中國電影狂歡背后的怪圈和悖論-2019年文檔

1、中國電影狂歡背后的怪圈和悖論2015年中國電影呈現(xiàn)出加速發(fā)展的態(tài)勢2015 年中國電影市場無論是票房、觀影人次，還是其他各 種數(shù)據(jù)， 都在不斷創(chuàng)新高， 可以說這一年中國電影是在興奮乃至 亢奮中度過的。 據(jù)統(tǒng)計，2015 年全國電影總票房為 440.69 億元， 比 2014 年增長 48.7%，創(chuàng)下“十二五”以來最高年度增幅。其 中，國產(chǎn)影片票房 271.36 億元，占總票房的 61.58%，以較大優(yōu) 勢保持了國產(chǎn)電影在中國電影市場的主導地位。 全年城市影院觀 眾人次達到 12.6 億，比 2014 年增長 51.08%。 2015 年影院建設 繼續(xù)保持快速增長， 全年新增銀幕 8035塊，平

2、均每天增長 22 塊， 全國銀幕總數(shù)已達 31627 塊。全國影院已全部實現(xiàn)數(shù)字化， 縣級 城市影院全覆蓋已基本實現(xiàn)。中國電影票房的高速乃至超高速增長， 得益于國家層面出臺 的各種支持電影的若干政策所發(fā)揮的綜合效應。 特別是國家支持 影院建設的政策措施， 使得銀幕數(shù)較長時期保持了每天十多塊乃 至二十多塊的增長。從觀眾層面而言，觀影人次、特別是忠誠度 較高的群體觀影頻次的增加， 首先與中國社會中產(chǎn)階層的穩(wěn)定增 長相吻合，中國穩(wěn)定而又迅速增長的中產(chǎn)階層為中國電影票房增 長準備了最大的觀眾群體；其次，三四線城市多廳影院的建設， 使得“小鎮(zhèn)青年”對中國電影票房的貢獻不斷擴大， 有效拓展了 中國電影市場

3、的空間和容量； 第三， 中國經(jīng)濟艱難轉型也在很大 程度上放大了電影需求、電影消費的“口紅效應”。筆者預計， 中國電影市場由于起點較低， 城鎮(zhèn)化不斷拓展， 人民群眾文化消 費需求、 電影消費需求持續(xù)旺盛， 將會在較長一段時期保持高速 發(fā)展的態(tài)勢。同質(zhì)化、單一化，過度迎合觀眾的娛樂性需求，中國電影的 傳播力和影響力依舊不足在所有電影類型中， 喜劇片成為了最賣座的類型片， 表現(xiàn)極 其搶眼， 不管是票房還是平均觀影人次， 已經(jīng)連續(xù)多年在主要類 型片中拔得頭籌，市場熱度持續(xù)性升溫。 2015 年澳門風云 2 煎餅俠港 ?濉貳斷穆逄胤襯鍘范際恰笆 ?億級”票房的喜劇 片，包括迄今為止國產(chǎn)影片票房冠軍的捉妖

4、記也是具有強烈 喜劇元素的影片。 然而， 青春片的熱門及其式微應該引起我們的 警惕和思考。前兩年，因青春片票房火爆，不少電影公司不顧是 否有充分的準備和資源而大干快上青春片， 希冀能夠盡快在火熱 的市場中分得一杯羹。 于是乎， “出國”“車禍”“墮胎”的老 三樣情節(jié)，從萬物生長左耳梔子花開，再到既然 青春留不住 年少輕狂，觀眾們逐漸開始有了審美疲勞乃至 審美反感。 如果喜劇片創(chuàng)作和生產(chǎn)不能深入對現(xiàn)實人生、 人性有 所觀察、思考和表達，不在深度和廣度上有所拓展，而是簡單地 按照娛樂需求進行“配方式生產(chǎn)”， 那么就有可能重蹈青春片的 覆轍。同時，我們必須清醒地認識到， 中國電影市場近年來超速度 發(fā)

