從雪國來看川端康成文學(xué)的美意識(shí)-2019年精選文檔

1、從雪國來看川端康成文學(xué)的美意識(shí)川端康成是日本當(dāng)代著名作家， 雪國是其第一部中篇小 說，同時(shí)也是他最著名的代表作。這部八萬字的中篇小說，從 1934年 12月動(dòng)筆創(chuàng)作到 1948年 12月，為期十四年完成定稿。 川端先生在這部小說中花了最長的時(shí)間， 費(fèi)了很大的精力， 相信 這就算在日本文學(xué)史上也是前所未有的。 雪國這部作品的核 心就是對美的追求， 引用他本人的話就是“風(fēng)雅， 就是發(fā)現(xiàn)存在 的美，感受已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的美，創(chuàng)造有所感受的美”。在這部文學(xué)作 品中，川端康成運(yùn)用了西方的敘事技巧來描繪東方古典美， 能夠 敏銳地、獨(dú)到地表達(dá)出當(dāng)時(shí)日本人的內(nèi)心世界。本文將分析雪 國中自然景物的描寫，從而探究川端康成

2、文學(xué)的美意識(shí)。一、從虛幻景色描寫中體會(huì)文學(xué)美對于虛幻景色， 筆者印象最為深刻的就是文章中描寫銀河的 篇幅。大家可以會(huì)疑問，銀河本來就是實(shí)物，為什么說它是虛幻 的？在雪國中有這樣的描繪：“浩瀚無垠的銀河垂在眼前， 它似乎要用其光溜溜的身體摟抱夜色朦朧的大地星辰綴滿 了銀河，透徹明亮，耀光點(diǎn)點(diǎn)，就連一點(diǎn)點(diǎn)光亮的云彩，也極像 一粒粒銀砂，一目了然。”、“銀河宛如一條大大的光帶，讓人 覺得似乎浸泡其中一樣， 這時(shí)，島村明顯感覺到自己的身體在往 上飛翔，飄飄忽忽，那感覺就像是屹立在天涯海角上。盡管是一 種凜冽的寂寥， 同時(shí)也給人帶來一種神奇的魅惑感”， 此時(shí)此刻，依托之情表露無遺，島村已經(jīng)完全把自己沉溺

3、在銀河的美中，特別重要的一點(diǎn)是川端先生將銀河進(jìn)行了擬人化的描寫，使得銀河擁有了一種嫵媚的感情。在描寫自然景物的時(shí)候恰到好處地加入 了原來只屬于欣賞女子時(shí)所產(chǎn)生的感覺，彰顯出在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中 那種飄渺、無所依靠從而轉(zhuǎn)變?yōu)橐劳刑摕o的情感。特別是在描寫火場這一章節(jié)的時(shí)候， “黑煙涌上銀河，但是 此時(shí)，銀河卻忽然傾瀉而下。在屋頂外所噴射出來的水柱，搖搖 晃晃，化成了朦朧的水煙，映襯著光亮的銀河”，這一場面的描 寫，使得讀者感覺葉子的突然死亡并沒有阻擋了島村的孤獨(dú)，而島村也一直沉溺在銀河當(dāng)中。 銀河這一自然景物，在川端先生的 筆下，不僅突出了自然之美，更為重要的是從側(cè)面反襯出主人公 看似多情，實(shí)質(zhì)上擁有者

4、孤獨(dú)空虛無人能懂的內(nèi)心世界。在川端先生的筆下，實(shí)物就好比一塊精心打磨的鏡子能夠綻 放絢麗奪目的光彩，呈現(xiàn)出虛幻美。但鏡子非常脆弱，一個(gè)不留 神就會(huì)粉身碎骨。二、從夜色描寫中體會(huì)文學(xué)美在雪國的時(shí)候，島村感悟到的是：“山溝特別容易天黑，黃 昏的時(shí)候早已冷瑟瑟。夜色朦朧，在夕陽余暉映照下被皚皚白雪 包圍的遠(yuǎn)方群山，正慢慢逼近”，川端先生用短短的幾句的描繪， 便使得一幅冬夜圖景呈現(xiàn)于讀者眼前， 不過再仔細(xì)品味一下，這 景象透露著絲絲的不安。當(dāng)島村離開雪國的時(shí)候，風(fēng)景好像剎那間發(fā)生變化，“循著河流行駛，一會(huì)遼闊的原野漸漸露出來， 山峰似乎經(jīng)過人的精心雕琢，呈現(xiàn)出一道柔和的斜線盡管月色逐漸淡去，但風(fēng)韻無窮

