DC初級(jí)色友必學(xué)攝影技巧

1、DC初級(jí)色友必學(xué)攝影技巧 (重新編排)         1頭部和身體忌成一條直線(xiàn)。兩者如成直線(xiàn)，難免有呆板之感。因此，當(dāng)身體正面朝向鏡頭時(shí)，頭部應(yīng)該稍微向左或向右轉(zhuǎn)一些，照片就會(huì)顯得優(yōu)雅而生動(dòng)；同樣道理，當(dāng)被攝者眼睛正視鏡頭時(shí)，讓身體轉(zhuǎn)成一定的角度，會(huì)使畫(huà)面顯得有生氣和動(dòng)勢(shì)，并能增加立體。         2雙臂和雙腿忌平行。無(wú)論被攝者是持坐姿或站姿，千萬(wàn)不要讓其雙臂或雙腿呈平行狀，因?yàn)檫@樣會(huì)讓人有僵硬、機(jī)械之感。妥當(dāng)?shù)淖龇梢允且恢币?/p>

2、曲或兩者構(gòu)成一定的角度。這樣，就能既造成動(dòng)感，姿勢(shì)又富于變化。         3盡量讓體形曲線(xiàn)分明。對(duì)于女性被攝者來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)其富于魅力的曲線(xiàn)是很有必要的。通常的做法是讓人物的一條腿實(shí)際上支撐全身的重量，另一條腿稍微抬高些并靠著那一條站立的腿，臂部要轉(zhuǎn)過(guò)去，以顯示其最窄的一面，胸部則通過(guò)腰部的彎曲，盡量地顯示其高聳和豐腴感。同時(shí)，人物的一只手可擺在臀部，以便給畫(huà)面提供必要的寬度         4坐姿忌陷。表現(xiàn)被攝者坐姿時(shí)，不要讓其像平

3、常一樣將整個(gè)身體坐進(jìn)椅子。如果這樣，她的大腿會(huì)呈休息的狀態(tài)，以至于腿上端多脂肪的部分隆起，使大腿顯得很粗笨。正確做法是讓其將身體向前移，靠近椅邊坐著，并保持挺胸收腹，這樣可避免肩垂肚凸現(xiàn)象。         5鏡頭宜遠(yuǎn)不宜近。一般來(lái)說(shuō)，拍人物照，距離遠(yuǎn)些總比近些好。因?yàn)楫?dāng)鏡頭(尤其是短焦距的鏡頭)離被攝者很近時(shí)，會(huì)出現(xiàn)畸形現(xiàn)象。因此，攝影時(shí)應(yīng)選擇合適焦距的鏡頭，并讓鏡頭與人物保持一定的距離。根據(jù)實(shí)踐我們得知若使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍人物頭像，最佳距離在68英尺之間；拍胸像則在89英尺之間；拍全身像，以(1322英尺之間為宜。

4、此外，讓被攝者的手和腳緊靠著身體，有助于避免畸形現(xiàn)象的發(fā)生，而一旦當(dāng)它們離身體前后18英寸以上，就會(huì)顯得比例失調(diào)，手、腳會(huì)變得過(guò)大或過(guò)小。         6表現(xiàn)好手姿。被攝者的手在畫(huà)面中比例不大，但若擺放不當(dāng)，將會(huì)破壞畫(huà)面的整體美。拍攝時(shí)要注意手部的完整，不要使之產(chǎn)生變形、折斷、殘缺的感覺(jué)。如手叉腰或放進(jìn)口袋里時(shí)，要露出部分手指，以免給人以截?cái)嗟挠∠蟆?        一、根據(jù)照片所欲闡明的主題來(lái)選擇背景拍攝人物照片，攝影者通常具有很

5、明確的創(chuàng)作主題，由于主題的不同，攝影者在選擇背景時(shí)就應(yīng)根據(jù)具體的情況分別予以合理的取舍。譬如欲顯示被攝者的職業(yè)特點(diǎn)，我們可把其工作現(xiàn)場(chǎng)作為背景，并采用現(xiàn)場(chǎng)自然光線(xiàn)拍攝，力求畫(huà)面產(chǎn)生常態(tài)的氣氛，把環(huán)境作為畫(huà)面的一個(gè)重要組成部分，以環(huán)境來(lái)襯托人，用環(huán)境來(lái)提示人物的內(nèi)心世界。         假如照片反映的是人物的容貌、氣質(zhì)，那背景就應(yīng)以簡(jiǎn)潔、樸素為佳，這樣，就可以在很大程度上強(qiáng)化主體，使人物形象顯得很鮮明、生動(dòng)。為了刻畫(huà)好人物的個(gè)性和其藝術(shù)成就，攝影師選擇了一幅抽象畫(huà)作背景，這獨(dú)特的背景把人物形象烘托得很突出，令人難忘

