有線廣播錄音播音室設計規(guī)范和技術用房技術要求

1、有線廣播錄音播音室設計規(guī)范和技術用房技術要求 （摘錄）GYJ26-86一、噪聲控制噪聲控制的設計標準在125-4000Hz（ 1/1 倍頻程） 的頻率范圍內，室內噪聲的平均聲壓級的允許值與錄音室的種類有關外，還與站內設備系統(tǒng)本身的噪聲有關。表 1 錄播室及其它技術用房的噪聲評價曲線括號中的數(shù)值適用于經濟條件較差的電視臺。場地的選擇廣播站 （臺） 的錄播室外墻至某些噪聲源或振動源的距離大于表2 的要求。 在此條件下，還應根據(jù)噪聲源與錄播室的具體關系以及噪聲發(fā)生的頻度、時間等實際情況，決定合理的隔聲、隔振措施。表 2 錄播室外墻至某些設施的最小距離在廣播站（臺）建筑物中應根據(jù)以下原則合理地布置錄播

2、室：i. 必要時，可利用非技術房間將錄播室等技術用房包圍的格局，以減輕外來噪聲的影響。ii. 宜將錄播室及其附屬用房集中設置，以利于隔聲處理。iii. 不應使錄播室與車庫、倉庫、金工間、廁所等房間直接相鄰（同一層或上下層）。iv. 錄播室及其附屬用房宜與站（臺） 主體結構基礎部分分開。語言用錄播室有必要時建在主樓內時，應做" 房中房 " 構造。v. 錄播室應布置在人流少的位置，以盡可能避免外來噪聲和震動的干擾。vi. 對門廳、走道等噪聲較高的場所，應做減噪吸聲處理錄播室圍護結構的隔聲設計進行隔聲設計時，應按中心頻率為125， 250， 500， 1000， 2000， 40

3、00dB（ 1/1 倍頻程）分別進行計算（必要時可按1/3 倍頻程）。錄播室的隔聲墻（包括樓板、頂板）的施工質量與隔聲性能關系密切。設計中，應對有關施工質量提出要求（如： 對磚墻應滿漿滿縫，并至少單面抹灰，一切孔洞應填充密實等）。隔聲門、觀察窗的設計和技術要求錄播室的出入口處必須設兩道隔聲門。二道隔聲門之間的" 聲閘 " 應加以強吸聲處理；聲閘的深度應大于。應根據(jù)下述要求設計或選用隔聲門：表 3 單扇隔聲門隔聲量的要求注：表內已考慮了門縫等漏聲的影響。隔聲門門扇應采用中間填充多孔性吸聲材料（例如： 巖棉、 玻璃棉等）的多種復合構造；門縫與門框之間的接合部分應有密閉措施；門框

4、與墻洞之間的縫隙應填充密實，以防漏。門體結構結實、不易變形、開啟方便。應根據(jù)下述要求設計或選用隔聲門：觀察窗的隔聲量應符合表4規(guī)定的要求：表 4 標準隔聲觀察窗隔聲量觀察窗應采用多層（通常為2-3 層） 玻璃的構造形式；各層玻璃及其間距不應全部相等；在各層玻璃層間的窗框應做吸聲處理；玻璃與窗框之間應用彈性材料減振并采取密封措施；窗框與窗洞之間的縫隙必須填充密實，以防漏聲。觀察窗臨錄播室一面的玻璃應向上傾斜60。在環(huán)境比較安靜的條件下，如采用自然通風，則通風窗必須采取嚴格的隔聲措施，以確保錄播室內噪聲的平均聲壓級符合表1 的要求。二、通風空調機房的設計應符合如下規(guī)定U通風空調機房可設在主體建筑物

5、的外部或內部。當設在外部時，室外部分的送回風管道應做好防水、防腐、保溫和隔熱處理。當設在內部時，空調房間與語言錄音室不應直接相鄰，同時應做采取較好的隔振措施。U通風空調機應做好減振吸聲處理，必要時應對機械設備加做隔聲罩，使機房的噪聲控制在85db (A)以下。通風空調系統(tǒng)的風管內，應避免風速過高而引起的再生噪聲。風速應控制在以下范圍內：表 5 風道及送回風口處風速m/s在錄播室的我內(傳聲器附近)，空氣的自由流速應不大于s。三、音質的設計音質設計的一般要求供 1 2 人用的語言錄音室其室內的面積宜選12-16 m2 ，供 20 人以內的樂隊使用的音樂錄音室其面積宜選鄧80-120m2。表 6

6、錄播室的尺寸m當錄播室不能按表6 推薦的尺寸時，可按如下比例計算錄播室的長、寬和高：小錄播室L: W H=:小錄播室L: W H=:一般錄播室L: W H=:低長頂錄播室L: W H=:細長型錄播室L: W H=:錄播室不得采用平剖面為正方形或具有弧面墻、穹形頂?shù)捏w型。錄播室混響時間的選擇錄播室的混響時間由節(jié)目的種類、錄播室的體積和錄音方式來決定。各錄播室的混響時間及其頻率推薦值如表7：表 7 錄播室的混響時間及其頻率特性演播室是利用光和聲進行空間藝術創(chuàng)作的場所，是電視節(jié)目制作的基地。除錄制聲音外，還要攝錄圖像。演員在里面進行表演。因此， 它必須具有足夠的聲、光設備和便于創(chuàng)作的條件。一 . 演

7、播室分類電視臺演播室根據(jù)用途不同一般從面積上分為大型（400 平方米以上）；中型（號150 平方米左右）和小型（50 平方米以下）。大型演播室，多用于場面較大的歌舞、戲曲、綜藝活動等節(jié)目，也可拍電視劇，在一個大型演播室內可以分割成若干個小景區(qū)，一個接一個順序地拍下去，拍過的景區(qū)隨即更換布景再拍另外場景的節(jié)目，以提高演播室利用率。中型演播室，以小型戲曲、歌舞、智力竟賽或者座談會等為宜。電視臺在制作形象化教學節(jié)目或編排一些帶情節(jié)的教育片時最適用。小型演播室，以新聞、節(jié)目預告、板式教學等動作不大的節(jié)目為主，更多的是用于插播、配解說和拍攝小型實物為主。電視臺一般都建設有中型演播室，可設置多個景區(qū)，以達

