福田繁雄作品風(fēng)格探析

1、福田繁雄作品風(fēng)格探析梁晶晶云南師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 云南昆明 摘要：簡述福田繁雄的平面設(shè)計作品幽默、簡約、創(chuàng)新的風(fēng)格，他是將異質(zhì)同構(gòu)的設(shè)計理念，以視覺符號的形式呈現(xiàn)在其海報的先驅(qū)。本文主要結(jié)合他的設(shè)計作品從視覺符號的選用、正負(fù)矛盾空間的運(yùn)用以及色彩表現(xiàn)等方面做出探析。關(guān)鍵詞：設(shè)計理念；視覺語言；圖形創(chuàng)意引言：福田繁雄，1932年生于東京，是世界三大平面設(shè)計師之一。他的作品享譽(yù)國際，他在設(shè)計理念及實(shí)踐的卓越成就，福田繁雄被西方設(shè)計界譽(yù)為“平面設(shè)計教父”。在他的設(shè)計作品中，他能夠?qū)⑺乃枷胼p易的付諸于有趣的視覺形象之中，給人視覺上的最大震撼和心靈上的思考。用最初世界的最初，語言來表達(dá)心理的想法，簡單明

2、了的讓大家都能夠讀懂。正如他所說的：“我所創(chuàng)作的事物，都是可以透過感覺與以認(rèn)識，無論老少都可以看懂，因?yàn)檫@些表現(xiàn)實(shí)在與知識無關(guān)，完全只是視覺的?！北疚膶λ脑O(shè)計作品做一個總結(jié)性的解讀，詳細(xì)的作品風(fēng)格探析。圖（1）圖（2）圖（3）圖（4）1、 福田繁雄的設(shè)計理念福田繁雄原是從事漫畫創(chuàng)作的漫畫家，漫畫創(chuàng)作對他的平面設(shè)計影響很大，使他的平面設(shè)計作品具有中嬉戲般的幽默感。他善于把日常生活中人們常見的卻沒有留意的景象運(yùn)用到類似于漫畫的圖形來傳播給大家。作品中運(yùn)用開朗、有趣的手法去創(chuàng)作，讓人們從他的作品中去感受幽默和樂趣。簡約是福田繁雄作品的首要特征，他擅長運(yùn)用最精煉的視覺元素，來清晰地表達(dá)出所要傳達(dá)的

3、概念。使人們不僅能夠理解他的設(shè)計作品，而且能夠給人留下深刻的印象。福田繁雄的作品在視覺上不斷的探索新的情趣。他在不斷的嘗試、探索中棄舊圖新，并且能夠?qū)⒏鞣N創(chuàng)意、革新來融會貫通，這是他的設(shè)計作品的又一鮮明的特征。設(shè)計作品中的幽默、風(fēng)趣，均能帶給觀者一種愉悅。于此同時他還不斷探尋立體空間的平面表現(xiàn)、平面表現(xiàn)的立體還遠(yuǎn)所帶來的形式建構(gòu)，他從空間與人的關(guān)系、作品和受眾的關(guān)系之中中發(fā)掘設(shè)計的無限可能。2、 福田作品的視覺表意特色 一幅好的海報，應(yīng)該是靠圖形語言說話而不是靠文字注解。海報中的圖形具有直觀、生動和趣味性強(qiáng)的特點(diǎn)，海報設(shè)計就是利用圖形傳達(dá)信息的一個過程。福田繁雄長期的創(chuàng)作實(shí)踐，使的他的作品形成

4、了獨(dú)特的視覺表意特色，形式上非常簡潔，繼承了大和民族的藝術(shù)創(chuàng)作手法，其海報構(gòu)思巧妙、形式單純、內(nèi)涵深刻明了。無論是視覺元素的選用，還是視覺手法的運(yùn)用，以及色彩處理的搭配，他都有自己獨(dú)到的理解，并將其恰到好處的展現(xiàn)出來。（1） 、視覺形象的選用福田作品中的視覺符號具有其鮮明的風(fēng)格特征，他獨(dú)特的表達(dá)自我對客觀世界認(rèn)識的方式在其平面設(shè)計作品中體現(xiàn)出來。他擅長運(yùn)用圖形大小、形狀的對比、組合，在設(shè)計作品中置入平衡、不對稱、重復(fù)、漸變、發(fā)射等構(gòu)成方式，用抽象的幾何形、偶然性和具象的自然形，以明確或概括的圖形語言帶給觀者心靈的震撼力和視覺的沖擊力。同時將很多不合理、不相干的意象反常的組合在一起，會形成巨大的