6、。         二、根據(jù)背景的內(nèi)容來(lái)選用不同的光圈一旦確定了背景內(nèi)容，采用何種方式來(lái)表現(xiàn)背景便成為一個(gè)關(guān)鍵的問(wèn)題。具體該采用何種方式來(lái)表現(xiàn)背景，這就要看背景的內(nèi)容，如果背景是整個(gè)，畫(huà)面中一個(gè)有機(jī)的、重要的組成部分，通過(guò)它可以傳達(dá)出許多有助于觀眾了解被攝者的信息，那應(yīng)該采用收小光圈的做法，使背景的細(xì)部有相當(dāng)?shù)那逦?。要是背景僅是用來(lái)作為一種有別于主體物的影調(diào)成分出現(xiàn)在畫(huà)面中，就可以采用放大光圈的方法，讓其在畫(huà)面中顯得模糊。        

7、60;三、掌握背景在畫(huà)面中所占位置的比例背景在畫(huà)面中究竟該占多少地位為最佳，沒(méi)有一個(gè)規(guī)定，但是有些原則是可以參考的。如你拍攝一幅表現(xiàn)被攝者職業(yè)的環(huán)境肖像，那么背景可以用得大一些，只要不是大到喧賓奪土的程度即可拍攝人物旅游照片，畫(huà)面中有名勝古跡出現(xiàn)時(shí)，背景所占的地位也可以盡量多些，避免把景色拍得殘缺不齊。還有，拍人物全身像背景宜多些，以免造成局促感，而拍胸像照、頭像照，背景則宜少些，使觀眾的視線(xiàn)更集中于主體之上。         四、避免一些不良的背景好的背景能起到烘托、美化被攝人物的作用，而不良的背景則會(huì)影響畫(huà)面的

8、美觀。在攝影中，有如下一些景致一般不宜充當(dāng)背景：         1景物零亂繁雜。         2喧賓奪主的亮色塊的景物。         3具有冷色調(diào)的景物(因?yàn)楫?dāng)它反射到被攝物臉部時(shí)，會(huì)使人物顯出一種病態(tài)的樣子)。         4反差異常強(qiáng)烈的景物。  &#

9、160;      外出游覽拍照，是人們所喜愛(ài)的一項(xiàng)既有意義又有趣味的活動(dòng)。要拍好旅游照片，先得了解旅游攝影的基本特點(diǎn)。那么，旅游攝影又有哪些特點(diǎn)呢? 旅游攝影最主要的特點(diǎn)是講究人景并重 旅游攝影的目的，主要是記錄旅游者在游覽時(shí)的所見(jiàn)、所聞、所歷、所感。人們每到達(dá)一處風(fēng)景名勝、古跡遺址游覽時(shí)，總希望拍張照片，將自己置身于大自然的美景之中，帶回去作為永久的留念。旅游的這種異地性特點(diǎn)，使得旅游攝影成為一種既重景物又重人物，介乎于人物攝影與風(fēng)光攝影之間，兼具兩者特點(diǎn)的攝影門(mén)類(lèi)。它要求人景兼顧，各有體現(xiàn)。根據(jù)旅游攝影這種既要求人物形象生動(dòng)自然

10、，又要求景物具有較強(qiáng)的美感和特征的特點(diǎn)，在拍攝旅游照片時(shí)，一方面要注意選取富于美感和具有地方特色的景物作為背景，同時(shí)也必須兼顧主體人物的表現(xiàn)，努力使兩者得到完美而又融洽的結(jié)合，收到情景交融、互相映襯的藝術(shù)效果。         抓擺結(jié)合擺拍，是旅游攝影用得最多的表現(xiàn)手法。全家出游或者三朋四友集體留念，總愛(ài)整齊地排成一行或數(shù)行?！暗酱艘挥巍钡募o(jì)念照，也大多是先選好背景景物，再將人物安排在適當(dāng)?shù)奈恢蒙线M(jìn)行拍攝。這種用擺布的手法拍攝的“保險(xiǎn)”的留念照，雖然無(wú)可厚非，有時(shí)甚至是必要的，但比起那些在人們行進(jìn)的過(guò)程中，三三兩兩

11、、各有姿勢(shì)、互相交談時(shí)抓拍的照片來(lái)，卻不免顯得單調(diào)呆板一些。旅游是一種極富樂(lè)趣的觀光娛樂(lè)活動(dòng)，旅游攝影是旅游活動(dòng)的忠實(shí)記錄。因此，畫(huà)面是否生動(dòng)自然，有無(wú)濃厚的生活氣息，往往是一幅旅游照片成敗的關(guān)鍵。在旅游攝影中，除了用擺布的手法拍一些“到此一游”的紀(jì)念照外，還不妨采用抓拍的手法，不加干涉地拍攝一些諸如行路、做飯、營(yíng)地、野餐、篝火、娛樂(lè)、爬山、涉水、交談、記日記、游泳、游戲、晚會(huì)，以及互相幫助等獨(dú)特生動(dòng)的旅游生活場(chǎng)面，反映豐富多彩的旅游生活。其實(shí)，一幅在技術(shù)上雖有缺陷，但畫(huà)面比較活潑的照片，比技術(shù)上無(wú)大毛病卻過(guò)于呆板的照片更加受人歡迎。因?yàn)檫@種照片，即使經(jīng)過(guò)若干年，仍能幫助你回憶起影中人的音容笑

