雙人舞造型的定義和內(nèi)容-精選文檔

1、雙人舞造型的定義和內(nèi)容1. 雙人舞的定義和內(nèi)容雙人舞廣義的概念： 簡(jiǎn)單的說(shuō)就是兩個(gè)人在一起跳舞。 如廣 場(chǎng)雙人舞， 舞者是沒(méi)有經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的專業(yè)訓(xùn)練、 沒(méi)有一定的專業(yè)基 礎(chǔ)，肢體沒(méi)有達(dá)到一定的解放度。有些雙人舞是以自?shī)首詷?lè)、鍛 煉身體為目的的。 雙人舞狹義的概念： 雙人舞中的演員是經(jīng)過(guò)長(zhǎng) 期的專業(yè)訓(xùn)練， 有一定的專業(yè)基礎(chǔ)， 且肢體達(dá)到了一定的解放程 度。雙人舞是由兩位舞蹈演員表演的、結(jié)構(gòu)完整的、有獨(dú)立主題 的舞蹈作品，是兩個(gè)人完成的一個(gè) ' 獨(dú)舞 ' ，有一定的角色分配， 各有任務(wù)承擔(dān)， 構(gòu)成舞蹈作品時(shí)缺一不可。 很明顯區(qū)別于兩個(gè)人 跳舞。雙人舞是一個(gè)統(tǒng)一體，是不可分割的，是一個(gè)整

2、體。雙人 舞作品具有較高的藝術(shù)欣賞和審美價(jià)值。2. 雙人舞中造型的尋找、選擇、確立 雙人舞中造型的選擇要符合舞蹈作品的寓意， 要與前后動(dòng)作 不相沖突， 要更加表現(xiàn)舞蹈的中心思想， 更加突出舞蹈所要表達(dá) 的深層含義，因此舞蹈造型的選擇極為重要。 選擇舞蹈造型， 要確定是否能夠體現(xiàn)舞蹈所要 表達(dá)的形象需求，表現(xiàn)情感，反映具體鮮活的作品形象。是否服 務(wù)于舞蹈的視覺審美和主題需求。 選擇造型的方法： 依據(jù)作品的 需要、創(chuàng)意、想法。要符合舞蹈的主題需要。依照舞蹈的視覺審 美強(qiáng)調(diào)動(dòng)作素材的可塑性， 還要把握動(dòng)作素材的風(fēng)格。 舞蹈造型 的選擇分為對(duì)稱、不完全對(duì)稱、不對(duì)稱三種造型。對(duì)稱造型是舞 者相重疊完全一

3、樣的造型，在根之雕中，一開始的坐地造型 就是明顯的對(duì)稱造型， 反映了樹根的扎根形態(tài)， 以及兩人坐地左 右手向上舉的動(dòng)作造型也是對(duì)稱造型， 表現(xiàn)的樹根的積極向上的 主題思想。 不完全對(duì)稱是對(duì)稱率達(dá)到百分之六十以上， 相互重疊 有一定的肢體是不能夠緊密相貼的。 根之雕中舞者同時(shí)左右 搖擺，但同時(shí)都是左手，只是不完全對(duì)稱造型。不對(duì)稱造型是舞 者在造型的高低方向姿態(tài)都不盡相同， 但所表達(dá)的中心思想和主 題需求都是一樣的。在根之雕中，舞者的力平衡造型以及無(wú) 接觸點(diǎn)的造型都是不對(duì)稱造型。3. 雙人舞中造型的定位、造型的連接、造型的語(yǔ)言感3.1 造型的定位。在舞蹈動(dòng)作的運(yùn)行過(guò)程中，造型性動(dòng)作的 定位一定要準(zhǔn)

4、確， 使得動(dòng)作的姿態(tài)有鮮明的視覺效果； 在造型的 清晰展示狀態(tài)下， 欣賞者能夠逐步捕捉到舞蹈的形象塑造， 人物 內(nèi)在情感的表達(dá)， 對(duì)于舞蹈風(fēng)格的準(zhǔn)確判斷等等。 其次造型的定 位必須符合雙人舞作品中心思想需要的主題體現(xiàn)和情感表達(dá)。 所 以雙人舞中造型的定位與多種因素有關(guān)， 不能脫離雙人舞的中心 情感思想。3.2 造型的連接。舞蹈造型并不是單一不變的，不同的造型 之間會(huì)存在有機(jī)的內(nèi)在聯(lián)系； 要順應(yīng)上下動(dòng)作表達(dá)的需要， 不能 為了突出單一造型的形態(tài)， 而忽視了整體動(dòng)作連接流暢性的視覺 審美。雙人舞的造型連接分為有接觸點(diǎn)的造型連接和無(wú)接觸點(diǎn)的 造型連接。有接觸點(diǎn)是兩個(gè)舞者進(jìn)行的肢體接觸產(chǎn)生力量的接觸

5、點(diǎn)或面，接觸點(diǎn)包括單一的接觸點(diǎn)、多接觸點(diǎn)、接觸面、接觸點(diǎn) 和接觸面的結(jié)合。無(wú)接觸點(diǎn)是兩個(gè)舞者在沒(méi)有身體接觸的情況 下，所產(chǎn)生的舞蹈造型。不論是有接觸點(diǎn)的造型連接， 還是無(wú) 接觸點(diǎn)的造型連接， 都必須順應(yīng)動(dòng)作的發(fā)展， 而且必須鮮明的突 出主題思想。對(duì)于造型連接的流暢性在舞蹈的表演過(guò)程中尤為重要。 造型 連接不流暢， 舞者的動(dòng)作就會(huì)顯得凝澀而又桎梏不斷； 舞蹈的主 題思想表述就會(huì)產(chǎn)生時(shí)斷時(shí)續(xù)的現(xiàn)象； 對(duì)欣賞者產(chǎn)生疑惑和欣賞 誤區(qū)；清晰流暢的造型連接，才能夠凸顯主題思想，使得欣賞者 在欣賞的過(guò)程中不會(huì)因?yàn)樵煨偷哪郎a(chǎn)生不滿足； 同時(shí)流暢的 造型連接會(huì)使得演員自身在感受造型本身的同時(shí)又能沉浸在造 型

6、所想要表達(dá)的情感含義中， 促使造型與身體有更好的配合， 使 整體作品顯得更加富有情感。 所以說(shuō)只有造型的連接在舞蹈作品 中能夠流暢的變現(xiàn)出來(lái)， 才能夠真正的表現(xiàn)出作品想要表達(dá)的深 層含義，就能夠在造型的連接過(guò)程中體會(huì)到作品的中心思想。3.3 造型的語(yǔ)言感。在雙人舞展示過(guò)程中，造型無(wú)的語(yǔ)言表 達(dá)是其重要的組成部分。在雙人舞中，造型沒(méi)有語(yǔ)言感，就會(huì)顯 得整體作品空白力， 體會(huì)不到舞蹈編導(dǎo)所想要表達(dá)的舞蹈作品中 心思想；在雙人舞中，賦予雙人舞造型一定的語(yǔ)言感表達(dá)，對(duì)于 造型的情感的表達(dá)是有極大的推動(dòng)作用。舞劇絲路花雨中， 有一段雙人舞， 其中英娘標(biāo)志性動(dòng)作反彈琵琶與另一名舞伴之間的造型對(duì)比是的作用的，對(duì)于整體作品的情感表達(dá)是有促進(jìn)作用 的；更加能夠使得演員自身能夠深切感受到造型本身的涵義，進(jìn)而通過(guò)演員加強(qiáng)造型的語(yǔ)言感。 成為整個(gè)舞蹈中的經(jīng)典之作。