8、到綜合利用演播室為目的。可制作專題教學節(jié)目，如家庭輔導，外語教學，教育新聞等各種欄目的節(jié)目都置于一個演播室，各有自己的布景、道具，同用一套攝錄設備，同用一個控制室，只要把時間排開，只需移動一下攝像機，即可方便地到每個景區(qū)前去拍攝節(jié)目，這樣可以提高演播室的利用率，還可節(jié)約設備。電視臺使用的中、小型演播室的內部結構，最好呈非對稱長方形。以減少聲音在墻壁之間的多次反射。演播室的層高一般為4 米左右，高的可達9 米以上，因為在天幕之上要留有足夠的空間，以便安裝燈具走行機構、空調管道和容納多余的熱量。演播室周圍用房的安排最好是兩層。一層為庫房，存放攝像機、照明燈具和傳聲器、音響設備等專用器材，各有門與演

9、播室相通便于各自的管理。二層為控制室，墻側有觀察窗，可供導演或燈光師在必要時了解現(xiàn)場情況。正常情況下則以監(jiān)視器為主。因此，觀察窗不一定非要放在中央位置上。為了控制室不至于離地面太高，一層各庫房的高度應設計在米以下。小型演播室與控制室也可以在同一層地面上。二 . 演播室聲學要求演播室聲學要求既不像攝影棚那樣簡陋，又不像錄音室那樣考究。因為， 電視制作不像電影那樣先在攝影棚里拍攝畫面，然后再到錄音室里去配音。往往采用同期聲，一氣呵成。為此，只要提出最主要的指標就可以了。1. 混響時間在聲源停止輻射以后聲能下降60dB所需要的時間為混響時間。它的大小與房間容積、 墻壁、地板和頂棚等界面的吸聲系數(shù)有關

10、，電視演播室的混響時間一般設計在秒左右，電視臺建造的中小型演播室為了減少混響時間只有加強吸聲措施入手。通常的做法是：室內墻壁和頂棚全部用吸音材料，裝飾無需華麗，注意各個頻段的吸聲要均勻，顏色也以灰暗色無反光為宜。常用的材料有空心磚、巖棉板、巖面袋、穿孔石膏板、鈣塑板和防火絕緣板等。按照聲學要求，除了吸聲外，還要有反射，擴散聲場和利用腔體共振吸收相關的低頻聲能的裝置。為達到防火性能的要求，制作上述裝飾體時，選材一定要符合防火規(guī)范?；祉憰r間測量方法，按照國家標準GBJ76-84 "廳堂混響時間測量規(guī)范”執(zhí)行。2. 隔聲建筑隔聲包括空氣聲和撞擊聲兩種?？諝饴暿侵附ㄖ镏薪涍^空氣傳播的噪聲。

11、如門縫、穿線孔和通風管道等透過的聲音。由環(huán)境噪聲構成的背景噪聲稱為底噪聲。隔聲性能差，本底噪聲必然高。正常情況下，演播室本底噪聲應該低于40dB。撞擊聲是指在固體上撞擊而引起的噪聲。尤其是樓板下的室內噪聲、腳步聲是最常聽到的撞擊聲。需采取措施以減少以上聲音?？刂剖遗c演播室之間的觀察窗也是需要進行隔聲處理的關鍵部位，常用的方法是采用雙層玻璃，夾層空間不要造成兩玻璃平行的腔體，玻璃要有一定的厚度。演播室聲學要求既不像攝影棚那樣簡陋，又不像錄音室那樣考究。因為， 電視制作不像電影那樣先在攝影棚里拍攝畫面，然后再到錄音室里去配音。往往采用同期聲，一氣呵成。為此，只要提出最主要的指標就可以了。1. 混響

12、時間在聲源停止輻射以后聲能下降60dB所需要的時間為混響時間。它的大小與房間容積、墻壁、地板和頂棚等界面的吸聲系數(shù)有關，電視演播室的混響時間一般設計在秒左右，電視臺建造的中小型演播室為了減少混響時間只有加強吸聲措施入手。通常的做法是：室內墻壁和頂棚全部用吸音材料，裝飾無需華麗，注意各個頻段的吸聲要均勻，顏色也以灰暗色無反光為宜。常用的材料有空心磚、巖棉板、巖面袋、穿孔石膏板、鈣塑板和防火絕緣板等。按照聲學要求，除了吸聲外，還要有反射，擴散聲場和利用腔體共振吸收相關的低頻聲能的裝置。為達到防火性能的要求，制作上述裝飾體時，選材一定要符合防火規(guī)范?；祉憰r間測量方法，按照國家標準GBJ76-84 &

13、quot;廳堂混響時間測量規(guī)范”執(zhí)行。2. 隔聲建筑隔聲包括空氣聲和撞擊聲兩種?？諝饴暿侵附ㄖ镏薪涍^空氣傳播的噪聲。如門縫、穿線孔和通風管道等透過的聲音。由環(huán)境噪聲構成的背景噪聲稱為底噪聲。隔聲性能差，本底噪聲必然高。正常情況下，演播室本底噪聲應該低于40dBo撞擊聲是指在固體上撞擊而引起的噪聲。尤其是樓板下的室內噪聲、腳步聲是最常聽到的撞擊聲。需采取措施以減少以上聲音?？刂剖遗c演播室之間的觀察窗也是需要進行隔聲處理的關鍵部位，常用的方法是采用雙層玻璃，夾層空間不要造成兩玻璃平行的腔體，玻璃要有一定的厚度。自然混響錄音棚背景噪聲控制自然混響音樂錄音棚要求很低的被紀念館噪聲級，其允許噪聲標準為

14、nr-20 。為了達到這一標準， 就要做好維護結構的隔聲和空調系統(tǒng)的消音設計。錄音棚的門和窗也應有相應的隔聲量， 空調的噪聲控制包括控制氣流噪聲、減少風機噪聲通過管道的傳聲及格力空調、制冷設備的固體傳聲三方面。對于中小型自然混響錄音棚，如果設在業(yè)務樓或其它主體建筑內時，必須設置“浮筑”結構，即房中房結構形式。演播廳噪聲控制噪聲控制不力，是小型演播室的一個主要問題。不少演播室因噪聲干擾音質極差，有的播放時有“翁翁”的本底噪聲， 汽車喇叭聲和撞擊聲，有的甚至無法使用。噪聲控制是演播室聲學設計的重要內容。噪聲控制的方法與措施，要因地制宜由所處的噪聲環(huán)境和控制標準所決定，沒有統(tǒng)一的模式。（一）噪聲標準