12、貌，喚起你對(duì)昔日美好的旅游生活的記憶。 旅游攝影的第三個(gè)特點(diǎn)是取材廣泛旅游是一項(xiàng)知識(shí)性很強(qiáng)的綜合性活動(dòng)，旅游者的足跡無(wú)所不至。在旅途中，旅游者有機(jī)會(huì)接觸多種多樣的事物，采擷各種各樣的鏡頭，只要你具有廣泛興趣，在旅途中多加留心，便有可能拍到各種極有價(jià)值的照片。不只是到此一游的紀(jì)念照和以吃、住、行為基本內(nèi)容的旅游生活紀(jì)實(shí)才是旅游攝影的題材和內(nèi)容，珍稀動(dòng)物、奇花異草、旖旎秀麗的自然風(fēng)光、別具情趣的風(fēng)土人情，都可以攝入你的鏡頭。假若你感興趣，還可以拍些具有科學(xué)知識(shí)性的照片，如地質(zhì)、地理方面的地貌、巖石、火山、斷層；植被的群落及生長(zhǎng)情況、內(nèi)部結(jié)構(gòu)、地域特征及各種植物的形狀、標(biāo)本；動(dòng)物的種類(lèi)、群體、生活習(xí)

13、性、外貌、生態(tài)環(huán)境，以及氣候特征、考古發(fā)現(xiàn)、建筑結(jié)構(gòu)和奇異現(xiàn)象等等，這些都將大大地開(kāi)拓你的視野，增長(zhǎng)你的知識(shí)，給你帶來(lái)極大的樂(lè)趣。         當(dāng)然，旅游攝影的特點(diǎn)還有很多，并不局限于以上幾點(diǎn)，但我認(rèn)為，在藝術(shù)表現(xiàn)上講求人景并重，在拍攝手法上注重抓擺結(jié)合，以及取材內(nèi)容的廣泛性，是旅游攝影最根本的、且區(qū)別于其他攝影門(mén)類(lèi)的三個(gè)主要特點(diǎn)。 風(fēng)光攝影作為攝影的一個(gè)分類(lèi)，存在不存在抓拍的問(wèn)題呢？回答是肯定的。風(fēng)光攝影作品那種令人驚嘆不已的，意想不到的光與影和形與色，使觀賞者在崇尚大自然的同時(shí)，也給予了攝影者高度的贊賞。優(yōu)

14、秀的風(fēng)光攝影作品無(wú)不包含著攝影者多年藝術(shù)思想的積累，拍攝技術(shù)的創(chuàng)新、科學(xué)知識(shí)的豐富與吃苦耐勞的精神體現(xiàn)，同時(shí)也是攝影者獨(dú)具慧眼抓取的結(jié)果。         風(fēng)光攝影的抓拍有它本身的特點(diǎn)。風(fēng)光攝影要善于抓“時(shí)機(jī)”，一般情況下攝影者選好地面（包括水面，山地等）景物后，就要靠天了，也就是氣象變化后產(chǎn)生的某種效果，來(lái)烘托、渲染畫(huà)面。這就要求攝影者對(duì)氣象知識(shí)有所學(xué)習(xí)、了解，掌握天氣變化的規(guī)律，選擇符合創(chuàng)作意圖的天氣狀況進(jìn)行拍攝。         

15、晴天，陽(yáng)光燦爛，景物明朗。這時(shí)拍攝出的畫(huà)面趨于一般，但有時(shí)也可得到賞心悅目的畫(huà)面。要想獲得理想的光影效果，最好在特殊的天氣條件下進(jìn)行拍攝。如變化萬(wàn)千的云、霧、雨、風(fēng)、虹與雷電等。氣象的變化是不以攝影者的主觀愿望為轉(zhuǎn)移，一定要了解當(dāng)?shù)氐臍庀?、地理情況，做到心中有數(shù)，耐心等待拍攝時(shí)機(jī)。 例如，我們?nèi)ラL(zhǎng)城搞創(chuàng)作。北京距離長(zhǎng)城的路途不遠(yuǎn)，同一地區(qū)的氣象變化情況，應(yīng)該容易掌握，但是如果事先不去了解、掌握天氣情況，偶然碰到“好天氣”也會(huì)由于沒(méi)有思想準(zhǔn)備，傖促拍攝。結(jié)果，浪費(fèi)了精力和財(cái)力。 大自然賦予我們的拍攝“時(shí)機(jī)”有它的規(guī)律性，也有它的特殊性。如袁毅平先生拍攝的東方紅，畫(huà)面上彩霞艷麗，太陽(yáng)從東方冉冉升起

16、，天安門(mén)城樓雄偉、壯麗，畫(huà)面構(gòu)圖合理，色彩沖擊力極強(qiáng)，表現(xiàn)出社會(huì)主義 祖國(guó)蒸蒸日上、燦爛輝煌的意境。大家知道，日出的方位是受季節(jié)、緯度、地理環(huán)境的不同而變化的。只有在日出方位、地面景物（天安門(mén)）與拍攝者之間的角度符合構(gòu)圖需要時(shí)，才適合拍攝。每年的這個(gè)時(shí)間如此，具有一定的周期，這是它的規(guī)律性。         日出的方位選擇好后，還要選擇合適的云霧，這就需要等待，一年不行再等下一年，直至期待的場(chǎng)面出現(xiàn)。這就是為什么袁毅平老師前后用了十年的時(shí)間，才拍攝成功的原因。這是它的特殊性。 由此可見(jiàn)，風(fēng)光攝影對(duì)于掌握拍攝時(shí)機(jī)的規(guī)

