劉天華二胡獨奏曲作曲技法研究76、巴赫勃蘭登堡協(xié)奏曲作曲技法研究77、基于遺傳算法的古琴減字譜曲段自動生成78、三種不同類型音樂訓(xùn)練對大腦的可塑性影響研究79、薩利亞霍三部管弦樂代表作研究80、鋼琴協(xié)奏曲山林的創(chuàng)作技法研究作曲畢業(yè)論文題目三：81 、民族音樂與現(xiàn)代技法的結(jié)合82、基于遺傳算法的作曲系統(tǒng)研究83、 瞬間幻象的當(dāng)時、后來與現(xiàn)在84、葉小綱地平線（第二交響曲）作曲技術(shù)分析研究85、一

14、種基于遺傳算法的作曲方法研究86、交融中的新聲87、 卡門和佩里亞斯與梅麗桑德中詞樂關(guān)系選例之比較研究88、舒伯特小提琴奏鳴曲與其藝術(shù)歌曲作曲技法的相似性探析89、擁抱中國的土地-作曲家陶思耀及其作曲特色研究90、布里奇管弦樂組曲大海的作曲技法研究91 、作曲技法對音樂形象塑造的影響92、興德米特作曲理論分析及應(yīng)用探究93、簡約派音樂作曲技術(shù)初探94、趙曉生太極作曲系統(tǒng)現(xiàn)代性思維探索95、論作曲技術(shù)理論在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用96、民族音樂元素與專業(yè)作曲理念的完美融合97、唐山作曲家群及其作品創(chuàng)作研究98、科瑞里亞諾鋼琴協(xié)奏曲作曲技術(shù)分析99、譚盾地圖的作曲技法基礎(chǔ)研究作曲畢業(yè)論文題目四：100、演

15、奏經(jīng)驗對于音樂創(chuàng)作的意義和作用101 、對古詩詞歌曲關(guān)雎的比較研究102、格里格鋼琴抒情小品集( Op103、采樣音色在計算機作曲中的應(yīng)用分析104、我國高師多聲部音樂分析與寫作課程的現(xiàn)狀及反思105、針對作曲專業(yè)學(xué)生鋼琴教學(xué)的幾點思考106、謝爾蓋 普羅科菲耶夫第五鋼琴奏鳴曲oP38 (1923)作曲技法分析107、肖斯塔科維奇弦樂四重奏中的作曲技法108、中國傳統(tǒng)音樂的內(nèi)涵與西方作曲技法的融合109、基于遺傳算法與人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的二聲部創(chuàng)意曲自動生成110、莫凡鋼琴組曲西子影集作曲技法研究111 、民族風(fēng)情與現(xiàn)代作曲技法結(jié)合的成功探索112、中國傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代作曲技法的結(jié)合113、中國不同時

16、期鋼琴代表作品民族意蘊的比較研究114、丁善德晚期鋼琴作品作曲技法研究115、肖斯塔科維奇晚期兩部弦樂四重奏作曲技法研究116、呼格吉夫草原兒童歌曲音樂創(chuàng)作特色研究117、拉威爾波萊羅舞曲的風(fēng)格與作曲技法研究118、詩情畫意的音樂長卷119、試論黃自作曲技法以“民族化新音樂”為目標(biāo)的探索特征120、我的學(xué)位作品創(chuàng)作中的觀念及作曲技術(shù)運用121 、興德米特鋼琴套曲調(diào)性游戲曲式結(jié)構(gòu)和演奏分析122、 “聲景作曲 ”研究與實踐123、融：北京國際電子音樂節(jié)作曲比賽作品分析124、基于復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)的音樂分析與輔助作曲125、儲望華鋼琴獨奏改編曲研究126、算法作曲中對節(jié)奏控制的若干方式127、大提琴協(xié)奏曲黎明作曲技法初探128、何訓(xùn)田創(chuàng)作觀念與作曲技法129、從古典主義與新古典主義音樂中看作曲技法的繼承與創(chuàng)新130、二十世紀(jì)下半葉中國交響音樂創(chuàng)作之研究131 、勛伯格自由無調(diào)性音樂的作曲技法與創(chuàng)作特點分析132、拉威爾波萊羅作曲技法分析133、從作