15、從調查結果看，小型演播室的允許噪聲級不宜太低，太低實際上是不需要的。由于受工作條件和設備，器械等級限制，室內正常工作時，演員和工作人員走動將發(fā)出噪聲, 燈光。攝象機也會有較高噪聲，其綜合值一般已在3540dB（A）,因此小型演播室的噪聲以3540dBA,范圍為宜。若用噪聲評價曲線NR表示，相當于取 NR3g 35曲線。實踐證明，對小型演播室有適量的背景噪聲，只要是連續(xù)的。均勻的，并不帶有能聽懂的語言聲和音樂聲的信息，還將有助于掩蔽攝象機, 空調系統(tǒng)發(fā)出的噪聲干擾。（二）空氣噪聲的控制控制空氣噪聲主要通過圍護結構和隔聲門窗來實現(xiàn)。1. 圍護結構要根據(jù)戶外環(huán)境噪聲值來確定其圍護結構。演播室由于進出

16、人多，開閉要方便，噪聲要低；并搬運布景，道具還需要較大的門，故不易搞好?？紤]到施工精度的限制和專用五金另件的缺乏，隔聲門的構造應盡量簡單。許多繁雜的構造，如多層曲折鏟口，重疊密封都是徒然增加制作麻煩，得不償失。近年來國內主要采取如下措施，切實可行地解決了門的隔聲問題。（1） 采用雙層門和門斗復合隔聲處理。門斗內強吸聲，以形成“聲閘”，有效地提高隔聲能力。（2） 門縫做成簡單的斜口，兩周邊用工業(yè)毛氈包覆，關閉時即使有細縫，其本身也形成一個“消聲管道”。為提高“消聲”能力，門扇厚度應盡量增大，一般不少于10CM 。固定觀察窗比門容易處理，根據(jù)我省存在問題，設計時應注意如下幾點。,對白錄首室的混響時

17、間及其頻率特性各種不同用途的房間，最佳混響時間各不相同?？偟内厔菔?，以語言為主的房間，最佳混響時間比傳輸音樂信號的房間短得多，并且與房間的體積有關。至于對白錄音室與播音室一類房間的最佳混響時間，過去大多采用白瑞納克（L L Berane） 提出的會議室最佳混響時間曲線。近年來，在對白錄音室和播音室的最佳混響時間方面存在著不確定的傾向。例如，我國建筑聲學工作者的建議值則比較高，而我國廣播電視系統(tǒng)曾提出了以單值表示的最佳混響時間為0. 4秒，日本廣播協(xié)會（NHK）于1961年提出的最佳混響時間曲線推薦值如曲線d-eo至于混響時間的頻率特性，有兩種可供選擇的建議，一是以平直為準，一是從低頻至高頻略呈

18、逐漸加長的趨勢。我國廣播電視系統(tǒng)曾在提出了秒的單一最佳值的同時，對其頻率特性作了具體規(guī)定?；祉憰r間隨頻率的提高逐漸加長，其比例為0 875： 1： 1 125。這是容易理解的，這種頻率特性首先在于保證語音的清晰度與明亮度，并減小低頻嗡聲出現(xiàn)的可能性。這對于廣播而言是至關重要的。事實上，它還有助于消除鼻音或喉音的加重。我們的實驗研究結果表明，對于漢語普通話，如果250 赫左右過份加強，將導致鼻音或喉音的加重，而4000 赫 8000 赫過強，則容易出現(xiàn)咝聲或呲聲，所以高頻適當加長雖然有助于語音的明亮度，并加強了輔音的能量，但不宜過長。許多國家如日本、聯(lián)邦德國等，一般建議混響時間的頻率特性以盡可能

19、平直為宜，原因就在于此。電影及電視劇對白錄音室的混響時間電影及電視劇等錄音用的對白錄音室的一個重要要求是要創(chuàng)造一定的環(huán)境氣氛，亦即表現(xiàn)人物所處的不同環(huán)境：為了滿足這一要求，許多電影制片廠和電視劇制作部門幾乎都不只建立一個固定混響時間及其頻率特性的對白錄音室，或者有一混響時間可調的對白錄音室。后者通過預先設計的吸聲面反射面的調節(jié)，使司一房間具有不同的混響時間。， 這種錄音室一般體積較大，可供調節(jié)的邊界面也相應加大，因而可以獲得調節(jié)的混響時間范圍較大。除此以外， 由于室內邊界面的聲學特性可變，這就為控制前期反射聲創(chuàng)造了有利條件。充分利用這些因素，對于拾取的聲信號進行控制就成為可能。但是， 長期以來

20、采用的近距離拾音技術，不可能發(fā)揮室內不同混響用以表現(xiàn)空間環(huán)境感的應有作用，這是必須引起注意的。作為可調混響對白錄音室的另一種形式，則是在廣播劇一類節(jié)目的錄音中興建的一種稱為文學錄音室的組合式對白錄音室。這種由若干功能不同、聲學性能各異的錄音室組成的一組房間， 為次合成制作技術提供了必要條件，從而大大縮短了節(jié)目的制作周期。這類錄音室往往包括幾種不同混響特性的對白錄音室、混響室、( 準 ) 聲室以及音樂配音室和控制室等。這樣就可以十分方便地模擬從室外到室內各種不同環(huán)境聲學特點的聲音效果。,對白錄首室的聲場特點對白錄音室由于體積小、混響時間短，聲源又是高頻能量小、低頻能量大的語聲，而且在大多數(shù)情況下

