藏族舞動律之間的關(guān)系與聯(lián)系

1、藏族舞動律節(jié)奏之間的關(guān)系與聯(lián)系摘要：舞蹈表演過程中，舞蹈的藝術(shù)美是通過動律與節(jié)奏之間的關(guān)系協(xié)調(diào)和把握來實(shí)現(xiàn)的。因此，對眾多舞蹈藝術(shù)演員來說，舞蹈藝術(shù)演員要想在舞蹈表演過程中塑造更為完美的舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)，就必然要注重舞蹈動律和節(jié)奏之間的關(guān)系。在藏族舞表演的過程中，對動律和節(jié)奏間的把握效果更為鮮明。因此為了更好的突出現(xiàn)實(shí)藏族舞的舞蹈表演藝術(shù)和表演特點(diǎn)，就必然要充分把握好藏族舞在進(jìn)行舞蹈藝術(shù)表演過程中的動律和節(jié)奏間關(guān)系，通過二者的協(xié)調(diào)實(shí)現(xiàn)舞蹈藝術(shù)表演的最佳效果。關(guān)鍵詞：藏族舞 動律 節(jié)奏 關(guān)系 聯(lián)系Tibetan dance rhythm and the relationship between co

2、ntact lawAbstract：Dance in the course of the performance, dance art in the United States is the law and the rhythm coordination and grasp to achieve. Therefore, many of the art of dance actor, actor to dance in dance performance in the process of shaping a more perfect art of dance performance, must

3、 pay attention to the dancing movement law and the relationship between rhythm. In Tibetan dance in the process of legal action, and grasp the rhythm of the effect is more obvious. Therefore, in order to better highlight the reality of the Tibetan dance dance art and performance characteristics, it

4、is necessary to fully grasp the Tibetan dance in dance performances in the process of law and the relationship between dynamic rhythm, through the coordination of the two to achieve the best effect of dance performances.Keywords：Tibetan Dance dynamic law rhythm relationship Association前言藏族舞蹈是基于藏民族在長

5、久歷史發(fā)展進(jìn)程中形成的一種獨(dú)特的舞蹈藝術(shù)表演形式。在藏族舞蹈發(fā)展的過程中，由于藏族生活地區(qū)的特色導(dǎo)致藏族舞蹈在進(jìn)行舞蹈藝術(shù)表演的過程中帶有鮮明的藏族民族藝術(shù)特色。在進(jìn)行藏族的民族舞蹈表演過程中，藏族舞在舞蹈表演形式上十分注重舞蹈表演的動律感和節(jié)奏感。在舞蹈表演的過程中，舞蹈的動律指的是在舞蹈藝術(shù)表演過程中舞蹈所表現(xiàn)出來的舞蹈自身所帶有的藝術(shù)特性和藝術(shù)風(fēng)格。一般說來，在民族舞蹈藝術(shù)表演過程中，對舞蹈動律的表現(xiàn)更為突出。一個民族舞蹈的動律產(chǎn)生，與這個民族的歷史發(fā)展、地理環(huán)境、生產(chǎn)方式、風(fēng)土人情、宗教信仰、審美情趣、民族心理有著息息相關(guān)的聯(lián)系。所以對舞蹈動律，尤其是民族舞的舞蹈動律來說，它更多表現(xiàn)出

6、來的是一個民族長期的歷史積淀。正確地認(rèn)識民族舞蹈中的動律特征及成因，是繼承和發(fā)展民族民間舞蹈過程中的一個重要環(huán)節(jié)。在進(jìn)行藏族民族舞蹈的表演過程中，藏族民族舞蹈中的動律特色是與藏族當(dāng)?shù)氐拿褡迕袼罪L(fēng)情，以及藏族人民自身所特有的民族藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)分不開的。所以在進(jìn)行藏族舞蹈藝術(shù)表演的過程中，要充分重視藏族舞蹈藝術(shù)表演過程中的動律表現(xiàn)，通過動律表現(xiàn)促進(jìn)自身在進(jìn)行藏族舞蹈藝術(shù)表演過程中的表演特色效果。對于藏族舞蹈表演來說，藏族舞蹈的動律特色是促進(jìn)藏族民族舞蹈藝術(shù)得以良好呈現(xiàn)的最佳手段。節(jié)奏是舞蹈藝術(shù)表演過程中一個最基本的單位。在進(jìn)行舞蹈藝術(shù)表演的過程中，需要通過舞蹈的節(jié)奏來呈現(xiàn)舞蹈藝術(shù)表演的效果。一般說來