5、發(fā)差。在平面設(shè)計的角度來看，簡單的又規(guī)律的圖形比復(fù)雜無規(guī)律的圖形識別速度快，所以簡單、直接的圖形是福田的海報特征。例如在他很多的平面設(shè)計作品當(dāng)中，用平面圖形“腿”來體現(xiàn)人類的概念，穿皮鞋的男人腿和穿高跟鞋的女人腿，成為他的作品的一個顯著特征。圖（1）海報“1981費(fèi)加羅的婚禮”用男人腿和女人腿纏繞組成的音樂符來體現(xiàn)婚禮的歡快氣氛和新人甜蜜的愛情。在后來的設(shè)計作品中，腿圖形甚至成為了福田繁雄表現(xiàn)自己的標(biāo)志。異質(zhì)同構(gòu)的技法是福田在圖形設(shè)計上習(xí)慣運(yùn)用的。置換式福田運(yùn)用異質(zhì)同構(gòu)設(shè)計理念的一種表現(xiàn)形式，是用一個圖形作為一個基本形態(tài)，保持其骨骼不變，再根據(jù)創(chuàng)意，置換新的設(shè)計元素，創(chuàng)造出新形。雖然物與形之間

6、結(jié)構(gòu)不變，但是邏輯上的張冠李戴卻使圖形產(chǎn)生了更深遠(yuǎn)的意義。主要是利用一個物質(zhì)的形態(tài)，置換新的元素在保持基本原形和主要特征的基礎(chǔ)上完成再創(chuàng)造。字母“F”與“人形”的組合是福田繁雄作品的另一個標(biāo)識。如圖（2）他在不同時期、為不同展覽所做出的“F”系列海報，主題相同，都是以他名字的發(fā)音“F”作為基本元素，利用人形、手形、動物等設(shè)計元素來進(jìn)行置換的視覺創(chuàng)新設(shè)計。雖然這些作品在字體的外輪廓存在很大的差異，但是都表達(dá)了同一個設(shè)計意圖。這樣異質(zhì)同構(gòu)的創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)了“福田”的特征，強(qiáng)化了觀者對“福田”的記憶力。（2） 、空間構(gòu)成的運(yùn)用正負(fù)形，也可稱為圖底關(guān)系、視覺雙關(guān)原理或者反轉(zhuǎn)現(xiàn)象。正負(fù)形的對比就是通過正形與

7、負(fù)形的互補(bǔ)互襯關(guān)系，能夠使各形體在視覺傳達(dá)上既表現(xiàn)出形中有形，又簡練明了、各自獨(dú)立。正負(fù)形的對比實(shí)質(zhì)上表現(xiàn)為形體通過明暗關(guān)系所造成的對比，使正負(fù)形在明度上獲得反差，能夠相互襯托，從而使其形象效果更為明晰更具有吸引力。福田繁雄把正負(fù)形的創(chuàng)意方法大量運(yùn)用大他的作品當(dāng)中，例如圖（3）在1979京王百貨的招貼上開始利用“圖”、“底”間的相互轉(zhuǎn)換來探究錯視原理。畫面白色部分向下延伸，勾劃出女人穿高跟鞋的修長細(xì)腿形象；下部為黑色向上延伸，形成男人的腿部形象。用黑白兩色將他們最簡單而對比最強(qiáng)烈的區(qū)分開來，使他們相互依存缺一不可。使畫面具有雙重的含義，讓相互依存的圖形能夠產(chǎn)生趣味性，給人視覺上的強(qiáng)大沖擊力。黑

8、白對比、互生互存、虛實(shí)互補(bǔ)的形象簡潔有趣，理念上圖和男女的互存關(guān)系，視覺上黑白對比增強(qiáng)了視覺沖擊力。 矛盾空間，是為在畫面中故意制造違背透視原理的空間，正是這種空間的不合理性，讓讀者產(chǎn)生一種不可能的空間感官。進(jìn)而能夠引起人們的感官刺激，同時增加觀賞的興趣。福田繁雄在作品中除了正負(fù)形以外，另一個運(yùn)用較多的就是“矛盾空間”。他把不合理的空間關(guān)系置于有限的平面之上，形成一種“錯視”感，創(chuàng)造出一種神秘的引人探究的空間原理，同時對這種“錯視感”賦予豐富的精神內(nèi)涵。如圖（4）1987年在福田繁雄招貼展的海報中，將四個不同角度坐姿的人物的剪影表現(xiàn)在同一畫面中，利用點(diǎn)、線、面的穿插營造出一個充滿矛盾的多重空間。通過黃色和黑色兩種對比強(qiáng)烈的顏色來進(jìn)行畫面組織，是整個畫面產(chǎn)生極具震撼的視覺效果。三、結(jié)語 福田的設(shè)計作品緊扣設(shè)計主題，富于幽默情趣，引人入勝。無論是其在視錯覺原理上的精確形的把握，還是在異質(zhì)同構(gòu)上的出奇制勝，都是其一貫幽默詼諧風(fēng)格的傳承，凸現(xiàn)出設(shè)計智慧。他的以形易形的置換和充分利用沖突元素的設(shè)計藝術(shù)技法，使他成為展示視覺符號置換形式平面設(shè)計作品中運(yùn)用的先驅(qū)。這種設(shè)