5、展，主要還是依靠電影投資及其規(guī)模的增長。 而現(xiàn)代電影工業(yè) 體系、現(xiàn)代電影市場體系、現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)體系、現(xiàn)代電影傳播體 系所需要的電影專業(yè)化公司及其配套， 電影創(chuàng)意及其創(chuàng)意的實現(xiàn) 手段，電影項目開發(fā)及其深加工能力，電影衍生品、后產(chǎn)品運營 等方面， 依然存在著很多無法回避的短板。 中國電影不僅沒有任 何驕傲的理由，反而應該有更強烈的憂患意識和危機感。還有一個問題需要我們深入和反復思考： 為什么中國電影如 此高速發(fā)展，但卻面臨著來越激烈的批評乃至指責？一言以蔽 之，就是結構不合理。特別是電影市場層面，同質(zhì)化、單一化， 過度迎合觀眾的娛樂性需求， 過度追求票房指標和經(jīng)濟效益。 盡 管中國電影國內(nèi)市場規(guī)模

6、在不久的將來會成為全球第一大電影 市場，但是，美國電影海外市場規(guī)模及其傳播力、影響力，依然 是目前中國電影無法企及的。中國電影、 電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過程， 一直伴隨著與好萊塢電影 剪不斷理還亂的糾結關系。 盡管目前中國電影市場上國產(chǎn)電影的 份額情況比較樂觀，但即將到來的 2017 仍然是中國電影的大考 乃至大限。 中國電影、 中國電影產(chǎn)業(yè)需要在短短兩年時間里迅速 做大做強電影市場， 特別是迅速增強中國電影的市場競爭力， 取 得與好萊塢電影長期博弈的主動權。 與此同時， 中國經(jīng)濟面臨著 極其艱難的轉型， 需要文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)成為國家支柱型產(chǎn)業(yè)， 并且 引領和推動經(jīng)濟轉型。 而電影作為最具影響力和傳播力的

7、文化創(chuàng) 意產(chǎn)業(yè)，或許更應該發(fā)揮先導性、引領性、示范性作用。在國家 戰(zhàn)略層面， 電影還擔負著更多的對外文化傳播責任隨著時間 的推移我們或許可以看得更加清楚。如何打破中國電影的怪圈和悖論2003年以來，中國電影的產(chǎn)值以 30%速度在增長， 但是回顧 梳理的時候， 不難發(fā)現(xiàn)能在電影史上留存下來的， 能夠經(jīng)得起人 民、歷史、藝術、美學檢驗的經(jīng)典電影作品確實偏少。中國電影 的類型單一，同質(zhì)化以及跟風現(xiàn)象依然嚴重，反映現(xiàn)實、思考現(xiàn) 實、追問現(xiàn)實的現(xiàn)實主義題材電影甚至成為了“不可見的電 影”。中國電影發(fā)展如何一方面更加具有市場競爭力并且能夠有 效保障觀眾的觀影需求， 另一方面具有更多的人文內(nèi)涵、 審美內(nèi) 涵

8、，具有經(jīng)典性品格，是一枚硬幣的兩面，兩手都要抓，兩手都 要硬。中國電影要在內(nèi)容品質(zhì)上獲得提升， 真正成為電影生產(chǎn)大國 乃至強國， 還有很多的“短板”， 而要補齊短板也不是一朝一夕 的事情。從創(chuàng)作層面而言，一方面需要電影類型的多樣化，例如 我們不能簡單地重復、 停留在中國電影觀眾所熟悉的那幾個傳統(tǒng) 類型，而應該在科幻、災難及其他類型上有所突破、有所拓展； 另一方面，需要有效提升電影類型的精細化程度，也就是所謂 “深加工”， 實現(xiàn)每一個電影創(chuàng)作、 電影項目效益的最大化和最 優(yōu)化。電影類型最核心的問題是如何有效形成與觀眾的“契約” 關系，而電影美學最核心的問題就是準確把握與觀眾的關系問題。當下中國電影仿佛陷入了這樣一種怪圈和悖論之中： 觀眾埋 怨沒有好電影，創(chuàng)作者埋怨沒有好觀眾。當下中國電影觀眾、尤 其是年輕觀眾群體看電影偏于社交娛樂而不是藝術審美， 在最大 程度上導致、 助長了中國電影整體上的娛樂化傾向。 不僅看中國 電影是如此，看好萊塢電影也是如此。例如，筆者一直比較推崇 和看好頭腦特工隊 一部一個父親看到女兒成長的煩惱有 感而發(fā)創(chuàng)作的電影，一部有情懷、有境界、有溫度的電影。在美 國各種十部最佳電影的評選中， 頭腦特工隊都榜上有名，但 影片在