5、，使得人絲毫感受不到冬夜的寒峭”，風(fēng)景變得溫和而柔美， 在雪國的時(shí)候那份隱隱約約的不安好像忽然間消失。同為夜色，僅僅轉(zhuǎn)換了場景就煥發(fā)出截然不同的美感。 川端 先生并非簡簡單單地描繪夜色， 而是通過與眾不同的描繪來展現(xiàn) 其文學(xué)的美意識(shí)，讓讀者體會(huì)其憂慮的文學(xué)色彩。三、從昆蟲描寫中體會(huì)文學(xué)美 看到飛蛾，想必大家腦海中立刻會(huì)浮現(xiàn)“飛蛾撲火”這一成 語，飛蛾為了追求明知不可為而為之的夢想， 就算粉身碎骨也不 怕，只要能夠追求絢爛的美麗就足以。 但在雪國這一作品中， 川端先生并沒有沿襲這一特點(diǎn)， 而是把更多的精力放在其他的特 點(diǎn)上，下面，請?jiān)试S筆者帶大家了解一下。例 1，“隨著秋天的到來，每天都有昆蟲的

6、躺在他家里的席 子上。硬翅的昆蟲，翻過身來就永遠(yuǎn)不能飛起來。至于蜜蜂這類 的昆蟲還能掙扎一會(huì)，再倒下最后結(jié)果還是一樣。 有些飛蛾， 看上去仿佛貼在紗窗上，實(shí)際上它們早已死去。像枯葉一般從墻 壁上剝落下來?！边@一篇章，川端康成避開了對生機(jī)勃勃的昆蟲描寫的慣例， 將筆墨轉(zhuǎn)化成死亡的描寫上， 在川端康成的眼中，昆蟲們的死亡 并不凄愴，而是另一種美的境界。例 2，“夏天防蟲用的窗紗仍然掛在窗戶上，走近一看，還有一只飛蛾，仿佛粘在紗窗上，一動(dòng)也不動(dòng)，靜靜地貼在那里， 不時(shí)伸出它鵝絨般的黃色的觸角， 透明淺綠色的翅膀輕輕落在窗 紗上，那一抹淡綠給人一種絕望的感覺， 難免讓人覺得這是一只 死去的飛蛾?！弊x到

7、這里，我們能夠感受到主人公內(nèi)心深處的悲哀感慨。 僅 僅是一只停留在紗窗上的淡綠色飛蛾， 卻被川端康渲染為一種絕 望的美麗、一種死亡的色彩，這樣一種在生中包含死的可能的文 學(xué)表達(dá)，比起直白描繪死亡更能顫動(dòng)人心。漫天星辰的銀河是主人公孤寂的心情的皈依， 鏡中美人雖然 嫵媚終究敵不過死亡，世界萬物都是由存在到消亡體現(xiàn)了文 學(xué)的毀滅虛幻之美；從不同的夜色中滲透出不安， 但不安在夜色 中透露出別樣的柔美寂靜的感受體現(xiàn)了文學(xué)的隱憂美； 昆蟲 終究也是躲不過自然的必然規(guī)律， 終究會(huì)走向死亡，其實(shí)這一歸 途是昆蟲脫離今生軀殼走向來世的途徑， 所以這些看似悲哀的死 亡軀殼實(shí)質(zhì)上是美麗的征途體現(xiàn)了文學(xué)的死亡之美。

8、在雪國這一作品中，我們可以看出“透徹、潔凈的”美 意識(shí)，川端康成在尋覓別樣美麗一種孤獨(dú)、毀滅、絕望、死 亡之美。為什么川端康成會(huì)有如此獨(dú)特的描寫， 為什么有這樣的美意 識(shí)？其實(shí)在川端先生幼年時(shí)期，父母雙亡，所以，他只能與祖父 母一起居住，但幾年后，祖母去世，他只能與祖父相依為命，但 在他 15 歲的時(shí)候，祖父也與世長辭，川端先生自此獨(dú)立生活。在與祖父最后相處的時(shí)間中， 他用一種透徹與凜冽的角度， 創(chuàng)作 了十六歲的日記，這成為了他文學(xué)創(chuàng)作的奠基石。川端康成 過早地經(jīng)歷親人的死亡，這些都造成他自卑、傷感、孤僻的性格， 并且這些性格深深影響了川端康成的創(chuàng)作手法與文學(xué)風(fēng)格。雪國這一作品中，雖然描寫的是銀裝素裹的冰天雪地， 卻不是妖嬈。銀河本是主人公的依托后來卻變成傾潰，從沒有希望的戀情中退出反而是另一端美麗戀情的開始，不過到最后還是一無所有，從中體現(xiàn)出毀滅之美；夜色由不安轉(zhuǎn)化成平靜，因?yàn)?場景的變化使得夜色更加具有神秘感，讀者從中能夠感悟出隱憂美；絕望的綠飛蛾，害怕被黑暗吞噬的蜻蜓，還有已經(jīng)死去的或 者