7、，節(jié)奏在進(jìn)行舞蹈藝術(shù)表演過程中是作為舞蹈表演基本單位出現(xiàn)的，其同時也是舞蹈藝術(shù)表演最為重要的表現(xiàn)手段。舞蹈藝術(shù)表演如果脫離了節(jié)奏的存在，其就無法真正的稱之為舞蹈，所以節(jié)奏是舞蹈藝術(shù)表演過程中最為重要的組成部分。在進(jìn)行藏族舞蹈藝術(shù)表演的過程中，舞蹈演員十分注重對動律和節(jié)奏的把握。在進(jìn)行藏族舞蹈表演的過程中，對藏族舞表演過程中動律和節(jié)奏的把握是藏族舞蹈藝術(shù)表演的關(guān)鍵所在。通過對動律和節(jié)奏的把握，能夠促使舞蹈演員在進(jìn)行舞蹈表演的過程中以更為突出的舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)方式和手段進(jìn)行舞蹈表演，從而促使藏族舞在最終舞蹈表演效果的呈現(xiàn)方面具有更多更鮮明的藝術(shù)特色。本文在研究的過程中針對藏族舞蹈藝術(shù)表演過程中的動律和

8、節(jié)奏間的關(guān)系展開探討。通過對藏族舞表演過程中動律和節(jié)奏間關(guān)系的研究和分析，加強(qiáng)人們對藏族舞蹈表演藝術(shù)的認(rèn)知，從而推動舞蹈藝術(shù)愛好者更好的進(jìn)行藏族舞蹈藝術(shù)的表演，同時也在表演過程中更準(zhǔn)確的體現(xiàn)此種民間舞蹈特有的韻味及美感。1 研究對象和研究方法本文的主要研究對象是藏族舞這種獨(dú)特的民族舞蹈藝術(shù)形式，本文研究的主要內(nèi)容是藏族舞在進(jìn)行舞蹈藝術(shù)表演過程中動律和節(jié)奏間的關(guān)系。在研究過程中，本文所采用的主要研究方法有文獻(xiàn)資料研究法，實(shí)例分析法以及對比研究法等。通過綜合運(yùn)用多種研究方法對藏族舞蹈表演過程中的動律和節(jié)奏間關(guān)系展開了探討。本文在研究的過程中，首先運(yùn)用文獻(xiàn)資料研究法對學(xué)術(shù)界中關(guān)于本課題研究的觀點(diǎn)進(jìn)行

9、了分析，并從文獻(xiàn)中摘取有助于本文觀點(diǎn)研究的理論，以更好促進(jìn)本文研究的開展。其次在研究的過程中本文還采用了案例分析法，針對藏族舞舞蹈表演的具體案例展開探討，分析了在藏族舞表演中的動律特征，以及動律和節(jié)奏把握間的關(guān)系。另外本文在研究過程中還運(yùn)用了對比分析法進(jìn)行了本文觀點(diǎn)的進(jìn)一步研究。通過幾種研究方法的綜合運(yùn)用，最終為實(shí)現(xiàn)本文研究的有效開展提供了有效的支持。2 藏族舞的表演特點(diǎn)在進(jìn)行舞蹈藝術(shù)表演過程中，動律和節(jié)奏是舞蹈藝術(shù)表演中不可或缺的兩個重要組成部分。因此動律感和節(jié)奏感也成為藏族舞蹈藝術(shù)表演的主要特色。在進(jìn)行藏族舞蹈的表演過程中，其音樂最大的特點(diǎn)在于長調(diào)慢快，因此這也促使藏族舞在進(jìn)行舞蹈表演的過