17、律性與特殊性是非常重要的。風(fēng)光攝影抓住了寶貴的“時(shí)機(jī)”，拍攝工作也就完成一半了。                  二是風(fēng)光攝影對(duì)“瞬間”的要求。法國(guó)攝影大師布列松的“決定性瞬間”，在風(fēng)光攝影的實(shí)踐中也同樣存在著，同樣體現(xiàn)著作品的靈魂。 例如拍攝云海。云海并不是靜止不動(dòng)的，它受到氣流的作用而隨時(shí)發(fā)生變化。在云海相對(duì)穩(wěn)定時(shí)，雖然能拍到一些很好的照片，但是，真正具有奇幻、壯觀、恢宏的場(chǎng)面，還是云海受到風(fēng)的作用產(chǎn)生流動(dòng)，翻騰變化的那一刻。在這

18、時(shí)拍攝，幾乎找不到兩張相同影像的底片。過(guò)早或過(guò)遲按動(dòng)快門(mén)，就可能失去最佳瞬間。這時(shí)的抓拍就顯得十分重要，這是作品能否成功的關(guān)鍵。         在這種情況下，你從事先構(gòu)圖好的取景器中觀看，好的云形并不在其中，或者位置不合適。等你移動(dòng)相機(jī)追隨它，可前景又不是很理想。這時(shí)，如果你經(jīng)驗(yàn)不足，不善于在這樣的環(huán)境中抓拍，就會(huì)顧此失彼，所謂“東一榔頭，西一棒子”，抓不住景物的“決定性瞬間”而導(dǎo)致拍攝功虧一簣。這就要求拍攝者要“胸有成竹”，運(yùn)用器材要嫻熟，測(cè)光要準(zhǔn)確，動(dòng)作要敏捷，把大自然賦予你的美好瞬間凝固在底片上。 筆者的這

19、幅風(fēng)光照片（見(jiàn)題圖）是在河北興隆境內(nèi)的霧靈山拍攝的。當(dāng)時(shí)雨過(guò)初晴，云霧在群峰間涌動(dòng)，山峰若隱若現(xiàn)，很有韻味。筆者根據(jù)云霧變化的特點(diǎn)，尋找韻律感強(qiáng)的畫(huà)面拍攝。構(gòu)圖時(shí)，盡量照顧山體與云霧的比例分配，換用不同焦距的鏡頭，以恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出云霧與山峰的關(guān)系，達(dá)到了較好的意境。這幅照片的畫(huà)面就是在追隨云霧的同時(shí)，又照顧到作為前景的山體抓拍的。         三是風(fēng)光攝影中器材對(duì)抓拍的影響。風(fēng)光攝影對(duì)器材的使用也有它的特殊性。正是這種特殊性，使風(fēng)光攝影在抓拍的過(guò)程中，又要受到器材方面的制約。首先，風(fēng)光攝影對(duì)圖片的質(zhì)量要求非常嚴(yán)格

20、。一般選用感光度ISO100以下的膠片，以達(dá)到底片顆粒幼細(xì)、影紋細(xì)膩和色彩艷麗的效果。其次，在大多數(shù)拍攝條件下，要求使用小光圈以達(dá)到景深范圍大的目的。這樣的曝光組合，快門(mén)時(shí)間相應(yīng)地延長(zhǎng)了，手持拍攝已不太可能。為了保證影像的清晰度，一定要使用牢固的三腳架。這樣與使用高感光度膠片、高速鏡頭、手持相機(jī)拍攝的其它攝影門(mén)類(lèi)相比，在抓拍上就顯得缺乏優(yōu)勢(shì)了。 要克服上述對(duì)風(fēng)光攝影抓拍方面的制約，應(yīng)該在使用器材的熟練程度上下功夫。相機(jī)、三腳架與附件等器材要運(yùn)用自如，必要時(shí)要事先演練熟悉，器材在攝影包中的碼放也要整齊、有序、易取。外出拍攝，出發(fā)時(shí)間寧早勿晚。時(shí)間充足，運(yùn)用器材才能從容不迫。  

21、0;               筆者的一次拍攝經(jīng)歷非常說(shuō)明問(wèn)題。那是在壩上，計(jì)劃好在日出之前到達(dá)拍攝點(diǎn)，不巧汽車(chē)半路拋錨了，只好步行，這樣延誤了時(shí)間。忽然天空出現(xiàn)了少見(jiàn)的紅光，把周?chē)娜荷接臣t，非常壯觀。筆者匆忙拿出相機(jī)，打開(kāi)三腳架準(zhǔn)備拍攝，可是，剛剛把相機(jī)裝在三腳架上，天空的紅光已經(jīng)減弱，由紅色到粉色很快地消失了，沒(méi)有拍到這個(gè)難得的瞬間。回想起來(lái)，總是感到遺憾。由此可見(jiàn)，風(fēng)光攝影者應(yīng)該重視器材對(duì)抓拍的影響。用種種可行的方式、方法，克服它的不利影響與制約