21、，拾音點附近的聲場以直達聲為主，因而直達聲場的有效范圍比般要大得多。在這種情況下，前期反射聲對音質的影響比混響聲大得多。換句話說，在混響時間很短的情況下， 拾音時應將主要精力集中于分析和控制可能到達拾音點的反射聲及其延遲時間。這時利用幾何作圖分析至少可以獲得以下信息：(i) 到達拾音點的反射聲途徑；(ii) 可能到達接收點的反射聲的反射面。必要時，可以附設臨時性的反射面；(iii) 直達聲與反射聲之間的時差，從而獲得前期反射聲的時間分布狀況；(iv) 根據(jù)反射面的性質和聲傳播距離，估計直達聲和反射聲的強度差。對于房間體積較大和混響時間較長的對白錄音室，近距離拾音技術是難以發(fā)揮這種錄音室的應有作

22、用的。對于混響時間一定的錄音室而言，可能獲得的混響量及其構成成份至少與下列因索有關：(i) 聲源和傳聲器各自在空間中的位置，以及它們之間的相對距離；(ii) 傳聲器和聲源的聲學特性，尤其是它們的指向性；(iii) 背景噪聲。隨著錄音室聲學特性的改善，目前已出現(xiàn)了從近距離拾音到根據(jù)不同的聲音要求采取不同距離拾音的趨勢。短混響音樂錄音室的概念短混響錄音室也稱強吸聲錄音室。它一方面是為了適應音樂錄音( 尤其是輕音樂等的錄音)采用從主輔傳聲器技術到多傳聲器技術的拾音方式的變化， 另一方面則由于近代錄音設備， 尤其是音質處理設備的多樣化使音色的創(chuàng)造成為可能。換句話說，強吸聲音樂錄音室是為了適應多傳聲器多

23、聲軌錄音新工藝的特殊要求而建造的。如前所述，錄音藝術創(chuàng)作中追求的音色及聲音效果有兩種可供選擇的基本方法：一是直接通過對拾取的聲信號特點的控制達到基本要求，音質處理手段僅僅是這種控制的必要補充。傳統(tǒng)的錄音工藝大多屬于這一種；另一種錄音工藝則相反，它要求傳聲器拾取的僅僅是聲源信號的本身，并僅僅作為聲音的素材使用，全部音色及聲音效果幾乎都依*后期加工制作完成，其中包括立體聲的聲像定位。電影混錄棚的概念電影作為一門綜合藝術，其發(fā)展始終是以先進的科學技術為依托，特別是進入20 世紀90 年代以來，其思維和制作方式更體現(xiàn)出與科學技術進步的緊密聯(lián)系與互動性。由于計算機、數(shù)字和網絡技術的發(fā)展，它以前所未有的頻

24、響、動態(tài)、信噪比及效果處理手段，使電影數(shù)字特技、多制式、 多聲道數(shù)字立體聲技術得到開發(fā)應用。電影在使用高新科技手段方面取得了巨大成功，使電影獲得了前所未有的聲畫效果。多聲道立體聲電影混錄與傳統(tǒng)的單聲道電影混錄有著本質的區(qū)別。在設備的選擇、系統(tǒng)的設計上要做好充分的考慮和權衡。知識產權的應用對后期電影混錄棚的使用有著重要的作用。所以在電影混錄棚的設計時必須考慮各種制式的認證、系統(tǒng)的先進性、操作的方便和靈活性。對白錄音棚的概念所謂對白錄音棚是指為電影、電視劇和戲劇錄制對白的錄音棚稱為對白錄音棚，棚內通常還設有可產生日常生活中的效果聲的設施，如走道；開、關門；上、下樓梯等。因此，它具有對白、 效果錄音

25、的功能。對白錄音棚以語言清晰為主，均采用強吸聲混響?；祉憰r間一般取中頻（500Hz） , 頻率特性平直。當個別情節(jié)需要長混響時，可在加工制作或合成中追加人工混響。電影制片廠對白錄音棚電影制片廠和電視臺內的對白錄音棚有所不同。前者需要配置電影放映的銀幕和放映室，以便于配音演員對口型并錄制對白；電視臺的對白錄音棚則通過電視屏幕來對口型錄音。因此兩者需要的面積都很小，但混響時間和聲學裝修的設計原理確是一樣的。對于對白錄音棚采用強吸聲處理，它的體形就不是那么重要了。室內各個界面均作強吸聲處理， 多數(shù)采用超細玻璃棉，外罩鐵絲網并用鐵釘固定的方式處理，裝飾要求比較高的常用木格柵作裝飾面。木地板局部鋪設地毯

26、。對白錄音棚有時為了適應不同場景對混響時間的不同要求，也要求采用可調混響，但調整的幅度均控制在左右。室內的聲場由于存在著聲波的諸多現(xiàn)象而變得極其復雜。其中有聲波的反射、疊加、干涉、駐波、繞射現(xiàn)象和聲波吸收等。并且還引發(fā)出聲反射、回聲顫動、混響形成、聲染色、聲共振、死點等現(xiàn)象。兩個聲波相遇，如果它們的相位相同，就會產生互相加強；如果它們的相位相反，則會互相抵消，從而使聲音減弱。室內的聲場是非自由聲場，或者說是受約聲場。當聲源在房間內發(fā)聲時，實際上整個室內空間都會隨著發(fā)生振動。房間四壁、天花板、地板以及室內陳設對不同頻率分量的反射和吸收不同， 就會有不同的響應。其中有一部分分量特別容易激發(fā)振動，就

27、會在這些頻率上發(fā)生共振，形成音頻信號的峰點；而在另一些頻率上吸收可能特別嚴重, 形成音頻信號的谷點。一般來說，室內房間的共振和吸收頻率分布不止一個并且分布不均勻。這會使某些聲頻分量加強， 某些聲頻分量明顯減弱，產生聲染色現(xiàn)象。室內房間的共振和吸收頻率取決于房間的大小、形狀、尺寸比例、裝飾材料等因數(shù)。小房間較容易產生低頻共振染色。聲波在房間內反射聲就會集中遇到墻壁，天花板、地板均產生反射。若入射聲波遇到反射體是凹形表面，在一起，形成聲集中，極易使音響系統(tǒng)產生嘯叫。室內直播節(jié)目現(xiàn)場的房間不同，吸音效果和隔音效果也不相同，抑制聲反饋的方法也不相同。因此， 在實際操作中，每次提前考察直播節(jié)目的現(xiàn)場室內