10、程中根據(jù)音樂的特色形成具有鮮明韻律感和節(jié)奏感的舞蹈表演形式。藏族舞蹈源于藏族文化藝術(shù)的發(fā)展，在進(jìn)行藏族舞蹈藝術(shù)表演的過程中，藏族人民身著藏服，迎合著音樂的節(jié)奏偏偏起舞。在當(dāng)前我們所常見的藏族舞蹈藝術(shù)表演過程中，藏族舞蹈在舞蹈表演的風(fēng)格上多是以輕快明朗為主。這也恰好與藏族音樂長調(diào)慢快的風(fēng)格保持一致。在進(jìn)行藏族舞蹈表演過程中，其主要的動律表現(xiàn)為：扭揉動律、橫擺扭動律、起伏動律、反射動律等。如果能夠較好地掌握了這些動律的特點(diǎn)，那么也就掌握了藏族舞的基本舞蹈風(fēng)格和特色。在節(jié)奏的表現(xiàn)上，藏族舞蹈表演多數(shù)是以明朗的舞蹈動作表演為主。這是藏族舞蹈藝術(shù)表演的基本風(fēng)格，同時也是藏族舞蹈藝術(shù)表演的主要特色。在進(jìn)行

11、藏族舞蹈表演過程中每一個舞蹈動作的呈現(xiàn)都離不開對節(jié)奏的把握，節(jié)奏在藏族舞蹈藝術(shù)中占據(jù)十分重要的地位和位置。3藏族舞蹈中動律與節(jié)奏的關(guān)系 在舞蹈表演中，動律和節(jié)奏是相互依存的兩個部分。二者相互影響、相互作用，缺一不可。動律是舞蹈藝術(shù)表演的重要形式，而節(jié)奏對促使舞蹈動律的更好呈現(xiàn)又起到了十分重要的推動意義。所以在舞蹈藝術(shù)表演的過程中，無論是缺少了動律還是節(jié)奏，都對舞蹈表演最終效果的呈現(xiàn)起到一定的影響。所以在進(jìn)行舞蹈藝術(shù)表演的過程中要充分重視對舞蹈表演中動律和節(jié)奏關(guān)系的把握。在進(jìn)行藏族舞蹈表演的過程中，由于藏族舞蹈在進(jìn)行表演的過程中對舞蹈表演過程中的動律表現(xiàn)要求很高，所以在進(jìn)行藏族舞蹈表演時要充分理

12、解藏族舞蹈表演的基本手段和基本技巧，從而實(shí)現(xiàn)自身在進(jìn)行藏族舞蹈藝術(shù)表演過程中表現(xiàn)效果的良好實(shí)現(xiàn)。在進(jìn)行藏族舞蹈表演的過程中，把握動律和節(jié)奏的關(guān)系進(jìn)行舞蹈表演，能夠促使在進(jìn)行藏族舞蹈藝術(shù)表演過程中呈現(xiàn)出更為完美的舞蹈表演效果，帶給觀眾更為震撼的舞蹈藝術(shù)欣賞感受。3.1 動律是舞蹈節(jié)奏實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)舞蹈中，節(jié)奏是最基本和最重要的表現(xiàn)手段，舞蹈沒有了節(jié)奏也就不能成為舞蹈。而對于舞蹈節(jié)奏來說，舞蹈節(jié)奏實(shí)現(xiàn)的首先前提則是舞蹈的動律。通過舞蹈動律的效果呈現(xiàn)，促使在進(jìn)行舞蹈藝術(shù)表演的過程中，能夠以更為完美的舞蹈節(jié)奏表現(xiàn)進(jìn)行舞蹈藝術(shù)的表演。所以舞蹈的動律是舞蹈節(jié)奏把握的基礎(chǔ)，通過對舞蹈動律的研究能夠促使舞蹈演員在