22、，變不利因素為有利因素?？梢哉f(shuō)，器材是風(fēng)光攝影中的“硬件”，熟練、正確地運(yùn)用這些“硬件”，是成功抓取美好瞬間的保證。          我們常常為那些轉(zhuǎn)瞬即逝、可遇不可求的光影佳作嘆羨。而正是攝影者瞬間把握的功力，才使風(fēng)光攝影作品充滿(mǎn)了神奇的魅力，展現(xiàn)出風(fēng)光攝                  一、準(zhǔn)備：選合適的地點(diǎn)，合適的時(shí)間，使用合適的設(shè)備拍攝日出和日落

23、。大家都知道太陽(yáng)東升西落，并從左向右地穿過(guò)天空。當(dāng)你事先考慮好想拍出一定效果，例如你想利用一塊需出地面的巖石作為前景，但太陽(yáng)不是正好落到它的后面；太陽(yáng)會(huì)移到右邊并可能錯(cuò)過(guò)這塊石頭，如果你的目的是當(dāng)陽(yáng)光灑落投射到這些巖石上時(shí)拍攝它，你必須搶先移到左邊以便拍到理想的畫(huà)面。         二、合適的季節(jié)：拍攝日出和日落的最佳季節(jié)是春、秋兩季。這兩季比夏天的日出晚，日落早，對(duì)拍攝有利，在春秋云層較多，可增加拍攝的效果。         三、云

24、：云在拍攝中是自然的反光物體，它能傳播太陽(yáng)的紅光，從而不斷變化著作品的相同。云彩也可以作為作拍攝的主要題材。但要注意觀察當(dāng)云遮住落日時(shí)出現(xiàn)的情況；光線(xiàn)會(huì)從云后四處射做一從而使照片增加極為動(dòng)人的效果。當(dāng)太困核近運(yùn)的起綠時(shí)，云會(huì)出現(xiàn)一條亮跟呢樣的景色也是非常適合拍攝的。要注意觀察，當(dāng)太陽(yáng)逐漸從這個(gè)亮邊中間出現(xiàn)時(shí)，要抓拍。         四、倒影：拍攝水面倒影會(huì)使日出和日落的照片增色，平靜的海面或湖面能反映天空中的景物。呈現(xiàn)出如鏡中一樣的影象，而拂過(guò)水面的微風(fēng)總是會(huì)擾動(dòng)這種倒影。在水面上留下條更加耀眼的光線(xiàn)，并從地平線(xiàn)

25、到畫(huà)面的前景之間勾畫(huà)出一條光裕。當(dāng)太陽(yáng)漸漸下落時(shí)，這條光路會(huì)延伸到你的眼前。         五、因先。直接對(duì)著太陽(yáng)，曝光讀數(shù)總是不準(zhǔn)。這樣會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面上只有太陽(yáng)，而其余部分卻曝光不足。有兩種方法能幫你確定合適的曝光讀數(shù)。一種是先讓太陽(yáng)處于取景器內(nèi)的三個(gè)不同的位置上，然后取這三個(gè)曝光讀數(shù)的平均值。另一種方法是，直接采用你頭頂上空拍攝時(shí)的曝光讀數(shù)。拍日出和日落，使用不同的曝光會(huì)產(chǎn)生不同的拍攝效果，因此可選評(píng)曝光讀數(shù)的上下各拍一攝一次（增加一檔和縮小一擋人）。      

26、   六、鏡頭：用任何鏡頭都能拍攝日落。但如果太陽(yáng)本身就是畫(huà)面主題，要盡可能的使用長(zhǎng)焦距。在標(biāo)準(zhǔn)的35毫米畫(huà)面上，太陽(yáng)只是焦距的1100。如果是50毫米的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，太陽(yáng)的大小僅僅是05毫米，用200毫米的鏡頭太陽(yáng)的大小為2毫米，用400毫米鏡頭，太陽(yáng)為4毫米。 一旦太陽(yáng)開(kāi)始下落，光線(xiàn)的亮度將明顯下降，很快就需要你使用慢速度，用手托舉著長(zhǎng)焦鏡頭，很不穩(wěn)定。因此，當(dāng)你拍攝太陽(yáng)時(shí)，要準(zhǔn)備一付三腳架         七、光圈；當(dāng)日落是作品的主題時(shí)，你應(yīng)該更重視控制光圈的大小。用小光圈能使太陽(yáng)呈

27、現(xiàn)星星狀的效果，光圈越小，這種效果就越好。         八、眩光：直接拍攝太陽(yáng)，會(huì)在鏡頭內(nèi)產(chǎn)生臉光，從而使畫(huà)面的反差嚴(yán)重失調(diào)，同時(shí)會(huì)產(chǎn)生入射光線(xiàn)被鏡頭表面反射到膠片上而形成光斑線(xiàn)條。高質(zhì)量的遮光罩有助于限制眩光，同時(shí)使用最小光圈可減少這些光斑。反差失調(diào)應(yīng)絕對(duì)避免，但由于鏡頭表面反射所引起的光斑線(xiàn)條可作為作品的構(gòu)圖組成部分。 使用單鏡頭反光相機(jī)，會(huì)有這種光班效果，但使用其他相機(jī)比較容易出現(xiàn)誤差和毛病。         九、色彩的安排：

