剪輯的基本規(guī)則

1、第九章剪輯的基本規(guī)則匹配的原則位置的匹配方向的匹配影調(diào)的匹配時(shí)空的變換不同時(shí)空轉(zhuǎn)場9.1匹配的原則位置的匹配間的統(tǒng)一性,?上下鏡頭中同一主體所處的位置，有一種空 視覺心理流暢和諧。1、分鏡頭拍攝的原則?先拍一個(gè)主角度，大景別，覆蓋全場。過肩鏡頭、近?然后再把場面分出若干個(gè)景別鏡頭：中景、 景、特寫。?根據(jù)邏輯把這些分散的鏡頭結(jié)構(gòu)起來。2、關(guān)系軸線? 機(jī)位三角形原則2、關(guān)系軸線? 軸線一側(cè)的鏡頭才能接在一起。方向匹配的原則1、視線方向?規(guī)則：要求機(jī)位以被攝人眼睛的高度為依據(jù)。?視線軸線一側(cè)的鏡頭才能接在一起。2、運(yùn)動方向?方向軸線一側(cè)的鏡頭才能接在一起。?:要強(qiáng)調(diào)運(yùn)動方向時(shí)（如全景），要在運(yùn)動軸

2、線一側(cè)拍攝；強(qiáng)調(diào)他們之間的談 話內(nèi)容時(shí)，以關(guān)系軸線設(shè)定機(jī)位。?越軸的辦法：一是中間插入無方向的中性鏡頭。二是插入和軸線。 匹配的原則3、地形方向但距離較遠(yuǎn)司一地理范圍4、鏡頭的運(yùn)動方向?移相接。?相接。?相接。?相接。?效果。色調(diào)與影調(diào)的匹配?在內(nèi)容允許的情況下，盡可能地將色調(diào)和影調(diào)相近的鏡頭相對集中使用。?盡可能地使上下鏡頭之間色調(diào)影調(diào)的改變獲得依據(jù)或必要的。?通過剪輯技巧在鏡頭切換的瞬間把觀眾的注意力吸引到其它方面，比如鏡頭內(nèi) 外的強(qiáng)烈運(yùn)動、景別的突然改變，從而弱化由于色調(diào)和影調(diào)的驟變來的不適。?利用特技。運(yùn)動的表現(xiàn)?運(yùn)動的因素：主體的運(yùn)動攝像機(jī)的運(yùn)動鏡頭變換的多少?要準(zhǔn)確地表現(xiàn)運(yùn)動，剪輯

3、時(shí)首先要熟悉鏡頭語言對主體運(yùn)動的分解和組合規(guī) 律?？紤]動作的、運(yùn)動的速度和方向及運(yùn)動的節(jié)奏。?重點(diǎn)在剪輯點(diǎn)的選擇。動作的剪輯1、分解法?上個(gè)鏡頭去掉下一半，下個(gè)鏡頭去掉下一半，合起來還原整個(gè)動作。?剪接點(diǎn)選在動作變換瞬間的暫停處，上個(gè)鏡頭必須將瞬間的停頓全部保留，下 個(gè)鏡頭從動作的第一幀用起。2、增減法? 將大部分動作留在景別大主體小的鏡頭里，小部分動作留在景別小主體大的鏡 頭里。? 對回頭、低頭、抬頭、轉(zhuǎn)身、彎腰等動作最適宜。3、錯(cuò)覺法? 錯(cuò)覺法是利用人們視覺上對物體的暫留及殘存的影像，采取上下鏡頭相似之處 切換鏡頭，造成觀眾的錯(cuò)覺，動作是連貫的。? 錯(cuò)覺法一般用于動作大的場面。4、不可控時(shí)

4、? 動中剪，剪輯點(diǎn)選在。? 剪輯點(diǎn)選在畫面主體的。? 剪輯點(diǎn)選在主體在畫面中。? 利用。? 客觀鏡頭切至。運(yùn)動的表現(xiàn)動接動靜接靜1、固定鏡頭之間的組接：靜接靜? 上下鏡頭主體都不動：根據(jù)內(nèi)容剪。? 上下鏡頭主體都在動：根據(jù)主體動作銜接的連續(xù)性來剪。? 上個(gè)鏡頭主體動，下個(gè)鏡頭主體不動：保留上個(gè)鏡頭的落幅。? 上個(gè)鏡頭主體不動，下個(gè)鏡頭主體動：保留下個(gè)鏡頭的起幅。2 、運(yùn)動鏡頭的組接：動接動? 上下鏡頭主體都在動： 先根據(jù)主體動作， 再結(jié)合鏡頭運(yùn)動的方向、 速度、 景別、 光景、色彩，選擇接點(diǎn)，要在。? 上下鏡頭主體都不動：根據(jù)鏡頭運(yùn)動的速度，。? 主體不動，應(yīng)以鏡頭動作為主。主體動則在主體動作