13、進(jìn)行舞蹈表演過程中加強(qiáng)對舞蹈節(jié)奏效果的呈現(xiàn)，促使舞蹈表演藝術(shù)得到更完美的效果呈現(xiàn)。比如在藏族最為經(jīng)典的舞蹈酥油飄香的表演過程中，其對動律的把握隨著音樂的流動而展現(xiàn)出來。在進(jìn)行該舞蹈表演時，舞蹈演員身著艷麗的藏族服飾，載歌載舞，每一個舞蹈動作的呈現(xiàn)都與舞蹈背景音樂形成有機(jī)融合。酥油茶是藏族待客的特產(chǎn)，而在酥油飄香舞蹈的表演中，也是通過動律的呈現(xiàn)來進(jìn)行舞蹈節(jié)奏藝術(shù)的把握。通過舞蹈表演，展現(xiàn)了藏族人民熱情好客的一面，因此在酥油漂的舞蹈表演過程中，舞蹈動律是基礎(chǔ)，為舞蹈節(jié)奏的把握提供了有效的支持。在進(jìn)行藏族舞蹈藝術(shù)表演的過程中，由于藏族舞蹈在進(jìn)行舞蹈表演的風(fēng)格呈現(xiàn)上更多的是以藏族當(dāng)?shù)氐奈幕囆g(shù)風(fēng)采為依

14、據(jù)，所以在舞蹈表演過程中，舞者的動律表現(xiàn)也呈現(xiàn)出鮮明的藏族當(dāng)?shù)匚幕囆g(shù)的特征。所以這就促使人們在進(jìn)行藏族舞蹈表演的過程中要根據(jù)藏族人民的舞蹈動律表現(xiàn)特征來進(jìn)行藏族舞蹈節(jié)奏的把握，將動律表現(xiàn)與節(jié)奏表現(xiàn)結(jié)合起來進(jìn)行舞蹈藝術(shù)表表演。所以對于藏族舞蹈藝術(shù)的表演來說，動律的節(jié)奏的基礎(chǔ)，是在舞蹈表演過程中更好實(shí)現(xiàn)節(jié)奏把握的基本所在。在進(jìn)行藏族舞蹈藝術(shù)表演的過程中，舞蹈表演者的律動表現(xiàn)最終是通過舞蹈演員的肢體語言來進(jìn)行呈現(xiàn)的。所以進(jìn)行藏族舞蹈表演時，舞蹈演員的每一個舞蹈動作的呈現(xiàn)都是舞蹈律動的外在表現(xiàn)，而這也為舞蹈表演過程中更好的把握舞蹈表演的節(jié)奏提供了基本的依據(jù)。所以，舞蹈表演過程中，舞蹈動律是舞蹈節(jié)奏把

15、握的基礎(chǔ)。通過舞蹈動律的表現(xiàn)作用，可以促使舞蹈表演者以更為完美的舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)效果進(jìn)行舞蹈表演效果的呈現(xiàn)。3.2 節(jié)奏有助于動律的更好呈現(xiàn)在進(jìn)行舞蹈藝術(shù)的表演過程中，通過對節(jié)奏的把握能夠促使舞蹈表演過程中加強(qiáng)舞蹈演員更好實(shí)現(xiàn)對舞蹈動律的呈現(xiàn)效果。舞蹈動律是舞蹈藝術(shù)的精髓，是舞蹈表演過程中演員通過不同的肢體語言進(jìn)行舞蹈藝術(shù)解讀的關(guān)鍵所在。所以在進(jìn)行舞蹈藝術(shù)表演的過程中要充分把握對舞蹈律動特征的效果呈現(xiàn)，促使舞蹈演員在進(jìn)行舞蹈表演中加強(qiáng)對節(jié)奏感的把握，促使舞蹈動律效果也能夠得到最佳的展現(xiàn)。所以，在進(jìn)行舞蹈藝術(shù)表演的過程中，舞蹈節(jié)奏也是舞蹈動律得以更完美實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)所在。在進(jìn)行藏族舞蹈藝術(shù)表演的過程中，