28、當(dāng)太陽(yáng)在空中漸漸下落時(shí)，色溫減低，形成暖色調(diào)。早在肉眼看到太陽(yáng)呈紅色之前，它已經(jīng)開(kāi)始呈深黃色，然后是桔黃色，最后在膠片上呈紅色。這種效果會(huì)使畫(huà)面增色，然而很少會(huì)有攝影家，能想起來(lái)改變一下實(shí)質(zhì)上是錯(cuò)誤的色調(diào)。對(duì)于要拍攝真實(shí)場(chǎng)景的攝影家來(lái)說(shuō)82A淺藍(lán)色濾鏡能去掉日出和日落照片中溫暖熱烈的色調(diào)。         十、注意保護(hù)你的眼睛：當(dāng)太陽(yáng)接近地平線(xiàn)時(shí)，透過(guò)取景器去觀察，一般來(lái)說(shuō)是安全的。太陽(yáng)在空中越高就越亮，這時(shí)直接觀察太陽(yáng)就越危險(xiǎn)，尤其是用長(zhǎng)距鏡頭觀察更是如此。為安全起見(jiàn)可用一段跑光或是沖黑了的膠片（一段35毫米長(zhǎng)的

29、小膠片就很理想）把它貼在取景器上，你就能觀察太陽(yáng)并確定最佳構(gòu)圖。影的博大與豐采。         隨著數(shù)碼的不斷普及，數(shù)碼相機(jī)(DC)已不再是罕有的物體。而數(shù)字化的今天，對(duì)人們?cè)谠瓉?lái)的拍攝技藝的基礎(chǔ)上又提出了新的要求，不少初級(jí)用戶(hù)反映：數(shù)碼相機(jī)拍攝出來(lái)的圖片暗淡，欠缺活力、噪點(diǎn)多、景深淺（特別在微距模式下）、偏色等。但攝影本來(lái)就是心靈與光線(xiàn)溝通的橋梁，要掌握傳統(tǒng)拍攝技藝并非易事。下面就讓筆者為大家簡(jiǎn)述一下數(shù)碼相機(jī)在拍攝中必需注意的問(wèn)題，同時(shí)也講述一些拍攝前后的事項(xiàng)。     

30、    1、 瀏覽說(shuō)明書(shū) 很多用戶(hù)都不喜歡厚而繁瑣的產(chǎn)品說(shuō)明書(shū)，一般買(mǎi)數(shù)碼相機(jī)購(gòu)回后都喜歡自行摸索。當(dāng)然，在摸索過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)一些驚喜，但這會(huì)花費(fèi)的不少時(shí)間，而且也不能以最短的時(shí)間系統(tǒng)了解你手中的產(chǎn)品的特性；如果看過(guò)說(shuō)明說(shuō)后再*作的話(huà)還可以避免一些錯(cuò)誤*作。因此在初接觸新品時(shí)，應(yīng)簡(jiǎn)要先瀏覽一回廠家為大家用心匯編的說(shuō)明書(shū)，熟悉一下數(shù)碼相機(jī)的基本菜單與功能。以后再有所不明時(shí)也可以翻一翻它，會(huì)有所收獲的。         2、 合理選用圖像格式    &

31、#160;    我們都很清楚，數(shù)碼照片的質(zhì)量與象素（分辨率）有關(guān)，象素越高圖像質(zhì)量就會(huì)越好。而經(jīng)實(shí)際情況的推算，200 萬(wàn)象素的數(shù)碼相機(jī)大約與 1200 dpi 的掃描儀擁有同等的數(shù)字影像擷取能力，而 600 萬(wàn)象素的數(shù)碼相機(jī)則可視為與 2400 dpi 的掃瞄器同級(jí)。若只是使用一般的平臺(tái)掃描儀進(jìn)行相片數(shù)字化，那么數(shù)碼相機(jī)只要 200 萬(wàn) 300 萬(wàn)象素就可輕易地勝過(guò) 35 mm 相機(jī)了。不過(guò)，如果輸出 4"x6"，約 A6 大小，使用 200-300 萬(wàn)象素足可滿(mǎn)足一般人的需求。而若只是用于電腦72 dpi的顯示器，要求就更低了，

32、分辨率為1024X768，才約為80萬(wàn)象素，任何一臺(tái)二百萬(wàn)級(jí)別的DC都可以游刃有余。因?yàn)閿?shù)碼相機(jī)儲(chǔ)存空間有限，因此我們要因地制宜，合理選用分辨率，如：只用于PC的，對(duì)于本人的SONY DSC-S75一般使用1280X960；如應(yīng)用于印刷，一般采用1600X1200；拍生活照時(shí)當(dāng)然用2048X1536。在要求不高的情況下，壓縮標(biāo)準(zhǔn)也采用STANDARD，這可比FINE的壓縮標(biāo)準(zhǔn)存多一半的圖片呢！         3、 構(gòu)圖與思考        &#