5、開始時(shí)切入。 2、固定鏡頭與運(yùn)動鏡頭的組接? 先考慮主體動作，再結(jié)合鏡頭的運(yùn)動。? 保留落幅固定鏡頭。? 固定鏡頭保留起幅? 主體動完鏡頭起動。時(shí)空的變換? 影視的空間是時(shí)間化的空間。? 而它的時(shí)間是空間化的時(shí)間。不同時(shí)空內(nèi)的主體動作時(shí)空的變換1、同一時(shí)空內(nèi)主體動作的剪接? 基本方法：主體不出畫，不入畫，動作接動作。但要注意掌握好主體動作的連 貫性。? 在剪輯中，畫外空間是自由空間，如果主體作了出畫處理，我們可以把它理解 成是不同時(shí)間的兩次動作的連接。2、相鄰時(shí)空內(nèi)主體動作的剪接? （1 ）第一個(gè)鏡頭主體出畫，最后一個(gè)鏡頭入畫，中間不出畫不入畫。? （2 ）第一個(gè)鏡頭主體出畫，后面的鏡頭主體不

6、出畫不入畫。用這種方法往往 突出的是時(shí)間因素，空間因素被淡化或者只是概念上的。? （3 ）第一個(gè)鏡頭主體入畫，中間鏡頭主體不出畫不入畫，最后一個(gè)鏡頭主體 出畫。用這種方法，更強(qiáng)調(diào)空間因素，時(shí)間被淡化、抽象化了。因此常用來表現(xiàn) 主體在一特定空間的連續(xù)運(yùn)動。3、不同時(shí)空內(nèi)主體動作的剪接? 例如：下課鈴響了，出教室門，進(jìn)宿舍大門。? 拎起包，出畫后剪宿舍，入畫前剪。? 拎起包，出畫后剪宿舍，入畫后剪。? 拎起包，不出畫宿舍，一會兒入畫。? 拎起包，不出畫窗口拉開已在樓前了。? 因?yàn)槭遣煌瑫r(shí)空，所以一定要有一個(gè)緩沖。讓觀眾心理上要有準(zhǔn)備，有期待。轉(zhuǎn)場1、轉(zhuǎn)場的依據(jù)? （1 ）時(shí)間的轉(zhuǎn)換：有明顯的省略或

7、中斷。就可以依據(jù)時(shí)間的中斷來轉(zhuǎn)場。? （2 ）地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換：空間的變更可以用來轉(zhuǎn)場。? （3 ）情節(jié)的轉(zhuǎn)換：內(nèi)容發(fā)展到一定的程度，自然告一段落，就可以轉(zhuǎn)場了2、轉(zhuǎn)場的方法? （1 ）技巧轉(zhuǎn)場：? 人為痕跡過強(qiáng)。在紀(jì)實(shí)片中越來越少用。另外，過多地使用特技來轉(zhuǎn)場，容易 造成作品結(jié)構(gòu)的松散和節(jié)奏的拖沓。? 一般只用在時(shí)空變化十分明顯的場景轉(zhuǎn)換。邏輯因素轉(zhuǎn)場 主觀鏡頭轉(zhuǎn)場：客觀鏡頭主觀鏡頭，不一定非要有必然聯(lián)系。 出畫入畫轉(zhuǎn)場：上一鏡頭主體出畫，下一鏡頭主體入畫。、主體轉(zhuǎn)場：相同或相似的主體一般都用近景或。 擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場：比較戲劇化。 轉(zhuǎn)場：和特技轉(zhuǎn)場很象，但是更加真實(shí)自然。 轉(zhuǎn)場：無論上場的最后一個(gè)鏡

8、頭是何種景別，下場的第一個(gè)鏡頭都用特? （2 ）? （3 ）? （4 ）? （5 ）? （6 ）? （7 ）? （8 ） 寫。在新聞、紀(jì)錄片中最常用到。? （9 ）轉(zhuǎn)場：一般在較大段落的轉(zhuǎn)換時(shí)用，能造成明顯間隙性的段落感。 ? （9 ）空鏡頭轉(zhuǎn)場? （ 11 ）轉(zhuǎn)場：用聲畫的不同步或，實(shí)現(xiàn)上下場時(shí)空上的分隔和視聽上的連貫。 聲音的剪輯1、解說詞 的剪輯? 解說詞通常是選擇鏡頭和剪輯點(diǎn)的。? 可以是聲畫對應(yīng)的，也可以是聲畫錯(cuò)位。2、對話的剪輯? （1 ）聲音與畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。上個(gè)鏡頭的聲音結(jié)束后，聲音與畫面 都留有一定的時(shí)空。節(jié)奏較慢，適合談天。? （2 ）聲音與畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。

9、上個(gè)鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音與畫面 立即切出，下個(gè)鏡頭前留有一定的時(shí)空。對話中最為常見。? （3 ）聲音與畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。都不留空。適合于爭吵或辨論。? （4 ）。上個(gè)鏡頭畫面切出后，聲音拖到下個(gè)鏡頭的畫面上。或?qū)⑾聜€(gè)鏡頭的 聲音拖到上個(gè)鏡頭的畫面中。用這種方法注意口型。1、以音樂為主的節(jié)目? 根據(jù)音樂的節(jié)奏來選擇接點(diǎn)。? 主要考慮畫面如何來表現(xiàn)音樂的主題，怎樣將音樂節(jié)奏視覺化。? 可以通過景別和視角上的變化獲得視覺上的節(jié)奏感。鏡頭運(yùn)動力求與音樂的旋 律線和情感線吻合。2、配音? 可通過流暢的音樂來改進(jìn)畫面的不流暢。? 音樂的基調(diào)、 色彩、節(jié)奏、長短要和畫面相配， 音樂本身的銜接必須和諧流暢， 無跳躍，保持節(jié)拍、樂句、樂段的完整性。? 注意音樂的拼接。? 將音樂與畫面在一起。音響的剪輯1、主觀