16、節(jié)奏是舞蹈風(fēng)格的重要體現(xiàn)，各個民族舞蹈都有不同的節(jié)奏，節(jié)奏可以區(qū)分各舞種，所以，筆者認(rèn)為學(xué)好每一種舞蹈，首先要學(xué)好并掌握它的節(jié)奏類型。在藏族的熱巴鼓、踢踏舞等舞蹈的表演過程中，其更加強(qiáng)調(diào)的是對舞蹈節(jié)奏的把握。但并非在這類舞蹈藝術(shù)表演過程中就可以忽略動律。事實(shí)上在熱巴鼓表演的過程中，節(jié)奏的把握也是為了更好推動舞蹈動律的呈現(xiàn)。所不同的是熱巴鼓在表演過程中更加注重對節(jié)奏的把握，而在踢踏舞的表演過程中則是將動律和節(jié)奏有效的融為一體，促使舞蹈在表演過程中能夠通過節(jié)奏的把握更好的進(jìn)行舞蹈動律的效果呈現(xiàn)。在進(jìn)行藏族舞蹈的表演過程中，律動是藏族舞蹈得以區(qū)分其與其它民族舞蹈間不同的重要元素，而節(jié)奏則在一定程度上

17、為更好的實(shí)現(xiàn)藏族舞蹈與其它民族舞蹈的動作要求、節(jié)奏把握等方面提供了支持。所以在進(jìn)行藏族舞蹈表演的過程中，充分重視節(jié)奏的把握能夠促使藏族舞蹈表演過程中通過節(jié)奏的控制實(shí)現(xiàn)對藏族舞蹈藝術(shù)效果的完美呈現(xiàn)，同時也能夠促使藏族舞蹈在進(jìn)行表演的過程中，通過節(jié)奏的效果呈現(xiàn)，更好的促進(jìn)藏族舞蹈表演過程中對律動效果的打造，促使藏族舞蹈表演的最終效果呈現(xiàn)更為豐富、也更為完美。3.3 舞蹈動律和舞蹈節(jié)奏相輔相成，缺一不可在進(jìn)行舞蹈的學(xué)習(xí)過程中，必然要把握好節(jié)奏，無論是學(xué)習(xí)什么種類的舞蹈，掌握節(jié)奏都是必不可少的。作為舞蹈藝術(shù)，僅有形體的節(jié)奏運(yùn)動是不夠的，還必須有韻律化了的動律美感。唯有將舞蹈的節(jié)奏與動律有機(jī)的融為一體，

18、才能真正促使舞蹈演員在進(jìn)行舞蹈藝術(shù)表演的過程中收獲最完美的舞蹈藝術(shù)表演效果。所以，舞蹈動律和舞蹈節(jié)奏是相輔相成的，二者缺一不可。在舞蹈藝術(shù)表演的過程中，舞蹈的動律和舞蹈的節(jié)奏是舞蹈表演兩個最為重要的組成部分。對藏族舞蹈的表演來說，由于藏族舞蹈在進(jìn)行舞蹈表演時更多的融入了藏族當(dāng)?shù)氐奈幕囆g(shù)特色，所以藏族舞蹈在進(jìn)行舞蹈動律的表現(xiàn)上更多的呈現(xiàn)出鮮明的藏族舞蹈藝術(shù)的特色。所以這就促使我們在進(jìn)行藏族舞蹈藝術(shù)表演時，要通過對藏族舞蹈藝術(shù)的把握來實(shí)現(xiàn)對舞蹈動律美的效果呈現(xiàn)。在進(jìn)行表演的過程中，既要把握藏族舞蹈的基本動律美感，同時也要結(jié)合節(jié)奏的把握來進(jìn)行藏族舞蹈的藝術(shù)效果呈現(xiàn)。對于藏族舞蹈藝術(shù)表演來說，動律美感與形體美感在韻律化中的節(jié)奏組合就是舞蹈藝術(shù)的精髓，所以說演員在進(jìn)行藏族舞蹈藝術(shù)表演的過程中，如果沒有節(jié)奏感和動律的效果呈現(xiàn)，其也就不能真正的將藏族舞蹈藝術(shù)中的精髓和核心部分加以呈現(xiàn)。藏族舞蹈藝術(shù)的效果呈現(xiàn)離不開動律美，同時也離不開節(jié)奏美。唯有將動律美與節(jié)奏美有機(jī)的融合起來，才能夠真正的將藏族舞蹈藝術(shù)中的精髓部分加以呈現(xiàn)。4 結(jié)論本文