28、房間就顯得特別重要。首先要觀察室內房間的構造、大小、規(guī)格， 根據(jù)實際情況如何擺放音箱。由于廣播節(jié)目直播現(xiàn)場的室內房間一般來說不像專業(yè)播音室那樣，有較好的吸音和隔音效果，往往房間時大時小且不規(guī)整，環(huán)境噪音大，音響效果也不是很好。這時音箱的擺放就要考慮到現(xiàn)場房間的各角落的觀眾聽音效果，使室內房間的聲場分布盡量均勻。 話筒盡量放在音箱的后面，避免從音箱發(fā)出來的音頻信號直接經過話筒返回電聲系統(tǒng)形成聲反饋，引起嘯叫。一、工程概況及設計思路 （ 1 ）工程概況建聲裝飾區(qū)域北面為走廊，東南西側與辦公空間相鄰，上面也是辦公室。原維護結構墻為輕鋼龍骨石膏板墻，目前室內沒有空調系統(tǒng)，現(xiàn)在房間內的A聲壓級LAeq=

29、38dB建筑結構：框架結構。需要建聲裝飾的區(qū)域用隔音墻分成六個部分：導播室、演播室、錄音室、控制室、休息廳和儲藏室，原結構樓板標高為米，主梁底標高米。錄音室、控制室設計吊頂標高為米。導播室設計吊頂標高米；演播室不設計吊頂；休息廳設計吊頂標高米格柵吊頂；儲藏室設計吊頂標高米。其中錄音室地面面積itf,總有效容積共，總有效表面積共約 9im2;演播室地面面積itf,頂標高，總有效容積共 266m3,總有效表面積共約 216m2;控制室地面面積花，吊頂標高，總 有效容積共，總有效表面積共約127R;導播室地面面積mJ吊頂標高，總有效容積共，總有效表面積共約；導播室、演播室、控制室及錄音室需參照國家規(guī)

30、范做聲學裝修處理。2）設計思路建聲方案設計是在理解和把握各空間的功能定位并遵照相關國家標準和規(guī)程的情況下進行的。設計方案按照甲方要求，根據(jù)聲學計算和建聲設計指標的要求，進行科學、完整的聲學設計， 以此來固定混響時間，消除音質缺陷，獲得高性價比的理想音質效果，并適應功能的要求。從消防角度考慮，所用內裝飾材料達到國家防火標準B1 級以上。并做防火處理。所有材料的環(huán)保指標達到國家規(guī)定的E1 級。根據(jù)使用功能的要求及周邊的聲環(huán)境，我們設定錄音室的NR值為25,導播室、演播室、控制室的NRf直為30,我方充分考慮到可能會出現(xiàn)的聲學缺陷，對整體結構和吸聲體的配置做 了合理的設計，要滿足設定的背景噪聲值隔聲

31、墻必須采用重套隔音墻，外圍隔音墻的總體厚度為250mm墻體總體隔聲量達到 60dB以上，考慮到導播室的使用功能，所以不再做聲閘設計，所有的門均采用鋼制隔音門（隔音量35dB）,考慮到固體傳聲對其他房間的影響，導播室、 演播室、控制室和錄音室的吊頂為減振隔聲吊頂。地面采用干式浮筑地面，地面面層為地毯。二、設計依據(jù)及指標選擇(1)標準規(guī)范及其他依據(jù)1建筑聲學設計及測量規(guī)范JGJ/T131-20002建筑內部裝修設計防火規(guī)范GB 50222-953 .廣播電視播音(演播)室混響時間測量規(guī)范標準號：GYJ 22-1985 4 .廣播電視中心技術用房容許噪聲標準標準號:GYJ 42-1989 5 .廣播

32、電視建筑設計防火規(guī)范 (GY50672003)(2)建聲設計指標的選擇I )演播室1、主要功能是進行節(jié)目的排演和攝錄，對聲環(huán)境的要求主要是要有足夠的語言清晰度和可 懂度，還要考慮聲音的豐滿度，聲音不能太干澀。低噪聲、強隔音。室內的混響時間應取短 混響時間，聲場分布要均勻，并且沒有共振，顫動回聲，駐波，聲聚焦、聲染色等建聲缺陷。2、混響時間T60設計值選擇：演播室的全頻混響時間設計標準值T60選擇如下:項目 Project頻率 Frequency (HZ)1低頻Low中頻Medium高頻High設計混響時間reverberation time(S) T60<3、背景噪聲背景噪聲值設定為：N

33、R304、建聲方案設計(1)體形分析演播室從整體上看是規(guī)則長方體，容易產生共振現(xiàn)象。 室內平行的墻面之間、 頂棚和地面之間也會有顫動回聲產生，設計中已經考慮到此問題，把墻角做成一定的角度，做補充吸音體。 對補充吸聲量做新的分配， 中頻補充吸聲量為 A值的三分之一，高頻補充吸聲量為 A值的三 分之零點八，低頻補充吸聲量占 A值的三分之一點二。 中低頻吸聲體面積需占 A值的百分之 五十七，中高頻面積占A值的百分之四十。在該項目中為節(jié)約空間， 將中低頻吸聲體主要集 中在頂棚，II ）錄音室1、主要功能是進行音頻文件的采集，對聲環(huán)境的要求主要是要有足夠的語言清晰度和可懂 度，同時也應有一定的豐滿度。低

34、噪聲、強隔音。室內的混響時間應取短混響時間，聲場分 布要均勻，并且沒有共振，顫動回聲，駐波，聲聚焦染色等建聲缺陷。2、混響時間T60設計值選擇：錄音室的全頻混響時間設計標準值T60選擇如下:項目 Project頻率 Frequency (HZ)低頻Low中頻Medium高頻High設計混響時間reverberation time(S) T60 w3、背景噪聲背景噪聲值設定為：NR25III ）導播室、控制室1、主要功能是對錄音室及演播室進行控制、監(jiān)聽以及音視頻文件后期編輯制作，對聲環(huán)境 的要求是要有很高的語言清晰度。低噪聲、強吸聲、強隔音。室內的混響時間應取短混響時間，聲場分布要均勻，混響時間

