【劉并森精選隸書書法作品欣賞】 隸書書法作品欣賞

1、本文格式為word版，下載可任意編輯【劉并森精選隸書書法作品欣賞】 隸書書法作品欣賞 在書法界，劉炳森的人格是有口皆碑的。尤其是他的隸書書法作品，更是許多人都喜愛保藏的作品。下面是我為你整理的劉并森精選隸書書法作品，盼望對(duì)你有用! 劉并森精選隸書書法作品觀賞 劉并森精選隸書書法作品圖片1 劉并森精選隸書書法作品圖片2 劉并森精選隸書書法作品圖片3 劉并森精選隸書書法作品圖片4 隸書的消失及演化 隸書的消失到今日已經(jīng)二千四百余年，其演化和進(jìn)展，歷代風(fēng)格各異。既然用筆有個(gè)學(xué)習(xí)的過程，就不能不提及取法的問題。依據(jù)現(xiàn)在狀況看，有兩個(gè)原來(lái)是很明確的問題而一到實(shí)際中就糊涂。一是中鋒用筆，二是取法乎上。中鋒

2、用筆是指筆走中鋒，以中鋒為主，千古不易，為歷代書家所重，不僅創(chuàng)作上按此辦理，就是打基礎(chǔ)是非此不行，非此不成。欠不能因有些文章提出異議而見異思遷，堅(jiān)持中鋒為宗不是因循守舊。吃母奶的孩子就比其他的條件好，但也有生下來(lái)就吃代食品的也長(zhǎng)成人了，那究竟不是總體現(xiàn)象。 天發(fā)神讖碑有偏鋒不等于篆書都用偏鋒，清代某大書家拈筆管不能說(shuō)拈轉(zhuǎn)筆管也是用筆的法規(guī)。建基礎(chǔ)要實(shí)打?qū)崳袖h用筆不能有絲毫的動(dòng)搖。古人云"取法乎上'就是臨習(xí)時(shí)要擇精。走古人路還是走今人路，就隸書而論，是有個(gè)古與今的問題。所謂古，不能把漢與清混為一談，古嚴(yán)格說(shuō)是指隸成熟期及成熟期以前的字，即以東漢為界，晉唐以后為今，東漢為隸之鼎

3、盛，絢麗多姿，奇輝異彩，空前絕后。 晉唐隸風(fēng)趨于流媚，開頭館閣化，使人們尋求新的有生命力的書體，因此，這時(shí)隸無(wú)力再與楷媲美。到了清代，重振書古，上溯六朝以前書風(fēng)，書法理論上大有成就，隸書的意境上有變化，手法上有創(chuàng)新，是新了人們的耳目，通常不宜作為臨帖打基礎(chǔ)的范本。至現(xiàn)代更如此?？茖W(xué)文化的進(jìn)展，人的學(xué)問面的寬泛，每個(gè)書家的學(xué)問新，精力旺，才智廣，是個(gè)優(yōu)越條件，但新的學(xué)問需要時(shí)間積累，精力旺盛不能無(wú)限度，才智廣也須專注，再高超的書家也不行能與漢時(shí)專為隸書那樣潛心致志，獨(dú)樹一幟。 因此，客觀上看，總體上是學(xué)問博于古人，風(fēng)格大進(jìn)，但個(gè)體上功欠于古人，這并不是厚古薄今。至于拋棄古人，自辟所謂新徑則更不能

4、同日而語(yǔ)。書法的基本功要深扎，要與古人合。古之成就也是中華民族歷經(jīng)數(shù)千年而積的精華，是珍貴遺產(chǎn)。不是一世、一時(shí)、一人、一地所草就，它經(jīng)受了時(shí)間的考驗(yàn)，不取法于此，還取法于何呢?道理自然清晰。 從目前書報(bào)雜志上看，中青年的的作品優(yōu)點(diǎn)應(yīng)充分確定，但問題也不行忽視。不求費(fèi)勁于工，只求省力于創(chuàng)輕浮狂怪;不求著力于古，只求從力于今，接近人之作，書藝退化;臨帖方法不當(dāng)，朝三暮四，一無(wú)所成;臨帖不留意規(guī)范性，舍精取俗，趨于一般化;受不良書風(fēng)影響，求靠近某名人而得名于世，早立門戶。 上述皆為打基礎(chǔ)的大忌。講筆功，一要選精，二要規(guī)范，二要求似，四要有恒，一時(shí)的仿照以至亂真也無(wú)妨。不從今開頭就談不到繼承，無(wú)繼承就無(wú)進(jìn)展。學(xué)書的通病往往是臨字用心致志模古，書法展覽時(shí)就參取今人，不按臨帖的發(fā)揮，沒有總體的把握，不自覺地流露出走捷徑的傾向，最終還是踏步不前，于全局不利，寫來(lái)還是老樣子。想要真功夫，就不要怕在別人面前暴露臨帖的弱點(diǎn)。不要用今人流行的書體為你遮丑，堅(jiān)持自己的方向，一回丑，二回丑，改進(jìn)了就不丑，要以丑為戒，時(shí)時(shí)自激，持之漸進(jìn)，總會(huì)見效。總要排解干擾，敢于走自己的路，把目光放長(zhǎng)遠(yuǎn)，踏實(shí)地練幾年，不嘩眾取寵。要是一聽到一些贊揚(yáng)聲，稱某像古帖某種，就自滿自足，實(shí)不應(yīng)當(dāng)，要稱某字如其某人，那更應(yīng)