33、160;對(duì)于攝影有一定了解的用戶(hù)來(lái)說(shuō)，都清楚明白準(zhǔn)確構(gòu)圖的重要性。如：若不是拍攝特寫(xiě)，一般應(yīng)把主體放在畫(huà)面的1/3處，同時(shí)盡量避開(kāi)雜亂的背景，從特別的視角來(lái)拍攝，盡量捕捉物體的細(xì)節(jié)與個(gè)性，利用一些斜線(xiàn)或曲線(xiàn)的背景構(gòu)圖會(huì)讓整體畫(huà)面看上去更為生動(dòng)。                  另外，我們要善于運(yùn)用二維的眼光觀察。因?yàn)閿z影只有二維空間，它通過(guò)透視關(guān)系（即光和影的造型效果為參照物）來(lái)表現(xiàn)空間感，不同于從兩個(gè)不同角度觀察事物的三維人眼。不過(guò)

34、，現(xiàn)時(shí)的數(shù)碼相機(jī)絕大部份都有直觀LCD取景屏，而且其視野率均在90%以上，有些接近100%，如S75就達(dá)99%?？梢灾苯亓水?dāng)?shù)赜^察到空間感和距離感是否足夠，可做出及時(shí)的調(diào)整。不過(guò)一般的數(shù)碼相機(jī)LCD的分辨率都比較低，清晰度一般不能令人滿(mǎn)意，但筆都對(duì)S75還是挺滿(mǎn)意的。可也不能迷信于它，因?yàn)樵趯?shí)際上使用中發(fā)現(xiàn)：在LCD中顯示曝光輕微過(guò)度，在電腦的顯示器中顯示曝光量度剛好。這也是有部份用戶(hù)總是拍出暗淡圖片之因。         而且LCD耗電量也一直讓"色友"們頭痛，因此有不少"色友&qu

35、ot;在拍攝中還是習(xí)慣于使用光學(xué)取景器，就考慮到光學(xué)取景器的視野率只有80%-90%，而在拍攝近特寫(xiě)還要記得它可是旁軸的呀！當(dāng)然，想拍出壯觀的畫(huà)面還得閉上一只眼睛，用兩只手的拇指和食指搭一個(gè)"鏡框"，把眼前的景象想象成一幅印在書(shū)里或掛在墻上的畫(huà)         4、 不要迷信DC的自動(dòng)模式         首先，和傳統(tǒng)相機(jī)另一個(gè)最大的差別是DC有一個(gè)白平衡。這有點(diǎn)類(lèi)似于傳統(tǒng)攝影中的色溫，也正是由于初學(xué)者沒(méi)有重視這白平

36、衡，所以才會(huì)生產(chǎn)偏色。DC一般都提供有自動(dòng)、室內(nèi)、室外、手動(dòng)四種模式，初學(xué)者都信賴(lài)AUTO，可往往拍出的圖片偏了某一顏色，只要我們細(xì)心注意LCD取景窗是可以看出的。當(dāng)我們剛拍攝到某一實(shí)物，該實(shí)物一般偏重某一顏色，假如藍(lán)色，這時(shí)DC的白平衡會(huì)自動(dòng)偏向于藍(lán)色，再拍攝其它實(shí)物時(shí)自然也是會(huì)偏色的了。這點(diǎn)雖然在LCD中會(huì)體現(xiàn)出來(lái)，但初學(xué)者一般都沒(méi)發(fā)覺(jué)。同時(shí)，有些模式也不盡完善，如：SONY的DC在室內(nèi)模式下都有"藍(lán)色綜合癥"現(xiàn)狀，因此我們還是盡可能使用手動(dòng)白平衡為好。而且，還要密切留意LCD的色彩變化，一發(fā)現(xiàn)該白色的不是白色，就得重新對(duì)白色的實(shí)物取光修正白平衡。另外，有些數(shù)碼相機(jī)也具

37、備了自動(dòng)包圍式白平衡的功能，以便記錄準(zhǔn)確的色彩信息。         其次，光圈、快門(mén)的控制。建議若有手動(dòng)的也應(yīng)使用手動(dòng)模式，因?yàn)樽詣?dòng)模式下通常拍出來(lái)的圖片暗淡，特別是窗內(nèi)，噪點(diǎn)也多。因?yàn)樵谑覂?nèi)拍攝時(shí)，DC一般會(huì)自動(dòng)提升ISO值，如：SONY DSC-F505V在室內(nèi)一般達(dá)282左右，而感光度與影像質(zhì)量成反比關(guān)系，即選用的等效感光度越高，影像質(zhì)量越差。這和傳統(tǒng)感光材料的特性類(lèi)似，只是在數(shù)碼相機(jī)上這種特性表現(xiàn)更為明顯。因?yàn)閭鹘y(tǒng)攝影中，我們通過(guò)選擇不同的感光度膠卷或者通過(guò)"提速增感"來(lái)改變拍攝時(shí)的感