35、頻率特性曲線平直，后部做擴散處理，并且沒有共振，顫動 回聲，駐波，聲聚焦染色等建聲缺陷。2、混響時間T60設計值選擇：演播室的全頻混響時間設計標準值T60選擇如下:項目item頻率 Frequency (HZ)低頻Low中頻Low高頻Low設計混響時間 reverberation time (S)T60 03、背景噪聲背景噪聲值設定為：NR30dB注：根據(jù)國家標準，建聲計算的容許誤差為土 10%三、導播室、演播室建、錄音室、控制室聲處理方案（一） 頂棚：頂棚的吸聲面積，對整個室內的吸聲起著關鍵作用。因此處理好頂棚吸聲對整體的聲學設計至關重要。經計算分析，頂棚使用隔聲吸聲復合吊頂?shù)穆晫W處理方式（

36、二）墻體：為強吸聲強隔聲結構，墻體隔聲量達到60dB,材料的選擇使用兼顧美觀和防火要求。（三）與外部的門采用隔聲門。隔聲量達到35dB。（四）地面采用干式浮筑地面鋪地毯.（五）空調及新風系統(tǒng)的風管及進、回風口處要做消音處理，要求空調的NR值為20-25。四、預計聲學效果室內的聲聚焦、回聲和顫動回聲等聲學缺陷基本消除，全頻混響時間設計標準值T60在左右。廣播錄音播音室設計規(guī)范和技術用房的要求中華人民共和國廣播電影電視部部頒標準有線廣播錄音播音室設計規(guī)范和技術用房技術要求（摘錄）GYJ26-86一、噪聲控制噪聲控制的設計標準在 125-4000Hz（ 1/1 倍頻程） 的頻率范圍內，室內噪聲的平均

37、聲壓級的允許值與錄音室的種類有關外，還與站內設備系統(tǒng)本身的噪聲有關。表 1 錄播室及其它技術用房的噪聲評價曲線括號中的數(shù)值適用于經濟條件較差的電視臺。場地的選擇廣播站 （臺） 的錄播室外墻至某些噪聲源或振動源的距離大于表2 的要求。 在此條件下，還應根據(jù)噪聲源與錄播室的具體關系以及噪聲發(fā)生的頻度、時間等實際情況，決定合理的隔聲、隔振措施。表 2 錄播室外墻至某些設施的最小距離在廣播站（臺）建筑物中應根據(jù)以下原則合理地布置錄播室：i. 必要時，可利用非技術房間將錄播室等技術用房包圍的格局，以減輕外來噪聲的影響。ii. 宜將錄播室及其附屬用房集中設置，以利于隔聲處理。iii. 不應使錄播室與車庫、

38、倉庫、金工間、廁所等房間直接相鄰（同一層或上下層）。iv. 錄播室及其附屬用房宜與站（臺） 主體結構基礎部分分開。語言用錄播室有必要時建在主樓內時，應做" 房中房 " 構造。v. 錄播室應布置在人流少的位置，以盡可能避免外來噪聲和震動的干擾。vi. 對門廳、走道等噪聲較高的場所，應做減噪吸聲處理錄播室圍護結構的隔聲設計進行隔聲設計時，應按中心頻率為125， 250， 500， 1000， 2000， 4000dB（ 1/1 倍頻程）分別進行計算（必要時可按1/3 倍頻程）。錄播室的隔聲墻（包括樓板、頂板）的施工質量與隔聲性能關系密切。設計中，應對有關施工質量提出要求（如：

39、對磚墻應滿漿滿縫，并至少單面抹灰，一切孔洞應填充密實等）。隔聲門、觀察窗的設計和技術要求錄播室的出入口處必須設兩道隔聲門。二道隔聲門之間的" 聲閘 " 應加以強吸聲處理；聲閘的深度應大于。應根據(jù)下述要求設計或選用隔聲門：表 3 單扇隔聲門隔聲量的要求注：表內已考慮了門縫等漏聲的影響。隔聲門門扇應采用中間填充多孔性吸聲材料（例如： 巖棉、 玻璃棉等）的多種復合構造；門縫與門框之間的接合部分應有密閉措施；門框與墻洞之間的縫隙應填充密實，以防漏。門體結構結實、不易變形、開啟方便。應根據(jù)下述要求設計或選用隔聲門：觀察窗的隔聲量應符合表4規(guī)定的要求：表 4 標準隔聲觀察窗隔聲量觀察窗

40、應采用多層（通常為2-3 層） 玻璃的構造形式；各層玻璃及其間距不應全部相等； 在各層玻璃層間的窗框應做吸聲處理；玻璃與窗框之間應用彈性材料減振并采取密封措施；窗框與窗洞之間的縫隙必須填充密實，以防漏聲。觀察窗臨錄播室一面的玻璃應向上傾斜60。在環(huán)境比較安靜的條件下，如采用自然通風，則通風窗必須采取嚴格的隔聲措施，以確保錄播室內噪聲的平均聲壓級符合表1 的要求。二、通風空調機房的設計應符合如下規(guī)定U通風空調機房可設在主體建筑物的外部或內部。當設在外部時，室外部分的送回風管道應做好防水、防腐、保溫和隔熱處理。當設在內部時，空調房間與語言錄音室不應直接相鄰，同時應做采取較好的隔振措施。U通風空調機

41、應做好減振吸聲處理，必要時應對機械設備加做隔聲罩，使機房的噪聲控制在85db （A）以下。通風空調系統(tǒng)的風管內，應避免風速過高而引起的再生噪聲。風速應控制在以下范圍內：表 5 風道及送回風口處風速m/s在錄播室的我內（傳聲器附近），空氣的自由流速應不大于s。三、音質的設計音質設計的一般要求供 1 2 人用的語言錄音室其室內的面積宜選12-16 m2 ，供 20 人以內的樂隊使用的音樂錄音室其面積宜選鄧80-120m2。表6 錄播室的尺寸m當錄播室不能按表6 推薦的尺寸時，可按如下比例計算錄播室的長、寬和高：小錄播室L：W：H=小錄播室L：W：H=一般錄播室L：W：H=低長頂錄播室L：W：H=細

42、長型錄播室L：W：H=錄播室不得采用平剖面為正方形或具有弧面墻、穹形頂?shù)捏w型。錄播室混響時間的選擇錄播室的混響時間由節(jié)目的種類、錄播室的體積和錄音方式來決定。各錄播室的混響時間及其頻率推薦值如表7：表 7 錄播室的混響時間及其頻率特性演播室是利用光和聲進行空間藝術創(chuàng)作的場所，是電視節(jié)目制作的基地。除錄制聲音外，還要攝錄圖像。演員在里面進行表演。因此， 它必須具有足夠的聲、光設備和便于創(chuàng)作的條件。一 . 演播室分類電視臺演播室根據(jù)用途不同一般從面積上分為大型（400 平方米以上）；中型（號150 平方米左右）和小型（50 平方米以下）。大型演播室，多用于場面較大的歌舞、戲曲、綜藝活動等節(jié)目，也可

43、拍電視劇，在一個大型演播室內可以分割成若干個小景區(qū)，一個接一個順序地拍下去，拍過的景區(qū)隨即更換布景再拍另外場景的節(jié)目，以提高演播室利用率。中型演播室，以小型戲曲、歌舞、智力竟賽或者座談會等為宜。電視臺在制作形象化教學節(jié)目或編排一些帶情節(jié)的教育片時最適用。小型演播室，以新聞、節(jié)目預告、板式教學等動作不大的節(jié)目為主，更多的是用于插播、配解說和拍攝小型實物為主。電視臺一般都建設有中型演播室，可設置多個景區(qū)，以達到綜合利用演播室為目的?？芍谱鲗ｎ}教學節(jié)目，如家庭輔導，外語教學，教育新聞等各種欄目的節(jié)目都置于一個演播室，各有自己的布景、道具，同用一套攝錄設備，同用一個控制室，只要把時間排開，只需移動一下

44、攝像機，即可方便地到每個景區(qū)前去拍攝節(jié)目，這樣可以提高演播室的利用率，還可節(jié)約設備。電視臺使用的中、小型演播室的內部結構，最好呈非對稱長方形。以減少聲音在墻壁之間的多次反射。演播室的層高一般為4 米左右，高的可達9 米以上，因為在天幕之上要留有足夠的空間，以便安裝燈具走行機構、空調管道和容納多余的熱量。演播室周圍用房的安排最好是兩層。一層為庫房，存放攝像機、照明燈具和傳聲器、音響設備等專用器材，各有門與演播室相通便于各自的管理。二層為控制室，墻側有觀察窗，可供導演或燈光師在必要時了解現(xiàn)場情況。正常情況下則以監(jiān)視器為主。因此，觀察窗不一定非要放在中央位置上。為了控制室不至于離地面太高，一層各庫房

45、的高度應設計在米以下。小型演播室與控制室也可以在同一層地面上。演播室聲學要求演播室聲學要求既不像攝影棚那樣簡陋，又不像錄音室那樣考究。因為， 電視制作不像電影那樣先在攝影棚里拍攝畫面，然后再到錄音室里去配音。往往采用同期聲，一氣呵成。為此，只要提出最主要的指標就可以了。1. 混響時間在聲源停止輻射以后聲能下降60dB所需要的時間為混響時間。它的大小與房間容積、 墻壁、地板和頂棚等界面的吸聲系數(shù)有關，電視演播室的混響時間一般設計在秒左右，電視臺建造的中小型演播室為了減少混響時間只有加強吸聲措施入手。通常的做法是：室內墻壁和頂棚全部用吸音材料，裝飾無需華麗，注意各個頻段的吸聲要均勻，顏色也以灰暗色

46、無反光為宜。常用的材料有空心磚、巖棉板、巖面袋、穿孔石膏板、鈣塑板和防火絕緣板等。按照聲學要求，除了吸聲外，還要有反射，擴散聲場和利用腔體共振吸收相關的低頻聲能的裝置。為達到防火性能的要求，制作上述裝飾體時，選材一定要符合防火規(guī)范?；祉憰r間測量方法，按照國家標準GBJ76-84 "廳堂混響時間測量規(guī)范”執(zhí)行。2. 隔聲&nbs, p; 建筑隔聲包括空氣聲和撞擊聲兩種?？諝饴暿侵附ㄖ镏薪涍^空氣傳播的噪聲。如門縫、 穿線孔和通風管道等透過的聲音。由環(huán)境噪聲構成的背景噪聲稱為底噪聲。隔聲性能差，本底噪聲必然高。正常情況下，演播室本底噪聲應該低于40dBo撞擊聲是指在固體上撞擊而引

47、起的噪聲。尤其是樓板下的室內噪聲、腳步聲是最常聽到的撞擊聲。需采取措施以減少以上聲音?？刂剖遗c演播室之間的觀察窗也是需要進行隔聲處理的關鍵部位，常用的方法是采用雙層玻璃，夾層空間不要造成兩玻璃平行的腔體，玻璃要有一定的厚度。演播室聲學要求既不像攝影棚那樣簡陋，又不像錄音室那樣考究。因為， 電視制作不像電影那樣先在攝影棚里拍攝畫面，然后再到錄音室里去配音。往往采用同期聲，一氣呵成。為此，只要提出最主要的指標就可以了。1. 混響時間在聲源停止輻射以后聲能下降60dB所需要的時間為混響時間。它的大小與房間容積、 墻壁、地板和頂棚等界面的吸聲系數(shù)有關，電視演播室的混響時間一般設計在秒左右，電視臺建造的

48、中小型演播室為了減少混響時間只有加強吸聲措施入手。通常的做法是：室內墻壁和頂棚全部用吸音材料，裝飾無需華麗，注意各個頻段的吸聲要均勻，顏色也以灰暗色無反光為宜。常用的材料有空心磚、巖棉板、巖面袋、穿孔石膏板、鈣塑板和防火絕緣板等。按照聲學要求，除了吸聲外，還要有反射，擴散聲場和利用腔體共振吸收相關的低頻聲能的裝置。為達到防火性能的要求，制作上述裝飾體時，選材一定要符合防火規(guī)范?；祉憰r間測量方法，按照國家標準GBJ76-84 "廳堂混響時間測量規(guī)范”執(zhí)行。2. 隔聲建筑隔聲包括空氣聲和撞擊聲兩種?？諝饴暿侵附ㄖ镏薪涍^空氣傳播的噪聲。如門縫、穿線孔和通風管道等透過的聲音。由環(huán)境噪聲構成