38、光度，但是數(shù)碼相機(jī)就不能這樣做，它只能通過(guò)提高CCD的靈敏度以及電路的增益來(lái)提高CCD的反應(yīng)速度，即犧牲濾波性能和分辨率指標(biāo)為代價(jià)，這樣做就會(huì)產(chǎn)生一個(gè)信號(hào)噪聲的問(wèn)題，并最終在畫(huà)面上留下痕跡，這一點(diǎn)和傳統(tǒng)的高感度膠卷的粗顆粒十分類(lèi)似。所以在用數(shù)碼相機(jī)拍攝時(shí)，若想獲得好的成像質(zhì)量應(yīng)盡可能地選擇低的等效感光度，或直接固定在最小值。         再次，DC都有微距模式，而且數(shù)碼相機(jī)的光圈一般較大，達(dá)F2.0左右。在自動(dòng)模式下，相機(jī)的程序也傾向于使用較大的光圈以縮短快門(mén)時(shí)間，防止震動(dòng)。但攝影常識(shí)告訴我們，照相機(jī)鏡頭的收縮

39、一般從最大光圈收縮兩級(jí)左右拍攝的照片效果最好。尤其是在微距模式下，如：SONY DSC-F707在拍花朵時(shí)，只有中間部份清晰細(xì)膩，周邊的都帶輕微的模糊。因此，我們最好使用光圈先決或全手動(dòng)模式，使用較小的光圈以擴(kuò)大景深。如果相機(jī)沒(méi)有光圈優(yōu)先功能，可以試著盡量提高環(huán)境亮度，讓相機(jī)自動(dòng)選擇較小的光圈或者使用閃光燈，圖像質(zhì)量也能有所改善。         5、正確用光、與光線(xiàn)對(duì)話(huà)              

40、;    光是攝影的靈魂。因此我們要留心光線(xiàn)的變化，不僅是光的強(qiáng)度，還有光的方向，用心與光線(xiàn)對(duì)話(huà)。如：落日把晚霞染成紅色，象征著浪漫；陰暗的天空呈現(xiàn)出灰色的冷色調(diào)，象征著憂(yōu)郁；樹(shù)蔭中撤下一束陽(yáng)光，透射出歡樂(lè)、愉悅的情緒         分辨光的強(qiáng)度硬調(diào)光通常是由單一光源發(fā)出的，比如：太陽(yáng)、聚光燈、閃光燈或單只燈泡。在這種照明下，被攝體反差較大，細(xì)節(jié)和質(zhì)地被突出。你可以運(yùn)用這種光線(xiàn)獲得紀(jì)實(shí)效果。與此相反，漫射光線(xiàn)產(chǎn)生的光質(zhì)較軟。室內(nèi)間接的照明，戶(hù)外的樹(shù)陰和陰天時(shí)都屬于這種情況。

41、在這種光線(xiàn)條件下拍攝肖像和靜謐的戶(hù)外風(fēng)景都是再理想不過(guò)的了。         講究用光角度         用光的角度不同，被攝體的質(zhì)感會(huì)相應(yīng)地被強(qiáng)化或削弱，被攝體的形狀就會(huì)被突出或被淡化。照片的基調(diào)是愉快的還是憂(yōu)郁的，也會(huì)因用光的角度不同而有所不同。從相機(jī)上方或后方（通常稱(chēng)之為正面光）投射過(guò)來(lái)的光線(xiàn)會(huì)降低被攝體的層次感，原因是正面光不利于營(yíng)造高光和陰影。較好的選擇是讓光源偏于一側(cè)，同被攝體成大約45°角的側(cè)光，就可以很好地表

42、現(xiàn)被攝體的形狀和細(xì)節(jié)。         當(dāng)光線(xiàn)從被攝體身后射來(lái)，正對(duì)著相機(jī)時(shí)就會(huì)產(chǎn)生逆光。拍攝對(duì)象在逆光中顯得富于戲劇性。在拍攝肖像時(shí)，逆光在人物的頭發(fā)邊際產(chǎn)生漂亮的輪廓光。反差大的逆光可以產(chǎn)生剪影的效果。         在傳統(tǒng)攝影中，一個(gè)不容忽視的也不容易掌握的色溫問(wèn)題，在數(shù)碼相機(jī)中已不復(fù)存在，因?yàn)閿?shù)碼相機(jī)可以通過(guò)白平衡來(lái)調(diào)整解決，而無(wú)需考慮光源色溫與底片的關(guān)系了。這又是數(shù)碼相機(jī)的一大優(yōu)點(diǎn)。    &#

43、160;    而數(shù)碼相機(jī)比起傳統(tǒng)感光材料，尤其是新的染料型感光材料，數(shù)碼相機(jī)在曝光寬容度指標(biāo)上并無(wú)優(yōu)勢(shì)，所以拍攝時(shí)的準(zhǔn)確曝光仍是數(shù)碼相機(jī)獲得良好影像質(zhì)量的基本原則。在實(shí)際使用中，我們發(fā)現(xiàn)數(shù)碼相機(jī)對(duì)光線(xiàn)的要求更高，在室內(nèi)拍攝尤為重要。因此我們?cè)谑覂?nèi)拍攝時(shí)若不可外另照明時(shí)，就應(yīng)盡量使用閃光燈。         6、 幾個(gè)誤區(qū)         習(xí)慣使用UV濾鏡         對(duì)