49、的背景噪聲稱為底噪聲。隔聲性能差，本底噪聲必然高。正常情況下，演播室本底噪聲應該低于40dBo撞擊聲是指在固體上撞擊而引起的噪聲。尤其是樓板下的室內噪聲、腳步聲是最常聽到的撞擊聲。需采取措施以減少以上聲音。控制室與演播室之間的觀察窗也是需要進行隔聲處理的關鍵部位，常用的方法是采用雙層玻璃，夾層空間不要造成兩玻璃平行的腔體，玻璃要有一定的厚度。自然混響錄音棚背景噪聲控制自然混響音樂錄音棚要求很低的被紀念館噪聲級，其允許噪聲標準為nr-20 。為了達到這一標準， 就要做好維護結構的隔聲和空調系統(tǒng)的消音設計。錄音棚的門和窗也應有相應的隔聲量， 空調的噪聲控制包括控制氣流噪聲、減少風機噪聲通過管道的傳

50、聲及格力空調、制冷設備的固體傳聲三方面。對于中小型自然混響錄音棚，如果設在業(yè)務樓或其它主體建筑內時，必須設置“浮筑”結構，即房中房結構形式。演播廳噪聲控制噪聲控制不力，是小型演播室的一個主要問題。不少演播室因噪聲干擾音質極差，有的播放時有“翁翁”的本底噪聲， 汽車喇叭聲和撞擊聲，有的甚至無法使用。噪聲控制是演播室聲學設計的重要內容。噪聲控制的方法與措施，要因地制宜由所處的噪聲環(huán)境和控制標準所決定，沒有統(tǒng)一的模式。（一）噪聲標準從調查結果看，小型演播室的允許噪聲級不宜太低，太低實際上是不需要的。由于受工作條件和設備，器械等級限制，室內正常工作時，演員和工作人員走動將發(fā)出噪聲, 燈光。攝象機也會有

51、較高噪聲，其綜合值一般已在3540dB（A）,因此小型演播室的噪聲以3540dBA,范圍為宜。若用噪聲評價曲線NR表示，相當于取 NR3g 35曲線。實踐證明，對小型演播室有適量的背景噪聲，只要是連續(xù)的。均勻的，并不帶有能聽懂的語言聲和音樂聲的信息，還將有助于掩蔽攝象機, 空調系統(tǒng)發(fā)出的噪聲干擾。（二）空氣噪聲的控制控制空氣噪聲主要通過圍護結構和隔聲門窗來實現(xiàn)。1. 圍護結構要根據(jù)戶外環(huán)境噪聲值來確定其圍護結構。演播室由于進出人多，開閉要方便，噪聲要低；并搬運布景，道具還需要較大的門，故不易搞好?？紤]到施工精度的限制和專用五金另件的缺乏，隔聲門的構造應盡量簡單。許多繁雜的構造，如多層曲折鏟口，

52、重疊密封都是徒然增加制作麻煩，得不償失。近年來國內主要采取如下措施，切實可行地解決了門的隔聲問題。（1） 采用雙層門和門斗復合隔聲處理。門斗內強吸聲，以形成“聲閘”，有效地提高隔聲能力。（2） 門縫做成簡單的斜口，兩周邊用工業(yè)毛氈包覆，關閉時即使有細縫，其本身也形成一個“消聲管道”。為提高“消聲”能力，門扇厚度應盡量增大，一般不少于10CM 。固定觀察窗比門容易處理，根據(jù)我省存在問題，設計時應注意如下幾點。,對白錄首室的混響時間及其頻率特性各種不同用途的房間，最佳混響時間各不相同?？偟内厔菔?，以語言為主的房間，最佳混響時間比傳輸音樂信號的房間短得多，并且與房間的體積有關。至于對白錄音室與播音室

53、一類房間的最佳混響時間，過去大多采用白瑞納克（L L Berane） 提出的會議室最佳混響時間曲線。近年來，在對白錄音室和播音室的最佳混響時間方面存在著不確定的傾向。例如，我國建筑聲學工作者的建議值則比較高，而我國廣播電視系統(tǒng)曾提出了以單值表示的最佳混響時間為0. 4秒，日本廣播協(xié)會（NHK）于1961年提出的最佳混響時間曲線推薦值如曲線d-eo至于混響時間的頻率特性，有兩種可供選擇的建議，一是以平直為準，一是從低頻至高頻略呈逐漸加長的趨勢。我國廣播電視系統(tǒng)曾在提出了秒的單一最佳值的同時，對其頻率特性作了具體規(guī)定?；祉憰r間隨頻率的提高逐漸加長，其比例為0 875： 1： 1 125。這是容易理

54、解的，這種頻率特性首先在于保證語音的清晰度與明亮度，并減小低頻嗡聲出現(xiàn)的可能性。這對于廣播而言是至關重要的。事實上，它還有助于消除鼻音或喉音的加重。我們的實驗研究結果表明，對于漢語普通話，如果250 赫左右過份加強，將導致鼻音或喉音的加重，而4000 赫 8000 赫過強，則容易出現(xiàn)咝聲或呲聲，所以高頻適當加長雖然有助于語音的明亮度，并加強了輔音的能量，但不宜過長。許多國家如日本、聯(lián)邦德國等，一般建議混響時間的頻率特性以盡可能平直為宜，原因就在于此。電影及電視劇對白錄音室的混響時間電影及電視劇等錄音用的對白錄音室的一個重要要求是要創(chuàng)造一定的環(huán)境氣氛，亦即表現(xiàn)人物所處的不同環(huán)境：為了滿足這一要求，許多電影制片廠和電視劇制作部門幾乎都不只建立一個固定混響時間及其頻率特性的對白錄音室，或者有一混響時間可調的對白錄音室。后者通過預先設計的吸聲面反射面的調節(jié)，使司一房間具有不同的混響時間。， 這種錄音室一般體積較大，可供調節(jié)的邊界面也相應加大，因而可以獲得調節(jié)的混響時間范圍較大。除此以外， 由于室內邊界面的聲學特性可變，這就為控制前期反射聲創(chuàng)